La malinconia prima della fine Jolie entra nell'anima di Callas

Con il biopic sugli ultimi giorni del soprano Maria Callas, il regista cileno Pablo Larraín chiude la sua trilogia sulle donne mitiche del XX secolo, dopo gli struggenti melodrammi dedicati a Jackie Kennedy e a Lady Diana Spencer. Il film è il migliore dei tre: una storia di fantasmi sulla deteriorabilità delle cose amate, che lascia commosso lo spettatore grazie a un'interpretazione insospettatamente ispirata di Angelina Jolie, certo la migliore di tutta la sua carriera. Fotografata da Edward Lachman, che alterna le scene a colori con quelle in bianco e nero dei ricordi, l'attrice esprime in modo tangibile il dolore della cantante che ha perso la voce, trasformandosi in una presenza eterea che annuncia la fine della sua vita, all'età ancor giovane di 53 anni, senza indulgere agli stereotipi del melodramma popolare, ma avvolta in una malinconia che ne annuncia la fine con una sorta di dolente e sensuale serenità. Nelle scene in cui circola per le strade di Parigi, la folla non la riconosce più: forse perché è invecchiata forse, semplicemente, perché i tempi sono cambiati. All'interno del grande appartamento parigino dalle tonalità gotiche e claustrofobiche, la divina si aggira come fosse già un fantasma. Ad aiutare Jolie nella difficile impresa sono la musica e il cast di supporto. Invece di limitarsi (come d'uso nelle altre biografie di cantanti) a brevi frammenti del repertorio di Callas, Larraín dà spazio a romanze complete (da Puccini a Donizetti a Bellini), citando per ben due volte La traviata nella sequenza della morte di Maria. Quanto agli attori che la circondano, le interpretazioni dei nostri Pierfrancesco Favino (il domestico Ferruccio) e la dama di compagnia Bruna (Alba Rohrwacher) sono esemplari.
Da La Repubblica, 2 gennaio 2025


di Roberto Nepoti, 2 gennaio 2025