Il monaco che vinse l'Apocalisse

Il monaco Gioacchino da Fiore, vissuto nel XII secolo e morto nel 1202, racconta da anziano la propria storia e il proprio percorso spirituale a un discepolo. La vita di Gioacchino, nato in terra calabrese, è stata un lungo viaggio mistico, confluito nella sua vasta produzione letteraria. È ricordato come una delle figure più importanti nella teologia medievale, in particolare per la sua dimensione profetica, per il pensiero riformatore, per l'originale interpretazione della dottrina cristiana, e per le critiche alla corruzione morale della Chiesa.

Lo sforzo visivo è vanificato dalla pesantezza narrativa e dal tono solenne, in un film che non riesce mai ad appassionare né a rendere il carisma della figura storica protagonista.

L'intento dichiarato e consapevolmente difficile del regista italiano Jordan River era di far luce su di un personaggio storico tanto rilevante nell'evoluzione del cristianesimo e del sistema ecclesiastico durante il Medioevo eppure così poco noto al grande pubblico. Più che ripercorrerne l'esistenza, il film si concentra soprattutto sull'esposizione della sua indagine mistico-filosofica che coniuga riflessione e profezia. Gioacchino suddivide la storia dell'umanità in tre età: l'Età del Padre, corrispondente all'Antico Testamento; l'Età del Figlio, che corrisponde al Nuovo Testamento; e infine l'Età dello Spirito Santo, profetizzata di lì a poco (nello specifico dal 1260, in base a un'interpretazione del libro dell'Apocalisse) e in cui si sarebbe verificato un rinnovamento dell'umanità, finalmente libera dagli egoismi e dalle ingiustizie sociali, e destinata a vivere in armonia.

Grazie al carisma della preveggenza, la fama di Gioacchino da Fiore si diffonde al punto di spingere sia la regina e imperatrice Costanza d'Altavilla sia il re d'Inghilterra Riccardo Cuor di Leone ad incontrarlo. Per la sua posizione critica, i poteri forti ecclesiastici non lo vedono di buon occhio, ma anche dopo la morte il culto di Gioacchino prosegue, e pure Dante Alighieri lo inserisce nel paradiso della Divina Commedia.

Eppure, il film di Jordan River non riesce mai davvero a restituire lo spessore del personaggio, proprio perché non fa altro che rimarcarlo costantemente con enfasi eccessiva. Il pur notevole sforzo visivo - River, tra i massimi esperti di cinema 3D in Italia, ha utilizzato qui l'altissima risoluzione 12K - finisce così per essere vanificato da una pesantezza narrativa difficilmente sostenibile, dettata da una recitazione che mantiene un tono solenne dalla prima all'ultima battuta. 