Il film — amato o detestato che sia — sta ottenendo un successo di pubblico significativo, tale da suggerire che l’obiettivo primario di Luca Medici e del regista Gennaro Nunziante sia già stato centrato: portare gli spettatori in sala. Ciò nondimeno, sul piano strettamente narrativo l’opera rivela presto i suoi limiti. La trama, esile e funzionale più che realmente costruita, appare modellata quasi esclusivamente attorno alla figura di Checco Zalone, qui rappresentato come un protagonista stanco, appesantito dal tempo, chiamato ad affrontare una nuova avventura senza però rinnovare davvero sé stesso.

I personaggi di contorno, numerosi ma poco sviluppati, entrano ed escono di scena come figure di passaggio: presenze utili unicamente ad attivare una gag, prive di un arco narrativo o di una reale identità drammaturgica. È il caso, ad esempio, del padre o dei compagni del cammino di Santiago, che restano meri elementi accessori, incapaci di incidere sul racconto principale.

Anche nella sequenza in cui il protagonista assume i tratti del ricco eccentrico circondato da maggiordomi filippini danzanti — citazione fin troppo evidente di un modello reale — la caratterizzazione risulta fragile e poco credibile; allo stesso modo, il conflitto con la figlia adolescente fatica a trovare autenticità emotiva, virando più verso il fastidio che verso l’ironia.

Permangono, qua e là, alcune gag destinate con ogni probabilità a entrare nell’immaginario del pubblico, confermando la capacità di Zalone di intercettare tempi comici e riferimenti sociali. Tuttavia, nel complesso, più che un’opera cinematografica compiuta — fondata su una costruzione narrativa e su personaggi a tutto tondo — il film appare come un ulteriore episodio di una formula collaudata, una variazione su un modello già sperimentato negli anni, ora riproposto con minore slancio creativo.