Loro 2 confema le sensazioni positive che mi aveva procurato Loro 1 . Sorrentino ha fatto , ancora una volta un film eccellente, in ogni sua parte  , curioso , intrigante , personale . Dimostrandosi uno dei pochi veri autori del cinema italiano . Un suo film è suo e  può essere immaginato e costruito solo da lui . Dopo questa visione rimane il quesito sul perchè il film si chiami Loro 1/2 . Perchè se nella prima parte Loro sono per la quasi totalità del tempo i protagonisti assoluti , questa seconda non è altro che un monologo quasi ininterrotto di lui . Con qualche pausa  soltanto per gli  interventi della moglie , spesso sferzanti e colpevolizzanti , degli amici più cari , Ennio (Doris ?) , talmente complice da proporgli di corrompere dei senatori e del solito codazzo di servi sciocchi e ragazzotte più che disponibili ( " Hai visto è alto slanciato "). [+]

Loro 2 confema le sensazioni positive che mi aveva procurato Loro 1 . Sorrentino ha fatto , ancora una volta un film eccellente, in ogni sua parte  , curioso , intrigante , personale . Dimostrandosi uno dei pochi veri autori del cinema italiano . Un suo film è suo e  può essere immaginato e costruito solo da lui . Dopo questa visione rimane il quesito sul perchè il film si chiami Loro 1/2 . Perchè se nella prima parte Loro sono per la quasi totalità del tempo i protagonisti assoluti , questa seconda non è altro che un monologo quasi ininterrotto di lui . Con qualche pausa  soltanto per gli  interventi della moglie , spesso sferzanti e colpevolizzanti , degli amici più cari , Ennio (Doris ?) , talmente complice da proporgli di corrompere dei senatori e del solito codazzo di servi sciocchi e ragazzotte più che disponibili ( " Hai visto è alto slanciato "). La risposta a questo quesito è una sola : Lui non è altro che la summa di tutti i difetti di Loro . Quindi un loro all'ennesima potenza , da qui il titolo azzeccatissimo . Togliendogli , così, quella'aura di originalità cui tanto crede . Il nostro eroe non è altro che un esecutore dei voleri e dei desideri di Loro .  Sorrentino sembra voler umanizzare , un po' , Berlusconi riducendolo a mero esecutore dei desideri  altrui .Dandogli la mazzata finale   con la scena in cui una ragazzotta , caso raro fra le molte , lo respinge , con una frase che è quasi una sentenza : " Sei un uomo patetico e triste " . Viene da sorridere alla faccia del nostro eroe a sentirsi dare del patetico e passi , ma del triste giammai , sentendosi  vitale e allegrissimo .Mia cattiveria:a telecamere accese .Ribadendo la bravura degli attori tutti , la formdabile fotografia , gli ambienti perfetti , le musiche coinvolgenti  . Rimane il protagonista assoluto di questa seconda parte e cioè Toni Servillo . Ormai ogni parola di elogio è consumata . In questo film dimostra ulteriormente di essere un gigante . Perfino nei dettagli , passare dall'accento lombardo a quello napoletano . Fino alla doppia parte nel dialogo fra Berlusconi e Ennio (Doris ?), impresa già effettutata nel bellissimo W La Libertà .Per concludere . un film di Sorrentino si può amare o anche disprezzare ma è sempre da vedere . Perchè il cinema ha un bisogno enorme di talento ed il talento qui proprio non manca .
PS Attendo con speranza un final cut in un unica parte . A quel punto penso che il capolavoro sarà raggiunto !
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Un racconto di caduta e perdizione che che mettendo a confronto l’amarezza dei sentimenti con una vertiginosa spirale di edonismo re-immagina e trasforma alcune delle più incredibili pagine della recente storia italiana in un racconto perfettamente e squisitamente sorrentiniano, certamente corrosivo ed emozionante, ma che difficilmente potremmo reputare verosimile se non avessimo letto i giornali negli ultimi dieci anni.
Il film tuttavia è troppo schiacciato tra una descrizione piuttosto compiaciuta del sottobosco di nani e ballerine che vive ai margini del potere e la voglia di raccontare Silvio Berlusconi in una maniera non convenzionale, tra la farsa e tenerezza. [+]

Un racconto di caduta e perdizione che che mettendo a confronto l’amarezza dei sentimenti con una vertiginosa spirale di edonismo re-immagina e trasforma alcune delle più incredibili pagine della recente storia italiana in un racconto perfettamente e squisitamente sorrentiniano, certamente corrosivo ed emozionante, ma che difficilmente potremmo reputare verosimile se non avessimo letto i giornali negli ultimi dieci anni.
Il film tuttavia è troppo schiacciato tra una descrizione piuttosto compiaciuta del sottobosco di nani e ballerine che vive ai margini del potere e la voglia di raccontare Silvio Berlusconi in una maniera non convenzionale, tra la farsa e tenerezza.
Se Berlusconi è già la migliore parodia di se stesso – è già in un certo senso la maschera di se stesso, ed è per questo letteralmente inimitabile – il registro del film rimane sempre instabile e fino alla fine incerto. Dalla commedia, alla parodia un po’ pecoreccia, al mélo romantico, al tono vagamente esistenzialista dell’uomo solo, Loro non riesce mai veramente a trovare la quadra del proprio sguardo. 
E tuttavia non è il limite del film, questo è forse proprio l’aspetto che lo conduce in modo più prossimo al suo oggetto. [-]

Premessa- si tratta di una recensione sui due film, senza distinguere il primo dal secondo.

Berlusconi risulta inevitabilmente un icona, pop e del pop, diversamente da Andreotti nel divo, gobbo e bruttino, e indifferente allo scorrere biologico della vita, visibile anche nei segni del corpo.

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Premessa- si tratta di una recensione sui due film, senza distinguere il primo dal secondo.

Berlusconi risulta inevitabilmente un icona, pop e del pop, diversamente da Andreotti nel divo, gobbo e bruttino, e indifferente allo scorrere biologico della vita, visibile anche nei segni del corpo.

Se Celentano fu definito dun cretino di talento, il miliardario di Arcore potrebbe essere valutato come un bambino fornito di grande maturita. In questo film almeno la scena col nipote, soitto questo aspetto e non solo, risulta particolarmente esemplificativa. Illustrando al piccolo il confine sottile, ai limiti dell inesistente, tra vero e mendace, il Berlusca illustra la propria consapevolezza riguardo l acriticita del pubblico, ma appare distante ed al contempo speculare al proprio interlocutore. I suoi orizzonti culturali non vanno oltre il repertorio del fido Apicella, come -fin troppo didascalicamente -mostrato in una scena. Gli amici gli rimproverano un ingenuita di fondo.

Al contempo il protagonista, da abilissimo affabulatore, riesce a convincere una signora riguardo l efficacia di un prodotto. Rimprovera alla sinistra di non avere colto come, in lui, non ci sia nulla da capire. Egli esiste, secondo questa prospettiva, SOLO IN QUANTO TALE - definizione usata, forse non casualmente, anche da certi religiosi pe definire Dio, almeno in seno alla cristianita.

Berlusconi, allora, diviene un taumaturgo che racchiude tutto ed il suo contrario, Anche in questo, allora, somiglia straordinariamente al succitato Andreotti, che per altri versi ne rappresenta l opposto. Ma anche Loro, allora, rischia di non racchiudere due film in uno solo nel senso letterale . Piuttosto, uno scatolone che aspira ad essere onnicomprensivo, ma anche carente rispetto al senso di decadenza, ed al contempo di speranza, che rendevano indimenticabile - non senza didascalicisni -La grande bellezza. Senza distanziarsi fino in fondo da quella cultura che ha marcato almeno il decennio degli 80. Sorrentino, senza sentenziare sul Berlusca, commette parzialmente lo stesso errore di Muccino, che in Ricordati di me diceva di scagliarsi contro la televisione, ma che, prescindendo dalle pisodiuo con la Romanoff, ha costruito anch egli un opera figlia - eforse persino madre, in parte - della televisione odierna.

Il "dittico" ha ormai significanza storica. Condividerne il giudizio/condanna che sia morale e non attualmente politico richiede che tutti "Loro" siano divenuti storici. Oggi, quando tornati a casa possiamo vederli in TV, "un'ermeneutica"  elegante vuole che ci si astenga da valutazioni che non siano puramente estetiche.
A me, per esempio, Sorrentino ricorda Picasso. L'idea m'è venuta osservando La Fillette, il quadro da poco battuto record a New York. Come il Pablo andaluso, il Paolo napoletano in fondo non piace a nessuno, anzi c'è chi proprio non lo può soffrire, ma si rimane soggiogati dalla potenza evocatrice del suo tratto deformante, dal suo talento nel destrutturare suggestivamente persone, cose, pensieri. [+]

 Film decisamente interessante. L'altra parte del mondo, contigua ma non descritta, ne 'La grande bellezza', ma alterno dal punto di vista 'emotivo'; forse perché la descrizione sottintesa di un paese in disfacimento è troppo sovrastata dall' identificazione pedissequa dei personaggi principali e quindi la sineddoche(scusate :) ) non sempre funziona. Forse non a caso il momento più intenso è quello,finale, in cui le macerie reali del terremoto dell'Aquila diventano la metafora di quelle morali del paese. [+]

 Film decisamente interessante. L'altra parte del mondo, contigua ma non descritta, ne 'La grande bellezza', ma alterno dal punto di vista 'emotivo'; forse perché la descrizione sottintesa di un paese in disfacimento è troppo sovrastata dall' identificazione pedissequa dei personaggi principali e quindi la sineddoche(scusate :) ) non sempre funziona. Forse non a caso il momento più intenso è quello,finale, in cui le macerie reali del terremoto dell'Aquila diventano la metafora di quelle morali del paese. [-]

 Quando d’immagine  si ferisce allora  con l’immagine si perisce 

 LORO  1 e 2 un film di Paolo Sorrentino

 Il film per intero  chiarisce le intenzioni e il significato del film . [+]

 Quando d’immagine  si ferisce allora  con l’immagine si perisce 

 LORO  1 e 2 un film di Paolo Sorrentino

 Il film per intero  chiarisce le intenzioni e il significato del film . Come già accennavo nella prima parte ,non è un film strettamente politico, pur trattando della figura di un personaggio politico, che ha tenuto l’Italia in governo per troppi anni , con l’avallo di una  parte di italiani elettori del personaggio, e del partito che presiedeva . Ora è evidente che i responsabili di questa faccenda tutta italiana, non  è solo di quella parte, ma dell’intera nazione, non solo Loro, quindi ma tutti , maggioranze politiche e opposizioni . Parlare di un messaggio , è possibile in quanto il film racconta di una illusione,  che il personaggio politico Berlusconi interpretava ,  attraverso l’immagine DI Sè STESSO, e  anche   delle fantasie  degli italiani che intercettava . Una  grande illusione fatta di benessere, belle donne e , soldi, e ricchezze , zero sacrifici, niente  problemi , tutto facile, ma non per tutti solo per chi aderiva a alla sua di visione del mondo a suo modo detta Berlusconismo.  Quasi una corrente artistica un  ismo come Dadaismo oppure una  simil ideologia , tipo comunismo fascismo, , Dunque il Berlusconismo che il leader ha così bene interpretato  si è fondato  sul potere comunicativo delle immagini. Non è una vera ideologia appunto ma peggio un’arma , di plagio e di consenso se applicata appunto come, avvenuto,  su larga scala Immagini in ogni casa attraverso la televisione , strumento di persuasione.palese. Come  è stato possibile che un popolo di Santi e Navigatori si sia assuefatto alle fantasie e alle illusioni. Non vi è stata una adeguata opposizione non solo politico ideologica ma soprattutto una contro cultura dell’immagine truccata edulcorata falsata del personaggio, un finto Presidente  che si è  posto alla guida di un governo con un finto partito da tifoseria di stadio senza che altri facessero nulla. 

Ma tutto questo il film non politico  di Sorrentino lo evidenzia bene proprio attraverso una immagine cinematografica di tipo irrealistico grottesco, per niente seducente ma anzi repellente.  Ecco se dovessi definire per paradosso metaforico, il senso che trasmette il film è la repellente  immagine di Berlusconi che finalmente viene rivelata con tutte le ragazze, minorenni o porno star o donne   ministro o donne da postribolo.. Ma Loro non sono soli c’è tutto un popolo che gira attorno, come un a giostra che si blocca solo col boato di un terremoto .  Grande merito di questo film è l’irruzione di immagini tragiche nel calderone di immagini patinate. All'Eden creato nelle ville in Sardegna  tra feste e balletti, si contrappongono le macerie dell’Aquila con un altro popolo questa volta terremotato, senza un tetto nella distruzione di un a città colpita ma anche nelle  vite distrutte,. Potrebbe bastare, Ma il dilagare del personaggio non ferma la sua immagine, che si ritrova  anche lì  tra le macerie a fare promesse e a vendere speranze. 

La complessità del film tuttavia è maggiore si occupa anche  delle situazioni definirle sentimentali è pleonastico  ma diciamo pure matrimoniali come suggerisce la presenza del personaggio Veronica  che nel film consuma una vendetta vera e propria . e qui il film rende giustizia all’immagine della donna - Veronica che da velina si riscatta a  madre responsabile e  donna lontana  e per niente complice dei misfatti politico economici del marito, anzi  è la principale accusatrice dei suoi metodi e i suoi stili di vita . Un film pienamente riuscito nel demolire l’immagine rivelata del “cavaliere” un immagine abusata e che ha abusato della  ingenuità o della complicità di interesse degli italiani o parte di essi o ..Loro… Conclusione una  perfetta rappresentazione esattamente sullo stile della commedia tragico comica da parte di tutti gli attori tra cui distinguiamo un grande  Servillo  ormai alter di Sorrentino  il quale   ha raggiunto un altra conferma    a favore della sua visione    del mondo piena di  personaggi inquietanti e tragici  che con il loro vissuto influenzano in tal modo le vite degli altri. (mauridal).

In Loro 2 viene mostrato dettagliatamente, sul proseguimento del decadentismo del potere politico. In questa seconda parte della pellicola viene mostrato come Berlusconi trova nuovi modi, per ottenere ciò che a lui serve per rimanere al potere. Nella sequenza dove Berlusconi fa una lunga telefonata con una casalinga per farle molte promesse, è sicuramente una delle migliori scene del film per come descrive la figura del politico. Un altro modo per attirare il pubblico è di trasmettere serie televisive e show di intrattenimento, che vengono distribuiti dall’azienda del politico. Purché siano di scarsa qualità, il pubblico comunque continua a seguirli. Proseguendo la pellicola viene mostrato anche come Sergio Morra una volta incontrando Berlusconi, rimarrà deluso da non poter ottenere quello che desiderava tanto. [+]

In Loro 2 viene mostrato dettagliatamente, sul proseguimento del decadentismo del potere politico. In questa seconda parte della pellicola viene mostrato come Berlusconi trova nuovi modi, per ottenere ciò che a lui serve per rimanere al potere. Nella sequenza dove Berlusconi fa una lunga telefonata con una casalinga per farle molte promesse, è sicuramente una delle migliori scene del film per come descrive la figura del politico. Un altro modo per attirare il pubblico è di trasmettere serie televisive e show di intrattenimento, che vengono distribuiti dall’azienda del politico. Purché siano di scarsa qualità, il pubblico comunque continua a seguirli. Proseguendo la pellicola viene mostrato anche come Sergio Morra una volta incontrando Berlusconi, rimarrà deluso da non poter ottenere quello che desiderava tanto. Persino le donne giovani scelte dallo stesso Morra rimangono deluse e soprattutto annoiate, pur di partecipare alle feste organizzate per catturare l’attenzione del politico. Infine il rapporto tra Berlusconi e sua moglie Veronica Lario (Elena Sofia Ricci) è molto instabile e distaccato, per quanto lei è sempre stata contro di lui. La sequenza del dialogo tra Silvio Berlusconi e Veronica Lario, è un’altra delle migliori scene del film. Infatti Toni Servillo ed Elena Sofia Ricci hanno saputo gestire il ritmo del dialogo, da sorprendere le loro performance al pubblico e alla critica. Loro è una delle ottime pellicole del regista Paolo Sorrentino da non assolutamente mancare, che viene aiutato da un’ottimo cast, sceneggiatura, montaggio e fotografia. [-]

"Loro 2" è la pellicola del regista Sorrentino che integra e completa i contenuti narrativi della prima parte avente come titolo "Loro 1". Quest'ultima, difatti, la potremmo definire una sorta di anticamera, di prologo in cui ci è stato evidenziato tutto il mondo lussurioso e fatto di affari sottobanco da parte di coloro che, tentando di elevarsi furbamente nel mondo della società, sperano di trovare in LUI il necessario appoggio economico e politico. In "Loro 1" abbiamo iniziato a vedere anche un anticipo su quello che appare essere l'universo personale del Cavaliere, caratterizzato da un lusso immenso nella sua Villa di Sardegna, ma fatto però anche di solitudine e di incomprensioni coniugali. [+]

"Loro 2" è la pellicola del regista Sorrentino che integra e completa i contenuti narrativi della prima parte avente come titolo "Loro 1". Quest'ultima, difatti, la potremmo definire una sorta di anticamera, di prologo in cui ci è stato evidenziato tutto il mondo lussurioso e fatto di affari sottobanco da parte di coloro che, tentando di elevarsi furbamente nel mondo della società, sperano di trovare in LUI il necessario appoggio economico e politico. In "Loro 1" abbiamo iniziato a vedere anche un anticipo su quello che appare essere l'universo personale del Cavaliere, caratterizzato da un lusso immenso nella sua Villa di Sardegna, ma fatto però anche di solitudine e di incomprensioni coniugali. "Loro 2", secondo le mie impressioni, è invece il film vero e proprio che il regista napoletano dedica a Berlusconi e tale pellicola viene chiaramente valorizzata dalla solita, encomiabile interpretazione del grande attore Toni Servillo. Proprio come nel film "Il divo", dedicato alla memoria di Giulio Andreotti, anche in questa nuova opera, l'attore Servillo riesce a trasmettere a noi spettatori ogni più piccola sfumatura di espressione e di pensiero del personaggio principale, in questo caso, appunto, del Cavaliere Berlusconi. In questo film ho trovato molto importanti e centrali alcuni dialoghi che Berlusconi intrattiene  con diversi personaggi e che servono giusto ad imprimere nella memoria di noi spettatori tutta l'essenza e la filosofia di vita di un uomo che, amato e/o odiato, è risucito comunque a imporre il suo pensiero e la sua potenza per oltre venti anni in Italia, partendo dalla diffusione delle  reti private a livello nazionale fino agli anni in cui egli ha politicamente dominato il nostro Paese. La suddetta filosofia di pensiero, ad esempio, ci viene già sinteticamente spiegata nel corso delle sequenze iniziali, scaturite dai contenuti di un collooquio che il Cavaliere ha con un enigmatico personaggio chiamato Ennio (interpretato dallo stesso Servillo), oppure, nel prosieguo della pellicola, in cui il film si concentra nell'analizzare il periodo storico in cui Berlusconi pur di ritentare la scalata nel mondo politico, tenta di accattivarsi sei senatori nel passare dalla sua parte. Il regista non manca, poi, di infarcire questo film da una certa dose di malinconica ironia, sul tempo che passa e al conseguente desiderio di sentirsi sempre giovane, mendiante feste e festini con belle donne cortigiane e con qualche mezza tacca che tenta di persuadere e farsi aiutare da LUI pur di raggiungere una posizione sociale e politica. Ma tutto ciò è puro fumo di illusioni che sarà dissolto da due successivi dialoghi che egli avrà con due donne: una giovane ragazza di intrattenimento che, nel corso di una festa, lo qualifica come "vecchio" e la moglie Veronica che, prima di lasciarlo definitivamente, gli spiegherà (così come spieghierà in maniera deteRminata e diretta a noi spettatori) tutte le sue motivazioni relative alla sua scelta. Importante poi la parentesi dedicata alle tristi vicende che hanno colpito l'Aquila e ai relativi e parziali interventi di mero appagamento che il Governo Berlusconi riuscirà a concretizzare a favore delle popoloazioni colpite dal terremoto. Simbolica di tutto il film resta, pertanto, la statua del Cristo elevata verso l'alto, in segno di speranza, così come ci viene mostrata ad inizio pellicola e il Cristo, invece, rovinato e posto a terra che vediamo nmelle scene finali del film, in mezzo alle macerie e alla magnanima bontà degli umili lavoratori del pronto soccorso.   [-]

Procedendo per “quadri”, una successione di scene compiute, Loro2 continua a delineare il B-pensiero, la sua visione del mondo, il suo modo di relazionarsi con gli altri, spesso utilizzando la forma del dialogo: quello tra B ed Ennio, l’amico imprenditore - suo alter ego - interpretato dallo stesso Servillo; quello telefonico con l’anonima casalinga - quasi un assolo - in cui si esibisce come virtuosistico venditore di sogni;  quello  con Veronica, drammatico e definitivo; il confronto con la giovanissima ragazza che lo mette di fronte all’inesorabilità della sua vecchiaia; quelli in rapida sequenza con i sei senatori di sinistra da portare dalla propria parte, che cedono uno dopo l’altro con un formidabile effetto strike. [+]

Procedendo per “quadri”, una successione di scene compiute, Loro2 continua a delineare il B-pensiero, la sua visione del mondo, il suo modo di relazionarsi con gli altri, spesso utilizzando la forma del dialogo: quello tra B ed Ennio, l’amico imprenditore - suo alter ego - interpretato dallo stesso Servillo; quello telefonico con l’anonima casalinga - quasi un assolo - in cui si esibisce come virtuosistico venditore di sogni;  quello  con Veronica, drammatico e definitivo; il confronto con la giovanissima ragazza che lo mette di fronte all’inesorabilità della sua vecchiaia; quelli in rapida sequenza con i sei senatori di sinistra da portare dalla propria parte, che cedono uno dopo l’altro con un formidabile effetto strike. Ai dialoghi si alternano scene corali come quelle in cui le ragazze sue ospiti fanno fitness o preparano le coreografie per animare le sue feste – quasi un musical. Insieme compongono la sua estetica, fatta di artificialità e di finzione in un costante tentativo di piegare la natura e le cose; il suo porsi ontologicamente come un’entità buona e generosa, dispensatrice di felicità e di armonia, portatrice di ordine e creatrice di bellezza; la sua psicologia che sembra non conoscere crisi, dubbi o incertezze  - “Io non mi offendo mai” - quella che lo ha fatto andare avanti come un caterpillar realizzando obiettivi raramente raggiungibili da una sola persona; l'etica totalmente asservita ai suoi obiettivi. Di tanto sesso visto o intravisto in Loro1, qui - quasi obbedendo al precetto del Noli me tangere - nessuna scena erotica, nessun contatto fisico per B, solo lo sguardo, più malinconico che torbido, su corpi omologati e seriali, reclutati ad hoc, fuori da ogni autentica dinamica relazionale. Anche le vicende politiche di B vengono lasciate sullo sfondo. Unica eccezione la scena dell’insediamento del suo nuovo governo mentre giura davanti al Presidente della Repubblica: girata in slow motion e accostata alle scene dei suoi party privati, assume quasi una dimensione onirica.
Le terribili scene di devastazione del terremoto dell’Aquila fanno da epilogo al dittico. Al di là della facile metafora del berlusconismo, l’evento del sisma vede ancora una volta un B che, più che governare la ricostruzione, mette in atto i suoi metodi da venditore di sogni o da carrambate televisive, con gesti a effetto per colpire l’immaginario dei suoi elettori. Ed ecco che fa recapitare in un prezioso astuccio una dentiera nuova fiammante alla vecchina che l’aveva persa nel sisma o che consegna con orgoglio ed entusiasmo quasi infantili le case prefabbricate, moderne, funzionali e munite dell’immancabile TV. Incapace di cogliere la dimensione profonda e tragica dell’esistenza, incomprensibili gli rimangano i volti scavati e sofferenti degli anziani che hanno ancora negli occhi le vecchie case di pietra e non riescono ad immaginare le loro vite in quelle “scatole” anonime e senza storia. Il loro sguardo si rivolge a quel Cristo di marmo che i vigili del fuoco, nella lunga scena finale, estraggono dalle rovine di una chiesa e adagiano con cura su un drappo rosso tra le macerie, sola speranza di rinascita.


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(segue) O la sequenza presa di peso dalle telenovelas, girata in campo-controcampo-campo a due come nel più classico dei posti al sole, della notte dei lunghi coltelli tra Silvio e la Veronica (questa volta a rivelare - forse nel senso di velare due volte, senza lasciare tracce di Sindoni), con i dialoghi espiciti e torniti, senza ombra di allusione, condotti da principio alla fine, del discorso e del rapporto come in un"incantesimo a Dallas. Anche se gli spazi immensi - le distanze tra i due, evocano l'immensa villa stracolma di costosi ammennicoli, che è forse il modello culturale ed esistenziale sia di Berlusconi che di Sorrentino, la villa circondata da no-trespassing dove l'immenso Welles litiga con la moglie, mediocre soprano tanto quanto Veronica era una mediocre attrice, in Quarto Potere. [+]

(segue) O la sequenza presa di peso dalle telenovelas, girata in campo-controcampo-campo a due come nel più classico dei posti al sole, della notte dei lunghi coltelli tra Silvio e la Veronica (questa volta a rivelare - forse nel senso di velare due volte, senza lasciare tracce di Sindoni), con i dialoghi espiciti e torniti, senza ombra di allusione, condotti da principio alla fine, del discorso e del rapporto come in un"incantesimo a Dallas. Anche se gli spazi immensi - le distanze tra i due, evocano l'immensa villa stracolma di costosi ammennicoli, che è forse il modello culturale ed esistenziale sia di Berlusconi che di Sorrentino, la villa circondata da no-trespassing dove l'immenso Welles litiga con la moglie, mediocre soprano tanto quanto Veronica era una mediocre attrice, in Quarto Potere. Il potere salvifico dell'arte, sembra dire Sorrentino, non è più possibile, un film, un libro o una mostra di un grande della pittura (magari senza commenti fuorvianti di Sgarbi) non riescono più a "pulirci le testine" ossidate da orge di cattivo gusto, inquadrature sbilenche, tagli e dettagli rabberciati di mani gesticolanti nel tg della sera, non c'è epifania, riscatto finale, c'è apocalisse, la terra trema, un Cristo vola come nell'incipit de La dolce Vita, ma per atterrare su un fianco in una coperta rossa sul cumulo di macerie de L'Aquila. Non c'è più un lunghissimo camera boat a ritroso sotto i ponti del Tevere all'alba a nutrirci di ineffabile bellezza "eterna" ma un analogo carrello sui volti attoniti di sfollati e protettori civili seduti sui muri rabberciati, alle 4 di una notte maligna. Dicevo dell'analogia tra modelli culturali ed esistenziali tra Sorrentino e Berlusconi e mi è venuto come un flash, una proporzione simil matematica: vedendo l'agitarsi delle centinaia di comparse prima nelle ville affittate da Morra - Tarantino intorno a Villa Certosa, per esibire carni tette e cosce ad usum di Lui, poi direttamente in villa ad usum delle sue mani e delle sue voglie, e l'impegno che questi ragazzi scritturati da Sorrentino mettono nelle coreografie instancabili, nell'esprimere sguardi ammiccanti e trasognanti a Lui e a noi, e il gusto con cui il regista percorre corpi e pubi, depilati e non, non sarà che Sorrentino sta a chi ha scritturato per il suo film, come Berlusconi sta a chi ha scritturato per le sue feste? C'è poi molta differenza tra il bailamme chiassoso del cinema, lo sgomitare per esser scelti a tutti i costi di comparse e attori, e il tour de force estenuante delle mille veline, escort, zoccole e magnaccia, per essere invitati a corte? Non sarà che a Sorrentino nel descrivere con lucidità entomologica un universo deviato come quello di Lui, sia sfuggita la mano, come successe a Renzo De Felice nello stilare per Einaudi la monumentale biografia di Mussolini, da rimanerne affascinato se non addirittura innamorato? [-]