Заканчиваю с обзором иллюстраций западных художников к "Белоснежке". Это иллюстрации XXI века — из тех, которые в России не издавались.

Подборка, что очевидно, не полная. Источник: сообщество ВКонтакте "Искусство книжной графики и иллюстрации" (по тэгу "Белоснежка"). Порядок — по алфавиту.

1) Художник, чьё имя и фамилия не позволяют однозначно судить о его национальной принадлежности. Интернет говорит: француз.

2) Стилизации под классическую живопись нет (уже интересно). Но угадывается общее с тем направлением, которое в современной книжной иллюстрации представлено, например, итальянской художницей Адреани.

3) Завихрения одежд вокруг картонных фигурок.

1) Художник, чьё имя и фамилия позволяют однозначно судить о его национальной принадлежности. Микеланджело, блин. Тоже отказывается от классического наследия, но зато увлекается мрачноватыми культурами доколумбовых цивилизаций.

2) Эскимосы в зимнем тропическом лесу, а также инки с ацтеками.

3) Вот уж где по-настоящему страшно Белоснежке из Германии.

1) Японский художник. Фантасмагорическая стилизация детского рисунка (с чем, конечно, в книжной иллюстрации мы неоднократно сталкивались — наверное, для сравнения с детским рисунком у специалистов имеется особый термин). Ребёнок, впрочем, особенный — Сальвадор Дали в детстве.

2) Гномики, схожие с Телепузиками. Принц в роскошной короне и мантии. Подчёркнуто детское восприятие.

3) Но есть и абстрактная композиция, по своему замыслу возвышающаяся над детским восприятием: огромными ножницами гномики пытаются спасти Белоснежку. А на голове-то у неё белая ворона! Видимо, это очень глубоко.

1) Хорошо, когда художникам с итальянской аристократической фамилией при рождении дают простые итальянские имена. Не перепутаешь национальность. А как хорошо у аристократии получается упадническое (декаданс)! Вот покрасневшая королева-мачеха продаёт Белоснежке шнурки.

2) А вот позеленевшая королева-мачеха у зеркала стоит, а Белоснежка уже в гробу лежит.

1) Художник с простым вьетнамским именем иллюстрирует книжку, вышедшую в Австралии. Милая слегка кокетливая королева-мачеха.

2) Игрушечные гномики.

3) Игрушечное отравление.

1) А вот и мой недочёт. Обещал неизвестные у нас иллюстрации. Но эти эти иллюстрации издавались в России в 2019 году (М.: Стрекоза). Имя художницы транскрибировали как Ивонна Гилберт.

Оригинал вышел в 2013 году в Тайване. Есть интересный рассказ самой художницы: использование фотографий модели, ориентир на графику эпохи модерна (здесь). Неудивительно, что эти иллюстрации выбрал наш издатель. Они достаточно традиционные и привычные. Напоминают среднюю советскую книжную графику по своей реалистичности и эмоциональности.

2) Приёмы западной иллюстрации присутствуют, конечно. Таких гламурных ведьмочек и таких дряхлых гномов советская графика не знала.

3) Но зато бытовые сцены — чисто наша коммуналка, куда забрели зачем-то белка, заяц и олень.

1) Чешский художник иллюстрирует игру по мотивам сказки. Кукольный театр. Вполне можно представить себе такую книжку советского периода.

2) Персонажи даны очень условно (уж как кукольник смог изваять).

3) А вот декорации театральной сцены выписаны с большой тщательностью — правильно, это ведь работа художника-постановщика.

Иллюстрации к "Белоснежке" на Западе неисчерпаемы. Я в предыдущих обзорах пытался посмотреть те из них, которые были изданы в России в последние годы — но это больше говорит о вкусах наших издателей (или об их деловых связях). Интересно взглянуть одним глазком на те иллюстрации последних лет, которые до нас не дошли. Разнообразие пост-модерна: множество стилизаций и предсказуемых решений. Но всё же многообразие.

Базой данных мне послужило сообщество ВКонтакте "Искусство книжной графики и иллюстрации" (по тэгу "Белоснежка"). Порядок — случайный, как упало по алфавиту в мою папку.

1) Художница с польским именем и фамилией творит в стиле детского наивного рисунка. Думаю, продолжают оказывать сильное влияние традиции, существовавшие в восточно-европейских странах в пору социализма: много попадало к нам детских книг с такими иллюстрациями из Болгарии, Польши, Румынии.

2) Яркие краски, трогательные персонажи — даже отрицательные!

3) Счастливый конец — когда никто уж и не надеялся.

1) Художница с испанскими именами в соцлагере не состояла. Продвигает альтернативную версию детской сказки. Строго говоря, это не "Белоснежка", а её разоблачение: как оно было на самом деле. Но уж очень забавно.

2) Такие вот королевы-мачехи пост-модернистские.

1) Художница с английской фамилией отрицает тёмные стороны современной иллюстрации. Но и в детский наив не скатывается. Выбирает золотую середину — рисует в стиле Ван Гога. Для начала — довела до совершенства вангоговскую цыганщину (это королева-мачеха так приоделась, идучи на злое дело).

2) Потом с большим искусством использовала вангоговскую цветовую гамму для скудных северо-европейских пейзажей.

3) Кривые вангоговские стулья художница воспроизвести не рискнула, но компенсировала это кривыми природными сводами.

1) Художник с англо-американским именем и американо-итальянской фамилией свои иллюстрации сделал в конце ХХ века. Ну да ладно, почти XXI век. Изумительная подсветка в сцене изготовления королевой-мачехой отравленного яблока. Конечно, навевает мысли о приёмах старых голландских мастеров — какого-нибудь Рубенса. Очень эффектно. Невозможно не разделить с ведьмой её удовлетворённость от качественно выполненной работы.

2) Интересно, насколько антураж влияет на восприятие стилизации. Лица одинаковые, современные. Но насыщенность средневековыми деталями и отсутствие акцента на них — и единство стиля распадается.

3) Гномы у художника — это реалистично выписанные люди-карлики.

1) Художница с французским именем и предположительно французской фамилией склоняется, скорее к стилю Рафаэля (с учётом опыта прерафаэлитов XIX века). Королева-мачеха воздушна и романтична. Невозможно не разделить с ведьмой её удовлетворённость от качественно приготовленной печени Белоснежки.

2) Понятно, что положительные персонажи ещё более эфемерны. Гномы предстают просто ангелочками.

3) Ужасная кончина королевы-мачехи. Ну вот так только и мог Рафаэль смертные муки изображать.

1) Художницу с подчёркнуто итальянским именем и фамилией не вдохновляет подражание академической живописи — она там у них и так глаза на каждом шагу мозолит. Предпочитает работать в духе современной мультипликации.

2) Королева-мачеха и гномики выглядят так.

3) Обилие мелких деталей и 3D-фактурность. Подчёркнутый бытовизм обстановки делает сцену с умершей Белоснежкой пронзительной.

1) Художник с типично французским именем Франсуа находится под впечатлением компьютерной 3D-графики в её апогее (когда нигде кроме как в компьютерах её не было).

2) Гномики — люди с карликовостью (уже встречались в иллюстрациях с этим откликом европейской толерантности).

3) Белоснежка во всей красе гламурного реализма.

1) Художник с типично испанским именем Ибан рисует в мультяшной дурашливой манере (классической живописи не подражает). Гномики — испанские гранды. Контрабас — для смеха.

2) Неестественно изогнутые (для смеха) персонажи — что отравительница, что спаситель.

3) Но испанский менталитет не скроешь — весело танцует в раскалённых башмаках королева-мачеха. Человеческая смерть мужского рода — её партнёр. На голове у кавалера — птичья смерть (для смеха).

В 2010-х гг. у нас издавали сказки братьев Гримм не только в иллюстрациях современных французских и итальянских художников. Представителем Северной Европы стала датская художница Сидсель Брикс. Сборник "Братья Гримм. Самые любимые сказки" (М.: Махаон, 2018 — фактически вышел в свет в 2017 году).

И вновь у нас издали оперативно — в год выхода оригинального издания за границей.

Сидсель Брикс художница молодая. Работает в современной манере "детского" рисунка.

Нельзя сказать, что эти новейшие тренды иллюстрирования чужды нашим художникам. У нас, например, в такой манере художником Войцеховским была проиллюстрирована аж пушкинская "Барышня-крестьянка" (см.) — и совершенно независимо от Брикс.

Сюжетно иллюстрации к "Белоснежке" у Брикс малосодержательны. Она неприятных сцен избегает. Но персонажи забавные. Вот весёлая Белоснежка и унылая королева-мачеха.

Эти сцены опущены. Сильные страсти (Белоснежка переубедила злодея) художнице чужды.

Детский сад по-датски.

Тему покушений обойти нельзя. Со вздохом приходится художнице что-то нейтральное рисовать: стол отравительницы с ядами и яблоками.

Гробам на страницах этой книги не место. Птички, которые к гробу летят — тот максимум, который художница готова уделить этой сцене.

Ну, вот здесь это всё происходит.

Представляю, какие сомнения обуревают наших издателей, когда они решают издавать иллюстрации современных западных художников — иная традиция. Но есть художники настолько скандальные, что все хотят их посмотреть. Так у нас с гарантией на успех издали в 2011 году шокирующую "Белоснежку" Лакомба. И снова оперативность — на французском языке книга вышла всего на год раньше (в издательстве Milan).

На Фантлабе это издание зачислено не в книги, а в иллюстрированные альбомы.

Со своей манерой художник Б.Лакомб определился не сразу: его первая книга "Красная шапочка" (2003) была оригинальной, но не запоминающейся. Свою нишу он нашёл, наверное, только в 2009 году, сделав иллюстрации к рассказам Э.По (см.): макабрические мотивы, красота Смерти (непосредственный источник, наверное, молодёжная субкультура готов). Для Э.По такая манера оказалась идеальной. "Белоснежка" у Лакомба была следующей — и в той же манере. Тема смерти в "Белоснежке", без сомнения, есть — но дальше кроме сказок братьев Гримм ничего такого не предвиделось. Однако публика Лакомба уже раскусила, осыпала наградами и причислила к извращенцам. Репутацию пришлось отрабатывать — и Лакомб в 2015 году сделал иллюстрации к "Алисе в стране чудес" (см.)...

"Алису" Лакомба для извращенцев я, конечно, купил, а его "Белоснежку" так и не собрался — поэтому сегодня выборочные иллюстрации из Интернета.

Неизвестно, к какому тексту рисовал Лакомб свои картины для "Белоснежки", но судя по оленьей теме — к тексту, навеянному Диснеем (как многие европейские художники рисуют).

1) Королева-мать в окружении чёрных европейских ворон. На кровь слетелись. Но королева-мать реагирует на ворон спокойно, и, вроде бы, даже вороны ей сопереживают.

2) Королева-мачеха перед зеркалом во всей красе: и блондинка (для любителей макабра это отталкивающий типаж), и змеи в волосах.

3) Белоснежка с белоснежными голубками. Вроде бы противостоит чёрным воронам. Но на самом деле роль ворон (к которым у южных европейцев негативное отношение) у Лакомба двойственная и — без соответствующих пояснений в тексте — кажется недостаточно продуманной. А белых голубок готический Лакомб вообще должен презирать.

4) Птичий символизм Лакомба начинает проявляться: королева-мачеха в облике павлина (прямолинейная ассоциация) запирает в клетку падчерицу Белоснежку.

1) Чёрно-белые рисунки Лакомба в этой книге сделаны в другой стилистике, чем его цветные картины.

Чёрно-белая часть только слегка мрачновата и больше напоминает книжные иллюстрации современников братьев Гримм. Похоже на механическое соединение двух разных версий сюиты. Но можно, конечно, найти в этом и намеренный пост-модернистский приём.

2) И вот она — диснеевщина. Лесные звери и птицы плотно прижимаются к Белоснежке, видимо, спасая её от холода. Эпизод, принципиально противоречащий первоисточнику.

Красноглазый кролик — фирменный стиль Лакомба.

Манера Лакомба устоялась — гномы сразу ассоциируются с этим художником.

В сценах покушения у Лакомба много символизма, не очень глубокого, я думаю. Так, увлечение Сальвадором Дали.

1) Первое покушение — с затягиванием платья Белоснежки, отчего у неё стеснилось дыхание и она упала замертво. На рисунке грудная клетка Белоснежки — это клетка с вороной. Ворона должна задохнуться. Что там ещё в груди? Душа? Чёрная душа Белоснежки? Такой вывод будет верным для тех, кто ворон не любит. Про Лакомба мы такого сказать не можем.

2) Третье покушение. Королева-мачеха в облике белой вороны (она же блондинка). А чёрные вороны кружат с тревогой вокруг ведьмы и Белоснежки. Одна сидит у Белоснежки на голове (высокая степень доверия для вороны).

Вороны в этой сцене рифмуются с воронами с первой иллюстрации — там они сидели перед обречённой на смерть королевой-матерью. Учитывая, что в душе Белоснежка — чёрная ворона, эти вороны — положительные персонажи. Верные друзья Белоснежки. Лакомб с его облагораживанием чёрных ворон — маргинал среди южных европейцев. Эпатирует обывателей.

3) На весь разворот — Белоснежка сладострастно ест отравленное яблоко. Алиса в Стране чудес будет у Лакомба уже откровенно развратной.

4) Белоснежка, упавшая замертво на снег. Красиво. Эту композицию многие художники отрабатывают. Опечаленная ворона на груди Белоснежки. Душа отлетела?

1) Интересно, что Лакомб понимает и чувствует снежную зиму (в стиле Брейгеля, конечно, как все европейцы). Какой пейзаж! А на переднем плане — какие-то американские белоголовые орланы-падальщики. Лакомб говорит — вот настоящая мерзость, а совсем не чёрные воронушки.

2) Звери у хрустального гроба Белоснежки. Как мы помним, в первоначальной версии сказки у братьев Гримм к гробу прилетели только птицы — голубка, сова и ворон (без объяснения причин). Этих птиц Лакомб рисует. Но рисует также и оленей, зайца, белку — а это уже диснеевские мотивы. Мы с таким набором зверей у гроба встречались на иллюстрации Грабинского (см.) — так что дело обычное для западных иллюстраторов, для которых чаще существует диснеевская версия сказки.

Но Лакомб-то в своих иллюстрациях умудрился развить отдельно линии белой голубки и чёрной вороны — и вот они соединились на гробе Белоснежки. Правда, что значат эти линии — неизвестно. Возможно, это ложная многозначительность мэтра, каждый штрих которого которого подлежит толкованию у поклонников.

В стиле старых книжных гравюр соединяются бродячий принц и Белоснежка.

А что там у Диснея сделали с королевой-мачехой я не знаю — и картинки Лакомба к этому сюжету не нашёл.

Помнится, в советское время инструкторы райкомов комсомола учили школьный актив, какую музыку можно ставить на дискотеках. Если американскую, то пусть учителя английского языка сначала помогут понять смысл — вдруг секс, наркотики и антикоммунизм. А если итальянскую, то можно сразу ставить — там море и платоническая любовь.

В отличие от поп—музыки в книжной графике итальянцы бывают очень разнузданы. Но российские издатели делали ставку на приятных итальянцев. Книга "Белоснежка и семь гномов" (СПб: Молодая мама, 2015). Через год после выхода первого издания в Италии. Художница Мануэла Адреани.

В итальянском оригинале иллюстрации делались к тексту, который был глубокой переработкой сказки братьев Гримм. Этот текст в русском переводе воспроизведён в нашем издании — диссонанса с иллюстрациями (как у книжных монстров) не будет. Вот оно — преимущество маленького душевного издательства (хотя "Молодой маме" пришлось заплатить не только художнику, но и автору пересказа, а потом ещё и переводчику на русский).

Судя по информации об авторском праве, иллюстрации художницы Адреани к "Белоснежке" вышли в том же году, что и картинки художницы Кордеро — нашей предыдущей итальянки. Концепции художниц отличаются. У Адриани — всё такое трепетное, опустошённое. Сходство персонажей с куклами тоже прослеживается, но куклы не деревянные, а фарфоровые.

1) Снег за окном. Королева-мать уже родила — значит, уже умирает. Ассиметричная композиция — полная безнадёжность: маленькая фигурка королевы на огромном ложе смерти.

2) Появляется новая королева — утончённая, как и все женщины в этом дворце.

3) И вот выдумка итальянского переработчика сказки: королева-мачеха могла превращаться в ворону.

А как же ведьма? А ещё неизвестно, что в современном гламурном мире хуже: ведьма или ворона. На юге Западной Европы ворóны целиком чёрные, и их там очень не любят. На сайте mybirds.ru есть документальная история — настоящий триллер.

4) Противопоставление мачехи и Белоснежки.

1) Сиволапого мужлана — егеря — призывает королева-мачеха для убийства Белоснежки. На руках у королевы — трепетная ворона. Итальянские читатели должны онеметь от ужаса и отвращения.

2) Вербовка егеря Белоснежкой и её скитания по страшным джунглям.

Современных переработчиков сказки беспокоит равнодушие братьев Гримм к судьбе егеря. Некоторые злые, но правдивые (из числа наши) сообщают о казни егеря. Итальянский переработчик в нашей сегодняшней версии придумал, что егерь попросил у королевы в качестве награды отпуск и уехал с тем, чтобы больше не возвращаться. Неубедительная версия — куда от вороны скроешься?

1) Домик гномов снаружи (с совами в дизайнерском оперении) и внутри. Детские столики в домике гномов все рисуют, но только Адреани не забыла про низкие двери.

2) В этой переработке гномам отводится много места: их различают по именам, они много болтают. Рисунков с гномами тоже много. Но ни в тексте, ни на иллюстрациях особой индивидуализации не получается. Достаточно первого знакомства.

2) Отношения Белоснежки с гномами: преклонение их перед нею. Всё это в современном духе нам не раз встречалось. Не могут без влюблëнности эти отношения подать (Пушкин тоже не смог — но хотя бы заменил гномов богатырями).

1) Прелестная ассиметричная композиция: разгневанная королева-мачеха мечется по лестницам Эшера.

2) Сами покушения и приготовления к ним представлены без аффектации. Лицо королевы-мачехи вообще скрывается.

3) Нагнетание тоскливой предопределённости достигается и без искажённых лиц. Вот конечный акт с яблоком — любимая ассиметричная композиция, где много свободного места. Тень от ведьмы никаких символов смерти не образует, но и без того нагоняет жути.

1) Ветреной итальянской осенью (зима такая на юге) гномы собрались вокруг гроба — этюд в багровых тонах.

2) Взгляд сквозь хрусталь.

1) Подробная детализация гномов в этой версии сказки понадобилась для того, чтобы они смогли активно поучаствовать в развязке. Семеро на одного: гномы гонятся за королевой-мачехой.

2) И сюжет с превращением королевы в ворону только сейчас пригодился. Навсегда оставили королеву в образе вороны в тесной клетке.

Современная пенитенциарная система: пожизненное заключение вместо средневековых пыток.