Volevo un figlio maschio

Alberto ha tre figlie e spera segretamente che il neonato in arrivo sia maschio, perché non ne può più di essere messo in minoranza da un gineceo che comprende persino il cane: invece delle partite di calcio gli tocca vedere le telenovelas, invece della musica rock deve ascoltare Bach al violoncello, invece della bistecca di manzo è costretto a mangiare tofu, kiwi e prugne secche. È iperprotettivo della figlia maggiore, Giorgia, che si veste in abiti succinti e ha scelto per nuovo fidanzato proprio il figlio del suo capo, è ostaggio dei saggi di musica della figlia di mezzo, Cristiana, ed è letteralmente allergico ai baci e gli abbracci continui cui lo sottopone la figlia minore, Giulia. Una sera, sul terrazzo della clinica dove la moglie Emma sta per partorire, Alberto incontra uno strano tipo che gli dice che può esprimere un desiderio al passaggio di quelle stelle comete che, guarda caso stanno proprio per passare a minuti. E Alberto dice: "Basta figlie femmine!". Il desiderio si avvera, ma l'uomo non sa a quale rivoluzione copernicana porterà in casa sua.

Volevo un figlio maschio è il classico "film idea" che parte da una buona intuizione di commedia e poi però si perde seguendo uno svolgimento dissennato, ovvero privo di ogni logica.

In compenso tracima stereotipi sul maschile e il femminile che, al di là di qualsiasi political correctness, dimostrano un totale scollamento dalla realtà: ad esempio nel dare per scontato che la dieta vegetariana fra i giovani sia appannaggio esclusivamente femminile o che "la violenza come alternativa al dialogo" sia una prerogativa "di genere" maschile.

Questa divisione manichea non solo non rispecchia il presente, ma impedisce di dare ai personaggi delle caratteristiche meno scontate e più sorprendenti - oltre che più divertenti. Anche il personaggio della moglie compie ribaltoni comportamentali inspiegabili, partendo da una permissività genitoriale esagerata e approdando ad una iperprotettività legata esclusivamente al cambiamento di genere.

Enrico Brignano e Giulia Bevilacqua fanno del loro meglio per destreggiarsi all'interno di una sceneggiatura scritta a quattro mani da Gianluca Bomprezzi, Manuela D'Angelo, Pierpaolo Piciarelli e Neri Parenti, che dirige da consumato professionista il ritmo e i tempi comici ma rimane ancorato a schemi narrativi ormai superati e a una visione della società obsoleta.

Anche la manciata di ottimi caratteristi in ruoli minori - Maurizio Casagrande, Lallo Circosta, Maurizio Marchetti - è sottoutilizzata. Fa tenerezza però rivedere Mariano Rigillo e suo figlio Ruben nella versione ottantenne e cinquantenne dello stesso personaggio. 