Manitas è un narcotrafficante messicano potente e ricco, che ad un certo punto della sua vita decide di seguire quella che ha sempre sentito essere la sua intima natura: diventare donna. Per le questioni legali e organizzative si “rivolge” a Rita, giovane e brillante avvocatessa praticante di uno studio legale colluso con uomini di potere, che accetta la sua proposta. Manitas, diventato Emilia dopo la trasformazione fisica, torna sul suo passato riavvicinando moglie e figli e comincia ad operare nel sociale organizzando ricerche sulle persone scomparse a causa dei traffici illeciti a volte da lui stesso precedentemente condotti. Il passato però è troppo pesante per non avere ripercussioni sulla sua nuova vita. [+]

Manitas è un narcotrafficante messicano potente e ricco, che ad un certo punto della sua vita decide di seguire quella che ha sempre sentito essere la sua intima natura: diventare donna. Per le questioni legali e organizzative si “rivolge” a Rita, giovane e brillante avvocatessa praticante di uno studio legale colluso con uomini di potere, che accetta la sua proposta. Manitas, diventato Emilia dopo la trasformazione fisica, torna sul suo passato riavvicinando moglie e figli e comincia ad operare nel sociale organizzando ricerche sulle persone scomparse a causa dei traffici illeciti a volte da lui stesso precedentemente condotti. Il passato però è troppo pesante per non avere ripercussioni sulla sua nuova vita.
Jacques Audiard riesce a mescolare (bene) vari generi: il film è un po’ gangster movie, un po’ thriller, un po’ favola, e un po’ (non troppo) anche musical. Grande l’interpretazione di Zoe Saldana (Rita). La sceneggiatura sviluppa una storia triste di formazione e redenzione, che però manifesta un suo primo limite nell’associare in modo assai schematico e ideologico la violenza al genere maschile e l’umanità al genere femminile. (“Ah, se il mondo fosse in mano alle donne!”)
Ci sono film che cercano di dire qualcosa di nuovo, se non di originale, che cercano di rappresentare contraddizioni non ancora individuate. Questo no. Questo è un film che riprende temi di grosso calibro e molto politically correct nel mondo “liberal”: la questione transgender, l’omosessualità, la violenza sulle donne, la brutalità del narcotraffico, e se ne serve per costruire un melodramma godibile, strizzando sempre l’occhio al politically correct. Arnauld non indaga, non approfondisce argomenti che lo meriterebbero, ma usa temi di moda per ammantare di nobiltà un’operazione commerciale. Non è un brutto film, è furbo e ruffiano. Il regista è passato da film di indagine sociale scabrosi e scomodi come “Il profeta” all’intrattenimento facile che fa il filo a Hollywood. Le 13 candidature agli Oscar gli danno ragione, ma la profondità dei suoi lavori ne risente.  
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ATTENZIONE: La recensione contiene spoiler sulla trama del film.
Ci sono film che stimolano immediatamente il coinvolgimento e l'empatia dello spettatore, che fanno, per dirlo in qualche modo, "clic". E' come accendere un interruttore che illumina la mente e mette in connnessione le tue onde cerebrali con le suggestioni proposte. Mi è successo, circa un anno fa, con il magnifico "Povere creature",  mi è capitato questa sera con "Emilia Perez", ultima proposta di Jacques Audiard, di cui avevo visto alcuni anni fa  un buion film, di impianto più tradizionale, "un sapore di ruggine e ossa".
 
"Emilia Perez" è un film trascinante, almeno nella sua prima parte, è come un corso di acque veloci che ti porta rapidamente a valle e, nel farlo, ti propone una girandola di suggestioni che aumentano il piacere della visione: un Messico dilaniato dalla violenza dei cartelli e dalla corruzione quotidiana, un boss spietato che vuole cambiare vita, un avvocato che  deve gestire la transizione abbandonando un lavoro mediocre che la confina in una gabbia professionale, una famiglia ignara delle decisioni che rischieranno di travolgerla. [+]

ATTENZIONE: La recensione contiene spoiler sulla trama del film.
Ci sono film che stimolano immediatamente il coinvolgimento e l'empatia dello spettatore, che fanno, per dirlo in qualche modo, "clic". E' come accendere un interruttore che illumina la mente e mette in connnessione le tue onde cerebrali con le suggestioni proposte. Mi è successo, circa un anno fa, con il magnifico "Povere creature",  mi è capitato questa sera con "Emilia Perez", ultima proposta di Jacques Audiard, di cui avevo visto alcuni anni fa  un buion film, di impianto più tradizionale, "un sapore di ruggine e ossa".
 
"Emilia Perez" è un film trascinante, almeno nella sua prima parte, è come un corso di acque veloci che ti porta rapidamente a valle e, nel farlo, ti propone una girandola di suggestioni che aumentano il piacere della visione: un Messico dilaniato dalla violenza dei cartelli e dalla corruzione quotidiana, un boss spietato che vuole cambiare vita, un avvocato che  deve gestire la transizione abbandonando un lavoro mediocre che la confina in una gabbia professionale, una famiglia ignara delle decisioni che rischieranno di travolgerla. 

Ma è il modo in cui la vicenda è narrata che conferisce al film il suo sapore particolare: un ritmo rapido, incalzante, sincopato da intermezzi musicali che iniziano come dialoghi, come contrappunti e poi diventano melodie, come se fossero parole che all'improvviso trovano la loro armonia e si mettono a volare, veicoli delle sensazioni profonde dei personaggi. Un film  che non si risparmia, che corre rischi di cadere nel melodramma, una messa in scena esuberante e generosa, tra Città del Messico, Londra e una Svizzera fantasmale, solo accennata.

Un film, tuttavia, con qualche squilibrio nella sua seconda parte: ultimata la transizione, Manitas del Monte diventa Emilia Perez (una magnifica Sofìa Gascòn che interpreta entrambi i ruoli), ma vuole, in qualche modo, recuperare la famiglia che lo crede morto da tempo e, insieme, emendarsi dai crimini che ha commesso durante la sua vita precedente. Pur mantenendo un ritmo intenso e momenti apprezzabili (come nel numero musicale al ricevimento con le autorità che diventa un'invettiva trascinante contro gli abusi corruttivi  e le omissioni del potere), spesso il film sfiora e, a volte, cade nel melodramma e in un buonismo un po' consolatorio che stride con l'impostazione asciutta e rigorosa   della narrazione. E ciò non per una questione di verosimiglianza (come giustamente sostiene  Gandolfi non è questa la chiave di lettura del film), ma perchè appare fuori registro, come se il regista avesse voluto presentarci un'ipotesi di redenzione al femminile un po' ideologica e scolastica. Non sono le donne a sovvertire i codici del potere e del governo, ma questi a modellare l'immaginario maschile e femminile, come anche le recenti evoluzioni politiche in Italia e altrove attestano.

In ogni caso, "Emilia Perez" è un grande film, pieno di un'energia debordante e con un cast eccellente; Zoe Saldana e Selena Gomez, oltre alla menzionata Sofìa Gascòn, forniscono una splendida performance per un'opera originale, innovatrice e potente.

W.

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Mosso pi? dalla curiosit? delle tante candidature e i premi vinti che dal genere, visto che mal digerisco i musical, ho voluto dare una chance a EMILIA PEREZ di Jacques Audiard. E l?indigestione si ? fatta sentire molto, nonostante la passabilit? del film.

L?avvocatessa Rita Mora Castro, dopo aver vinto una causa finendo pi? del solito sotto i riflettori, viene ingaggiata in segreto dal capo del cartello messicano Juan ?Manitas? Del Monte. Volendo cambiare sesso e vita le da? il compito di trovargli un chirurgo plastico disposto ad operarlo e di mettere al sicuro moglie e figli. L?operazione riesce, loro vanno in Svizzera, lui inscena la sua morte e lei diventa ricca. Passano degli anni e le due si incontrano a Londra, Rita viene di nuovo ingaggiata da Emilia per far tornare moglie e figli (fingendosi una parente di Manitas) a Citt? del Messico e di passare del tempo con lei. [+]

Mosso pi? dalla curiosit? delle tante candidature e i premi vinti che dal genere, visto che mal digerisco i musical, ho voluto dare una chance a EMILIA PEREZ di Jacques Audiard. E l?indigestione si ? fatta sentire molto, nonostante la passabilit? del film.

L?avvocatessa Rita Mora Castro, dopo aver vinto una causa finendo pi? del solito sotto i riflettori, viene ingaggiata in segreto dal capo del cartello messicano Juan ?Manitas? Del Monte. Volendo cambiare sesso e vita le da? il compito di trovargli un chirurgo plastico disposto ad operarlo e di mettere al sicuro moglie e figli. L?operazione riesce, loro vanno in Svizzera, lui inscena la sua morte e lei diventa ricca. Passano degli anni e le due si incontrano a Londra, Rita viene di nuovo ingaggiata da Emilia per far tornare moglie e figli (fingendosi una parente di Manitas) a Citt? del Messico e di passare del tempo con lei. Una volta l? Emilia decide di creare un?organizzazione no-profit per aiutare i parenti delle vittime del cartello della droga, ma non ? del tutto sicuro che lei sia davvero cambiata dalla sua vecchia vita.

Sinceramente ? un problema mio: le canzoni e le sequenze di ballo saranno ben fatte, la fotografia curata, la musica buona, il sonoro pi? azzeccato in certi momenti, le attrici Zoe Saldana e Karla Sofia Gascon brave e in parte, le tematiche affrontate come l?emancipazione, la ricerca di se stesse, le condizioni sociali in Messico interessanti e l?argomento delle seconde occasioni messo in scena in maniera particolare cos? come la sfaccettatura di Emilia dove corpo e anima non sono al 100% di pari passo; ma purtroppo la scelta del musical non ? proprio nelle mie corde. Anche perch? se cantano e ballano, cos? senza motivo, si spezza il ritmo della narrazione. Se poi si decide di mettere degli elementi narrativi importanti durante il canto la cosa diventa ancora pi? difficile.

Comunque i veri problemi sono altri: tanto per cominciare Selena Gomez come moglie dell?ex boss non ci sta? proprio, nemmeno come personaggio, dove il pi? delle volte ricerca pi? la standing ovation canora che a raccontare se stessa. A volte la sceneggiatura ? rovinata dalla messinscena e altre volte succede il contrario. Ad esempio Rita riconosce dopo poche linee di dialogo Emilia mentre la sua famiglia no (che per logica hanno vissuto insieme per anni), ma si vede molto che Emilia ? un trans e somiglia molto a Manitas, perci? come ?cugina del boss? sbucata cos? dal nulla non ? credibile. Oppure si decide di raccontare tramite canzoni delle cose, ma poi nelle parti non cantante accadono forzature rendendo il tutto retorico. Capisco la particolarit? dell?opera, ma era pi? credibile spingersi maggiormente nel surreale grottesco che nella prosa musical. In quest?ultimo caso, anche a costo di sembrare poco inclusivo, a interpretare Emilia doveva farlo una donna.

Inoltre, se nella prima parte il film mette delle buone basi (anche se qualcuna forzata), dalla seconda parte in poi si prendono decisioni alcune stupide ed altre poco credibili. E infine si racconta tanto, ma si approfondisce tutto poco con personaggi a volte accantonati.

Si ? visto di peggio, non ? brutto, ma sicuramente sopravvalutato. [-]

Emilia Perez è tanto una celebrazione del potere del cambiamento positivo quanto una favola sulle conseguenze della violenza.
Per quanto riguarda il lato positivo delle cose, Emilia Pérez è una rappresentazione calorosa del bene che deriva dalla transizione.
Il fatto che Emilia abbia realizzato il suo io più profondo è di per sé un trionfo, ma le apre anche gli occhi sugli errori del suo passato e del mondo.
Emilia Pérez non punta al naturalismo. Si tratta di un melodramma ricercato, pieno di costumi favolosi, costellato di momenti ammiccanti di caustico umorismo, incantevolmente stravagante. 
Emilia Perez è un musical, costruito in quattro atti operistici, con una scansione regolare di parti cantate e numeri coreografati. [+]

Emilia Perez è tanto una celebrazione del potere del cambiamento positivo quanto una favola sulle conseguenze della violenza.
Per quanto riguarda il lato positivo delle cose, Emilia Pérez è una rappresentazione calorosa del bene che deriva dalla transizione.
Il fatto che Emilia abbia realizzato il suo io più profondo è di per sé un trionfo, ma le apre anche gli occhi sugli errori del suo passato e del mondo.
Emilia Pérez non punta al naturalismo. Si tratta di un melodramma ricercato, pieno di costumi favolosi, costellato di momenti ammiccanti di caustico umorismo, incantevolmente stravagante. 
Emilia Perez è un musical, costruito in quattro atti operistici, con una scansione regolare di parti cantate e numeri coreografati.
È un film sul denaro Emilia Pérez, sul suo potere di corruzione e salvazione.
Audiard è spietato, non cinico, brutale, crudele, e non nasconde mai che tutto ciò che Emilia e Rita ottengono è il frutto della fortuna di Manitas. Non c’è niente di pulito, nemmeno la prigione dorata dei bambini, l’incontro d’amore di Emilia con Epifanía, l’azione di volontariato. Tutto è marchiato dal male.  [-]

Su un’ambientazione messicana, fondamentalmente Città del Messico, percorsa da un governo oligarchico “ombra” di pochissimi magnati del narcotraffico. Da una classe politica, di giuristi e di avvocati, di professionisti, di medio-alti borghesi, molto attenti a non uscire da certi binari per il rischio di essere assassinati, o di ingrossare le fila dei “desaparecidos”. Di un giornalismo quasi sempre imbavagliato. Di una caccia all’uomo dei pochissimi che si oppongono e che cercano di difendere i diritti dell’essere umano. Di una povertà estesissima e disarmante della popolazione, specie quella giovanile. Si inserisce la storia di Emilia Perez (Zoe Saldana), una bella e brava giovane avvocatessa, pagata una miseria dal suo avvocato-capo (in questo sembra di essere in Italia), che rapidamente apprende che la giustizia non esiste, e che la legge è solo una sgualdrina al soldo del più forte. [+]

Su un’ambientazione messicana, fondamentalmente Città del Messico, percorsa da un governo oligarchico “ombra” di pochissimi magnati del narcotraffico. Da una classe politica, di giuristi e di avvocati, di professionisti, di medio-alti borghesi, molto attenti a non uscire da certi binari per il rischio di essere assassinati, o di ingrossare le fila dei “desaparecidos”. Di un giornalismo quasi sempre imbavagliato. Di una caccia all’uomo dei pochissimi che si oppongono e che cercano di difendere i diritti dell’essere umano. Di una povertà estesissima e disarmante della popolazione, specie quella giovanile. Si inserisce la storia di Emilia Perez (Zoe Saldana), una bella e brava giovane avvocatessa, pagata una miseria dal suo avvocato-capo (in questo sembra di essere in Italia), che rapidamente apprende che la giustizia non esiste, e che la legge è solo una sgualdrina al soldo del più forte. Il potentissimo Manitas dal Monte, capo incontrastato di un cartello di narcos trafficantes, che fa il bello e cattivo tempo non solo in Messico ma anche negli Stati Uniti, dove la misura di tutte le cose non è l’antropos, cioè l’uomo, ma il denaro (dove “pecunia non olet”), la contatta nel modo a lui consono. Lo sa bene Trump, l’onnipotente. Anche se nel film Cry Macho (che riprende il concetto espresso in Gran Tortino) Clint Eastwood ci dice: sono molto più “umani” la cultura Mong o la Messicana. Per attivarle una cornucopia di monete d’oro se entrerà al suo servizio, per una faccenda un po’ particolare. Se Emilia Perez combatterà per la Giustizia o per la Legge del più forte lo scoprirete guardando in film. Ma è interessante che la modifica richiesta da Manitas dal Monte/Emilia, lungi dal limitarsi all’aspetto fisico, coinvolge gli affetti, e non c’è denaro che possa farli rientrare nei cardini.


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Rita (Z. Saldana), giovane avvocatessa di successo, viene ingaggiata da un potente narcotrafficante per un motivo tutt'altro che intuibile: trovargli il giusto medico che possa fargli cambiare sesso. Da ciò prende avvio questo crime-musical, originale e ben fatto. Il potente e pericoloso Manitas (K. S. Gascon) diventerà Emilia Perez e tornerà a servirsi dell'avvocatessa per cambiare vita e rimediare alle colpe tremende da lui commesse nella precedente vita da criminale. Ma il passato alla fine torna sempre per fare i conti, l'uomo da padre dei suoi due amati figli, ne diventerà la zia (infatti uno dei due ne riconoscerà l'odore, in una commovente scena musicale) ma soprattutto, l'odiata e invidiata cugina da parte della moglie di Manitas (S. [+]

Rita (Z. Saldana), giovane avvocatessa di successo, viene ingaggiata da un potente narcotrafficante per un motivo tutt'altro che intuibile: trovargli il giusto medico che possa fargli cambiare sesso. Da ciò prende avvio questo crime-musical, originale e ben fatto. Il potente e pericoloso Manitas (K. S. Gascon) diventerà Emilia Perez e tornerà a servirsi dell'avvocatessa per cambiare vita e rimediare alle colpe tremende da lui commesse nella precedente vita da criminale. Ma il passato alla fine torna sempre per fare i conti, l'uomo da padre dei suoi due amati figli, ne diventerà la zia (infatti uno dei due ne riconoscerà l'odore, in una commovente scena musicale) ma soprattutto, l'odiata e invidiata cugina da parte della moglie di Manitas (S. Gomez). Dopo film di alto livello come "Il profeta", "Un sapore di ruggine e ossa", "I fratelli Sisters" e "Dheepan", il francese Audiard si conferma regista di alto livello, stavolta servendosi del genere musical per raccontare un'altra storia crime, servendosi delle canzoni per consentire ai personaggi di parlare di sè (Manitas e i suo forte disagio a essere un uomo che però vuole essere donna da sempre), dei loro sentimenti, dei loro desideri e preoccupazioni. Una storia in un contesto già visto (il Messico e i narcotrafficanti) ma che poi, prende una piega molto originale, ben scritta e recitata (ottime le performance delle tre attrici protagoniste ma anche degli altri attori) e caratterizzata, dettaglio non irrilevante, da ottime canzoni.  [-]

Rita (Z. Saldana), giovane avvocatessa di successo, viene ingaggiata da un potente narcotrafficante per un motivo tutt'altro che intuibile: trovargli il giusto medico che possa fargli cambiare sesso. Da ciò prende avvio questo crime-musical, originale e ben fatto. Il potente e pericoloso Manitas (K. S. Gascon) diventerà Emilia Perez e tornerà a servirsi dell'avvocatessa per cambiare vita e rimediare alle colpe tremende da lui commesse nella precedente vita da criminale. Ma il passato alla fine torna sempre per fare i conti, l'uomo da padre dei suoi due amati figli, ne diventerà la zia (infatti uno dei due ne riconoscerà l'odore, in una commovente scena musicale) ma soprattutto, l'odiata e invidiata cugina da parte della moglie di Manitas (S. [+]

Rita (Z. Saldana), giovane avvocatessa di successo, viene ingaggiata da un potente narcotrafficante per un motivo tutt'altro che intuibile: trovargli il giusto medico che possa fargli cambiare sesso. Da ciò prende avvio questo crime-musical, originale e ben fatto. Il potente e pericoloso Manitas (K. S. Gascon) diventerà Emilia Perez e tornerà a servirsi dell'avvocatessa per cambiare vita e rimediare alle colpe tremende da lui commesse nella precedente vita da criminale. Ma il passato alla fine torna sempre per fare i conti, l'uomo da padre dei suoi due amati figli, ne diventerà la zia (infatti uno dei due ne riconoscerà l'odore, in una commovente scena musicale) ma soprattutto, l'odiata e invidiata cugina da parte della moglie di Manitas (S. Gomez). Dopo film di alto livello come "Il profeta", "Un sapore di ruggine e ossa", "I fratelli Sisters" e "Dheepan", il francese Audiard si conferma regista di alto livello, stavolta servendosi del genere musical per raccontare un'altra storia crime, servendosi delle canzoni per consentire ai personaggi di parlare di sè (Manitas e i suo forte disagio a essere un uomo che però vuole essere donna da sempre), dei loro sentimenti, dei loro desideri e preoccupazioni. Una storia in un contesto già visto (il Messico e i narcotrafficanti) ma che poi, prende una piega molto originale, ben scritta e recitata (ottime le performance delle tre attrici protagoniste ma anche degli altri attori) e caratterizzata, dettaglio non irrilevante, da ottime canzoni.  [-]

Film originale , potente con un ritmo narrativo intenso, direi quasi impetuoso e senz ‘altro avvincente. Bravissime  la Gascon nel  doppio ruolo e Zoe saltana  che interpreta l' avvocato Rita  .Fuori dagli schemi, il film  mescola sapientemente musical e thriller , dramma e commedia ed infatti commuove e talora diverte ma sempre coinvolge . Riprende ma in chiave diversa, i temi della ricerca di una vita diversa e di un altra identità e  dell’ impossibilità di rimuovere del tutto il passato  con la  creazione di nuovi legami affettivi, temi    già presenti nel  Film Dheepan di qualche anno fa ( dove  un combattente tamil fugge cercando una nuova identità ma deve affrontare il passato che cerca di rimuovere contrastando i suoi istinti di combattente  che riemergono durante un rissa tra gang rivali , creando poi  con dei compagni di viaggio occasionali un nucleo familiare dove  alla fine trova pace ) . [+]

Film originale , potente con un ritmo narrativo intenso, direi quasi impetuoso e senz ‘altro avvincente. Bravissime  la Gascon nel  doppio ruolo e Zoe saltana  che interpreta l' avvocato Rita  .Fuori dagli schemi, il film  mescola sapientemente musical e thriller , dramma e commedia ed infatti commuove e talora diverte ma sempre coinvolge . Riprende ma in chiave diversa, i temi della ricerca di una vita diversa e di un altra identità e  dell’ impossibilità di rimuovere del tutto il passato  con la  creazione di nuovi legami affettivi, temi    già presenti nel  Film Dheepan di qualche anno fa ( dove  un combattente tamil fugge cercando una nuova identità ma deve affrontare il passato che cerca di rimuovere contrastando i suoi istinti di combattente  che riemergono durante un rissa tra gang rivali , creando poi  con dei compagni di viaggio occasionali un nucleo familiare dove  alla fine trova pace ) . Qui la sofferta e laboriosa conquista  da parte del narcotrafficante ,inserito in una realtà fortemente machista  e criminale ,  di una nuova identità sessuale è la metafora  della  rinascita  umana e sociale della protagonista che tenta di riappropriarsi , in diversa posizione, di un ruolo genitoriale. Forse un po’ scontato il finale ed eccessiva la beatificazione di Emilia in una sorta  di suggestiva, affollata  processione . La fase che precede la transizione avrebbe meritato un maggiore approfondimento psicologico : è invece incentrata  sugli aspetti operativi più che sulle pulsioni  che la ispirano. [-]

NOME e COGNOME di donna  per il titolo di un film… e come  una “Evita Peron”…. lascerà un  ricordo  per quello che ha fatto e che farà per il popolo e sarà  portata alla sua morte in processione come una effigie di nostra Signora… ma che storia  vi aspetta  …. [+]

NOME e COGNOME di donna  per il titolo di un film… e come  una “Evita Peron”…. lascerà un  ricordo  per quello che ha fatto e che farà per il popolo e sarà  portata alla sua morte in processione come una effigie di nostra Signora… ma che storia  vi aspetta  …..  mi ha aiutato a  immergermi maggiormente nella vicenda la mia ipoacusia che in fondo alla sala (secondaria ..)mi ha costretto a mettere una mano sull’orecchio per aumentare l’ascolto.. un parlare bisbigliato  che non mi concedeva molto … ma che i sottotitoli mi consolavano..oltre l aiuto di mia moglie … ma sempre più interessante e coinvolgente… 

una storia estrema..  :

il più temuto e potente trafficante internazionale  che non ha limiti di disponibilità economica  decide di cambiare vita affidandosi a una donna intelligente e preparata avvocatessa . Diventerà donna .. si ! .. prenderà le sembianze di quelle creature che hanno più sofferto in quel contesto depravato di uomini spietati… e con una leggerezza di una danza al ritmo musicale tra lettini operatori ,interventi estetici osservati tra scorci consentiti dal bendaggio … la nuova nata Emilia  potrà finalmente agire per recuperare il tanto soffrire che il suo precedente essere maschile aveva disseminato…

Con fare determinato  che non è mai cambiato .. ma nella nuova vita riesce a dare pace a tante mamme che cercano i loro figli  dispersi in tante storie di droga… e nella donna che  incarna più di tutte le storie di soprusi di mariti violenti… trova l’amore ..  l ‘amore profondo.. Vero .. che Emilia forse ha sempre avuto anche nell’altra vita ..  nei riguardi dei figli… tanto amati  e con la piccola bambina che riconosce il profumo del padre ho vissuto un momento di struggente  emozione … la descrizione che ogni figlio dà del profumo del genitore che contiene odori di vita vissuta intrisa di ricordi che hanno odore…,

Ma questo meccanismo complicato di Rinascita si inceppa nel sentimento della gelosia , del timore di perdere gli affetti..  e il dramma si completa in una sequenza che con il ritmo ormai che lo spettatore ha imparato a seguire  e a sopportare precipita nel burrone di un gorgo  scontato…. 

bel film che rivedrò in una sala degna di essere chiamata CINEMA

Il Cinema, con la "C" maiuscola, è un viaggio che ci trasporta verso nuove realtà e ci trasforma inevitabilmente. Emilia Perez di Jacques Audiard incarna perfettamente questa idea, regalandoci un'opera sorprendente e poliedrica che sfida le convenzioni di genere. Un mix inaspettato di dramma e musical, Emilia Perez è un'opera moderna, una Traviata sui generis, una storia di amore, morte e rinascita che colpisce per la sua originalità e profondità. La trama si sviluppa attorno a tre personaggi femminili, incarnati da attrici straordinarie. [+]

Il Cinema, con la "C" maiuscola, è un viaggio che ci trasporta verso nuove realtà e ci trasforma inevitabilmente. Emilia Perez di Jacques Audiard incarna perfettamente questa idea, regalandoci un'opera sorprendente e poliedrica che sfida le convenzioni di genere. Un mix inaspettato di dramma e musical, Emilia Perez è un'opera moderna, una Traviata sui generis, una storia di amore, morte e rinascita che colpisce per la sua originalità e profondità. La trama si sviluppa attorno a tre personaggi femminili, incarnati da attrici straordinarie. In particolare, Zoe Saldana, offre una performance eccezionale nel ruolo di Rita, un’avvocata in cerca di senso nella propria vita professionale e personale. Rita, come una moderna versione di Virgilio, guida Manitas/Emilia attraverso tre passaggi fondamentali: nell'inferno della transizione, nel confronto con il passato, e infine nell'ascesa a benefattrice degli indifesi. Audiard utilizza la metafora del cambiamento di genere per simboleggiare una trasformazione più ampia, che coinvolge non solo gli individui ma l'intera società. Il cambiamento, il pentimento e la necessità di confrontarsi con il passato per poter rinascere non è solo il destino inevitabile di Manitas/Emilia del film, ma è anche quello dell’uomo moderno, che deve riappropriarsi del proprio io interiore, disperso e dimenticato (desaparecido), e restituirgli dignità. La regia di Audiard è un capolavoro di equilibrio, riuscendo a fondere generi diversi in un racconto coerente e avvincente. Le musiche e le canzoni restituiscono autenticità e profondità alla cultura messicana, creando un ponte tra le diverse anime delle Americhe. E infatti, Emilia Perez riflette anche il rapporto tra il Nord e il Sud del mondo, e sulla necessità dell'Occidente di riconciliarsi con il proprio passato di colonizzatore. In conclusione, Audiard non solo racconta una storia, ma propone una riflessione profonda sull'uomo e sul cinema stesso, mostrando come quest'ultimo possa evolversi, mantenendo il suo ruolo di divertire ed educare. Il film è un inno alla trasformazione, sia personale che sociale, e rappresenta una delle opere più significative del cinema moderno.    [-]