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Leggo su Wikipedia: “La malinconia è una sorta di tristezza di fondo, a volte inconsapevole, che porta un soggetto al vivere passivamente, senza prendere iniziative, adattandosi agli avvenimenti esterni con la convinzione che non lo riguardino o che in essi non possa avervi un ruolo determinante.”
Justine è una donna bella, bionda, con un lavoro creativo ed importante, ad un passo dalla realizzazione sentimentale, sposandosi con un uomo che la ama profondamente. In una splendida villa realizza un matrimonio da sogno, con amici e parenti intorno… Eppure non è felice, non è emotivamente partecipe di questa gioia, anzi… Nei momenti clou della serata che la dovrebbe vedere protagonista, è assente, lontana, triste, passiva; rifiuta quel mondo che non è suo, rifiuta persino l’amore incondizionato del marito, e si annienta e allontana dalla sua realtà in una apatica sofferenza.
Claire, sua sorella, è una donna realistica, decisamente meno bella, mora, calata nel suo mondo, ordinata e ben conscia del suo ruolo nella società, del suo ruolo come madre, come sposa, come figlia, come sorella. E’ la spalla per sostenere una sorella in profonda crisi. Sposata con un uomo colto e ricco, dimostra la sua ansia ed insicurezza davanti alla paura di perdere tutto quello che si è costruita, davanti al rischio che tutto possa essere travolto e distrutto dal pianeta Melancholia, nuovo pianeta scoperto per caso e destinato ad avvicinarsi pericolosamente alla Terra…
Tanto Justine rappresenta caos ed annullamento, tanto Clair rappresenta ordine e realtà, una sorta di Yin e yang su cui il regista gioca per tutto il film, sottolineata già dalla divisione (tipica del cinema di Von Trier) in 2 capitoli, ognuno dei quali intitolato ad una delle 2 donne, nonché da battute e passaggi quasi speculari.
Melancholia è in assoluto una pietra miliare del cinema di Von Trier: è una grande, potente, visivamente magnifica metafora della visione nichilistica della vita e Justine una eroina di tale pensiero, tanto debole davanti alla sua vita, come tanto forte e quasi cinica davanti all’imminente pericolo di distruzione totale... e poco importa se per i patiti di fantascienza, alcuni punti di questo film catastrofico non tornino (un pianeta piccolo come la Terra dovrebbe essere attratto da uno grande come Melancholia, e non l’inverso): il film arriva tutto, arriva il senso di angoscia, di annullamento, di piccolezza di fronte alla potenza della natura e del destino, un film profondamente emotivo, intenso, con riferimenti pittorici, poetici e cinematografici.
Introdotto, come ormai di tradizione del regista, da minuti di cinema visivamente potente e affascinante, aiutato da una fotografia che lascia spesso spiazzati davanti ad immagini potenti ed emotivamente forti, accompagnato da una colonna sonora importante e solenne, perfetta, Lars Von Trier supera se stesso, raggiunge un lirismo che in “The Antichrist” era solo accennato e segna il completo superamento di principi del “Dogma 95”, superamento che parte dal ripercorrere nella prima parte del film proprio uno dei topoi di questo movimento cinematografico, la cena di famiglia, già presente in “Festen”, il primo film del movimento (1998), per poi negare tutti i principi del Manifesto del 1995.
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