Shin Godzilla

In una giornata apparentemente come tutte le altre a Tokyo arriva una lucertola gigante non identificata, che comincia a seminare distruzione in città. Mentre il governo si riunisce in cerca di una soluzione al problema, la creatura evolve in continuazione, assumendo forme sempre più letali. Come un emblematico contrappasso Gojira, noto al di fuori del Giappone come Godzilla, appare immancabilmente a "punire" il popolo del Sol Levante, reo di perseverare nei medesimi errori.

È stata la tragedia di Fukushima a spingere la Toho verso l'idea di un nuovo reboot della saga di Gojira, prodotto diretto delle devastazioni ambientali dell'uomo.

Il titolo originale del film di Hideaki Anno e Higuchi Shinji è Shin Gojira, ossia il "nuovo" Godzilla o il "dio" godzilla, che diviene Godzilla Resurgence nella versione internazionale. I tratti del reboot sono oltremodo evidenti e la scelta di affidare l'operazione a Anno - autore dell'acclamata saga anime di Evangelion - si traduce, prevedibilmente e auspicabilmente, in una rispettosa ripresa del franchise, con introduzione di tematiche nuove.

Se lo spirito originario di Honda è infatti intatto, assai più che nelle versioni hollywoodiane, la mano di Anno si avverte soprattutto nell'enfasi posta sulle storture burocratiche, sulla lentezza decisionale della macchina governativa, che si dimostra goffa e disunita persino di fronte a una lucertola gigante che sputa fuoco. Ma se l'attenzione alle contorte dinamiche politiche è tipica di Anno, lo è ancor più il fatto di consegnare i destini del mondo a un gruppo di nerd obbligati - ma forse c'è una componente di piacere perverso anche in questo - a non staccarsi dai propri PC per trovare una soluzione al problema.

Intanto il mondo va a rotoli, si fa strada l'ipotesi di ricorrere al nucleare, benché questo sia stato la causa di tutto, e l'America dimostra - al solito - di pensare solo ai propri interessi. Si susseguono intere sequenze di puro dialogo attorno a un tavolo, mentre le sovraimpressioni, che descrivono le cariche (in costante evoluzione al pari del mostro stesso) dei personaggi che parlano, si fanno sempre più lunghe e inutilmente complesse. Godzilla diviene quindi occasione di satira politica, oltre che di alterazione della classica struttura in tre atti. Dopo una resa dei conti terrificante, collocata a metà film, il mostro sparisce per molti minuti, prima di tornare per un epilogo di raro anticlimax, che lascia intravedere l'ombra di un possibile sequel. Sperando che questo non impedisca ad Anno di trovare il tempo per concludere la nuova saga Evangelion, con un epilogo in grado di mettere tutti d'accordo.

Gli effetti speciali sono lontani dallo stato dell'arte del Godzilla di Edwards, come lontano è il budget, mentre sono godibili molte delle caratterizzazioni: in primis quella di Tsukamoto Shinya, sempre più sorprendente anche in qualità di attore, come già dimostrato da Silence di Scorsese. 