Uno squarcio spazio/tempo tra gli anni Settanta e l'attualità, nella California riveduta e corretta rispetto l'attenzione sugli homeless e le tematiche socioassistenziali, o meglio, detentive, dei borders, ingabbiati allora come oggi da un potere oltranzista e fascista, ai limiti del KKK, governato da caste extragovernative rigidamente WASP e cinicamente risolutive in termini di pulizia sociale ed etnica.
Un opera che attraverso un passaggio con molti vuoti di sceneggiatura ed altrettanti svarioni anacronistici su armi, esplosivi ed equipaggiamenti, vuole fare passare un concetto: che la Rivoluzione negli USA sia ancora un pio desiderio di pochi e che gli ideali di Pancho Villa siano destinati comunque a soccombere di fronte lo strapotere degli Eletti. [+]

Uno squarcio spazio/tempo tra gli anni Settanta e l'attualità, nella California riveduta e corretta rispetto l'attenzione sugli homeless e le tematiche socioassistenziali, o meglio, detentive, dei borders, ingabbiati allora come oggi da un potere oltranzista e fascista, ai limiti del KKK, governato da caste extragovernative rigidamente WASP e cinicamente risolutive in termini di pulizia sociale ed etnica.
Un opera che attraverso un passaggio con molti vuoti di sceneggiatura ed altrettanti svarioni anacronistici su armi, esplosivi ed equipaggiamenti, vuole fare passare un concetto: che la Rivoluzione negli USA sia ancora un pio desiderio di pochi e che gli ideali di Pancho Villa siano destinati comunque a soccombere di fronte lo strapotere degli Eletti. (anche non eletti, anche in pensione o moribondi) La parte di Di Caprio, sempre fuori ruolo per tutta la durata (eccessiva) del film, rispetto il ruolo da Hero che rappresentava, sempre con gli occhi colmi di paura, sempre alla ricerca (lui bianco wasp) di affermazione tra le minoranze che predilige (la stessa madre della scatenata compagna glielo dice chiaramente) è la cifra della visione del regista, drammaticamente premonitoria di un attualità dove far sparire fisicamente una persona sia roba da cinque minuti. L'ironia dei comprimari, Sean Penn e Benicio del Toro, fa a gara con la vestaglia dell'eroe Di Caprio in azione.
Le donne del film, una più brava dell'altra, restano poi in secondo piano, tranne la figlia sedicenne di Penn, che tiene la scena forse meglio dell'attore di Titanic.
Tarantino ha fatto scuola in America... [-]

Cosa, dire... beh, attori molto bravi nulla da eccepire, però le lodi terminano qua.

Dopo una bella partenza, dove si distinguono poco i buoni dai cattivi e tutti hanno i loro ehm "difetti", compresa la "infame" ecc... come termina?
Ovvio, nel modo giusto come vuole il sistema mediatico dominante ovvero con i Bianchi, Uomini, Eterosessuali che sono brutti, sporchi, cattivi, razzisti, fascisti, pronti per l'inferno e chi ne ha più ne metta, mentre i neri, i mulatti, i bianchi (o presunti tali) ecc. ovvero tutti quelli allineti nel modo giusto del quanto è bella la immigrazione di "massa e clandestina, il meticciato ecc. [+]

Dopo Anora un altro filmone inutile. Sean Penn una macchietta.

Il film più brutto della storia del cinema. Attori ridotti a macchiette, trama assurda, dialoghi scritti a caso. Inutilmente lungo, ovviamente ridicolmente politicizzato. Da evitare come la peste

Una sceneggiatura sgangherata che però vorrebbe redimnersi usando il metro delle rappresentazioni simboliche. Fatto sta che senza volerlo quello che ne esce fuori è un pò la rappresentazione dell'America di oggi. E cioè di un'America che non capisce e che non ha mai capito il senso vero della parola "rivoluzione" che diventa quasi un esercizio antropologico legato al fenomemo del giovanilismo e legato alla liberazione scatenata dell'eros come gli fu insegnato da Marcuse in "Eros e civiltà". Rivoluzione che così diventa la parodia di sè sttessa come lo è diventato di converso la rappresentazione del potere. [+]

Una sceneggiatura sgangherata che però vorrebbe redimnersi usando il metro delle rappresentazioni simboliche. Fatto sta che senza volerlo quello che ne esce fuori è un pò la rappresentazione dell'America di oggi. E cioè di un'America che non capisce e che non ha mai capito il senso vero della parola "rivoluzione" che diventa quasi un esercizio antropologico legato al fenomemo del giovanilismo e legato alla liberazione scatenata dell'eros come gli fu insegnato da Marcuse in "Eros e civiltà". Rivoluzione che così diventa la parodia di sè sttessa come lo è diventato di converso la rappresentazione del potere. Tutto ciò ovviamente esce dalla mente del regista americano in maniera del tutto involontaria e non da un deliberato approfondimento sociologico, anche perchè in America i film si fanno per divertire il pubblico e per far soldi al botteghino, per cui se qualcuno si vuole divertire qui troverà materiale come nella generalità dei film americani , e cioè ammazzamenti, inseguimenti, blitz di poliziotti in grande stile etc.    [-]

Un guazzabuglio inverosimile, tedioso, a tratti incomprensibile. Però bisogna dire che è un capolavoro..... boh!

Una battaglia dopo l’altra spaventa e diverte, galvanizza e disarma.
Troppo vicino, troppo attuale. È un nuovo classico: un film d’Autore che diventa un blockbuster ineluttabile.
È il lavoro di un cineasta al massimo della forma, capace di raccogliere il delirio dell’attualità e di farne un capolavoro contemporaneo.
Politicamente affilato senza mai essere moralista, Anderson costruisce un racconto ricco di azione che una volta ingranata la marcia non si ferma più, e che sa alternare l’epica incendiaria a momenti di comicità folgorante.
È un film che ha la forza delle proprie convinzioni: ride, sì, ma ride con i denti stretti, perché dietro la risata c’è la vertigine dell’analisi spietata sugli Stati Uniti che non sono mai stati tanto sull’orlo del collasso. [+]

Una battaglia dopo l’altra spaventa e diverte, galvanizza e disarma.
Troppo vicino, troppo attuale. È un nuovo classico: un film d’Autore che diventa un blockbuster ineluttabile.
È il lavoro di un cineasta al massimo della forma, capace di raccogliere il delirio dell’attualità e di farne un capolavoro contemporaneo.
Politicamente affilato senza mai essere moralista, Anderson costruisce un racconto ricco di azione che una volta ingranata la marcia non si ferma più, e che sa alternare l’epica incendiaria a momenti di comicità folgorante.
È un film che ha la forza delle proprie convinzioni: ride, sì, ma ride con i denti stretti, perché dietro la risata c’è la vertigine dell’analisi spietata sugli Stati Uniti che non sono mai stati tanto sull’orlo del collasso. Eppure PTA non cede mai alla tentazione del pamphlet: i suoi personaggi restano al centro, con le loro fragilità, i loro fallimenti, le loro ombre.
La rivoluzione resta sempre e comunque un fatto umano, prima che politico.
C’è tutto, tutto insieme: manifesto, farsa, melodramma, satira, epopea familiare, tragedia contemporanea. È l’atto con cui Anderson accetta il caos del presente e lo trasforma in cinema. Film dell’anno. O forse del decennio. [-]

 “Una battaglia dopo l’altra” è una storia contemporanea, anzi: è la storia contemporanea. Sotto un filo rosso che unisce dramma, commedia e thriller — come solo i grandi registi sanno fare — si confrontano le vecchie generazioni: quella degli ex rivoluzionari, oggi sconfortati e privi di pensiero e azione (ben rappresentata da Di Caprio), e quella degli ex reazionari che oggi aspirano goffamente all’istituzionalizzazione come nuova classe dirigente (ben rappresentata da Penn). In mezzo ci sono le giovanissime generazioni che, fuori dal contesto ideologico e forzatamente polarizzato che hanno ereditato dai padri, si muovono con maggiore consapevolezza in un mondo ancora più complesso: è proprio su di loro che, una battaglia dopo l’altra, si ripone la speranza di un cambiamento.

Scusate, solo per sapere: che sia il capolavoro dell'anno l'ha deciso Marzia Gandolfi (comprensibilissimo) o la redazione? Se no, comincio a preoccuparmi per davvero... Dal mio modesto punto di vista: un film inguardabile (e, doppiato in italiano, inascoltabile). Una cavolata dopo l'altra con l'obbligo di cercare valori satirici, estetici, gnostici perché schierato dalla parte giusta. Se questi sono i capolavori di oggi, mi do alla Champions League.

per fortuna l'ho visto non doppiato, almeno ho ripassato la lingua. La distanza da Magnolia è siderale.