HopeRiver's Valley

  История этой миниатюры началась давным-давно, в тренажерке на ныне закрытом форуме Russian Alternative, где мы с парой софорумчан поставили себе целью покрасить таких милитари девушек.

 

  Ну и покрас. Изначально не хотела красить девушку в стандартный для нее камуфляж, а так же ярко. Мне было интересно поэкспериментировать - сделать ее как можно незаметней, в то же время чтоб она четко фокусировалась на базе. Для этого, конечно,  пришелся кстати фонарь, позволивший мне как следует "осветить" лицо.Хотя лучше не задаваться вопросом, как среди всей этой разрухи и торчащих проводов до сих пор может работать фонарь ). У нас все-таки фантастика...)

  В общем, лично по моему мнению, мне удалось здесь все, что я хотела, поэтому  я получила огромное удовольствие как от работы, так и от полученного результата.

   Я покрасила эту миниатюру для очередного конкурса на WAMP'e - RedBox games 2013. Конкурс еще впереди, посмотрим, как она будет сражаться чуть позднее.

   В последнее время чувствую, что при покраске интересных мне миниатюр различных производителей становиться все сложнее остановиться и покрасить просто миниатюру на маленькой подставке. Все время хочется сделать нечто большее, создать какую нибудь историю, действие. Так и здесь, во время работы миниатюра "обросла" довольно большой базой с кучей деталей: подстреленными крысами и яблочками, птичкой, осенним лесом и так далее. Вот и получилось "Время потренироваться". Честно говоря, вышло немного кровожадно, но, видимо, так попало под настроение ).

  Собираясь в Польшу на Hussar 2013, я не удержалась и прихватила работу с собой. Я очень польщена, что в наисильнейшей категории Одиночная Фентези она смогла занять место в шестерке финалистов.

  Я только что вернулась из Польши, полная эмоций и впечатлений, и, пока не успокоилась, напишу коротенький отчет о поездке.
  Во-первых, что хочется сказать, что уровень работ на конкурсе был впечатляющий. Особенно шокировали две категории - Одиночная Фентези и Большие модели. Огромное количество потрясающих работ! Действительно, стоило туда съездить, чтобы увидеть это собственными глазами!
  Во-вторых, я очень хотела увидеть польское коммьюнити "в живую", посмотреть на звезд покрасочного мира. И было очень приятно встретить их в реальной жизни!
  Мои поздравления всем победителям конкурса, и особенно - Стефану  (Skelettet S) за его оверолл!

  У меня есть немного фотографий с мероприятия. Я уверена, что в сети вскоре будут выкладываться более информативные альбомы, но пока у меня есть вот это:

  Недавно, глядя на свои полки, приняла решение немного освободить место и выставить кое что на продажу. И в разряд "ищущих хозяев" у меня пока попали несколько миниатюр, в том числе заслуженный Генерал.

  Все подробности  можно узнать здесь:

 в блоге нашего Серпентариума. 

 Кроме того, там можно найти миниатюры других наших змеек.

  Относительную температуру как цвета, так и его оттенков я разбирала в предыдущей части  Колористика. Часть 5: Температура цвета.  Кроме того, мы говорили и смотрели примеры по общей температуре работ, а так же учли свойство холодных цветов отдалять, а теплых - приближать предметы. Теперь настало время рассмотреть как используется контраст теплого и холодного в одной композиции, как с помощью него подчеркнуть необходимые нам части и создать особую эмоциональную атмосферу.

   Когда Моне перешёл к пейзажной живописи, он пронаблюдал, что локальные цвета предметов в зависимости от их освещённости или погружённости в тень и от рефлектирующих со всех сторон цветовых лучей приобретают пятнистость, которая основана прежде всего на варьировании тёплых и холодных тонов, нежели просто светлых и тёмных. В пейзажах Моне наконец-то было преодолено традиционное для живописи использование только контраста светлого и тёмного, его место отныне занял контраст тёплого холодного.
  "Импрессионисты открыли, что холодный синий цвет неба и воздуха постоянно контрастирует с тёплыми оттенками солнечного света, выполняя роль теневых цветов. Очарование картин Моне, Писсаро и Ренуара заключается зачастую именно в необыкновенной игре модуляций холодных и тёплых тонов", раскрывает тему Иттен.
  В двух словах, импрессионизм - это течение в искусстве с акцентом на передачу впечатлений (impression - впечатление).

Уильям Тернер "Boys Catching Crabs"

''Лондонский парламент в тумане'', Клод Моне

Натюрморт Поля Сезанна Поля Сезанна

Филипп де Шампень "Благовещение", фрагмент

Константин Васильев "Маршал Жуков"

Griffon magistrate (by Franзois-Xavier Delgendre)

2. Контраст светлого и тёмного

   Этот вид контраста легче всего различается нами в силу того,  что на сетчатке глаза имеется больше рецепторов для восприятия светлого и темного, чем для различия цветов. По этой причине нам такой контраст наиболее близок.
   Формируется он разницей между светлыми и темными зонами.

  Контраст черного и белого является экстремальным кон­трастом светлого и темного. Для того, чтоб сформировать этот вид контраста на хроматических цветах, нужно учитывать то, что  каждый цвет имеет собственную яркость, свое «значение яркости».
  
   Гёте установил для этой цели простые числовые соотношения, очень удобные в нашем случае. Эти соотношения приблизительны. В соответствии с его теорией световую насыщенность различных цветов можно представить системой следующих соотношений:
жёлтый: 9
оранжевый: 8
красный: 6
фиолетовый: 3
синий: 4
зелёный: 6
Отсюда мы видим, что желтый - самый светлый и намного светлее фиолетового, а красный и зеленый имеют одинаковую светлоту.
К этим числовым соотношениям я еще хочу вернуться, когда буду рассматривать контраст дополнительных цветов.

У Иттена есть такая иллюстрация соотношений светлоты цветов:

   В соответствии с двенадцати градациям серого тона в его переходах от белого к чёрному (левая вертикаль) он добавил двенадцать чистых цветов цветового круга, соответствующих по своей светлоте градациям серого цвета. Получилось, что чистый жёлтый цвет соответствует третьей ступени серого цвета, оранжевый - пятой, красный — шестой, синий - восьмой, а фиолетовый — десятой. Таблица показывает, что насыщенный жёлтый цвет является самым светлым из чистых тонов, а фиолетовый — самым тёмным. Так что жёлтый цвет, чтобы совпасть с тёмными тонами серой шкалы, должен приглушаться, начиная уже с четвёртой ступени. Чистый красный и синий тона расположены более глубоко, на расстоянии всего нескольких ступеней от чёрного и далеко от белого.

Вроде как разобрались, что у нас светлее, что темнее, теперь приступим к тому, как это использовать.
   Во-первых, этот контраст используется на каждой миниатюре при прорисовки света и теней для подчеркивания объема фигуры. Чем более глубокие темные тени и светлые высветления мы прорисовываем, тем более рельефной выглядит наша фигура.
  Во-вторых, этот контраст конечно же, очень силен для выделения главных частей композиции, путем создания областей раздичной светлоты (светлая кожа и темная одежда, например).

  Давайте посмотрим несколько примеров использования контраста светлого/темного в живописи:

 Ну и в нашей области:

На контрасте светлого и темного построены все монохромные работы:

Eldar dire avenger by Artur

Кроме того, здесь фокусные точки работ выполнены с использованием именно этого вида контраста:

Catelyn Stark by Nathelis