На старости лет пан Анджей не утратил способности отлично вязать сюжет, «держать» в подобающей сложности вторичный мир, рисовать отличную баталовку. На сей раз получилось даже более мастеровито, чем в некоторых прежних романах о ведьмаке. И общая ветхость как-то не мешает пану Анджею писать бодро, ясно, радовать всяческими приключениями.

Ну а то, что он редкий безбожник, пропагандист абортов и враг всякой власти — не одной имперской, как раньше, а вообще, в целом, любой власти, и его хлебом не корми, да только навалить кучу на любых людей власти, что ж, весь этот набор только усилился. Сапковский в этом всём выжимает газ с упоением...

Так что впечатление — противоречивое.

Сапковский, как мне кажется, уникален тем, что, хоть он и пишет с неприкрытым коммерческим расчетом, его книги это делает только лучше. Пан прекрасно понимает, зачем и для кого он выпускает приквел к «Ведьмаку», и дает читателю ровно то, что тот хочет прочитать – но в своей манере, без подхалимства. Главное чувство, которое у меня осталось после «Перекрестка воронов» — это чувство глубокого удовлетворения.

«Перекресток…» больше в духе первых двух сборников рассказов про ведьмака. Изначально повествование и выглядит как отдельные рассказы, связанные скорее временным отрезком – первыми двумя с половиной годами профессиональной деятельности Геральта. Сюжеты этих небольших историй довольно простые сами по себе – и хорошо, потому что вчерашний выпускник ведьмачего проф. училища из более сложного сплетения интриг и не выплыл бы. То, как на молодого Геральта стремительно налипает жизненный опыт, ощущается почти физически. Под конец книги отдельные эпизоды связываются в идеальный сложный узел. Геральт в мире выступает в роли бабочки, которая своими действиями намахала на десять торнадо, половина из которых отправляет Геральта вниз (чаще всего в сторону плахи), а вторая половина вытягивает его обратно. Наверное, такой метод строительства истории – это то, что мне больше всего нравится в работах Сапковского. Забавно наблюдать, как минуту постоявший на холмике Геральт своим стоянием на холмике сэкономил кучу денег другому человеку, а это, в свою очередь, сэкономило кучу времени самому Геральту позднее. Мир ощущается очень живым. Не только за счет постоянных изменений от действий персонажей – пан Сапковский, полжизни работавший в большой торговле, строит свою вселенную через экономику, что задает под 90% от поведения и мотивации большинства героев. Часто это порождает прекрасное – чудища, например, опасны в первую очередь не тем, что они людей поубивают, а тем, что замедлят стройку, где трудились эти люди, а значит, будут проверки, а значит вскроются хищения, чего допустить никак нельзя. Так и живут люди в этой вселенной где-то на грани между цинизмом, реализмом и фарсом – эффект узнавания, конечно, добавляет истории очков.

Не очень уверена, какое впечатление «Перекресток воронов» может произвести на человека, с книгами ведьмачей серии до этого не знакомого. Думаю, прочитать и получить удовольствие он сможет, но удовольствие это сократится вполовину от того, что получит старый фанат серии – автор, очевидно, метил именно в фанатов. Сюжет здесь выстроен вокруг истории разрушения Каэр Морхена и (подарившего десятки эпиграфов для прошлых книг) памфлета «Монструм, или ведьмака описание». Понять происходящее в «Перекрестке…» с мороза можно, но у тех, кто в прошлых частях неоднократно читал упоминания 1194-го года p. R. и цитаты из «Монструма» эмоциональную отдачу события «Перекрестка…» вызовут куда как более сильную. Часть сюжетов цитирует сюжеты из рассказов – и если это знать, новые сюжеты раскрываются полнее. Плюс по тексту раскидано много мелочей, чье единственное назначение – вызвать ностальгию. Откуда пришла идея «Плотвы» в качестве клички для лошади, кто посоветовал Геральту посетить лекции в Оксенфурте, почему у Геральта повязка на лбу и, внезапно, человеческое имя Эскеля – спасибо, пан Сапковский, за необязательные, но приятные детали. Отдельное спасибо за шутку с вилами.

В общем, я получила большое удовольствие, и от истории самой по себе, и от того, что окунулась в прошлое. Основной цикл я читала лет пятнадцать назад, но моментально с теплом узнала и манеру письма пана Сапковского, и его способ строить повествование. Как необязательное, но приятное дополнение к ведьмачей серии «Перекресток воронов», я считаю, хорош.

Только для самых горячих поклонников творчества Анджея Сапковского. Рассказ о свадьбе Йеннифэр и ведьмака несмотря на свой довольно внушительный размер (около 30 страниц) выглядит скорее шуткой, причём шуткой не самой удачной — не очень интересной и не очень смешной. Всё его содержание — это перечисление гостей, прибывших на торжество и рассказ о том, чем эти гости занимались в преддверии свадьбы и во время оной.

К циклу о ведьмаке Геральте рассказ ничего нового не добавляет, а вот тот чудесно-загадочный финал, что Сапковский представил читателю в конце романа «Владычица озера», своим содержанием явно смазывает....

©️Его клали на лопату и засовывали в печь, на раскаленные уголья. Если это действительно был подменыш, то он вереща, со свистом вылетал в трубу. Если же младенец не улетал, а просто-напросто сгорал… Фууу… Хмммм. Ну что ж… Людям свойственно ошибаться!©️

⠀

С детства у меня была тяга к изучению и даже классификации славянской мифологии. Кубанский мальчик который с третьего класса регулярно участвовал в олимпиадах по истории не мог этим не заинтересоваться, полагаю, но денег на дорогущие круто иллюстрированные справочники мифов не имел. Помню как валяясь два месяца в больнице с пневмонией таскал у соседей какие-то эзотерические газеты откуда выписывал себе в тетрадь сведения о всяких существах и бестиях. Тогда ещё и не знал, что создавал собственный бестиарий.

⠀

Влюбиться в польскую сагу о Ведьмаке для меня было неизбежно в таком случае, ну, вы понимаете. Игры и книги — с первой встречи попали в сердечко. Вместе с ними пришла ещё одна любовь — остроумный и живой язык Анджея Сапковского. До сих пор в периоды хандры лучше всего помогает достать с полки огромный как советская энциклопедия сборник его прозы. И когда у нас издали два исследования славянских (и не только) фантастических существ под одной обложкой, я, естественно, был рад безмерно.

⠀

Разделенная на две разных по тону части книга красочно иллюстрированна. В первой половине всяческих монстрятин пан Анджей описывает в свойственной ему ироничной манере, имитируя, при этом, средневековый язык, как в «Имени Розы» прям. Во второй же части уже всерьёз писатель рассуждает об образах фольклорных существ и их месте в литературе (тут Сапковский раскрывается прямо как настоящий гик). В частности, мы узнаем где Толкин черпал вдохновение для «Властелина колец», какое множество персонажей подарил нашей культуре эпос о короле Артуре, и откуда в «Ведьмаке» взялись Низушки. А ещё лично для меня, это единственное издание в котором как нельзя органично смотрятся иллюстрации в весьма своеобразном стиле Дениса Гордеева

©️Его клали на лопату и засовывали в печь, на раскаленные уголья. Если это действительно был подменыш, то он вереща, со свистом вылетал в трубу. Если же младенец не улетал, а просто-напросто сгорал… Фууу… Хмммм. Ну что ж… Людям свойственно ошибаться!©️

⠀

С детства у меня была тяга к изучению и даже классификации славянской мифологии. Кубанский мальчик который с третьего класса регулярно участвовал в олимпиадах по истории не мог этим не заинтересоваться, полагаю, но денег на дорогущие круто иллюстрированные справочники мифов не имел. Помню как валяясь два месяца в больнице с пневмонией таскал у соседей какие-то эзотерические газеты откуда выписывал себе в тетрадь сведения о всяких существах и бестиях. Тогда ещё и не знал, что создавал собственный бестиарий.

⠀

Влюбиться в польскую сагу о Ведьмаке для меня было неизбежно в таком случае, ну, вы понимаете. Игры и книги — с первой встречи попали в сердечко. Вместе с ними пришла ещё одна любовь — остроумный и живой язык Анджея Сапковского. До сих пор в периоды хандры лучше всего помогает достать с полки огромный как советская энциклопедия сборник его прозы. И когда у нас издали два исследования славянских (и не только) фантастических существ под одной обложкой, я, естественно, был рад безмерно.

⠀

Разделенная на две разных по тону части книга красочно иллюстрированна. В первой половине всяческих монстрятин пан Анджей описывает в свойственной ему ироничной манере, имитируя, при этом, средневековый язык, как в «Имени Розы» прям. Во второй же части уже всерьёз писатель рассуждает об образах фольклорных существ и их месте в литературе (тут Сапковский раскрывается прямо как настоящий гик). В частности, мы узнаем где Толкин черпал вдохновение для «Властелина колец», какое множество персонажей подарил нашей культуре эпос о короле Артуре, и откуда в «Ведьмаке» взялись Низушки. А ещё лично для меня, это единственное издание в котором как нельзя органично смотрятся иллюстрации в весьма своеобразном стиле Дениса Гордеева

Автору респект. В последней книге цикла он просто мастерски свёл все сюжетные линии, причём как в плане личностном, то есть для отдельных героев, так и в плане общей истории того мира, где случилась вся эта история. Причём сделано это Сапковским и складно, и увлекательно, и с неожиданными поворотами событий. Хотя, правда, белый единорог из тумана ровно в нужный момент времени — это очень красиво, но уж очень сказочно....

Но своего автор добился — читать интересно, за героев переживаешь, а по завершении книги никаких вопросов у читателя уже не остается.

И ещё чуть-чуть о том, на что возможно обратили внимание не все — финальную зарисовку на тему толпы: что такое толпа, манипулирование толпой и как эта самая толпа страшна в своём едином порыве. Написано просто, ярко и доходчиво. И при этом очень и очень тщательно — видно, что Сапковский хотел бы, чтобы читатели прониклись пониманием того, что есть толпа.

Эта книга написана, как сценарий для компьютерной игры: сначала обучение (бить так, квесты брать вот так), потом несколько отдельных квестов и заканчивается всё прохождением основного сюжета. И это всё даже небезынтересно. Кроме обучения, оно довольно скучное и в книге выглядит искусственно.

История про молодого Геральта, который только-только вышел на большую дорогу. Ходят слухи, что здесь нам расскажут о том, как Геральт стал таким, каким мы его знаем, и даже о появлении первой Плотвы и о том, почему она Плотва. Эти слухи сильно преувеличены. История Плотвы действительно есть. На полстраницы умещается. И есть столкновение молодого и довольно наивного юноши с реальностью, которое меняет его и некоторые его взгляды. То есть мы понимаем, что после этого он должен измениться, но в книге этого нет, повествование заканчивается раньше.

Порадовала история со стрыгой. Благодаря игре, она стала очень популярной. И сначала кажется, что Сапковский решил навалить фансервиса, повторив эту историю с молодым Геральтом. Потом, конечно, понимаешь, что вовсе даже не кажется, а так оно и есть. Но истории различаются. И разница именно в главном герое: опытный Геральт ведёт себя иначе, будто учёл первый опыт. Независимо от целей автора, этот эпизод сделан хорошо.

Однако сам по себе роман довольно слабый. Он для тех, кому хочется вернуться к приключениям Геральта. Возможно, скорее даже для геймеров, чем для читателей. Или для тех, кто не хочет от книги многого, просто занятные приключения, не важно, кто, где и как. Но, при всех её недостатках, эта книга нравится мне больше, чем вся сага о Цири. И лишь два первых сборника рассказов, в которых помимо истории был ещё какой-то смысл и те самые слова про меньшее зло, превзойти не удалось. Кажется, автор пытался создать что-то подобное им, но новых мыслей не нашлось, а бездумное повторение старых не делает книгу лучше.

Короткий роман о ведьмаке в стиле первых двух сборников. Повествование фрагментирована словно рассказы, хотя тут между историями так или иначе есть связь, как и общий сюжет. Узнать о первых шагах Геральта в качестве ведьмака было интересно. Узнали наконец-то почему всех его лошадей зовут Плотва. Истории как обычно вышли с иронией, местами немного мрачные с долей условного реализма, как и следует быть истории о ведьмаке Геральте. Однако до уровня опять же первых сборников не дотягивает, хотя и близок к этому.

Сага о Рейневане – случайном и довольно беспомощном участнике Гуситских войн и вечном предателе всех хозяев (потому как хозяева иного и не заслуживают) – это, с моей точки зрения, совершенно особые книги Сапковского. Его переход на другой, более высокий уровень писательского мастерства.

Читается очень легко, сюжет лихой и захватывающий, как в настоящем приключенческом романе. Магии и нечисти разной-безобразной выдано щедро, как в настоящем фэнтези. Исторический контекст восстановлен очень бережно. В максимально возможном для худлита соответствии с реалиями 600летней давности. В общем, приходи к нам в гости всяк, каждому дадим колпак 🤗

Видела, что многие жалуются на обилие латыни и немецких слов – для меня это плюс, а не минус. Селезия того времени – часть Священной Римской Империи. Там вся знать говорит по-немецки и большая её часть имеет немецкие корни. А любой мало-мальски образованный человек свободно говорит и пишет на латыни. Даже само прозвище Рейнмара с Белявы – Рейневан – это искаженное немецкое rainfarn, то есть «пижма». В контексте саги, кстати, очень «говорящее». Рейнмар, как и травка пижма, обладает многими полезными свойствами, но только в малых дозах, лекарство легко превращается в яд. И Рейневан действительно отравляет жизни тех, кто ему самому дорог.

И как пижма прорастает, не сдается даже на самой дурной почве. Вокруг и раубриттеры (рыцари, решившие, что на дорогах разбойничать не зазорно, ведь чернь бесславная им обязана безропотно и мошну, и живот отдать), и инквизиция, да и вообще добрые католики, и еретики гуситы (борющиеся за светлые идеалы равенства, братства, свободы, почти коммунисты, только в Бога верующе) – все интригуют, жгут, грабят и убивают ужасающе мучительными способами «в назидание» абсолютно невиновных, ненавидят и за людей не считают противников. А Рейневан и среди них находит вполне достойных людей, среди них находит порядочность, искренность, человечность, и сам человеком остаётся. Как может. Неблаговидное творить и ему приходится, но лекарь-магик умудряется не доходить до края, проявлять твердость, сохранять верность принципам, желать и искать для себя и людей вообще хорошего, правильного пути.

Единственная моя претензия к саге – это, как ни странно, коронные сапковские магия и нечисть. Они тут в большинстве своём как будто бы инородные, совсем лишние. Конечно, это моя личная вкусовщина, но как же здорово было бы, чтобы представления главного героя о собственных магических способностях оказались только самообманом. Подпольные общества алхимиков и магов – сборищем отравителей, лекарей, «нормальных» химиков, шарлатанов и сектантов, уверовавших в свои суперспособности, но остающихся обычными людьми. Все мамуны и дриады, цверги и альпы, ведьминские шабаши и некромантские обряды – суеверными россказнями, молвой, наделяющих реальных негодяев, преступников, просто непонятных и странных людей потусторонней силой.

И только Стенолаз и Самсон Медок остались бы теми, кто они в саге и есть. Непознаваемыми осколками чего-то совсем неясного, смутного, чужого, пугающими даже на фоне ужасной реальности религиозных войн, мора и глада.

Ну и еврейскую шпионку-диверсантку-спецназовку на службе католической церкви я бы из книги вычеркнула совсем. Как лишнюю для развития сюжета и при этом слишком фантастическую даже на фоне летающих на метле ведьм и обращающихся птичками чернокнижников фигуру 😁

Какая всё таки удача, что появилась возможность ещё раз прикоснуться к ведьмачьему миру. И этот отголосок былого величия оказался куда лучше чем предыдущий «Сезон гроз», причём несравнимо лучше. Но он тоже, даже близко не сравнится с первыми двумя сборниками рассказов, и уж тем более не идёт ни в какое сравнение с циклом. Очень жалко, что по сравнению даже с прошлым приквелом, сюжет на сей раз выдался до безобразия простой, в чëм то даже слишком простой. Здесь очень много каких то не очень обязательных перемещений из одной точки в другую. Персонажей после прочтения, я даже не запомнил. Только в момент написания текста, в глубинах моей памяти пробудилось столь знаменитое имя, такого героя как Хольт. А вот имя нового антагониста, как отбило, до сих пор не могу вспомнить. Но, несмотря на такой тяжелый случай, я считаю, что хорошо провёл время за книгой, и теперь знаю, что скорее всего прочту следующую книгу, если она конечно же выйдет, в чем я теперь уже немного сомневаюсь. Вот только не думаю, что потом вспомню о ней, где то через месяц. Оно же понятно, почему всë так. Ведь когда то дедушка писал от души и для души. Для чего пишет сейчас, известно наверно каждому.

В целом от книги, я что ожидал, то и получил, ни больше, ни меньше. В своём роде, это такой же классический ведьмак, только без обилия постельных сцен. Что касается атмосферы, то это похоже на возвращение к истокам, близким по духу к сборникам. Плюс углубление в мир и несколько интересных мелочей по лору для фанатов, которым как я погляжу он до сих пор небрежно подмигивает. Но, несмотря на такие неприятные вещи, он попутно высмеивает некоторые идеи сериала. Что меня в целом радует. В конечном итоге, автор нам представляет совершенно другого Геральта. Молодого, скучного и до ужаса наивного, без склонности к своим фирменным монологам. Читать советую. Да, не впечатляет. Но и не оставляет глубокого чувства разочарования.

Люблю эту вселенную, НО у мня рука не поднимается поставить высокую оценку этому роману.

Лично для меня «Перекрёсток воронов» — это очень сырой фанфик. Да написанный лично паном Сапковским, но тем не менее фанфик. Видно, что Сапковскому захотелось ещё больше золотых монет и он написал это. Прекрасно понимая, что фанаты без раздумий купят новый роман каким бы сырым и вторичным он не получился. Мне не хватило глубины произведения, некоего надрыва и новизны. Постоянно ловила себя на мысли, что всё это уже было раньше, всё это уже пройдено давным-давно. Изменился только возраст Геральта и его пока что не выбитый альтруизм и вера в людей.

Далее не раскрыт сам молодой ведьмак. Мне как рядовому читателю не получилось прочувствовать молодого Геральта. Так как его чувства/мысли так и не были раскрыты должным образом. Не удалось «залезть ему в голову».

Далее это самоповторы. Чего только стоит сражение с упырицей. Привет-привет рассказ «Ведьмак». К чему вообще это было делать?!

Что понравилось.

Удалась линия с новым наставником Престоном Хольтом. Одни из самых ярких моментов данного романа связаны с этим персонажем.

Наконец-то закрыли белое пятно с битвой за Каэр Морхен. Ну и много отсылок для фанатов. Тут вам и молоденькая Нэннеке и раскрытие самой загадочной загадки... Почему все лошади ведьмака Плотвой кличут.

Понимаю почему многие хвалят этот роман. У большинства это банальная ностальгия. Но давайте будем четны, если бы этот роман вышел в скорости после «Сезона гроз», то оценки были бы не столь высоки. А так прошло около 12 лет все соскучились и желают новых приключений Геральта.

Лично для меня, этот роман самый проходной и неинтересный. Буду ли я перечитывать «Перекрёсток воронов» как прочие романы этого цикла? Нет. Для меня это одноразовый роман.

ЧИТАТЬ !

Сто лят нех жие пан Анджей !

Но, скорее всего, это последнее произведение о Геральте. Пан Анджей уже очень стар. И этот факт – самый грустный и единственный в отношении «Перекрёстка воронов». В остальном – маэстро! Гранд-мастер! Пир души!

Как быстро прочиталась книга! Молниеносно! Отблеском меча. Как жизнь в 20 лет. Поздняя юность, когда нет серого цвета. Когда есть только добро и зло. Никакого молодёжного романтизма, зрелых опасений и старческих рассуждений. Жизнь на грани. Философия Канта – «звёздное небо над нами и нравственный закон внутри нас». Много позже, уже в конце жизни, Геральт услышит от очередного циничного мерзавца, что он перепутал звёздное небо с отражением в грязной луже. Спасибо, пан Анджей, ты рассказал, что Геральт всегда, с самой юности был именно таким и не изменился до самой смерти. Его так воспитали. И теперь мы знаем кто и как.

Отдельное спасибо переводчику. Отличная работа.

Вот теперь фанаты «Ведьмака» знают о Геральте всё. Или почти всё. Ведь перекрёсток – это не тупик. Перекрёсток – это начало нового пути…

ЧИТАТЬ !!!!!!

Приятно было вернуться в эту вселенную, пусть даже это и приквел, самое первое приключение Геральта, где он еще молод и наивен, хотя, как мне кажется, не так уж сильно, как хотел это показать Сапковский, не считая отдельных моментов, вроде признания в убийстве или периодически неработающих Знаков. В один момент Геральта избивают до полусмерти, но тут ничего нового, в основном цикле подобное тоже происходило, и опять это делали простые люди. Иногда все же хочется увидеть крутость персонажа, этакого Рэмбо или Коммандо, но автор редко дарит такие моменты, зачастую показывая Геральта как простого человека, который не прорывается сквозь толпу противников, а может проиграть простому человеку или попасть в нелепую ловушку вроде капкана, а после избиения лечиться полгода.

И в этом книге мы видим, как Геральт при первом своем выходе на большак почти сразу оказывается втянут в политические интриги, возможно, не в такие масштабные, как это будет потом, но все же.

Жаль, что нам не показали знакомых персонажей (лишь упомянули парочку), не показали других ведьмаков, кроме одного. Где-то на фоне вполне могла пробежать Йеннифэр. С другой стороны, Сапковский, как бы кто к нему ни относился, пусть и написал книгу явно ради заработка, не стал искусственно впихивать фансервис, хотя легко бы мог. Однако отдельные отсылки, конечно, были, вроде нападения на него одного из персонажей с вилами и рассуждения Геральта о нелепости такого подручного оружия.

Сама история довольно короткая, но цельная. И, как любит Сапковский, с моралью. Вот герой встречает наставника, который его дополнительно обучает. Человечек этот не так прост, у него свои тайны, которые постепенно раскрываются по мере сюжета. Ну и весь лейтмотив всей истории — месть! Но не такая банальная, топорная, а изощренная, чужими руками. Ведьмак Хольт посвятил ей большую часть жизни, а когда нужно было сделать последний шаг, то осознал, что может замарать уже не свои руки, а чужие, невинного молодого парня, которому тем самым испортит жизнь, но слишком поздно, судьба сложилась так, что Геральт иным путем совершил месть, но неоднозначность тут в том, что тем самым он спас как себя, так и множество невинных жизней. Получается, это и не месть вовсе, ведь Геральт не знал про историю Хольта, а вынужденное решение. Ну а затем он и сам встал на тропу мести, повторяя судьбу Хольта, и, как Хольт, в конечном итоге смог с нее сойти, с той лишь разницей, что в итоге остался жив. Сапковский вполне мог бы налить воды, как в последних книгах цикла, но отчего-то удержался, благодаря чему история выглядит плотно, без провисаний и нудных размышлений. Но судя по отзывам, некоторым как раз этого привычного растягивания кота за хвост и не хватило.

Книга, однако, не без минусов, пусть они и не столь очевидные. Например, почему Хольт обучал Геральта каким-то приемам, что должны были давно сделать в Каэр Морхене? Так чему его там обучали? Только знаниям о монстрах? Или, например, ведьмаков готовят годами, кормят, поят, тратят на них деньги, а потом отпускают восвояси одних. Почему хотя бы на первое время не приставить к молодому более опытного ведьмака? Геральту повезло встретить Хольта, а остальным? Встретит один такой бандита с финкой, а драться голыми руками не умеет, ну и все, годы обучения на ветер. А еще странно, что Геральт бегает по всему государству и не встречает других ведьмаков, и если кому-то нужно нанять ведьмака, то поблизости только один, по сути, подросток. Где остальные-то?

Слегка портят историю очевидные ружья Чехова. Например, Геральт получает от чародейки монету, на которую надо нажать трижды, чтобы эта чародейка телепортировалась к нему и вылечила, и ты, читая книгу, уже ждешь, что это произойдет, и автор отчего-то не пытается обманывать ожидания. Спасает почтальона, он в благодарность дает ему знак почтарей, благодаря которому Геральт находит помощь у других. Или эти самые вороны на перекрестках, которые постоянно предупреждают о чем-то. В конце концов Геральт впервые обратил на ворона внимание, сойдя с пути мести, буквально свернув на перекрестке в другую сторону.

8/10 — Сапковский не растерял за годы своего таланта. Язык сочный, емкий, с остротами, как пан умеет. Множество непривычных терминов дополняют картину, автор будто намерено, в насмешку всюду использует какие-то польские словечки и названия, как бы в укор сериалу, который выглядит как клишровано-избитое фэнтези условного западноевропейского средневековья. А может, Сапковский делал это и без задней мысли. Отдельный плюс, конечно, за раскрытие некоторых отдельных тайн, вроде авторства пасквиля о ведьмаках и причины его написания, а также происхождение имени Плотва у лошади. Книга не существует в вакууме, а дополняет основную историю о Геральте, которую Сапковский за все эти годы не забыл, вшивая мелкие кусочки, напоминающие о прошлых книгах, которые рядовой читатель, даже читавший эти книги не раз, мог позабыть. В итоге остается лишь один вопрос: так сколько же лет Геральту?

Роман в жанре героического фэнтези. Сказание о молодых годах Геральта из Ривии. Главный герой попадает в передрягу, из которой ему помогает выбраться другой ведьмак Престон Хольт. Геральт путешествует, выполняет задания по уничтожению различных тварей. Присутствует капелька специфического юмора. Главная интрига вертится вокруг давнего нападения на крепость Каэр-Морхен. После прочтения книги даже захотелось вновь перепройти игру «Ведьмак-1». Язык написания хороший, но раздражает злоупотребление автором фразами на латинском языке. Персонажи живые. Развитие сюжета происходит достаточно динамично. Книга понравилась, но для самой высокой оценки не хватает какого-то «огонька».

Роман подойдёт для прочтения только фанатам цикла «Ведьмак Геральт».

Очень увлекательно вновь окунуться в контрастную атмосферу того мира, в котором спастись от различного вида чудовищ и монстров можно только прибив таблички на столбах с призывом о помощи к ведьмаку, работу которого оплачивали (не всегда), которого боялись и ненавидели и которого при первом удобном случае обвиняли во всех смертных (и не только) грехах. Наш ведьмак Геральт очень молод, только вышел на дорогу и сразу оказался внутри водоворота событий, спровоцированных совсем другими персонажами. Ввиду своей неопытности Геральт пока не может распознать и прочесть все предупреждения и предостережения, поэтому периодически оказывается в смертельно опасных ситуациях, из которых ему помогают выпутываться с завидной постоянностью. Но к финалу повествования ведьмак выбирает свой особенный путь, который впоследствии приведет его к уже известным приключениям. Читать роман было очень интересно, несмотря на присутствующие огрехи, которые не оказывают существенного воздействия на сюжет и о которых говорить не хочется.

Пан Сапковский, известным всем своей жадностью до денег, долгое время обещал нам новый роман про ведьмака Геральта из Ривии, и вот, спустя одиннадцать лет после выхода «Сезона гроз» выходит новый роман, и на этот раз это настоящий приквел ко всему циклу в целом, что звучит логично: тут или продолжать историю Цири, или делать каноном сюжеты игр, или все на зло написать свое продолжение со своим «книжным» каноном. Сапковский решил пойти мягким путем и написал приквел про совсем еще зеленого Геральта, только-только вышедшего из Каэр Морхен на «большак» в поисках работы и приключений на всем известное место. Как раз на своем пути Геральт, 18-летний пацан, только что закончивший школу ведьмаков и точно по учебнику описывающий всех монстров этого мира, встречает уже пожившего и опытного старого ведьмака, который нам, читателям, сильно напоминает более старого Геральта из основных книг. Тот берет его в ученики и помогает на первых порах, но взамен просит сделать Геральту одно задание, которое как оказалось связано со всем известным нападение на ведьмаков в Каэр Морхен.

Роман на удивление очень короткий по сравнению с другими книгами цикла — лично я проглотил книгу за два дня неспешного чтения. Из старых персонажей тут только Геральт и все крутится вокруг него: он еще юн, неопытен, наивен, но именно эта история его закалит и сделает тем Геральтом, которого мы знаем по книгам (игры не в счет), или хотя бы даст толчок к этому. В романе есть много отсылок на события основного цикла, кое-что добавленное из игр и даже противоречившее им, но главное есть ответы на некоторые вопросы из основного цикла, например почему Геральт каждую лошадь зовет Плотвой или почему он в книгах носит повязку на лбу. Книга может показаться необязательной и проходной, так как больших событий тут нет, нет ни политики, ни краснолюдов и Скоя’таэлей, ни старых персонажей (хронологически это невозможно), однако тут Сапковский делает роман важным за счет расширение канона и ответа на основной вопрос вокруг ведьмаков — почему их ненавидят и из-за чего произошло то самое нападение, что привело к упадку ведьмаков как такового. Ответ может или удивить, или разочаровать, сразу скажу. Однако лично мне роман понравился, и в сравнении с «Сезоном гроз» (который с годами стал для меня больше проходным и слабым в цикле) «Перекрёсток воронов» понравился куда больше. Не шедевр, но точно не проходная книга. Думаю, если Сапковский действительно хочет написать еще один роман про ведьмака, то то будет продолжение истории про молодого Геральта.

Великолепно ! Каюсь, я фанат Сапковского. Наконец-то дождался новой книги. Вкратце , становление юного ведьмака, наивного и неопытного. Основная фишка в том. что обьясняется всеобщая ненависть к ведьмакам. Увы.это банальная месть. Ненависть вельможи и чародея к одному ведьмаку перекидывается на всех остальных. Эта загадка мучила меня во всех предыдущих книгах. Пожалуй , я бы рекомендовал начинать знакомство с Геральдом именно с этой книги.

Довольно скучный и банальный рассказ про месть, сдобренный большим количеством фансервиса. Если отбросить фансервис в сторону, то рассказ совсем рассыпается, не имея под собой прочной основы. Для фанатов же тут огромное количество отсылок и новая порция лора. Если прошлый «Сезон гроз» ещё казался относительно самодостаточно отдельной историей, то про «Перекрёсток воронов» так сказать не удаётся.

Общее впечатление: не могу сказать, что являюсь фанатом цикла, будь то книги, сериал или игра – мне всегда чего-то не хватало. Хотя казалось бы, яркий и брутальный герой с недостатками, но благородный, куча политических интриг между местечковыми князьками, чародеями и разными фракциями, сдобренные огромным количеством странствий с охотой на чудовищ – чего еще нужно? И вот в приквеле основного цикла мы встречаем седого ведьмака на черном коне с двумя мечами за спиной. И… это не Геральт. А тот, чье место он займет. Хотя и юный Геральт, конечно, будет. И вот становление его характера увлекло меня больше основного цикла. Так что очень рекомендую читать вне зависимости до или после цикла.

Плюсы.

Выбор. Здесь, пожалуй, больше всего понравилась не только сама история, которая постоянно ставит героев перед выбором, но и собственно концовка. Именно после нее я могу сказать, почему Геральт – настоящий герой, несмотря на недостатки. Стоя на перекрестке, где один путь ведет к мести, а другой – к спасению незнакомых людей, куда свернуть? Такие идеи и отличают гениальные книги от одноразовых.

Становление героя. Готовьтесь, Геральт тут только что (с пальмы спустился) вышел из Каэр Морхена, поэтому владеет только теорией, выражается как гопник типа «во блин» и «давай позырим», не понимая простейших вещей и заглядываясь на каждую девушку. Но встреча с отставным ведьмаком Хольтом с очень непростой историей становится тем поворотным перекрестком воронов, благодаря которому Геральт превращается в того, кого мы знаем. Ну и всякие отсылки к последующему циклу вроде истории обретения имени Плотвой и прочих крайне порадуют фанатов.

Ироничность повествования. Читала основной цикл несколько лет назад, но не припоминаю там настолько иронично-саркастичного стиля. Подозреваю, автор обрел его уже спустя какое-то время, в процессе шлифовок большого количества книг. Такая манера повествования очень украшает текст и служит дополнительной изюминкой.

Связность сюжета. Здесь есть не просто общая канва, которая связывает разрозненные истории, но и вполне конкретный сюжет с завязкой и пусть и немного открытой, но концовкой, куда вплетаются история создания ведьмаков, события менее далекого прошлого и собственно жизнь непосредственных участников. В общем, политика, заговоры и сражения с монстрами, самый страшный из которых это человек – на месте всё, за что мы любим цикл Ведьмак.

Минусы

Реализм. Это именно то, чем мне всегда не нравился Ведьмак и вообще многие современные фэнтези-циклы. Мне кажется, подлость и предательства должны уравновешиваться дружбой и поддержкой, а обман и ненависть – благодарностью и искренними чувствами. Тут же гораздо больше отрицательных и порочных людишек, преследующих корыстные цели. Да и вообще очень много сниженных моментов вроде отливающих пьяниц, тройничков в борделе и прочих. Наверное, мужской аудитории такое нравится, но женщинам-то тоже хочется почитать про приключения брутального ведьмака!

Будь эта книга опубликована на следующий год после «Сезона гроз» негативных отзывов написали бы куда больше.

Но читатели сокучились по миру и опытный автор устроил экскурсию.

Нанеся снайперский удар в ностальгию.

В тексте присутствуют все составляющие хорошего авантюрного романа. Молодой герой и его циничный наставник. Многослойные интриги. Злодейства и предательства, самопожертвование и подвиг, победа чувства долга и временами даже добра. Описаны первые пару лет лет самостоятельной деятельности ведьмака и первая запутанная история, в которой он участвует.

Но!

Имхо, автор практически не показал морального выбора (только в финале молодой ведьмак как бы, для галочки отказывается от завершения мести).

Действительно, а какой настоящий выбор стоит перед каждым начинающим ведьмаком, который только покинул стены Каэр Морхена и вышел на большак?

Быть презираемым истребителем чудовищ или стать садистом-Котом?

Нет.

Вокруг, черт подери, большой мир, в котором сотни разных дел и люди далеко не каждый день стремятся убить другу друга.

Зачем вообще заниматься истреблением чудовищ, если в конце карьеры все равно ждет яма с чьими-то жвалами или клыками? У серьезного бойца и немножко волшебника, которым становится каждый ведьмак, в жизни очень много возможностей. Есть запросы? Их можно удовлетворить.

Богатство, семья (или её заменитель), власть, может быть война...

Трисс Меригольд ведь внушила одному из ведьмаков — Койону — идеи патриотизма, и он пал на поле битвы.

Геральта обременяет и одновременно ведет чувство справедливости. В основном цикле — в рассказах и романах — дается образ романтика, который научился носит стальную маску в дюйм толщиной, и немного стоика, который понимает, что невозможно исправить человеческую натуру, но периодически пытается.

Для Геральта первичным искушением могла стать попытка наладить жизнь людей, как он её понимает. Не в глобальном масштабе, но на уровне небольшого удела.

«Начальник Чукотки».

Представьте условного «маркграфа-герцога», которому доносят об очередных попытках ведьмака кого-то спасти. Тот смотрит на возмутителя спокойствия.

— Вижу, ты порядочный болван то есть человек. Есть у меня волость удаленная, Глубокоипатьевская. Там городок Мухопердынск, четыре деревни и непонятное количество хуторов. В сумме полторы тысячи душ обоего полу. Тамошнего начальника я повесил — вот, в окно видно. А ты хочешь следующим быть? Не на виселицу, а туда, начальником?

Опытный Геральт, конечно, свинтил бы оттуда под благовидным предлогом (или среди ночи, без всякого предлога). Но юный и начинающий мог бы клюнуть. Тем более, что чудовищ в тех краях с избытком.

Сел бы Геральт на воеводство. Разбойников бы повывел. Монстров повыбил. С вдовой какой-нибудь жил (та самая имитация). Мальчишки и юные девы видели бы в нем героя без страха и упрека. А через год народ на площади собрался и коллективно бы ему сказал: хороший ты человек, ведьмак, но иди откуда пришел. Да он бы и сам понимал, что не выходит каменная чаша. Потому что с эльфами как-то хреново получилось, трупов многовато. Низушка-кладовщика простил с обещанием не воровать, но пришлось через полгода вешать. Сожительница мозг ложкой выедает (купи батист на нижнее белье!), потому что ревнует и ясно, что скоро сама себе любовника заведет. А от маркграфа-герцога на неделе вообще карательный отряд приедет, потому что справедливость это одно, а налоги отдай и не греши.

Тогда бы стал понятен образ поведения заматеревшего Геральта с различными чиновниками: смесь презрения и подчинения. Он знает, что чиновник дурак и сволочь, но у самого получится что-то похожее. Объяснимо почти полное одиночество — лучше раз в три года с магичкой по душам поговорить, или в соседнем борделе заночевать, чем становиться «другом семьи» какого-то лавочника. Лишь такие же необычные люди, как он сам, могут стать его семьей.

Истории про то, как юный герой окончательно стал «щитом царства человека», готовым защищать нильфграадских детей от любых монстров, в книге нет. Геральту просто дает совет сельский кузнец — каждый должен заниматься своим делом. И Геральт искренне этому совету следует.

Эх...

Вместе с тем, я прекрасно понимаю острожность и нарочитый консерватизм автора. Юный ведьмак и непривычная модель повествования могли бы читателям совершенно не зайти. Очень тяжело вернуться в неоднозначную простоту рассказов первого тома, когда в следующих томах создан циничный и политизированный мир.

Потому три подставы, два заказа, шаг вперед и два назад. Автор повел своего героя по тропе мушкетерства.

Вывод: Кто любит книги про ведьмака — смело читайте, тут все добротно написано. Но если только решили познакомиться с этим героем — начинайте с «Последнего желания».

Сапковский «Перекресток воронов»

Мое знакомство с паном Анджеем началось в уже далеком 1996 году с откровенно потрясшего меня АСТовского сборника (https://fantlab.ru/edition1604) в «Веке дракона» (https://fantlab.ru/series65). Для, без малого детского, незамутненного последующими интеллектуальными наслоениями сознания, текст «Последнего желания» и «Меча предназначения» был открытием. Блестящие яркие сказки, переворачивающие читанные в детстве сюжеты, перемежаются сумраком ретроспективы на проблемы добра и зла, ведьмачества в целом и отношения одного конкретного ведьмака с миром, в частности. Но все эти «гласы рассудка» проскальзывали легкой тенью, оставляя в памяти только яркость и бесшабашность сказочных сюжетов, положенных на совершенную обыденность существования. Тексты, близкие к идеальному, эталонному фэнтези, что только-только открывалось неизбалованному советским читателям, удивляли и тянули в яркий мир. Пересказать сказку с точки зрения здравого смысла и жизни внутри неё взрослого человека — это казалась чем-то новым и неожиданным. Сейчас, этим уже никого не удивишь. А затем… затем было продолжение. Продолжение, ставшее холодным душем. Вместо ярко-блестящего сказочного мира – кровь, грязь, война, массовые казни и самое чудовищное – жуткое ощущение бессмысленности борьбы с судьбой и ее главным орудием — случайностями. Тот самый, чистый и не замутненный – dark реальности. Да, сегодня эти тексты уже не является чем-то предельным, гранью, за которой лежит литература откровенных ужасов. Многие и многие писатели более позднего времени значительно отодвинули границу, все шире распахивая окна Овертона. Но тогда, сразу после текстов, чье отличие от сказок было, разве что в здравомыслящих персонажах и реалистичном мире, напороться на элементарную человеческую жизнь было неожиданно жестко. С тех пор, я решил для себя, что степень тьмы в фэнтези определяется не количеством нашинкованного мечами главного героя «мяса» или живописаниями чудовищ и разрушенных городов. Реальным darkом было и остается бытие мира, где поведение разумных не отличается от нашей реальности. А то, что в авторских мирах есть такие мелочами как боги, магия или эльфы, это право такая ерунда.

Через осознание этого простого факта меня провели Ведьмак и Цири, ну и немного господин Сапковский, описавший все их трудное, но такое всамделишное существование.

А затем, затем был Рейневан. «Башня шутов» (https://fantlab.ru/work3056), показавшаяся мне запутанной, откровенно нудной и вельми скучной. Итог – я взял паузу в общении с мирами пана Анджея. Очень и очень длинную паузу. Пока, волей случая мне не попала в руки новая его книга – «Перекресток воронов» (https://fantlab.ru/work1984281). Сознаюсь, не удержался. Очень уж хотелось понять, как Ведьмак дошел до жизни такой. Книга начинается логичным продолжением самого первого «поствыпускного» приключения. Да-да, того о котором сам Геральт рассказывал как о первом столкновении с реальностью – попытка изнасилования несовершеннолетней пейзанки пьяными солдатами. Казалось бы… ан нет. Все ведь помнят поговорку про воду, в которую нельзя войти дважды. Здесь та же вода, что и в «Последнем желании», а вот я сам уже сильно изменился. «Перекресток воронов» – сказка про юношу и для юношей. О мести, восхищении наставником, наглом манипулировании искренними чувствами и проблеме выбора. О своих и чужих, между которыми легко провести границу. Причем свои, априори хорошие, даже когда используют юношеский пыл для решения своих задач. Чужие, априори плохие, даже когда действуют из вполне понятных, человеческих и даже гуманистических побуждений. На протяжении книги, автор постоянно ставит Геральта перед одним и тем же выбором. Трижды или четырежды за книгу. Вероятно, в 1996 году проблема этого выбора показалась бы мне эмоционально насыщенным, а сам выбор невероятно тяжелым. Сейчас, понимаю, что и в рамках арки персонажа, да и просто с позиции взрослого человека выбор изначально предопределен. Да, то самое чудовищное, пусть и не всегда явное предопределение, что правит этим миром.

Читать эту книгу это было как встретиться со старым институтским товарищем, который ухитрился за прошедшие с момента расставания четверть века сохранить юношескую пылкость, задор и полную, незамутненную черно-белую детскость сознания. И не говорите мне, что так не бывает. Есть у меня такой знакомый, ухитрившийся прожить жизнь, не развив в себе здравого смысла, не накопив цинизма и сохранив черно-белое восприятие мира.

Вот и здесь, такое же почти ощущение. При чтении постоянно возникали ассоциации с «Тремя мушкетерами» и «Дон Кихотом». Возраст Геральта на страницах книги, и его отношение к жизни, зеркалят молодого Д’Артаньяна. Его путешествие сродни бесконечной борьбе Дона Кихота с окружающей его реальностью, борьбы как внутренней, так и внешней. Правда, здесь автор уже изрядно наспойлерил более ранними книгами и читатели уже давно знают, что внешнюю борьбу Геральт неизбежно проиграет, а от внутренней откажется, заменив рефлексию о своих поступках броней стандарта – «потому, что так велит Кодекс ведьмаков».

Как бы там ни было, но при чтении книги меня не покидало очень странное ощущение по поводу Геральта. Продолжая аналогию с Дюма, наверно, такое же впечатление производил молодой Д’Артаньян на Атоса: «такой яркий, веселый, подающий надежды и совсем-совсем глупенький ребятёнок». Впрочем, уверен, что именно такого впечатления и добивался господин Сапковский от своих «старых» читателей. А учитывая тот факт, что книга очень в стиле первых двух сборников о Ведьмаке (Последнее желание и частично Меч Предназначения) вплоть до самоцитирования не только сюжетов, но и отдельных фраз из диалогов, то у «молодых» читателей она должна вызывать эмоции, схожие с теми что были у меня при первом знакомстве с этой вселенной. Это все тот же рассказ, о человечности чудовищ и чудовищности человеков.

Итого: перед нами беспроигрышный коммерческий расклад. Для поклонников – ностальгия, для свежего читателя – проверенные временем методы воздействия на эмоции и сознание.

По гамбургскому счету, произведение чудовищно вторично, но написано великолепно. Все тот же, фирменный, чуть простоватый «сказочный стиль» что и в первых сборниках новелл. Читать было приятно, опять же роман добавил несколько мазков в картину мира Ведьмака и разогнал немного тумана над некоторыми событиями.

В общем, простенько, но с большим и хорошим вкусом, а местами и с фирменным для ведьмака специфичным юмором. О потраченном времени на книгу я однозначно не жалею. Заслуженная 8/10.

Увы... Автор честно расстался с героем уже давно. Свою совесть (если была(:) давно по дешмански продал уродам из Америки. Изгаженные книги стали пленниками коммерции.

Впрочем, игры получились на отлично! Но то игры.

И вот... как там «не возвращайтесь по следам своим» ? Или «в одну и ту же реку нельзя войти дважды»? Отгорело, отболело, отплакалось... И свадьба Геральта стала точкой. Пусть мы знаем, что не умирают Ведьмаки в покое.

Проблема еще и в том, что я и моя семья, да и мои знакомые — фанаты книги. Мы еще и косплеили ее! Сын пел — и сочинял стихи. Был Лютиком. Жена была похожа на книжную Йеннифер. Я же был то королями, то магами:). Возраст позволял.

Как фанат могу из вежливости поставить данному опусу 5. Все остальные прекратили читать практически сразу.

И мы не просто не ждали, а НАДЕЯЛИСЬ, что Геральт наконец-то покинул этот книжный мир. Но нет — жадность Сапковского не отпускает. Мастерство и опыт автора никуда не делось. Но это мастерство ремесленника, без души, без задора, без глубины. Ибо все эти «знакомые нам монстры, квесты и драки» были великолепно пройдены еще в ПЕРВОЙ книге.

Оценка (из вежливости к умению писать Сапковского, хоть и без души) — 5 из 10.

Минули времена величественного фэнтези образца «Властелина колец» Толкиена. Авторы новой волны восприняли веяния пограничных жанров и вдохнули в родное фэнтези новую жизнь. А точнее было бы сказать – выпустили дурную кровь. Позаимствовав приемы постмодернизма, жесткой реалистической прозы и даже эротического триллера, авторы стали создавать новые истории в стиле фэнтези, все более напоминающие нашу повседневную реальность – в таких романах непонятно, где искать добро и зло, добрые персонажи совершают подлые поступки, а злые способны на благородство. В таких текстах присутствуют натуралистичные сцены боев, секса или иные «взрослые» темы. В таких текстах странным образом переплетаются базовые каноны жанра и полифония смыслов, выворачивающая традиционную философию наизнанку.

Одним из лучших представителей постмодернистского фэнтези можно по праву считать польского писателя Анджея Сапковского, который прославился по всему миру своим циклом о ведьмаке Геральте. Первая книга цикла – сборник рассказов под названием «Последнее желание», отлично иллюстрирующее мир и персонажей, созданных писателем. Датируется 1993 годом.

Если анализировать прозу Сапковского, в плане жанровой составляющей мы обнаружим стандартное героическое фэнтези, где сюжет закручен вокруг похождений одного персонажа и его окружения. Мир Ведьмака оригинален, но ничего по большому счету нового в нем нет – все те же людские королевства, эльфы чуть более отталкивающего вида, различные народности типа гоблинов и само собой драконы.

Гораздо интереснее читать о центральном персонаже и концепции, презентованной Сапковским в своем цикле. Фактически всей изюминкой цикла и является главный герой. Геральт из Ривии – искусный воин, ведьмак, то есть измененный при помощи зелий человек, который обладает обостренными чувствами и нечеловечески быстрой реакцией. Он может видеть во тьме, у него белоснежные волосы и вертикальные зрачки… Иными словами, Геральт – профессиональный убийца, но его ремесло состоит не в том, чтобы резать глотки, а в том, чтобы убивать чудовищ и иными способами избавлять обывателей от темных сил.

А концепция, изложенная Сапковским в сборнике и последующих произведениях довольно проста. Если отбросить стандартные квест-оболочки с выполнением очередного задания и копнуть поглубже, мы увидим, что истинное махровое зло можно одолеть только при помощи зла, разве что меньшего. Да-да, совершенно четко в цикле показано, что Геральт – не из хороших мальчиков. Он себе на уме, циничен, груб, и никогда не пошевелит пальцем бесплатно. Совсем как в настоящей жизни. Геральт способен на плохие поступки, совершенно не страдает благородством и всякими рыцарскими штучками, он – хладнокровный наемник. Но именно Геральт в состоянии избавить людей от самых кошмарных чудовищ – потому что сам частично является чудовищем.

Очень простая, но крайне эффективная идея, которая не раз доказана в реальной жизни: подобное притягивает подобное. Нет, разумеется, Геральт не относится к разряду последних отморозков, у него есть своеобразное чувство юмора, друг-бард Лютик, подруга-волшебница Йеннифер, коллеги по цеху, но как заядлый одиночка и отторгаемый обществом «гадкий утенок», этот парень не будет искать чужого общества по своей воле и способен дать в зубы любому задире.

Сапковский очень удачно построил сборник как выполнение непохожих друг на друга заданий, которые прекрасно раскрывают новые грани таланта и личности Ведьмака, и начинать знакомство с этим замечательным циклом нужно именно с данного сборника коротких вещей.

Книги цикла написаны в разном жанре в разном темпе с разной атмосферой — от задорно-наёмничего в начале до вымученно-мрачного (вернее сказать, депрессивного) в конце.

С каждой книгой из боевого кабанчика Геральт становится унылым нытиком, какой-то большой ребёнок, к которому все лезут, а ему никто не нужен (к счастью, его в этом и обличили в какой-то момент). С середины цикла боевые способности Геральта начинают скакать от «вырезает всех» до «хромой неуклюжий дед».

Цири превращается в малоприятного героя, которого суют читателю в лицо с предложением посочувствовать, но непонятно, чему. Уже скоро пан Сапковский махнёт рукой и сделает из неё маго-убийце-ведьмако-асассино-избранную. У фэнтези писателей постмодерна вообще какая-то тяга создавать героинь не-таких-как-все, которые вроде как несчастные, но всё у них получается: Шаллан у Сандерсона, Цири у Сапковского, Дейнерис у Мартина и проч.

С какого-то момента цикла Пана Сапковского по полной понесло в примитивные аллюзии и аллегории. Автору и некоторым читателям поколений колы и миллениалам они кажутся актуальными, животрепещущими, но по факту опять эта осточертевшая слезливая повестка, ныне расцветшая в полный рост. В дальнейшем навязчивые поигрывания Сапковского глазами «уловили, да? Это я пишу про феминизм. А вот тут про расизм. А тут про то, что война это плохо, людишки такие тупые и жестокие, эх, мысли Джокера» далее будут сопровождать читателя все части Ведьмака до последней.

Собственно, именно в унылой повестке и заключается вся однослойная философия Ведьмака. Как это беспонтовое нытье можно сравнить с Джоном Толкином, истинным Достоевским Европы, исследователем человеческих душ, библеистом, титаном мысли и мастером пера — я представить не могу, разве что если прочесть Властелин Колец как историю, как все просто дерутся на мечах.

Со временем параллели с современностью в Ведьмаке становятся настолько навязчивы, что вступают в конфликт с миром средневековья: призывники (зачем они нужны в средневековой допороховой войне, войне кучки профессионалов), шпионские организации уровня разведок 20-го века, громадные марши с выжженной землёй, вырубка лесов, где живут девицы, которым энти ваши мужики не нужны, тёмные церковники (куда ж без них у уважающего себя фэнтези-писателя 1950х+ годов).

Всё начинает мешаться в полоумный клубок: путешествия, шпионаж, полит.интриги, отряды киллеров, сельский быт, реалии 12-го века и 19-го, хирургические эксперименты, судьба, магия, монстры, вампиры, порталы между мирами, старшая кровь, война. Будет ли этот узел в конце распутан или просто лихо разрублен? Фить-ха! Думаю, вы уже знаете.

Складывается впечатление, что Сапковский прямо по ходу цикла захотел написать книгу про политическую грызню, но раз уж под рукой был раскрученный Ведьмак, то написал на его базе.

Мир при этом он проработать забыл: Сапковский хорошо пишет места, а не карты, локацию, а не регион. Вроде детально описываются, как шли и какую реку перешли, а всё равно абстрактное путешествие по однотипным государствам, где крестьяне пасут коров.

Но вот пишет Сапковский хорошо, живо, создаёт яркие образы восточноевропейского средневековья, особенно милые сердцам нас, росших в СНТ, сёлах, посёлках. Местами ты чуть ли не ощущаешь запах локации. Чем-то живостью языка даже напомнило Тургенева на минималках, если бы тот стал слабее как писатель и решил ныть через страницу.

Интересные яркие персонажи, иногда правдоподобные, иногда нет.

В сумме Ведьмак — интересный литературный опыт, но для своего возраста. Он всё ещё несравненно ниже Мартина и бесконечно ниже Толкина, но, в отличии от многих топов а-ля Хроники Амбера к прочтению любителям фэнтези однозначно рекомендован.

Начало «Ведьмака»

Весной, когда АСТ анонсировало выход «Перекрестка воронов», над обложкой русскоязычного издания не посмеялся только ленивый. И вот уж осень близится, а Германа Геральта все нет. Пока концерн объясняет читателям задержку настоятельной просьбой автора отложить релиз до октября, все (кто есть кто-то) уже прочли. Да и как было удержаться? Цикл Анджея Сапковского о ведьмаке Геральте один из мощных артефактов, обусловивших победу фэнтези над НФ в коллективном бессознательном. «Ведьмак» — вещь абсолютно культовая: читателям «что_посоветуете_чтоб_прям_классное_?» первые две книги; фанатам сага полностью; геймерам роскошные игры; зрителям сериал — присутствие Геральта из Ривии повсеместно, а новая книга о нем — это как получить весть из краев, где однажды была счастлива.

«Перекресток воронов», ожидаемо, не продолжение, а приквел. Подобно тому, как события «Сезона гроз» вдеты между «Последним желанием» и «Мечом предназначения», так «ПВ» предваряет цикл, знакомя нас с Геральтом до того, как он сделался умудренным и циничным ведьмаком. История разбита на главы, как роман, но воспринимается скорее сборником новелл, как первые две, самые народные, книги. Свежеиспеченный выпускник Каэр Морхена, юный ведьмак начинает самостоятельное странствие, с первых шагов на нем сталкиваясь не столько с нежитью и нечистью, сколько с алчностью, злобой, коварством и подлостью людей, которых должен от нее защищать.

Он еще не тот Геральт без страха и упрека, какого мы узнали в «Последнем желании», но юный подаван, не вошедший в полную силу, сомневающийся в себе и отчаянно нуждающийся в наставнике. Которого находит в лице Престона Хольта, хромого ведьмака, такого же беловолосого и лучшего из бойцов. несмотря на хромоту. Собственной хромотой, к слову, Геральт обзаведется по ходу истории, она не останется с ним навеки, но прочувствовать ощущения инвалида позволит сполна. Итак, спасший юношу, Хольт, берет его под покровительство не из цеховой солидарности, а с тем, чтобы подготовить преемника, уходя на покой в именьице Рокамора («Месть»), которое купил на скопленные с гонораров деньги.

Здесь откроется источник непростых отношений ведьмака с чародеями и здесь же мы познакомимся с одним из них, автором пасквиля «Монструм или Ведьмаков описание», настроившего против ведьмаков, хм, общественность, и ставшего идейным вдохновителем резни в Каэр Морхене. Отрывки именно из этого сочинения станут эпиграфами к частям первой книги, и теперь мы знаем, с чего началась взаимная нелюбовь героя с чародеями (не со всеми, уточню). «Перекресток воронов» ожидаемо читабельно написан, в нем есть ряд автономных приключений с разного рода фантастическими тварями, и центральная интрига, вокруг которой они разворачиваются; есть «от общего к частному» и «от частного к общему»; есть странное и страшное, забавное и нечеловечески жестокое (и человечески жестокое, которое похуже будет).

В нем нет драйва, той особой витальности, которая влюбляла в Геральта с первых страниц. И это печально. Пусть будет. За попытку спасибо, но затея не удалась.

После детского Толкиена, «Ведьмак» читается как взрослый Толкиен — маги, хоббиты, гномы, эльфы — всё на месте, более взрослые диалоги (не значит более умные), отсутствие пафосности Толкиена и меньшая абстрактность и большая реалистичность мира. Впрочем, это не критика Толкиена, для меня они +/- на равных, просто Сапковского оказалось проще читать мне повзрослевшему, нежели Толкиена, но у Толкиена есть начитка от Энди Сёркиса, в которой обязательно как-нибудь переслушаю всего «Властелина колец», а вот «Ведьмака» перечитывать/переслушивать уже не буду скорее всего.

Из плюсов можно выделить мир, который ближе к тёмному фэнтези (оно же может быть и минусом), и колоритные персонажи — Геральт, Цири, Йенифер и т.д.. Местами есть чернуха откровенная, местами рваное/плохо связанное повествование, местами динамика проседает, в том числе и концовка цикла вышла так себе, местами мужланский юморок и матершина — в разных коллективах доводилось общаться, могу сказать, что жизненно получилось. К слову, семейная жизнь Геральта описана жизненно — скуф-Геральт пошёл на работу бить монстряков, вернулся домой, воняя безбожно и грязный как свинья, за что его тут же начала пилить Йенифер — вроде и типично ужасно, но умиляет, прям сварщик со смены вернулся.

Видеоигра (особенное третья часть) впитала лучшее из книг и отбросила откровенную чернуху, ну а книга лично меня зацепила тем же Геральтом, который не отлынивает от своих обязанностей — истреблению всяких монстряков, при этом шутит, бухает, любит женщин, может и нахер послать — джигит, при этом порой скатывается в сопли, что не очень хорошо для читателя, про это читать неинтересно, но показывает в персонаже жизнь. Стоит ещё раз выделить, что это «тёмное» фэнтези и чернуха, насилие и всякие непотребства в этом жанре норма, тут не про ценность жизни. Если такое не приемлете — обходите стороной, для остальных можно попробовать почитать первые книги, авось и зацепит.

Пусть извинят меня поклонники творчества Анджея Сапковского, но при чтении этой книги не раз проскальзывала мысль, что цикл несколько затянулся — последние несколько романов удивительно однообразны: королевства воюют, чародеи интригуют, все наши герои чего-то ищут.... Нельзя сказать, чтобы это было совсем неинтересно — приключений хватает, но вот некоторая монотонность во всём этом уже присутствует.

И ещё об одном, что, думается, выглядит не очень хорошо — как сильно поменялись в течении цикла образы некоторых его главных героев. Вспомните умницу Геральта из романа «Последнее желание», вспомните волшебницу Йеннифэр из этой же книги — и посмотрите, какими они стали сейчас, в шестой книге цикла. Совершенно другие люди.

Да и вообще, вся эта эпопея с девушкой Цириллой — может быть она и неплоха, но какое отношение имеет она к великолепному роману «Последнее желание»? :).

Мне книга понравилась. Видно, что пан Сапковский не растерял навык складывания слов, да и у переводчика получилось хорошо, так что прослушал аудиокниги в исполнении Кирилла Головина практически не отрываясь.

Тут у нас совсем ещё молодой Геральт, только набирающий шишки в начале пути ведьмачества.

В плюсы занесу то, что будущий Белый Волк здесь совсем не та убермашина для шинкования жити и нежити, как в основном цикле.

Тут мы видим и его неудачи на ведьмачьем поприще

Видим и то, что он уже весьма не доверяет магам (и правильно делает),

И очень характерен момент в финале, его выбор между местью и долгом, сильный момент получился.

Точка в истории о ведьмаке Геральте была поставлена давным-давно, и добавлять что-то ещё в основной цикл, в общем, уже и незачем. Хотя различные «вбоквелы» продолжают появляться, в подавляющем большинстве это фанатское творчество. А иногда и сам Сапковский считает нужным продолжить историю. Вернее, вернуться к самому её началу, как в этот раз.

«Перекрёсток воронов» в чём-то напоминает первые книги о ведьмаке — они и по наполнению схожи, и по хронологии ближе. А в остальном — непохожи настолько, что кажется, написаны разными людьми, и книги основного цикла так и хочется поставить в пример автору «Перекрёстка».

Бодрое рубилово, пока ещё не обременённое никакими глобальными событиями — кроме этого, в книге ничего примечательного нет. За внешней картинкой — пустота. Даже «Сезон гроз», тоже приквел, так же составленный из отдельных квестов, в своё время оставил хорошее впечатление — он был продуман и реализован куда качественнее. А сейчас лучше вообще не задумываться — ни о мотивации поступков ведьмака, ни об их последствиях.

Происходящее выглядит как сценарий очередной части игры от CD Projekt Red. Само собой, чтобы сразиться с финальным боссом, нужно получить опыт, одолев несколько чудищ — но это как раз привычная ведьмачья работа. А вот заработать репутацию для общения с другими персонажами, или получить в ходе выполнения заданий странный предмет, который обязательно потом пригодится — это никак не похоже на «литературного» ведьмака, зато привычное дело для «игрового». Он выполняет квесты, и на этом всё.

Разбирать сюжет, вдаваться во взаимоотношения персонажей в этот раз нет никакого желания — а ведь для книги это основной критерий. Когда придёт время перечитать «Ведьмака», «Перекрёсток» тоже надо будет пересмотреть, раз уж он теперь часть общей истории. Но оценка не поменяется.

Не могу назвать себя совсем уж большой поклонницей саги о Геральте. Хотя в свое время прочла с заметным удовольствием. Как с не меньшим удовольствием прочитала лет через десять и «Сезон гроз». И вот, неожиданность для всех, выход приквела. Спустя еще десяток лет. Мимо пройти не могла. Конечно, читать.

Не сказала бы, что открыты какие-то ведьмачьи тайны. Или в мир привнесено что-то новое. Просто один, хотя поначалу казалось, что книга будет построена по принципу «Последнего желания» и «Меча Предназначения», квест Геральта. Первый его серьезный квест.

Безусловно, немногим слабее основной саги. Как несколько выпадающая из нее. Допускаю, что написано исключительно ради денег. Но на должном уровне. Настолько на должном, что когда вчиталась, с удивлением обнаружила, что книга заканчивается. Согласитесь, показатель.

Фанаты обязаны быть в восторге. Мне просто очень понравилось. Смело рекомендую всем еще сомневающимся, стоит ли возвращаться в мир Геральта.

Когда я закрыл последнюю страницу «Владычицы озера» и отдельной истории «Сезон Гроз», во мне осталось ощущение завершённости… и пустоты. Мир ведьмака казался прожитым, выстраданным и навсегда оставленным за горизонтом. Но прошли годы — и вдруг, как удар молнии: «Перекрёсток воронов». Новая книга. Новый шаг. Новый шанс.

Пан Сапковский не пытается быть кем-то другим — он остаётся собой, и это, пожалуй, самое ценное. В его словах — мудрость, ирония, горечь и живое дыхание мира, в котором снова хочется остаться надолго.

Сюжет — цепкий, живой, с неожиданными поворотами, а диалоги — те самые, узнаваемые, колкие, наполненные подтекстом. Мир вокруг него — мрачнее, сложнее, но от этого только реальнее.

Спасибо, пан Анджей. За смелость, за честность, за то, что вернули нас туда, где всё началось. Надеюсь, это не последняя веха на этом новом перекрёстке

Очень и очень сложная книга для конструктивной оценки. Мне все же понравилось ее читать, так как это книга о Ведьмаке, но в тоже время она не предложила ничего нового для этой серии, и не добавила ничего ценного и в целом ощущалась как совершенно ненужная.

По времени «Сезон гроз» происходит где-то между короткими историями и получается, что не за долго до основных событий цикла о Ведьмаке. Роман рассказывает о блужданиях Геральта из Ривии во время небольшого приключения как раз перед его поездкой в ​​Вызиму, чтобы сразиться со стригой во имя короля Фольтеста. Это как раз таки та самая неотъемлемая сюжетная линия как первой книги, так и первой игры.

К сожалению, сюжетная линия как и сама история довольно скучная. Здесь дворцовые интриги чрезвычайно бедны, по сравнению с Цинтрой, Нильфгаардом и даже Скеллиге. Злодей страдает в равной степени тем же, что Вильгефорц и скорее всего Лето. Прямой подход к реальным социальным проблемам казался честно говоря странным и натянутым, и похоже, что Сапковский пытался как-то спешно отстреляться от феминистских критиков, а не от того, что когда-то отлично вписывалось в другие темы книги. О великих и неоднозначных персонажах, зловещих монстрах и об захватывающих поединках, которые сделали эту серию такой какая она есть, тут можно забыть.

Мне кажется, что Сапковский становится все менее и менее интересным со временем. «Последнее желание» на мой взгляд лучшая книга в серии, а эта вместе с «Владычицей озера» получается, что две худшие. После стольких прочитанных книг об Ведьмаке, я не могу отделаться от ощущения, что видение игровой студии CDProjektRed о ведьмачьем мире, гораздо более искусно воссоздано, чем у Сапковского.

О целях, не оправдывающих средств

Не будет уже солнце служить тебе светом дневным, и сияние луны — светить тебе; но Господь будет тебе вечным светом. Исйя 60:19

Так-то да, но хотелось бы еще здесь пожить, видеть солнце днем и луну ночью. А между тем, уходит в вечный свет ключевая фигура этой истории, и не только этой. С третьей книгой нас покидает, Евгений Вайсброт, чьей памяти Сапковский посвятил роман. В его lдивном переводе мы узнали и полюбили Ведьмака, он успел перевести первые две части «Саги о Рейневане» и да, от переводчика чертовски много зависит.

Хотя от автора, конечно, больше. А он в заключительной части трилогии, словно бы, задался целью довести количество жестокости, описаний зверств и прочей симфонии отвращения до несовместимого с жизнью. Что ж, удалось. С тем уточнением, что неприкрытый натурализм текста вступает в противоречие с пафосом лавстори, которая в этой части главная. Три романа Саги, при внешнем единстве истории, четко разграничены основным действием: «Башня шутов» — спасение бегством, «Божье воинство» — военная героика, «Свет вечный» — легенда о влюбленных, по типу Тристана и Изольды. Рейневан и Ютта стремятся друг к другу, встречаются, переживают краткое счастье, вновь расстаются, чтобы снова искать. И с этим не очень соотносятся содранная кожа, кровавый понос с блевотиной и прочие кровь-кишки-доброта, которых здесь в изобилии.

Еще один переизбыток — в числе исторических фигур, с именами и регалиями, которые играли значимую роль в реальных Гуситских войнах. Понятно, что писателю хочется максимально охватить исторический контекст, он даже уже делал примерно то же в пятой и шестой книгах семикнижия Ведьмака, вызвав недовольство читателей, но там заранее была сформирована мощная эмоциональная привязка, которая одолела читательскую идиосинкразию к «кто все эти люди и зачем они мне?» Здесь волшебства импринтинга не случилось, все герои, даже заглавный Рейневан и умница-красавица Ютта остаются почти безразличными нам чужаками, а необходимость запоминать епископов, военачальников, бесконечно осаждаемые крепости, к основной истории никак не относящиеся — окончательно убивает интерес.

Это грустно, но история, которая начиналась так многообещающе, закончилась почти никак. В сухом остатке несколько большая осведомленность об истории Гуситских войн и в целом Восточной Европы начала XV века, (что немало),. И стойкая неприязнь к птице стенолазу, о существовании которой до Саги не подозревала (птичку не жалко — кто понимает).

Исторический или шпионский?

У кого в руках Прага, у того и Чехия.

А Прага в руках гуситов, и это удивительное время, прообраз России после Октябрьской революции и Парижской коммуны. В отличие от того и другого — период почти не освещенный в культуре. Те же идеалы свободы, равенства, братства (с поправкой на ветер Средневековья), то же «страна в кольце врагов». Хотя гуситы (табориты, сироты, чашники — внутренние разногласия фракций были, и существенные, но из нашего с вами прекрасного далёка «+6 веков» все это про одно) — достаточно экспансивные гуситы, стремились прорвать блокаду и распространить свое религиозное реформаторство на соседние Польшу, Германию, Австрию. Католический мир ответил Крестовыми походами, обескровленная войнами Чехия после, с незначительными обрядовыми отступлениями, вернулась в лоно католицизма.

Но пока 1427, Реформация до Реформации, Революция до Революции и «мы на горе всем буржуям мировой пожар раздуем». Рейневан, медик, немного маг, с друзьями: монахом-воином-авантюристом Шарлеем и пришельцем из иных миров в теле громадного идиота Самсоном — в Праге. Примкнули к Божьему воинству (самоназвание гуситов). Прекраснодушный герой проникся идеалами Царства Божия на земле, реалист Шарлей использует все возможности для обогащения, имея в планах свалить после куда-нибудь в Константинополь и радоваться жизни. Самсон хочет вернуться в свой мир. Двигателем сюжета в этой части становится стремление героев помочь другу, ведь именно по вине их профанного экзорцизма он попал в тело дурачка. И вот, по канону рыцарского романа, в рамках которого Сапковский строит повествование, друзья отправляются на поиски колдуна, достаточно могущественного, чтобы это устроить.

Но страна воюет, не забыли? А где война, там шпионаж, СМЕРШ, ГРУ всех сортов, в Праге это ведомство возглавляет Богухвал Неплах и по поводу Рейневана у него немалые подозрения — не шпион ли? Отсюда бесконечные проверки и испытания, которым парень то и дело подвергается. Попытки завербовать/перевербовать в романе будут в количестве превосходящем пределы. А что же любовная линия? Сначала герою как-то не до того, хотя он шлет своей Николетте-Катаржине письма, которые остаются без ответа. Позже станет понятно, почему, и вообще она Ютта де Апольда, но будьте спокойны — «про любовь» в «Божьем воинстве» вполне себе есть.

Как и про магию, которая в романе появляется крайне дозировано, в традициях не фэнтези, но снова рыцарского романа, где без магов, заклятий, пророчеств не обходится, но они не самоцель, а скорее финтифлюшки. Резюмируя: «Сага о Рейневане» постоянно меняя черты жанровой принадлежности, превращается из рыцарского романа в пикареску, из шпионского в исторический, что сильно дезориентирует читателя. Серьезная проблема цикла в отсутствии эмоциональной привязки. Нет героя, которому остро сопереживаешь и безоговорочно поддерживаешь — вроде, все на месте, а в чем-то важном не докручено. И очень плохой аудиовариант, Сергей Ларионов — просто «кровь-из-ушей», после первых глав отказалась от аудиокниги.

Трудно сказать что-то определенное. Так я и не понял, что это вышло. В принципе, повод для радости очевиден: А.Сапковский написал продолжение/начало к саге про Ведьмака. Открылись некоторые тайны и стало грустно, потому что не такие уж они и загадочные как оказалось . Версия

что

Ругать тоже особо нечего... Личные метания Геральта и его первые шаги на поприще истребителя чудовищ вышли ничего себе так. Атмосфера ранних рассказов тоже есть, хотя все очень и очень вторично на самом деле. Геральт как Геральт, чудовища как чудовища. Есть ощущение некоторой вымученности. И перечитывать смысла не вижу.

Маловато будет, маловато... Такое в итоге ощущение незавершенности

Плутовской или рыцарский?

После «Ведьмака» Сапковскому совершенно не грозило остаться автором одной книги, о Геральте он написал их семь, экранизация и компьютерная игра на основе цикла говорят об успешности лучше тысячи слов. Подстерегала другая опасность — остаться автором одного героя, вроде Конан Дойла, который столько всего написал, а вспомнят его только Холмсом. Казалось бы, когда харизматичный персонаж начинает жить собственной жизнью, этому стоит порадоваться. Только вот, жизнь писателя не заканчивается одним, даже культовым, героем. На свете столько всего, о чем хотелось бы написать. Например движение Гиситов, инквизиция и ереси в реальной, не выдуманной вселенной. Пусть это будет масштабный цикл, трилогия тысячи на полторы страниц — решает автор — а героем сделаю полную противоположность Геральта. И начинает «Сагу о Рейневане».

«Башня шутов» первая часть трикнижия о Рейнмаре Беляу, младшем сыне знатной, но небогатой дворянской семьи, который, отучившись в Пражском Университете на медика, содержал кабинет при больнице в польском Берутове. А поскольку был он молод, хорош собой и любвеобилен, то очень скоро сошелся с прелестной Аделью фон Стерча, соломенной вдовушкой, гостившей у родственников мужа, пока супруг в крестовом походе. К слову, не одном из тех, что освобождали Гроб господень, а том, что католическая церковь вела против гуситов. Время — двадцатые годы пятнадцатого века, Восточную Европу лихорадит таборитскими и гуситскими войнами (вспомните из Истории Средних веков не то в пятом. не то в шестом классе: Ян Жижка, Ян Гус, крестьянские восстания — вот это вот все). Любовники недурно проводили время, пока не оказались застигнуты братьями рыцаря, во время бегства от мести которых Рейневан стал косвенной причиной смерти младшего, что перевело его преступление из тех, за какие хорошо вздуют в разряд кровной мести.

История начинается бегством и примерно в этом ключе продолжится всю первую, относительно мирную, часть, в продолжении которой мы узнаем кое-что дополнительное о герое (совсем без магии не получается, в Праге он изучал не только медицину, но и кое-какие заклинания). И да, признаюсь, с минуты, когда на развилке дорог парень применяет путеводное колдовство, мне становится намного интереснее. Преследование, встреча с прекрасной незнакомкой Николеттой, гибель старшего брата, в которой винит себя, встреча с монахом-расстригой Шарлеем, который станет его спутником и телохранителем, и который вовсе не прост, третьим к ним присоединится Самсон Медок — монастырский дурачок, в теле которого эта пара неумелым экзорцизмом заместит первоначальную личность идиота сущностью из иного измерения (поклонники «Темной башни» Кинга опознают библейскую загадку про «из сильного вышло сладкое»).

По следам героя идет/летит странное существо, птица-оборотень, пугающий и безжалостный, и это уже совсем магия-магия в придерживающемся в остальном реализма повествовании. И ты понимаешь, с чем имеешь дело — Сапковский пишет современный рыцарский роман в традициях Кретьена де Труа, Вульгаты и сэра Мэлори, обильно разбавляя его плутовским. То же обилие приключений, сражений, чудесных спасений в последнюю минуту. Ты еще не прониклась к героям безусловной симпатией, но в принципе не против узнать, что будет дальше.

Апокриф

Никогда не возвращайся в прежние места.

«Сезон гроз», написанный сильно после завершения Саги о Геральте, в хронологии истории Ведьмака правильнее всего было бы поместить в начало, между первым сборником «Последнее желание» и вторым «Меч предназначения».

Допускаю, что лишившись пафоса самоотверженного отцовства, фигура Геральта много потеряла в глазах фанатов. Не говоря о физическом отсутствии Цири в пространстве книги. Допускаю также, что читатель ждал уж рифмы «розы» — продолжения воскресшего героя, вроде того, что проделал с Холмсом Конан Дойл. Есть еще нюанс, поменялся переводчик, конгениальный романному циклу язык Евгения Вайсброта, привычный русскоязычной аудитории, сменил известный нетривиальными переводческими решениями Сергей Легеза, которому в этом случае стоило бы наступить на горло собственной песне и придерживаться конвенциональности.

В остальном роман так же хорош, как все книги о Ведьмаке: сложная интрига, безупречный герой, подлые могущественные враги, сильная социальная проблематика (коррупция, кастовость общества, продажность судейства, невозможность отстоять свое право, попав в жернова государственной машины, заносчивый снобизм интеллектуальной элиты, злонамеренность одних при попустительстве других — жертвами всегда становятся маленькие люди).

Все это скверно пахнет, и в буквальном, и в переносном смысле, и все это только начало по-настоящему серьезных неприятностей. По духу совершенно геральтова история, состоящая из нескольких самостоятельных новелл: продажный солтыс и заключение; испытание с чудовищем и предложение стать телохранителем на королевской свадьбе, научное сообщество,история с углежогами и пленение, лиса-оборотень — много выиграла бы в читательских глазах в формате коротких рассказов, но у Сапковского, перешедшего в поздних книгах цикла к романной форме, возможно. не было намерения от нее отказываться.

Получилось такое классическое непопадание автора в читательские ожидания, которое случается куда чаще, чем «в нужное время в нужном месте». И все же книга отличная. А финал с Нимуэ — сквозной героиней «Ведьмака», которая спустя полтора столетия исследует его легенду, но в этом романе предстает студенткой-магичкой, автостопом добирающейся до альма матер — этот финал по-настоящему прекрасен.

Смерть Артура

Расскажи мне о том, что все живы. Все живы и счастливы.

Финал легендариума Ведьмака названием отсылает к Артурову циклу, связь с которым все яснее проступала в истории Геральта. «Владычица озера» или Озерная дева — важный персонаж цикла легенд о Короле Артуре — волшебница, вырастившая Ланселота (который был отцом Галахада). Именно сэр Галахад, добывший Святой Грааль в легенде нашего мира, в начальном флэшфорварде романа встречает Цири, именно ему она рассказывает о последних событиях, и с ним отправляется в Камелот.

Таким образом, история Ведьмака модернистский перифраз Артуровой, где Геральт соответствует королю, Йенифер Моргане, а Цири — Граалю. К слову, одно из имен Озерной девы Нимуэ, вы помните нечасто, но настойчиво появляющуюся в последних книгах серии исследовательницу легенды о Геральте, живущую на озере в обществе Короля-рыболова (кто понимает), через полтора века после событий цикла. Учитывая пристальный интерес Сапковского к феномену Артуровых легенд («Нет золота в Серых Горах: Мир короля Артура»), зашифрованное послание очевидно. Что ничуть не умаляет самостоятельной ценности романа, но включает его в общечеловеческий мифологический контекст.

О сюжете, в этой части немыслимо динамичном, с событийной плотностью превосходящей ожидания. Цири, расправившись с Риенсом и его приспешниками, входит в Башню Ласточки и оказывается в ином мире, куда ушли эльфы, покинувшие ее реальность. К ней относятся с почтением, но вскоре девушка понимает, что здесь она на положении почетной пленницы, чья задача — возродить эльфийское могущество прозаическим рождением ребенка от короля Оуберона. Надменные эльфы, похоже, боятся единорогов, время от времени загоняющих их в укрытия своим появлением. Здесь, уже отчаявшаяся было, Цири встречает своего Конька (помните, спасенного ею в пустыне единорожека?)

Геральт и его друзья внезапно получают от судьбы передышку — зиму в Туссенте (такой, немного аналог средневековой Бургундии), герцогиня которого прежде знала Лютика. Медово-вязкая жизнь, наполненная негой, куртуазностью, интрижками, в которых участвуют буквально все члены его Ка-тета, даже Реген нашел суккуба по вкусу. Перед одной из чаровниц не устоял и Геральт. На самом деле, он действительно под чарами эмиссарки Ковена, которые спадут, когда случайно услышит не предназначавшийся для его ушей разговор.

Йенифер придется тяжелее всех. плененная Вильгефорцом после низвержения в Бездну, она пережила жесточайшие пытки. Здесь ее найдет странствующая по мерам Цири, предложив злодею свою жизнь в обмен на свободу названой матери. Я не вижу смысла в пересказе фабулы, вы с большим удовольствием прочтете или послушайте (лучше слушайте, Кузнецов эталонно хорош).

Скажу лишь, что финальная часть не только мрачна, но и, парадоксально обнадеживает. Окончание почти абсолютно повторяет смерть Артура из одноименного романа Мэлори, когда смертельно раненного, Моргана уносит героя на зачарованный Авалон, где он излечится, и вовеки пребудет бессмертным, чтобы явиться и защитить людей, когда надежда останется только на него

Приобрёл в своё время полный цикл в издании Весь(гигант) и прочитал его сразу целиком. Поэтому до сих пор, когда кто-то упоминает отдельные книги цикла типа «Меч предназначения» или «Кровь эльфов», то я понятия не имею о чём речь, ибо весь цикл у меня слился в один большой роман, и где та заканчивается одна книга и начинается другая я без понятия)

Кроме пожалуй что первых двух. Так как они жанрово отличаются. Это цикл рассказов, который, как я заметил и здесь и в целом на просторах интернета принято хвалить. Я же, наоборот, считаю эти сказки одной из самых слабых, примитивных и скучных частей саги. И если бы я не купил весь цикл целиком, то сильно сомневаюсь, что стал бы искать и покупать продолжение.

А в целом, сага о ведьмаке действительно занимает одно из самых заметных мест в жанре фэнтези. Конечно, не без помощи фандома, в первую очередь польского, который поднял этот цикл с уровня регионального на уровень мировой.

Предпоследняя правда

Страдать не хочет никто. А ведь это – удел каждого. Просто некоторые страдают сильнее. Не обязательно по собственному выбору..

По мере продвижения к финалу, в истории Ведьмака все меньше от простой и понятной линейности начала, она усложняется структурно: флэшбэки, флэшфорварды, многофигурность и полифоничность с переходом повествовательной линии от одного рассказчика к другому, философские беседы о природе и соотношении добра и зла, второ- и третьестепенные персонажи цикла внезапно выступают на первый план, чтобы так же неожиданно отступить во мрак. Читать «Башню ласточки» как самостоятельную книгу, в отрыве от всего цикла, категорически не стоит. Но если по порядку, не делая между книгами пауз, история складывается в удивительной силы и мрачной красоты картину.

Путь Героя Цири все больше похож на Крестный путь, роман начинается с того, что отшельник-целитель Высогота находит неподалеку от своего пристанища дивной красоты черного коня, рядом с ним раненная девушка, положение которой кажется поначалу безнадежным, но, то ли мастерство лекаря делает свое дело, то ли сама она живуча — найденыш выкарабкивается, только шрам уродует теперь ее лицо. История, мытарств Цири, рассказанная спасителю, с отбивками их диалогов, составит более-менее содержание шестой книги.

Охотник за головами и главный антагонист этой части Бонарт, посланный уничтожить банду Крыс, убивает всех, кроме Фальки, которую пленит и делает гладиатором, безжалостно избивая за попытки бежать или бунтовать. Геральт продолжает странствовать в поисках названой дочери в компании лучницы Мильвы, рыцаря Кагыра, вампира-абстинента Региса и менестреля Лютика (фрагменты его мемуаров «Полвека поэзии», забавные и наполненные самолюбованием, составляют немалую долю обаяния книги). Продолжается война, душераздирающие эпизоды с полевым госпиталем, лагерем беженцев, ополченцами на марше и затесавшимися среди них мародерами — все это тоже часть истории, напрямую не связанная ни с одним из троих главных героев, но создающая контекст.

Перемещенная порталом в место над морем, Йенифер спасена рыбачками и привезена в островной Скеллиг, откуда пытается влиять на ситуацию, несмотря на более, чем скромные возможности. Находит тех, кто поможет, снаряжает корабли и отправляется к Бездне (местный аналог Бермудского треугольника, именно здесь утонули родители Цири), где в последний раз видели чародея-предателя Вильгефорса. Ничего хорошего для нее из этого ожидаемо не выходит. Сапковский предельно сгущает тьму вокруг героев не приемами приключенческой литературы, в которой, выйдя из очередной мясорубки живым и относительно невредимым, персонаж мчится навстречу новым свершениям.

Здесь: мир, устроенный правильно и справедливо в глобальных масштабах, чудовищно несправедлив в миллионе частных случаев. И лучшим в нем достается больнее, а сохранить белизну пальто не удается никому. Но зная об этом, все мы продолжаем жить и заботиться о тех, кто нам дорог.

P.S. Финальный эпизод с Риенсом («я научу тебя боли этими руками, вот этими вот пальцами») и коньками — хорош необычайно, хотя лед на реке никогда не застывает гладко, как на катке.

В те поры война была...

«Пыль — пыль — пыль — пыль — от шагающих сапог.»

Перевалив с пятой книгой за экватор, эпопея Ведьмака теряет изрядно читателей — «подписчики массово отписываются», в современных реалиях. Причин несколько: 1. долгая история, которая, похоже, не скоро закончится в бук-токовый век рилсов; 2. переход от относительной камерности к эпической масштабности, 3. появление множества персонажей — каждый из тройки главных героев отделен от двух других и каждый в своем окружении; 4. это про войну с жесткими натуралистичными сценами, а читательское большинство составляют женщины, которые войны не любят; 5. и последнее по порядку, но не по значимости — Цири становится злой.

«Крещение огнем» этап Пути Героя, на котором хорошие дети слетают с катушек, превращаясь в проблемных подростков. Цири со среднестатистической девочкой соотносится примерно как разрывная граната с петардой, да к тому же уверена, что самые близкие люди погибли, и значит надо мстить этому подлому миру. Или бросили ее — тем более мстить. Потому все закономерно.

Как видите, пятая книга — предельно неуютное романное пространство, обретающее все больше черт модернистского романа, по определению не самого легкого для восприятия. Но это роскошно, и никто ведь не обещал, что будет просто, правда?

Все замыслы фей, все дела чародеев

Четвертая книга «Ведьмака» — это конец детства и пока еще относительно бескровные этапы становление Цири на ее Пути Героя в последние мирные дни. Множество интриг, политических и магических, ярких эпизодов с поединками, погонями, почти курортной негой и роскошью бальных залов. С самого начала обозначены изменение в отношениях между правителями и чародеями, вышедшими из доверия, возрождением института курьеров. Опасаясь колдунов, после битвы у Холма Четырнадцати, где многие из них отдали жизнь в противостоянии и переломили ход войны, остановив Нильфгаард, правители вернулись к архаичным способам передачи информации. Одного из таких курьеров Цири встречает на постоялом дворе, в трансе предсказав подстерегающую его опасность. Впрочем, ни сам он, ни девочка не поймут, о чем она говорит.

Финал вновь разлучает любимых героев. Мини-спойлер:

Соединенные

«Кровь... Как причудливо тасуется колода.»

Третья книга о Ведьмаке и первая, с которой его история перестает быть сборником коротких повестей, становясь романом, да не простым, а частью романного цикла, довольно сложного по структуре, с флэшбэками, опоясывающими историями, интерлюдиями, со стилистическими играми и непростыми для восприятия концепциями. Переход от «для всех» первых книг к модернистскому роману ожидаемо сокращает число читателей. Я сама из тех, кто по этой причине бросил цикл в конце девяностых — в те, до-интернетные времена после первых двух сумела найти лишь «Крещение огнем» и «Башню ласточки» (пятую и шестую части), ничего не поняла и решила, что Сапковский испортил шедевр превращением в сериал.

Если бы Лена Нещерет, Блогер года 2024 на своем канале «Марселизация» не сделала опрос по «Ведьмаку», Яндекс книги не выложили на Главной «Мифологию Ведьмака» Виктора Кашкевича, а я не послушала накануне «День» Каннингема в исполнении Всеволода Кузнецова, решив, что хочу слушать его еще, и по возможности больше — то в моей жизни этот цикл, может быть, так и не случился бы. Но все удивительно сошлось, я прожила с историей Геральта из Ривии удивительные дни. И рассказываю сейчас с мыслью, что я не одна такая, полюбившая начало и не оценившая продолжения. Возвращайтесь, теперь есть куда.

Примерно за год до начала событий, описанных в «Крови Эльфов» милитаристская империя Нильфгаард вторглась в крохотную Цинтру, Королева Калантэ погибла, защищая столицу во главе своих рыцарей, маленькая княжна Цирилла бесследно исчезла и считалась погибшей, но мы знаем, что в финале последней новеллы «Меча предназначения» Геральт встретил ее в доме купца, чтобы забрать по Праву Неожиданности. Увезенная им в школу Ведьмаков, замок Каэр Морхен, названая дочь тайно живет там, тренируя ведьмаческие навыки боя, и демонстрируя полное отсутствие способностей к магии. Пока в Каэр Морхен не приезжает чародейка Трис Меригольд, с ней у Геральта была связь до того, как встретил и полюбил Йенифер. Трис начинает по-женски заботится о девочке, заодно объясняя, что в ней мощнейший магический потенциал, которому нужно время и условия, чтобы раскрыться полной мерой.

Основная интрига уже намечена, но читатель/слушатель еще далек от понимания. Не могу не сказать, как хорош язык романа, с речевыми особенностями разных рас, простонародья, господ, образованного класса, в идеальном переводе Евгения Вайсброта — восторг абсолютного узнавания.

Идеальное несовершенство

Вторая часть Саги о Ведьмаке — это все еще не роман, сборник новелл, хронологически более связных, чем первая книга, события которой происходят в хронотопе: «а вот был еще случай». Здесь все последовательно, и укладывается в десятилетний промежуток. Не случайно — жизнь Геральта из Ривии, прежде принадлежавшая лишь ему, теперь крепко связана с ребенком Паветты и Йожа, из которого ведьмак предполагал воспитать преемника, помните право неожиданности, в первой части, на которое я просила обратить внимание? Забегая вперед, скажу то, что вы и без меня знаете: дитя оказалось девочкой — такое случается там, где все ждали бы мальчика. Хотя сейчас, во времена мировой славы франшизы, невозможно представить на месте Цириллы из Цинтры какого-нибудь носителя XY-хромосом. Восьмилетняя Цири, дитя Предназначения впервые появится на страницах именно этой книги, встретится с Геральтом при драматичных (но это уж как водится) обстоятельствах. Но пока забота о ней еще не определяет для ведьмака всего. Итак, коротко о каждой из новелл сборника.

«Предел возможного» история с Драконом должна быть во всяком фэнтези, пан Сапковский не мог позволить себе обмануть ожиданий публики, и все же поиронизировал над ними в свойственной лишь ему манере. Аномальное скопление в одном месте разного рода странствующих рыцарей. менестрелей, торговцев и просто вооруженных чем попало кнехтов объясняется просто: в окрестностях видели дракона, а именно голова дракона потребна местному корольку, чтобы жениться на местной принцесске. Лютик предлагает Геральту поучаствовать в эпическом мероприятии, о котором надеется сложить балладу как очевидец, на что ведьмак отвечает ему и оказавшемуся рядом краснолюду Борху-три галки, что не убивает драконов принципиально, заодно уточняет, что легендарных золотых драконов не существует в природе. Ошибаясь, Золотой дракон в финале этой истории предскажет ему и Йенифер, что, созданные друг для друга, они не будут вместе и счастливы.

«Осколок льда», но пока вместе и счастливы, прибывают в грязный городок с романтичным названием Осколок льда, у Йенифер здесь дела. Вернее, одно дело — встретиться с колдуном и прежним любовником, с помощью которого надеется забеременеть (не тем способом о каком вы подумали, чародейки стерильны, как и ведьмаки, но надежда умирает — сами знаете). Для обоих, любящих ее, мужчин, все кончается расставанием.

«Вечный огонь». Совершенно очаровательная история с участием низушков (здешних хоббитов), доплера (если вы читали «Марсианские хроники» Бредбери, то вот этой идеальной способностью к мимикрии он наделил своих марсиан), и немыслимой красоты спекуляциями — место действия ярмарка. Не в пример большинству пессимистичных историй цикла, эта искрится задором и оптимизмом.

«Немного жертвенности», Сапковский возвращается к фабуляции, выворачивая наизнанку андерсеновскую «Русалочку», но так блистательно, что фанаты сказки на него не в обиде. Князь приморского государства влюблен в сирену Шъееназ и пытается привлечь ведьмака посредником в переговорах с ней, чтобы уговорить прекрасную на магическую замену хвоста ногами (ага, ты будешь ходить как по острым ножам, а потом он полюбит другую, женится и ты превратишься в пену морскую). И, конечно, здесь совсем не так Шъееназ выставляет свои условия. Восхитительный аналог венка сонетов в прозе: все требуют от других немного жертвенности, не будучи готовыми жертвовать чем бы то ни было, пока кольцо не размыкает кто-то один.

«Меч Предназначения», в титульной новелле впервые встречаются Геральт и Цири — непокорная восьмилетка, которую бабушка Калантэ пытается уберечь от Предназначения, обручив с наследником соседнего королевства, сбегает и оказывается в смертельно опасном лесу Брокилон, дриады которого убивают мужчин и взрослых женщин, заступивших границы, а из девочек делают дриад. Излишне говорить, что с Цири у них ничего не выйдет. Герои встретятся, расстанутся, но незримая связь между Геральтом и его названой дочерью протянется отныне красной лентой, одной из тех, какими в китайском театре соединяют самых родных людей.

«Нечто большее» Геральт спасает купца, прося за помощь то, чего тот не ожидает встретить у себя дома. Его, смертельно раненного в бою, выхаживает чародейка, которая оказывается мамой ведьмака. Так мы узнаем, что не все чародейки стерильны и что генетика рулит. И мы почти не удивимся, когда тем, кого мужик не ожидал застать дома, окажется сиротка, дитя войны, которая прибилась к жене купца. Предназначение сильнее человеческих планов.

В следующих шести томах, которые будут уже полноценными романами с кругом персонажей, обозначенных первыми двумя, история Геральта, Йенифер и Цири будет развиваться, углубляясь и усложняясь. И по-своему прекрасная, нигде не повторит идеального несовершенства первых двух книг.

Добро из зла

Примерно все сегодняшнее темное романтическое фэнтези, имя которому легион, вышло из «Ведьмака», из него же ретеллинги, которые всякий нынче пишет Не то, чтобы до Анджея Сапковсого не было героев с миссией творения относительного добра из абсолютного зла, но вот такой профессиональный убийца чудовищ, которого боятся и ненавидят едва ли не больше самих монстров, однако вынуждены нанимать, потому что никто, кроме него не защитит, часто норовя обмануть при расчете — такой был первым. Непростота заложена в сути ведьмака: охотник за чудовищами, который сам не вполне уже человек, так изменили его подготовка в ведьмачьей школе и эликсиры — снадобья, усиливающие скорость реакций, снижающие чувствительность к боли и срок регенерации. Он совершенная боевая машина, обреченная странствовать, пока не убьют. Без надежды завести семью, осесть, обрести счастье в детях и внуках, посиделках в кабачке с приятелями — печально. Но одновременно, жизнь в режиме приключения, гибельная притягательность идеального оружия в человеческом облике.

Открывающий восьмикнижие Ведьмака сборник «Последнее желание» — это шесть достаточно автономных новелл, перемежаемых интерлюдиями под общим названием «Глас рассудка», которые дают более полное представление о герое и соединяют рассказы в связное повествование. Формат короткой прозы с его динамикой, возможностью показать персонажа во взаимодействии с самыми разными другими, а его мир — во множестве различных локаций — идеален для первого знакомства. Именно поэтому не меркнет обаяние «Рассказов о Шерлоке Холмсе» (хотя Конан Дойл до, после и вместо дофига всего понаписал). Именно поэтому у первых двух книг эпопеи Ведьмака примерно втрое больше читателей, чем у шести следующих, в традиционной романной форме. Коротко о каждом рассказе.

«Ведьмак» — фабуляция истории заколдованной принцессы. Геральту поручено расколдовать. плод любви между королем и его умершей в родах сестрой Адой. Младенец тогда, решили — тоже умер и похоронили в склепе, вместе с матерью. Однако скоро убедились, что упыриха вполне себе жива. а когда голодна, особенно в полнолуние, не дура разорвать в клочья и схарчить случайного прохожего. Пока выходят из затруднения, оставляя ей приговоренных к смертной казни преступников, но хорошо бы уже как-то решить вопрос.

«Крупица истины», фабуляция «Аленького цветочка»: заколдованный мужик (не принц, а разбойник, проклятый за нападение на храм); купеческие дочери, во множестве побывавшие в его дворце и не без приятности проводившие время с медведеголовым.

«Меньшее зло» блистательная, даже на фоне шедевральных историй первой книги фабуляция «Белоснежки». Колдун, который прячется в башне от мести стоящей во главе шайки разбойников Рэнфрю-Сорокопутки пытается нанять Геральта для ее убийства, признавшись, что именно он был вдохновителем злой мачехи, изгнавшей красивую падчерицу из отцовского королевства, потому что принцесса-де рождена в день затмения и несет на себе печать необратимой демонической мутации. Именно эта история открывает сериал HBO, и какой же тускло-убогой выглядит она в сравнении с книжной версией. Особенно аудиокнижной в эталонном исполнении Всеволода Кузнецова. Смешно в процессе, грустно в финале.

«Вопрос цены», а вот это уже не просто фабуляция народных сказок про «за спасение отдашь мне то, о чем не знаешь в своем доме», но ключевая для всей дальнейшей гектологии новелла. Калантэ, вдовая королева княжества Цинтра, устраивает тендер женихов своей красавицы дочери, принцессы Паветты. В разгар ярмаки тщеславия является никому не известный рыцарь Йож, лицо которого скрыто под шлемом, и заявляет свои права на принцессу по праву Предназначения — он спас короля и тот пообещал то, о чем не знал у себя дома, коим оказалась принцесса. Геральт, участвовавший в событиях, в свою очередь просит награду по тому же принципу.

«Край света» — а вот это сказка без опоры на предшественников, ведьмака нанимают для убийства «дьявола», который больше похож на Лешака или Домового и сильных хлопот крестьянам прежде не доставлял, но в последнее время стал ненасытен, ворует капусту, как не в себя, да еще и семена принялся таскать.

«Последнее желание» — титульная новелла лишь использует бродячий сюжет исполнителя желаний в качестве отправной точки: Геральт с Лютиком ловят сома. а вылавливают джинна. Здесь появляется еще одна ключевая фигура восьмикнижия, чародейка Йенифер

Эта моя неделя «Ведьмака», для всего остального меня не существует, стану каждый день рассказывать о следующей книге.

Несмотря на то, что, пожалуй, это самая слабая книга из цикла о Ведьмаке, всё же было чертовски приятно снова вернуться в любимый мир — я даже не представлял, насколько соскучился по нему.

Ещё сделал для себя странный вывод: эту книгу «тащит» не столько сюжет и даже не ностальгия, сколько фирменный писательский стиль Сапковского — особая смесь грустной иронии, едкого сарказма, элементов постмодернизма и чёрт знает чего ещё. То, что получается на выходе, невозможно перепутать ни с каким другим автором. Могу лишь поаплодировать пану Анджею: в свои почти 80 лет он всё ещё сохраняет чувство юмора и острый ум. Читать его слог — одно удовольствие!

Касаемо сюжета. С одной стороны, он достаточно прост, камерный и лёгкий для восприятия. Показывает первые шаги юного, наивного ведьмака, выпущенного в большой мир, где он то и дело влипает в разные истории, попадает в центр политических игр и между делом раскрывает пару тайн, тянущихся со времён основного цикла.

С другой стороны, от самой структуры произведения остаётся ощущение некой сумбурности и мешанины. Возможно, это происходит из-за того, что основной, магистральный сюжет то и дело перебивается мини-зарисовками о ведьмачьей работе Геральта, которые странным образом напоминают не столько предыдущие книги, сколько стиль игр от CD Projekt Red: путешествие из одной точки в другую с выполнением квестов. Это не то чтобы плохо — просто таких «квестов» довольно много при весьма скромном общем объёме книги, и сюжет движется не плавно, а будто прыгает по кочкам.

Ещё, как бы странно это ни звучало, мне кажется, что «Перекрёстку воронов» не хватает «воды». Слишком уж короткая получилась история: только ты втягиваешься в неё, как уже близится финал. К тому же здесь многовато суеты, книга ориентирована на действие, а не на описания. Как результат, мне не хватило нагнетания атмосферы и ощущения глубины: драматичным эпизодам будто бы не хватает предварительной подводки, а загадкам — времени, чтобы заинтересоваться ими и попытаться выстроить свои собственные теории.

Пару слов хотелось бы сказать о переводе. Читал в версии А. Свистунова. Мало того, что он перевёл книгу в кратчайшие сроки, так ещё, очевидно, придерживался стиля легендарного Евгения Вайсброта, переводившего весь основной цикл Ведьмака (кроме «Сезона гроз»). Да, не обошлось без недочётов и некоторых корявых мест, но по большей части результат (на мой взгляд) — отличный. Рекомендую.

Что в итоге? Вполне достойный приквел. Звёзд с неба не хватает, но удовольствие наверняка доставит, особенно если вы — фанат именно книжного Ведьмака.

(Тем же, кто попал сюда после игр или сериала, рекомендую начинать не с «Перекрёстка», пусть он и первый хронологически, но с классических сборников «Последнее желание» / «Меч предназначения».)

«Дорога без возврата» – раннее произведение Анджея Сапковского, предваряющее знаменитую сагу о Ведьмаке. Рассказ фокусируется на событиях, происходящих задолго до рождения Геральта, и предлагает взглянуть на мир, где магия и предрассудки переплетаются в сложный клубок.

Сапковский погружает читателя в мир, полный опасностей и суеверий. Леса кишат чудовищами, люди боятся колдунов, а политические интриги плетутся за кулисами. Атмосфера мрачная и реалистичная, что является визитной карточкой автора. Описания природы суровы, поселения – бедны, а нравы – грубы. Всё это создает убедительную картину мира, где выживание – это постоянная борьба.

В центре повествования Висенна, целительница и чародейка, и Корин, опытный воин. Висенна, несмотря на молодость, проявляет стойкость и решительность, а Корин – мужество и верность долгу. Их взаимодействие развивается на фоне опасных событий, раскрывая их характеры и мотивации. Второстепенные персонажи также хорошо проработаны и вносят свой вклад в общую картину.

«Дорога без возврата» увлекает с первых страниц благодаря динамичному сюжету, полному неожиданных поворотов. Задание, которое Висенна и Корин должны выполнить, становится настоящим испытанием для них, проверяя их на прочность и заставляя делать сложный выбор. Автор умело создает напряжение, держа читателя в неведении до самого финала. Важно отметить, что рассказ позволяет взглянуть на истоки мира Ведьмака, показывая, как формировались отношения между людьми и монстрами, а также как развивалась магия. Особенно интересным является образ Висенны, которая в будущем станет матерью Геральта, и возможность увидеть ее становление как личности и чародейки. Легкий и понятный язык повествования делает чтение приятным и увлекательным.

Некоторые читатели могут отметить некоторую недосказанность в финале. Судьба отдельных персонажей остается неясной, что может вызвать чувство неудовлетворенности. Кроме того, рассказ лишен глубины и сложности, характерных для более поздних произведений Сапковского. Если сравнивать «Дорогу без возврата» с сагой о Ведьмаке, то он кажется более простым и прямолинейным. Отсутствие Геральта, главного героя вселенной, может разочаровать некоторых поклонников. Кроме того, связь между событиями рассказа и основной сюжетной линией саги о Ведьмаке не очевидна для тех, кто не знаком с предысторией Геральта.

«Дорога без возврата» – это достойное произведение, которое заинтересует как поклонников творчества Анджея Сапковского, так и любителей жанра фэнтези. Рассказ предлагает увлекательное приключение в мрачном мире, полном опасностей и интриг. Особенно рекомендуется к прочтению тем, кто хочет узнать больше об истоках вселенной Ведьмака и увидеть мир до появления Геральта. «Дорога без возврата» – это хорошее начало для знакомства с творчеством Сапковского, если вы еще не читали его более известные произведения.

«Кровь эльфов», третий том саги о Ведьмаке, занимает особое место в цикле Анджея Сапковского. После сборников рассказов, где мы знакомились с миром и персонажами, «Кровь эльфов» фактически открывает масштабную сюжетную арку, посвященную Цири и ее предназначению. Это не просто продолжение приключений Геральта, а начало истории, которая определит судьбу Континента.

Сапковский верен себе: его язык ярок, ироничен и полон сарказма. Диалоги искрятся остроумием, а описания мира, хоть и не отличаются излишней детализацией, создают убедительную картину средневековой Европы с элементами славянского фольклора и авторской фантазии. Политическая интрига в «Крови эльфов» набирает обороты. Мы видим, как разгораются конфликты между государствами, как усиливается ненависть к нелюдям, как плетутся заговоры и интриги. Ведьмак, всегда стоявший особняком, оказывается втянут в этот водоворот событий, пытаясь защитить Цири от надвигающейся опасности.

Главная тема романа – взросление. Цири, обладающая невероятным потенциалом и связанная с Геральтом узами Предназначения, пытается найти свое место в мире, полном опасностей и предрассудков. Ее обучение в Каэр Морхене, вдали от политических интриг, становится важным этапом на пути становления личности. Мы видим, как она учится владеть мечом, как познает магию, как формируется ее характер.

Однако, «Кровь эльфов» может показаться несколько медленной по сравнению с динамичными рассказами. Здесь меньше сражений с чудовищами и больше политических интриг и философских размышлений. Некоторым читателям может не хватить экшена, другим – покажется, что автор слишком много времени уделяет второстепенным персонажам.

В целом, «Кровь эльфов» – это важная и интересная часть саги о Ведьмаке. Она задает тон для дальнейших событий, раскрывает характеры персонажей и поднимает важные вопросы о расизме, предрассудках и предназначении. Это не самый динамичный роман цикла, но он необходим для понимания всей истории. Рекомендуется всем поклонникам фэнтези и творчества Анджея Сапковского.

Настоящая классика фэнтэзи

Ведьмак Геральт приключается по городам и весям и борется с чудищами и злодеями. Вот вам самое лаконичное описание того, что происходит в сюжете.

Это захватывающее приключение. И его не портит ни грязь, ни встречающиеся в достаточный количествах насилие. Наоборот, это все органично вплетено в повествование, и отторжения не вызывает. Что уже кое-о чем говорит. ибо не каждое произведение способно этим похвастаться

Лично я для себя главную мораль как то, семья-это нечто больше чем кровные узы. Порой совершенно чужой человек может заменить по жизни близкого родственника и наоборот- Иногда твой близкий родственник может оказаться полным чудовищем

Всем советую!

Если не брать во внимание великолепную первую книгу цикла, то из четырёх последующих романов этот выглядит наиболее удачным. И не только из-за того, что он оказался самым увлекательным и порой от него трудно оторваться. Книга здорово оживила цикл, добавив к нему немало новых действующих лиц: прекрасно выписанных, каждое со своим характером, своим видением мира, своим отношением к окружающему. Мало того, здесь даже и уже давно знакомые герои неожиданно раскрылись так, что стали гораздо более понятны читателю. Да и вообще этот том эпопеи помог разобраться во многом из того, что ранее вызывало у читателя многочисленные вопросы.

И по содержанию: к линии ведьмака никаких претензий нет — весьма увлекательно и для фэнтези вполне правдоподобно. Линия Филиппы Эйльхарт и примкнувших к ней ещё десяти магичек сильно надумана — и по скорости создания новой организации, и по её составу, и по целям. По линии же Цири и сказать нечего — она настолько статична, что кроме как неудачной её по другому никак и не охарактеризуешь.