Фантастический и научно-технический замах был на миллион: горстка людей выживает в чужой астрономической мегаструктуре, пытается раскрыть и использовать тайны инопланетных технологий уровня, который отстоит от даже фантастического земного уровня развития на технологические мегапарсеки.

Однако в итоге роман оказался просто «типичным Рейнольдсом» -- где-то трушный хард-сайфай на максималках, а потом словно переключается рубильник и начинается пыльная и душная мыльнокосмоопера.

Тем более, что объединить 2 научно-фантастические идеи:

Огорчений от прочтения не испытал, но текст, что называется «совершенно не обязательный», так сказать для «внеклассного чтения».

Представьте себе, Юрий Алексеевич Гагарин был воскрешён несколько столетий спустя на огромном корабле поколений, несущем колонистов к далекой звезде. Таких как он называют «Jack-in-box» (русский аналог «черт из табакерки» будет несколько оскорбительным в данном случае) — личности, замороженные перед полетом и пробуждаемые или экстренных ситуациях, или просто, чтобы влить свежей крови в постепенно стагнирующее общество на космическом корабле: все мы знаем эти штампы, когда полет длится слишком долго и новые поколения уже забывают его назначение. Какое же призвание найдет легендарный космонавт в мире будущего? Быть может, станет пилотом? Экспертом по вылазкам невесомости? Возьмет на себя административные функции и самые тяжелые решения?

Как бы не так, он станет типичным частным детективом, будет расследовать интрижки неверных супругов, за что окажется бит в сортире какого-то заштатного бара. Именно так начинается свежий роман Аластера Рейнольдса «Halcyon Years».

Ну вот что ты будешь делать!

Всякий раз, когда я берусь делать обзор на какую-нибудь книгу, оказывается, что она содержит энное количество триггерных тем, вызывающих вполне понятную и весьма негативную реакцию. В конце концов, вокруг Гагарина создан образ непогрешимого героя, физического и морально-нравственного идеала — и не вздумайте спрашивать, откуда у него эти шрамы! И то, что кто-то берет и использует этот образ в своих художественных целях, нисколько не заботясь об ущемляемых чувствах, — такое примет не каждый. Я же в своем обзоре, попробую абстрагироваться от возможного святотатства и рассмотреть достоинства и недостатки романа с холодной головой.

Итак, поехали.

Действие романа происходит на огромном звездолёте Халцион: 50-километровом корабле поколений, несущем тысячи пассажиров к далёкой звезде Вандердекена. При этом общество корабля стилизовано под середину XX века: здесь ездят на автомобилях, курят сигареты, пьют виски и пользуются проводными телефонами. И предпочитают держаться за что-нибудь, когда происходит очередной гроулер — тряска оболочки корабля, вызванная ударами микрометеоритов о его защитный экран. Это несовпадение футуристического окружения и общества, которое будто бы намеренно ограничило себя самыми примитивными технологиями, сразу же бросается в глаза и быстро становится главной загадкой романа. Но далеко не единственной, ведь в первой же главе к частному детективу Гагарину обращается загадочная и явно влиятельная незнакомка по имени Руби Блю, которая просит его расследовать пару загадочных смертей наследников двух влиятельных семейств, которые фактически управляют кораблем. На коррумпированную и неэффективную полицию надежды нет: они быстренько состряпали версию о трагической случайности и стараются не копать глубже, а сам Гагарин давно и прочно на мели, поэтому не остается ничего, кроме как согласиться. Но вскоре появляется сестра-близнец Руби Блю по имени Руби Рэд, которая настойчиво советует держаться от расследования подальше. Да и семьи крайне не довольны, что кто-то копается в их грязном белье и шлют недвусмысленные предупреждения — ведь продолжение расследования может раскрыть тщательно скрываемые секреты, ставящие под сомнение все, что было известно о мире космического корабля.

Роман можно условно разделить на две части: большая его половина — вполне классический нуар, выполненный по всем канонам жанра: немногословный и циничный, разочаровавшийся в жизни частный детектив, femme fatale, впутывающая его в дело, от которого стоило бы держаться подальше, противостояние коррумпированной системе, возглавляемой нео-аристократами, подмявшими под себя весь бизнес. Помогают ему в расследовании весьма колоритные персонажи: кроме двух загадочных близняшек это потерявший память робот по имени Спутник (Sputnik), брутальный бывший полицейский Лемми Литц, больше похожий на типичного гангстера и предпочитающий разговаривать кулаками, а так же полубезумный бездомный Мильвус, который становится тем самым параноиком, который всегда прав. Жанр технократического нуара для Рейнольдса не нов, можно хотя бы вспомнить «Дождь Забвения» 2004 года, где использован сходный сюжетный ход — на далёкой планете была реконструирована альтернативная Земля 1959 года. Да и в других работах, например в «Городе бездны» (2001) легко заметить родные для жанра черты. Но никогда еще Рейнольдс не подходил к стилизации под классическую школу «крутосваренного» детектива с таким тщанием: уши Дэшила Хэммета и Рэймонда Чандлера тут торчат почти из каждой страницы.

Работа проделана прекрасная и я не подозревал в Рейнольдсе настолько хорошего стилиста. Возьмём, например, Гагарина. Его речь в тексте сильно русифицирована: он говорит короткими, рубленными фразами (что делает его еще больше похожим на каноничного персонажа нуара), практически не использует артикли, а иной раз применяет порядок слов, характерный для русского, а не для английского языка. Например, когда ему предлагают расследовать убийство, он отвечает: ‘It is work of police department.’ — «Это работа полиции». Хотя на английском более естественно бы звучало «That is police department work» или «That's work for the police department.» Вставляет он в текст и русизмы, пусть и не слишком часто — таким образом его речь не становится пародией, но обретает узнаваемые черты русского акцента.

Но вряд ли русский акцент можно назвать определяющей чертой Гагарина. Для меня это, кроме неоспоримых героических качеств, в первую очередь, его невероятная харизма и способность расположить к себе одной улыбкой. Смог ли Рейнольдс передать это в должной мере на страницах книги? Думаю, не вполне. Гагарин из Халциона харизматичен, но скорее как классический рыцарь в ржавых доспехах, одинокий носитель старой морали в подгнившем мире, чем как первый человек в космосе. Но его решительность, способность к риску и самопожертвованию даже в самых сложных обстоятельствах нашли должное отражение в романе. Так же как и особенности биографии и даже внешности. При неизбежном следовании некоторым жанровым условностям образ был воплощён тщательно и с вниманием к деталям.

Однако даже самый тщательный психологический портрет не снимает главного, почти метафизического вопроса. Давайте не будем притворяться, что не замечаем слона в комнате: всем нам прекрасно известно, что тело Гагарина было кремировано и захоронено у Кремлёвской стены — в нашей истории его тело просто не могло быть возвращено к жизни на космическом корабле. Нечего возвращать. И Рейнольдсу это тоже прекрасно известно, поэтому рано или поздно он даст объяснение, которое все расставит на места и разобьёт аргументы самых въедливых критиков.

Итак, мы ответили на вопросы «что» автор сделал и «как». Но главный вопрос — «зачем» — для каких целей стоило вводить в роман персонажа Гагарина, и была ли для этого причина иная, кроме банального привлечения внимания с помощью узнаваемого имени-маркера? Вторая, меньшая половина романа, написана так, чтобы дать на этот вопрос утвердительный ответ. Здесь Рейнольдс раскроет большинство тайн (попридержав пару самых головоломных для последних страниц) и выведет повествование на привычный для себя уровень космических масштабов. Гагарину же предстоит проявить свои лучшие качества, например сохранять спокойствие и управлять космическим кораблем на краю гибели:

Последняя же глава, когда все тайны раскрыты, а впереди долгий и сложный путь, который экипаж корабля сможет пройти только вместе — классический духоподъемный финал советского производственного романа. Радость от перспективы тяжелого совместного труда и решения сложных задач, общее дело, которое объединит все разрозненные группировки и сделает их небольшой мир только лучше:

И только ради этой финальной сцены, пожалуй, и стоило добавлять Гагарина в роман.

Но в контексте всего творчества Рейнольдса «Halcyon Years» несколько теряется. И дело не только в некоторых самоповторах: написав несколько десятков романов, их невозможно избежать. Если первые романы Рейнольдса были амбициозны, да что там, он и стал известен далеко не из-за стиля или хорошо прописанных персонажей, то «Halcyon Years» нарочито лишён амбиций. Это прекрасно работающий механизм, каждая деталь которого выписана с тщанием и усердием. Возьмем хотя бы название «Halcyon Years» — с одной стороны отсылка на безмятежные «старые добрые» времена, которые нашли отражение в общественном устройстве корабля, с другой — жирный намек на главную интригу романа, которая проявляется практически сразу: нарушения хронологии, заставляющие задаться вопросом, сколько на самом деле лет длится полёт Халциона. Но это далеко не тот роман, который претендует на получение жанровых премий или раздвигание границ. Хорошее, но в целом, одноразовое чтиво, как и большинство нуарных романов, на которые оно ссылается. Но даже такой результат для Рейнольдса последних лет — достижение. Более того, он провел хорошую работу над ошибками: здесь не будет ни оборванных сюжетных линий, ни значительных провисаний, а происходящее даже не окажется сном собаки как в прошлом одиночном романе «Eversion» (2022).

P.s. В сети можно обнаружить любительский перевод романа под названием «Годы «Халкиона»». Рекомендую ознакомиться с ним только в том случае, если вы готовы испортить впечатления от хорошего в целом романа. Перевод очень дубовый, часто без учета контекста из-за чего о смысле диалогов иной раз можно только догадываться, и в целом нуждающийся как минимум в глубочайшей редактуре (а еще лучше в переделке с нуля). Какой-нибудь дипсик на данном этапе технологического развития справляется с переводом текстов получше.

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/bngi8).

Четыре года назад в эти дни, под конец декабря и календарного года, после длительных мучений и колоссального перерасхода бюджетных средств был успешно запущен космический телескоп имени Джеймса Уэбба — JWST. Его научные результаты, впрочем, быстро революционизировали космологию, особенно космологию юной Вселенной на высоких красных смещениях, и произведенная ими перетряска парадигмы не оставила ученым и научпоп-авторам (но вряд ли — штатовским федеральным бюрократам) сомнений в том, что овчинка стоила выделки. Что до прочих направлений, будь то пилотируемая космонавтика, роботизированные лунные базы или проекты телескопов следующих поколений, то с ними дела обстоят довольно мрачно, и Джареду Айзекману, недавно назначенному молодому миллиардеру-директору НАСА, предстоит колоссально потрудиться без всякой гарантии успеха, расчищая авгиевы конюшни космической программы США. Тут уж не до кислотных трипов.

Например, в начале первого срока отсидки Дональда Трампа на должности президента США предполагалось, что люди вернутся на Луну в 2024-м, а беспилотный тестовый полет к Марсу пройдет в 2023–2026 гг. Легко заметить, что единственным (да и то сомнительной ценности) материальным результатом проекта “Артемида” до настоящего времени выступает лишь испытательный полет SLS три года назад, а обновленные сроки лунной высадки выглядят не более реалистичными, чем предыдущие.

Кажется все вероятней, что если не на Луне, так на Марсе первой пилотируемой миссией III тысячелетия окажется не американская или тем паче русская (не хватало еще только дополнить ударный кратер Рогозина-Борисова парочкой аналогичных селенологических новообразований), а китайская.

Тут уместно вспомнить, что

На мой взгляд, подсказки хотя и изящные, но вполне прозрачные, и остается лишь поражаться упрямству, с каким многие эксперты Фантлаба и Флибусты отстаивают охватившую человечество Терминального мира иллюзию; а ведь и Великая Стена из https://fantlab.ru/work37294 , или ее очень близкий аналог, здесь также показана, хотя официально во вселенную Пространства Откровения роман не заносят.

Как уже отмечено мной в предыдущем отзыве на эту работу (https://fantlab.ru/work207647#response187849), роман тяжело причислить к лучшим произведениям Рейнольдса: не потому только, что разрешения построенная с претензией на детектив интрига практически не получает, а и оттого, что сеттинг недвусмысленно позаимствован из Зон Мысли Вернора Винджа, но в масштабах одной умирающей планеты вместо Галактики. (По правде сказать, и галактическая-то арена для такой задумки тесновата, признаки анизотропии Вселенной и изменчивости фундаментальных постоянных в масштабах Млечного Пути пока что никак не проявляются, а вот за его пределами устойчивость стандартных конструкторских наборов современного астрофизика уже, по-видимому, поколеблена.)

Те же тектоманты Терминального мира, как ни подстраивай личную читательскую оптику, выглядят персонажами скорее фэнтезийными, нежели гармоничными для НФ, хотя бы и описывающей очень далекое будущее. Зато гипотетический механизм образования Зон Рейнольдсом, на удивление, описан лаконично, правдоподобно и наукообразно — эта теория вложена на страницах «Терминального мира» в уста Рикассо.

В этих рассуждениях Рикассо о показателе жесткости ячеек угадывается концепция загадочного параметра Барберо-Иммирци из петлевой квантовой гравитации, который рассматривают порой как условие устойчивости вакуума против квантовомеханического туннелирования или «микс» обобщенных постоянных, гравитационной и космологической, — он возникает при попытке квантовать фазовое пространство внешней области черной дыры в вакууме общей теории относительности, а значение его может быть выведено, например, посредством подсчета микросостояний по принципу Ландауэра с последующим приравниванием результата к полуклассической чернодырной энтропии Бекенштейна-Хокинга, пропорциональной площади горизонта событий. Сдвиг параметра в «Терминальном мире» служит, вероятно, индикатором изменения планковской длины.

Рейнольдс, конечно, не дотягивает по изяществу языка, ловкости жанрового синкретизма, непринужденности постмодернистских забав до Бэнкса и Майкла Джона Харрисона, а барочной роскошью необузданного воображения уступает и Бэйли, но за вычетом этой тройки, пожалуй, может считаться лучшим британским фантастом конца XX — начала XXI веков. (Муркока и Геймана, как ни крути, в британцы уже записывать сложно.) Еще интересней, что после Азимова Рейнольдс являет едва ли не единственный сверхудачный, а не просто удачный, пример перехода из науки в фантастику: он и астрофизиком был весьма крепкого уровня, ведущим сотрудником Европейского космического агентства, и в литературе преуспел без скидок на мнимую легкость жанра, о которой поныне любят снобистски трепаться рабы мейнстрима, и тщательной дизайнерской отделкой сеттинга не пренебрегал, как слишком часто — тот же Азимов, Бакстер или Иган, у которых стилем можно назвать подчеркнутое отсутствие всякого стиля, и (да, скромная, но достойная упоминания деталь), подобно Айзеку, миллионных гонораров быстро добился, пускай качество его творений в период отработки аванса на десять книг и проседало преизрядно.

«Терминальный мир», несмотря на отмеченные выше недостатки, вполне заслуживает высокобюджетной экранизации, а сам Рейнольдс — недвусмысленного упоминания как неприкрытый источник вдохновения сценаристов Mass Effect и «1899», в которых на пятой-десятой минуте игры или просмотра опознаются мотивы «Пространства Откровения» (https://fantlab.ru/work37266#response496591) и «Эверсии» (https://fantlab.ru/work1506690).

«Любовь, смерть и роботы» все уже проспойлерили, конечно, тем не менее спойлеры поставлю.

Сдается мне это все высмеивание таких как Томас Гандлапет, которым

Рейнольдс же не просто так написал, что мысль о потере жены не мучала Гандлапета. Измену он легко оправдывает виня Грету «Я всего лишь беспомощная жертва. Да, я поддался соблазну, но в этом нет моей вины. Я был один, вдали от дома, эмоционально уязвим, а она этим воспользовалась. Размягчила меня романтическим ужином, а сама уже взвела капкан».

Вот такой капитан человек — «Меня не мучила мысль, что я никогда больше не увижу жену. Но мне было очень жаль, что я не увижу многого другого. Возможно, потом мне станет хуже. Может быть, настоящий нервный срыв еще впереди».

И это он говорит

Раньше капитан говорил другое — «Если ты оказался в ситуации, которая дает тебе право проклинать судьбу, то у тебя нет права ее проклинать», но это было давно и он передумал. Рассказ видимо был про вот эту фразу и нытье Гандлапета, которому Грета приготовила с выкладкой на блюдечко все и даже саму себя

Несмотря на относительно короткий формат, небольшая повесть или большой рассказ, приквел получился довольно увлекательный.

Тут и оформленный сюжет, с фантазией и неожиданными поворотами, и яркий антураж сцен, и живые персонажи.

Хорошая техногенная основа, и даже драматическая линия проявлена сильно и внушительно.

Приквел понравился, и придал решимости читать основной цикл.

Роман крайне неровный: интересные находки и повороты сюжета соседствуют с совершенно неуместными, на мой взгляд, «розовыми соплями» — сентиментальными сценками, разбросанными там-сям. Я имею в виду, к примеру, всё, что связано со «Свинарником», гиперсвиньями и т.д. Да и финал такой же. Тем не менее — 9, ибо получил удовольствие от большей части повествования, встреч с давними знакомыми, ну и от новых подробностей мира Рейнольдса.

Подвергшийся атаке пиратов грузовой звездолёт фракции Ультра обречён, если пассажиры в капсулах криосна ещё могут рассчитывать хотя бы на жизнь в другой правда части Вселенной, то экипаж, из чистой целесообразности будет истреблён. Однако счастливая случайность меняет всё и вот уже капер сам становится трофеем. На его борту обнаруживается пленная сочленительница. Учитывая, что двигатели всем фракциям поставляют именно далеко ушедшие вперёд в технологиях сочленители, кажется, что изгой этой фракции способен увеличить скорость транспортника. Ведь на хвост ему сели еще одни пираты. Несмотря на противоречия, героям всё же удается найти общий язык. Так они узнают ужасный секрет двигателей, который не положено знать другим фракциям.

Повесть-действие, в которой однако нашлось место для показа всё больше расширяющейся пропасти между ветвями человечества. Попытки её преодолеть ещё возможны, но даже тех, кто застал, как всё начиналось, уже трудно убедить, что они нужны. Что же будет дальше, когда кроме участников Транспросвещения и не вспомнит, что было раньше?

Хороший рассказ, действие которого происходит уже спустя больше 100(?) лет после побега первого Гнезда сочленителей с Марса. Давно заключены договора, фракции обмениваются технологиями и научились существовать вместе, хотя подспудно меж ними всегда тлеет недоверие, готовое вспыхнуть от малейшей искры. Которая не заставляет себя ждать.

Капитан огромного межзвёздного колониального корабля разбужен от криосна после того как пассажиры из фракции сочленителей попытались захватить контроль над управлением. Мятеж подавлен, но повреждены двигатели. И корабль медленно, но верно «падает» в непонятный разлом, то ли Черную дыру, то ли странное поле инопланетного происхождения. До столкновения остались буквально дни, едва ли можно успеть исправить движок, чтобы изменить курс. Но стоит попытаться!

Конечно, как и другие малые кусочки Пространства Откровения, рассказ имеет двойное дно. Идея прямо шикарная и шокирующая, но и Космос жесток, его тайны обходятся в тысячи жизней. Войну фракций удаётся остановить, но Цена будет высока.

Интересная научная фантастика на грани с большой литературой, только представьте себя на месте капитана, когда он потом говорит, чем всё это обернулось для него и Человечества!

Фракция Гильгамеш на Марсе посылает на спутник Юпитера шпиона. Здесь в одном из подводных городов Ио «проснулся» спящий агент в рядах Демархии. У него есть нечто, способное лишить эту демократическую фракцию контроля над территорией. Вывезти это будет непростой задачей, придётся превратиться в жабродышащего и замести следы. Как водится, шпионские истории имеют двойное, а то и тройное дно, агенту говорят только нужное для его действий, никто не считается с ценностью жизни или моральными дилеммами, главное цель.

Зарисовка подводного мира. Соглашусь, что шпионская составляющая здесь скорее для его показа, чем ради твиста. Но вышло всё неплохо, интриги фракций и страшноватая гибель героя. В океанариуме тоже иногда кажется, что они там, за стеклом, словно чего-то ждут😄

По хронологии можно сказать , что продолжение «Великой Марсианской Стены». Теперь Клавейн и сам стал сочленителем, вместе с улизнувшей с Марса на корабле фракцией он ищет место для колонизации и делает остановку на планете земного типа Диадема, целиком покрытой льдом. Оказывается, здесь уже есть форпост человечества, еще со старых дофракционных времён. Вот только база «американо» заброшена, обитатели мертвы по неизвестной причине, их трупами завалены все жилые помещения. Собственно это рассказ-детектив о выяснении причин невозможности остаться на Диадеме насовсем. Может и загадка простенькая, но и дилемма с подвохом. Такой еще один кусочек мозаики построенного писателем мира и высказывание, которое наверное не всем понравится. Запомнится этаким вайбом непостижимости тайн далёких планет и правильным выбором героя

Маленькая аккуратная замочная скважина во Вселенную Пространства Откровения. Не знаю как вы, но я, заглянув в такую, вряд ли теперь смогу отказаться от попытки открыть дверь, да. Жаль конечно, что не все переведено, но будем надеяться на лучшее.

Сам текст об изящной и удачной попытке обставить как бы злое большинство маленьким, но сдается тоже вовсе не добрым меньшинством человечества. Размежевавшегося на почве подхода к собственной эволюции. Всё это мы видим глазами главного героя, который так уж вышло, был предан своими и вынужден примкнуть к врагу. Хотя, ну какой то враг?

Ничего тут такого особенного вроде и нет, но читается приятно.

Роман крайне неровный: интересные находки и повороты сюжета соседствуют с совершенно неуместными, на мой взгляд, «розовыми соплями» — сентиментальными сценками, разбросанными там-сям. Я имею в виду, к примеру, всё, что связано со Свинарником, гиперсвиньями и т.д. Да и финал такой же. Тем не менее — 9, ибо получил удовольствие от большей части повествования, встреч с давними знакомыми, ну и от новых подробностей мира Рейнольдса.

Поначалу все выглядело неплохо, но потом логика начала понемногу хромать:

А потом, видимо автору самому надоело свое произведение, но было жалко потраченного времени, поэтому решил закончить по быстрому:

По итогу — пока писал отзыв, еще раз осмыслил произведение, и решил скинуть с оценки еще пару баллов.

В целом произведение понравилось. Равнодушным не оставляет. Рейнолдс отлично показывает комичную противоречивость устройства общества и принимаемых решений:

1) Глава службы безопасности пояса почти все время, описываемое в произведении, носит на себе электронно-механического паразита произведенного опаснейшим врагом, и этот факт не вызывает ни у кого сомнений при выборе главы службы безопасности.

2) Прекрасно описано голосование по вопросу вооружения спасательной миссии. Служба безопасности решила серьезно вооружиться и вынесла данный вопрос на всеобщее голосование, результатом которого стал отказ. Под предлогом, что «им самим будет лучше, они не знают от чего отказываются» принимается обратное решение.

3) Самая изюминка в том, что центральный орган существующей власти общества с абсолютной свободой мнения и гарантированной возможностью изъявления воли – это силовой орган, такая военная полиция с возможностью усилиться до армии и возможностью бомбить планеты, астероиды, станции, да еще и наличие секретной службы внутри, которая может решить, что пора действовать самостоятельно.

Во все перечисленное вплетена детективная деятельность главного героя, которая не бросается в глаза, но делает произведение логически цельным.

Развязка книги тоже хороша — получается, что глобальных проблем теперь две, просто они пытаются взаимоисключить друг друга,

В рассказе событие только одно — в самом начале, как исходный факт который случился, а остальной объем рассказа — депрессивные переживания ГГ, унылые диалоги и тому подобная тягомотина. Пустое

Повествование ведется от лица Руфуса, молодого парня, чудом избежавшего виселицы и принятого в актерскую труппу под руководством драматурга Гийома, странствующую, на первый взгляд, по вполне себе средневековой Франции. Буквально на первых страницах они получают задание от умирающего солдата: доставить таинственную коробку Его Святейшеству в Авиньон. Но чем дальше труппа странствует по городам и весям, тем отчётливее понимание, что события происходят в отдаленном будущем. В конце концов, автор прямо проговаривает, что после «технологической эры» наступили долгие «сумрачные столетия» приведшие к откату технологий к уровню, близкому к средневековому. И хотя упоминаются войны, складывается впечатление, что подобное развитие событий по замыслу Рейнольдса является естественным ходом вещей, поэтому повесть вряд ли можно назвать постапокалиптической, и с каждой перевёрнутой страницей она всё меньше кажется таковой. Мир откатился «назад во времени» очень странно: с одной стороны труппа путешествует в конной повозке, Гийом пишет пьесы пером на бумаге, да и дальняя связь в мире явно отсутствует. С другой стороны в навершие кинжала старого солдата и члена труппы Бернара заключен кусок обедненного урана, войны ведутся с помощью энергетического оружия, а в больших городах есть «лечебные гробы», полежав в которых можно восстановить здоровье. Но больше всего меня поразило, когда на одном из привалов труппа отобедала мясом мамонта. Вот уж где не помешало бы чуть более подробное объяснение, почему всё так и как оно работает.

Но Рейнольдса подобные мелочи не интересуют. Он продолжает сплетать воедино высокие технологии, примитивный уклад и исторические отсылки, не заботясь о сочетаемости компонентов, предлагая принять получившиеся декорации своей пьесы «как есть» со всеми условностями и упрощениями. И как зрители театральных постановок смиряются с бутафорским реквизитом, так и читатель должен смириться с тем, что он не получит никаких объяснений, почему в этом мире есть высокие технологии и при этом нет самых примитивных технических средств. А вот элементы фэнтези, которые обещались в анонсах, к сожалению или к счастью, в повести отсутствуют совсем. Те немногие детали, которые на них походят, вроде всадника без головы, который по легендам странствует вблизи проклятого леса, по мере развития сюжета получат вполне рациональное объяснение.

И хотя в основе сюжета мы имеем классический квест по доставке артефакта к месту назначения, в первую очередь Рейнольдса интересует быт театральной труппы Франции времён, которые за всеми технологическими условностями, напоминают раннюю Эпоху Возрождения. Организации постановок, работе с реквизитом, репетициям и распределению ролей уделена львиная доля произведения, и в определенный момент это начинает восприниматься как одно огромное провисание сюжета. Ведь страниц остается все меньше, мы всё так же далеки от поставленной цели, а обитатель загадочного ящика, который очень скоро начинает разговаривать с Гийомом, а позже и с Руфусом, не спешит открывать свои секреты. Вместо этого Рейнольдс касается темы, которой меньше всего ждешь от данного сюжета: критики использования искусственного интеллекта (читай, нейросетей) в творчестве. Ведь Гийом, бывший ранее знаменитым драматургом, исписался и уже давно не может выдавить из себя хоть сколько-нибудь пристойной пьесы, но обитатель ящика даёт ему снова возможность творить, и даже лучше чем раньше, но насколько этично такое творчество? Ответ даёт дальнейшее моральное падение персонажа. А следом уже и перед Руфусом возникает дилемма: как поступить, зная, что его мастер уже не тот, что раньше, совращённый «демоном из ящика». И дальше сюжет начинает развиваться в совершенно другом направлении.

С одной стороны, финальные сцены романа в декорациях «проклятого леса», который на поверку окажется вышедшей из под контроля попыткой справиться с загрязнением окружающей среды конца технологической эры весьма хороши. С другой, Рейнольдс в очередной раз откусил больше, чем смог прожевать.

Это просто части декорации классической трагедии о верности и предательстве, учениках и наставниках, долге и амбициях. И в финале, в лучших традициях рейнольдсовских концовок мы убеждаемся, что все происходящее, в глобальном смысле, не имело никакого значения.

Роли сыграны и на сцену опускается занавес. К вящему разочарованию единственного зрителя, сиречь читателя. Но ему не привыкать. Вещь получилась довольно типичная для Рейнольдса, обещающая куда больше, чем в итоге дающая. И псевдосредневковый сеттинг скорее усугубляет проблему.

Кое-как, но осилил наконец-то этот фолиант и соответственно, всю трилогию.

Читалось с трудом, особенно бесит распределение времени и внимания автором: на пятисортные сюжетные линии, типа описания отношений Ауры и квестора конвоя ушло в разы больше места, чем на описание «сидящих в кустах» гнездовиков.

Особо отмечу:

*арки персонажей 90-го уровня. В самом начале книге Рейнольдс упомянул что Скорпион из маньячеллы, озлобленного на человеков ВНЕЗАПНО стал человеколюбом- губернатором колонии. Как? Откуда? Почему... на это автор предоставил универсальный ответ, заимствованный у Славы из «О чем говорят мужчины» — «Потому что»

*названия кораблей Рейнольдс, видимо, генерирует процедурным скриптом. Я думал «Ностальгия по бесконечности» это апофеоз.. но как вам нравится «Дочь мусорщика»? А «Строгая госпожа» ака Доминатрикс? «3й изометрический»?

*идея корабля-собора скорее всего, творчески скоммунизжена из «Опрокинутый мир» Кристофера Приста 1974 г.в., с той лишь разницей что там города катились, а тут — шагают. Как по мне, это была самая интересная и интригующая сюжетная линия (а не бесконечные терзация Свиньи-Раскольникова), но после всего пафоса и понтов, она очень быстро слилась в ноль.

*сюжетная ветка с интригой кто и зачем строил Мост осталась ружьем Бондарчука

*у Рейнольдса вскольз проскочила очень интересная находка — если аналоговнетное оружие, переданное через Ауру, ломает пространственно-временную матрицу Вселенной, то что остается там, за этой матрицей? Но он ее решил не развивать, свернув на довольно банальный уже для своего времени сюжет «параллельных вселенных»

Главное впечатление о книге — нарушенная целостность мира, придуманного Рейнольдсом. Скорее всего это произошло из-за чрезмерного раздутия объема книги и перегрузки ее МАССОЙ третьестепенных сюжетных линий и спорных, если не взаимоисключающих параграфов. Например:

— с одной стороны, имплантанты, которые силой мысли могут изменять химию организма (!), тело (те самые петушиные гребни, как будто специально придуманные для российского читательского рынка), сопряжение головы профессора Доуля с роботом и т.п. прорывные технологии, но... операция на глазах и лечение лучевой болезни это что-то за гранью медицины 26-го века. Просто вдумайтесь — самая концепция корабля поколений, введенная Хайнланом, основана на постулате, что человеческое тело не переносит циклов разморозки-оттайки как просрочка в третьесортном гастрономе. Во вселенной Рейнольдса этот вопрос решили, создали говорящих свиней-бандитов (!) и профсоюзных обезьян-ремонтников (!!!) но не научились лечить лучевуху и делать трансплантацию.

- корабли на «новых физических принципах», летающие выше скорости света, встройка сознания человека в корабль, альфа-, бета-, гамма- ксерокопии человека, беспилотники всех сортов и размеров, при этом на Ресургеме до сих пор грузы таскают траками а вот водилы-дальнобойщики прямо скопипастены из сериала с Галкиным и Гостюхиным, ну а местное ФСБ в цифровом обществе прежде всего полагается на стукачей и выбивание показаний, как их предки из аналогового НКВД.

- профсоюзы (!!!) Автор же британец, должен быть в курсе что за прошедшие 100 лет сила и значение профсоюзов уменьшилась до нуля (экс-СССР), около нуля (США) и осталась кое-какой разве что во Франции. При этом Новый Копенгаген описан каким-то полицейским государством, где за половину проступков следует расстрел на месте.

- структура общества сочленителей как будто списана с раннего СССР. С одной стороны, постулируется «свобода, равенство, братство», с другой существует жесткое разделение по цвету носимых штанов (С) Кин-дза-дза — тут тебе и Верховный Совет, и более узкое Политбюро, и еще более узкий Центральный Комитет, и совсем узкие фракции троцкистов и т.п. Разве что единоличного отца нации не было, хотя к середине книги Клавейн заполнил эту нишу.

- мотивация поступков и арка персонажей это нечто. Вначале все подаются как маньяк-садист (Скорпион), макиавельщик 90-го уровня (Эйч), Строгая Госпожа (Вальева), Мясник какого-то там астероида (Клавейн), Бессмертный Полоумный Джо (Капитан), а потом начинается бенефис галантности и самопожертвования. Вся первоначальная мотивация и экспозиция забываются, начинается соревнование кто больше пожертвует чего для Общего Дела (ТМ). Ну вот просто НЕ ВЕРЮ в такие 180-градусные повороты на ровном месте ВСЕХ главных персонажей.

- особый приз за логику мотивации получает предводитель слизи ака капитан корабля. Он типа как мучился что когда-то установил свою версию Windows в разум триумвира Сузуки (как-то так) из первой книги, и поэтому был готов самоубить себя весьма извращенным способом (не буду спойлерить как), типа раскаяние о содеянном Страшном Преступлении не давало ему жить уже сотни лет. На предъяву Вальевой что так он убьет 200 тыс колонистов, которых предполагалось запихивать в корабль для эвакуации, капитан честно так ответил «ну это ж не я их убью. Вот Сузуки это иное!»

- начинается заигрывание со СМЕРТНЫМ ГРЕХОМ сериалов — главные герои умирают «необратимой нейросмертью» (цитата из книги), но

Кроме этого, ружей Бондарчука (С) хватило бы на вооружение армии средней африканской страны:

Бонусом среди этого всего идет масса заполняющих объем историй про взаимотношения с работниками-обезьянами любовника случайно встреченной Клавером Антуанетты, на чью поднаготную ушло больше места, чем на описание ингибиторских 15 способов уничтожить планету.

Как и с первой книгой трилогии, главая претензия как читателя — у Рейнольдса есть офигенные, крышесносные идеи и концепции наличия отсутствия жизни во Вселенной, технологические ходы, варианты развития обществ НО это все атомизировано и распылено в тексте как золото в океанской воде — оно там есть, но добыть его КРАЙНЕ трудно.

Рейнольдс как Рейнольдс. Замечу только вот что. Если вам встречается в переводе Рейнольдса какая-то странность или нелепость, не спешите ругать автора. Скорее всего в оригинале окажется, что у Аластера в том месте, где вы споткнулись, все понятно и логично.

Это беда почти всех переводов Рейнольдса. Вот и с «Префектом» такая же петрушка.

Иногда смысл в переводе полностью противоположен.

(«Вид местности практически не изменился, значит абстракция действительно присутствует, хотя и на очень низком уровне».

The view hardly changed, confirming that abstraction was absent or at least running at a very low level.)

Иногда понять, что имелось ввиду, вообще нет никаких шансов.

(«…у вас рука в перчатке. Возможно, это чтобы предотвратить заражение оружия…»

Заражение? Какое заражение? Идешь в оригинал и только тогда понимаешь. Your hand is gloved, for instance. It could be that you wish to avoid forensic contamination of the weapon…)

Иногда переводчик просто забывает, как устроен он сам.

(«Интересно, она заметила тонкую красную черту лазера, пересекающую шею аккурат под головой?»

Не знаю, где у тебя должны расти глаза, чтобы ты мог рассмотреть свою шею. В оригинале анатомия более стандартна.

…red scratch of the laser that was now cutting across her body just below her neckline.)

И, увы, т.д. и т.п.

Приступая к циклу я прочитал, что произведения между собой связаны только в рамках одной «киновселенной», так что читать можно как попало. Так и начал. И вот после шедеврального «Разлома Орла» наткнулся на это. Как мне кажется, главной причиной снижения качества книги по сравнению с другими книгами серии стала ее чрезмерная, ненужная затянутость и бросание на полпути некоторых сюжетных линий.

Например, на весьма нужные для сюжета раскопки обелиска ушло меньше текста, чем на никому не нужные полические интриги остро- и тупоконечников Ресургема. На линию с ружьем Бондарчука (С) БедКамедиан — Паскаль — ушло чуть ли не столько же места, столько и на Хоури, при том что последняя один из главных протагонистов, а Паскаль сюжету не нужна от слова совсем (разве что растягивать размер книги и скатываться в мексиканскую мыльную оперу).

Но главное разочарование — на описание центральной идеи суперкомпьютера ака Матрица Годена ушла страница (!) Множество сложных для понимания концепций и интересных идей Рейнольдс сжал как нейтронный тузик грелку. Зато описание павлинов-мавлинов на свадьбе Силвестра... тоже страница, если не более. А описание шпили-вили с Паскаль еще страница.

Папаша и альтер-это Кельвин, на которого ушла добрая четверть книги... правильно... сюжету нужен как холодильник в Арктике. И вот так — страница там, глава тут, и набегает дикий объем книги. Это, конечно, не апофез ухода в перпендикулярное измерение сюжета, как в первой книге о Гиперионе (где ВНЕЗАПНО 50+ страниц уходит на битву при Азенкуре, при том что узнаешь что это была симуляция), но хорошая заявка на лидерство спецолимпиады.

Отдельно отмечу какой-то фетиш вокруг глаз, из-за чего цельность мироописания начинает давать трещину. На дворе 2500е, они там во всю переплюнули даже смелые мечты Рогозина о лунном батуте — занимаются совмещенными сознаниями, имплантантами, копированиями матриц сознания, (о)нанотехнологиями и прочей магией, НО операции на глазах у Сильвестра подаются как уникальные (!!!) Да даже дегенеративная медицина начала 21-го века научилась уже пересаживать части глаз, неужто за 500 лет не добьются прогресса? При том, что... правильно, для сюжета наличие обычного, пиратского (на один глаз) или фасеточного (по тексту) зрения не влияет НИКАК.

Свое видение парадокса Ферми очень понравилось. Скорее всего, отсюда товарищ Цысянь в лучших традициях китайской промышленности «творчески позаимствовал» свою идею «темного леса» — по времени у Рейнольдса фора в шесть лет. Также один бал только за то, что Рейнольдс не скатился в традиционный для коспооперописателей маразм — ГаЛаКтИчЕсКиЕ ИмПеРиИ (при том что на планете сейчас сохранилась от силы одна, и то не надолго), вместо это прописаны четыре (?) фракции, что более-менее правдоподобно. Хотя... вместо империи Рейнольдс всунул читателю Триумвират, существующий в рамках одного плавсредства. Уж не знаю.. кроме Французской революции другие примеры в голову не пришли, то есть это еще более дохлая и неэффективная форма правления чем империи.

Несмотря на эти недостатки, читать все же понравилось. Тем более, что дальше (по годам издания) Рейнольдс сделал гениальную для серийного писателя вещь — не стал тащить героев из книги в книгу (из-за чего стремительно осантабарбилась и скатилась в УГ, например, «Пространство» Абрахама-Френка), а стал описывать события разных уголков и временных периодов придуманной им вселенной.

Благодаря Нетфликсу («Любовь, смерть и роботы») с Рейнольдсом вскользь не познакомился разве что ленивый, поэтому сюжет его вселенной пересказывать не имеет смысла. Но хочу особо отметить одно сюжетное решение, простое, но гениальное, благодаря которому серия книг не надоедает, не приедается и не скатывается в унылый сериальный shit (да-да, товарищи Абрахам и Френк, я про «Пространство»). А именно — книги существуют в рамках одной Вселенной, но герои и даже текущее время меняется от книги к книге, так что читать можно почти в произвольном порядке. Это здорово, ибо каждая новая книга — непредсказуема, герои могут умереть, застыть в стазисе, стать киборгами и т.д. и т.п. — все то, чего так не хватает в «сериалах».

Научная фантастика подается дозированно, в нужное для сюжета время и довольно неожиданно. Читаешь описание, например, базы на Марсе, только начинаешь думать «ну что за маразм» а Рейнольдс тут как тут, с научно-техническим обоснованием почему было сделано так, а не иначе.

Также отдельное спасибо Рейнольдсу за НЕ упоминание (в прочитанных мною семи книгах) такой банальщины как Императоров и империй. Не знаю, откуда у фантастов такая слабина к этой форме государственного устройства, однако история человечества наглядно демонстрирует что почти все страны (кроме одной большой североазитской) двигаются в развитии дальше 19-го века.

Один бал сниму за недостаточную «рептилоидность» вселенной — найденные трупы пришельцев, это гуманоидообразные, хоть и с глазами на затылке. Хочется чего-то этакого, не Чужих, но похожего. Также, вся сюжеткая закваска Коалиция vs Объединенные уж очень напоминает Механистов-Шейперов Брюса Стерлинга (ну или классическое Белую и Красную розу). Как-то тяжело авторам освоить «тройничок», например, вместо банального стенка на стенку.

Годная фантастика!

В рассказе показывается жизнь сверх-технологического истребителя с собственным искуственным интелектом после всемирной войны, почти уничтожившей человечество. В этом мире большинство людей погибли во время массированных бомбардировок, а по пост-ядерным пустошам бродят огромные боевые машины, оставшиеся целыми и продолжающие выполнять задания по поиску и уничтожению. Среди них — огромные мателлические самодвижущиеся комбайны-заводы, которые не только перерабатываю почву в поисках обломков, но и прямо в серелине себя производят новые запчасти. Другие виды машин — смертоносные истребители «Энолы», к которым относится и главная «героиня» рассказа.

Она поумнела, эволюционировала, ее программы стали лучше. В какой-то момент вместо очередной стычки с противником, они оба предпочли сотрудничество (т.е. не уничтожать друг друга). Так и началась постапокалиптическая эра машин. Нам показывается, как ГГ не только начала сотрудничать с другими машинами, но и понемногу отыскивать следы разрушенной человеческой цивилизации, «размышлять» над их прошлым и даже начала записывать и внедрять в себя найденные голографические матрицы погибших людей и с их помощью моделировать человеческое общение и сообщество. А потом, спустя года, в отдаленный частях мира из под земли потихоньку начинают вылазить малочисленные жалкие одичавшие остатки человечества, переждавшие радиационное загрязнение...

Всё это было очень интересно читать. Ведь не так уж и часто нам авторы предоставляют возможность посмотреть на мир глазами машины и пронаблюдать её ход мышления, который, между прочим, происходит очень быстро — буквально считанные милисекунды. Хотя тема может показаться и схожей, но с Терминатором (то, каким мир представляется в будущем) рассказ не имеет схожести. Эмоционально он чуточку походит на компьютерную игру Horizon Zero Dawn, но даже не понятно чем именно — какими то обрывками, эмоциональными мелочами, ничем конкретным (просто мое личное субъективное ощущение)

Рассказ харош. Во время чтения ловишь себя на мысли, что хотелось бы жить в этом истребителе (если у него внутри предосмотрено место для человеческой жизнедеятельности , не уверен). Хотелось бы смотреть на постапокалиптический мир с высоты его полета, исследовать остатки и артефакты погибшей цивилизации людей. Понятно, что всё это было бы наполнено одиночеством, но почему бы и не помечтать!?

Рассказ оставляет после себя легко-грустное, но приятное послевкусие. Рекомендую!

Примечание: это мое второе прочтение после того, как я завершил почти все романы и рассказы цикла, включая «Вендетту Машин» и «Фазу ингибиторов». Незначительные спойлеры.

Впервые я прочел «Пространство Откровения» за 4 года до этого отзыва. С тех пор книга стала одним из моих любимых произведений научной фантастики, но не сразу после прочтения — осознание пришло гораздо позже. Я даже изменил оценку на 9/10, хотя помню, насколько тяжело давалось первое прочтение. Однако в книге было столько идей и запоминающихся моментов! Последующие романы сделали первую часть еще лучше — особенно на фоне разочаровывающего финала «Пропасти Искупления». Но вопрос всё ещё не давал мне покоя: насколько хорош «Пространство Откровения» сам по себе, как отдельный роман, без сравнения с сиквелами и спин-оффами?

Увы, ответ — «не на 9/10». Роман по-прежнему содержит множество идей, образов и концепций, за которые я так люблю эту вселенную. Однако как самостоятельное произведение оно страдает от запутанности и утомительного повествования. Идея с махинациями Похитителя Солнц и Мадемуазель крепка, но количество совпадений, необходимых для их реализации, вызывает вопросы. История с Изгнанниками и Ингибиторами тоже построена на натяжках — хотя срабатывает благодаря чистой случайности. Можно спорить, что весь замысел изначально был авантюрным, но тонкость манипуляций и их результаты граничат с чудом. Тем не менее концепция индоктринации занятна настолько, что Масс Эффект выдрал из «Пространства Откровения» не только её, но и множество других идей.

Объем романа — ещё одна проблема. Неужели сюжетная линия Сильвеста на Ресургаме действительно должна была быть настолько длинной? С Вольевой хотя бы есть какое-то развитие, но эту арку вытягивает главная звезда книги — «Ностальгия по Бесконечности». Политические интриги с Дэном и Экспедицией выглядят недоработанными, хотя занимают немало текста. Раскопки, тюремное заключение, брак, покушение, вся история с Кэльвином — все это явно затянуто. Темп немного выравнивается на борту «Ностальгии», но к тому моменту читатель уже изрядно устает. При этом пропустить эти куски не выйдет — они содержат ключевые моменты. Но нельзя ли было сделать их динамичнее?

Порой «Пространство Откровения» грешит избыточными описаниями и постоянным повторением уже известной читателю информации. Рейнольдс часто рассказывает то, что можно было бы и показать, и это тормозит повествование. История довольно проста, если разобраться, но подана нарочито сложно — с постоянными перескоками между персонажами в рамках одной главы. Видимо, такова цена релятивистских космических путешествий.

Однако в романе есть отблески огромной, богатой вселенной, полной тайн. Особенно запоминаются Ультра и их Лайтхаггеры, олицетворяющие мрачный образ межзвездных перелетов и торговли в эпоху, далекую от Золотого века космической колонизации. Упадок Йеллоустоуна, «Ностальгии» и самой человеческой цивилизации ощущается, но не выходит на первый план. Чувствуется, что за каждым элементом скрыта целая история — именно это сделало серию одной из моих любимых, несмотря на недостатки каждого романа. Что касается рассказов, то хорошие и плохие в среднем уравновешивают друг друга.

Но «Пространство Откровения» как отдельный роман — это 7/10 в лучшем случае. Большинство других книг цикла оцениваются еще ниже, однако есть парадокс: вся серия оставляет после себя странное, долгое послевкусие. Просто нужно время, чтобы забыть, какую трансформацию она произвела в твоем сознании.

Что ж, продолжаем знакомство с Говардом Фелконом и миром будущего Артура Кларка. В переосмыслении Рейнольдса и Бакстера. Всё начинается с милой истории Говарда с его роботом в детстве, который хотел лепить снеговиков. Это тут же обыгрывается, когда мы переносимся в текущий таймлайн и Говард встречает современного робота-слугу — он тут же спрашивает, а умеет ли тот лепить снеговиков?

Тут же встреча с послом симпов или шимпов, как их называет нынешний переводчик, видимо знакомый с аниме-культурой и знающий, что означает это слово на сленге. А меж тем, эта встреча двух иных — не-людей. Говард, как киборг, который уже настолько киборг, что перестал быть человеком и шимп, который никогда человеком не был, а был лишь представителем специально выращенных слуг человеческих. Тут же и киты, и медузы, тоже иные, тоже не-люди.

Завязка на подводной лодке выглядит несколько наивным боевичком. Но пусть вас это не смущает. Дальше всё будет интереснее.

Фэлконa пригласили в Антарктиду для присутствия на вступительном концерте долгожданной нейтринной симфонии Калинди Бхаскар. Тут излюбленная тема Рейнольдса с композиторами и новыми способами создания музыки. Забавно, что уже сейчас можно реализовать нечто подобное, и некоторые перформансы играют с подобными природными источниками случайности.Например Ad Mortuos — шоу с интерактивной музыкой и изображением, созданными из биосигналов мозга и тела. Они были собраны при помощи специального устройства, а затем транслировались по Wi-Fi. Так что может и до нейтрино не далеко.

«Существует даже движение под названием «Кампания за три закона» — очевидно отсылка к тем самым законам Азимова.

«Адам — друг. Может быть, просто Машина, но друг. Я провел много времени с Адамом, наблюдая, как он взрослеет. И если мой друг попал в беду, меня не нужно уговаривать прийти на помощь» — конечно, с машинами

«Маха? Нет, «принцип Маха». Это было одно из открытий, которое привело Эйнштейна к теории относительности. Не существует логического способа провести различие между двумя ситуациями: стационарным роботом во вращающейся вселенной или вращающимся роботом в стационарной вселенной» — немного сцайнстемы, а почему нет — для тех, кто физику помнит — повод улыбнутся над такой колизией, а для тех, кто не помнит — повод погуглить или закинуть запрос в нейронку, чтоб уточнить вопрос.

«Кето была не первой медузой, с которой я столкнулся, но она была здесь задолго до моего появления. Она помнит столкновение с кометой Шумейкера-Леви-9». Ох, тут просто старпёрская ностальгия — дело в том, что я, как и Кето — помню эту комету, я слышал о ней непосредственно после её падения на Юпитер в 1994-м, ну и уже через 4-5 лет, когда у нас стал вещать канал Дискавери — видел кадры и реконструкции этого падения.

База Нью-Нантакет, имя Ахав, тут прямое цитирование к Моби Дика, когда оно случится — я вам не скажу, но приятно было увидеть знакомое.

«Вы уверены, что она отпустит двенадцать тысяч, если я сдамся?

- Она моя бабушка, сэр. Настолько я ей доверяю»

Кажется, что Рейнольдс поднаторел в этих семейных сагах, в этих межпоколенческих интригах в политических кланах. Тут конечно, не как в Детях Посейдона, но похожая история.

«Черный куб около метра в поперечнике, гладкий и безликий, если не считать рукописных каракулей.

Висел в воздухе» — как будто тут Рейнольдс решил сделать отсылку к своим же ингибиторам. Но не сочтите за спойлер, других подробностей я вас не сообщу.

И куда же эта книга нас приводит? К главным вопросам — что есть человек и что есть гуманизм?

Где границы гуманизма — и может ли нечеловеческое существо быть гуманнее человека?

Буквально вчера я был на кинолекции по научной фантастике в кино, после лекционной части смотрели фильм Бегущий по лезвию 1982 года. И тоже обсуждали историю с репликантами.

Кажется, это всё перекликается. Человек играет в Бога, при этом сам теряет человечность. А его создания становятся более человевечными, чем он сам.

Человеку, как и Богу, по-видимому, стоит понять, что его дети обречены осознать свою субъектность и обрести свободу воли. Что никакое существо, с высоким уровнем интеллекта не может быть просто инструментом — на определённом уровне сложности оно становится партнёром.

А вот с партнёром можно построить диалог, ведь люди не хозяева миру, не боги. Люди, всего лишь люди.

Книга, при всём своём философском налёте — весьма неплохо совмещает его с бодрым боевиком — очень рекомендую!

Неплохо. Но не восторг.

Автор создал достаточно неплохой мир, колоритный Город, всё подробно проработал и описал (порой даже излишне подробно).

Есть некоторые незначительные нюансы вроде фуникулёров — неужели это проще транспорта на скажем более привычной реактивной тяге? Ну ладно, «я художник, я так вижу». И при этом видно, что автор имеет знания по физике, астрофизике и понимает, например, что корабль даже на скорости в несколько процентов скорости света не может остановиться в мгновение и даже незначительный балласт ощутимо увеличивает время торможения. И это отражено в сюжете.

Герои, за исключением Таннера, ничего особенного не представляют из себя. Но и отторжения не вызывают. Таннер же, хоть и не прочь помахать кулаками, не совсем дуболом — голову тоже включает.

А вот с сюжетом не совсем всё гладко. Очень уж он неторопливый и вялотекущий, много отступлений. Первые 30% откровенно скучноваты, дальше уже чуть бодрее и только в последние 30% начинается действие.

Касаемо линии Хаусманна.

И в целом сюжет довольно простоват вышел. Во второй половине начинают возникать мысли на какие-то крутые повороты или события. Но когда в финале открывают все карты, то чувствуется некоторое разочарование.

«И всё?»

Не могу сказать, что книга читалась запоем. Нет, это не тот случай, когда не можешь оторваться.

Плохой её тоже, конечно, не могу назвать.

Просто ожидалось чего-то чуть большего что ли.

Но то, что она запомнится — это точно.

Начало книги выглядит многообещающе: кажется, перед читателем разворачивается бескрайняя вселенная, наполненная фантазией автора, множеством миров и эпох. Повествование охватывает миллионы лет, создавая ощущение грандиозности и масштабности.

Однако к финалу приходит разочарование — за внешним великолепием прячется довольно пустой сюжет. Красивый фантик, под которым почти ничего нет. Великолепная оболочка без должной глубины.

Перед выходом этой книги решил перечитать всю трилогию об ингибиторах и на фоне этих книг, данная выглядит крайне блекло. Сравнивать это продолжение можно с Диснеевскими Звездными войнами — вроде и герои те же, и вселенная таже , но не цепляет вообще. Сюжет крайне слабый, а некоторые арки вообще не до конца раскрыты

Первая половина романа, просто тоска зеленая с притянутыми за уши приключениями с участием «зомби» и тоскливой жизнью на корабле ,но вторая оправдала все мои ожидания . С момента прибытия в Колесо добавляются любопытные персонажи, становятся горячо и интересно

Читаю второй роман британского писателя-фантаста Аластера Рейнольдса — Город Бездны. И там должен быть этот город, но спустя 100 странниц его всё нет. И если бы не вторая сюжетная линия из прошлого, про то как корабли из солнечной системы вылетели заселять далекий мир, то основная часть — повесть про супер-солдата, который может все, но с харизмой как у камушка, — смотрелась бы совсем уж жалко и скучно. Это очень плохо. Особенно странная часть в джунглях, как будто из самого типичного боевика прошлого столетия, где герой обучает кого-то стрельбе/борьбе, да чему угодно. Это обрывочное воспоминание хотя и на 20 страницах А4, которое должно было как-то раскрыть прошлое героя, то как он был (унылым) наемником у какого то босса и ему понравилась его жена, но это описано так поверхностно, особенно персонажи, их характеры, что все это кажется абсолютно бессмысленным. Зачем эти воспоминания из прошлого в джунглях? Тогда как картонки остались картонками, а крутой гг от лица которого ведет повествование Рейнольдс (и это ужасно скучно) как был солдафон-картон без прошлого, без эмоций, без ничего так и остался им. Уныло. Зато удалась сцена избиения русского амбала на челноке этим нашим «героем», тут Рейнольдс, как англичанин показал всю свою «любовь» к русским. Да уж, читать было неприятно. Но это показательный момент, ведь Рейнольдс такой же англичанин как и все остальные и так они относятся к русским всю историю.

Но если все так плохо с этим романом, а точнее супер-длинной повестью, то что «заставляет» читать это дальше? Язык не самый плохой, космос и корабли-колонизаторы в одной сюжетной линии без этого брита-солдафона на гг, ну и типичные для Рейнольдса рояли в кустах, которые он расставляет довольно умело, почти равномерно по ходу текста. Еще, наверное, надежда на то, что Город Бездны будет описан так как ничто удачно. Чтобы он стоял перед глазами и окутывал своей атмосферой. Шутка. На это шансов почти нет.

Да, еще до русского верзилы на корабле, который весьма вежливо и дружелюбно общался с этим нашим главным героем крутым солдатом, тогда как последний отвечал огрызаясь идя на явный конфликт (вот такие бриты и наш гг этой безмерно раздутой повести), так вот до «плохого» русского барыги на корабле, был еще один «плохой» русский — монах преследующий монашку, которая помогала гг. Ну и наш бравый солдат-брит припугнул русского «плохого» монаха. Да, его звали Алексей, а барыгу — Вадим. И это пока за 150 страниц истории Рейнольдса единственные плохие персонажи, встретившиеся на пути крутого брита. И оба — русские. Совпадение или типичный британский шовинизм? Я был лучшего мнения о Рейнольдсе.

Вадим потом второй раз покажется, и ему гг-брит выбьет глаз. После этого Рейнольдс забудет о нем, линия этого персонажа обрывается здесь, хотя казалось бы самый колоритный персонаж в этих приключениях...

Возвращаясь к тексту Города Бездны, прошло уже 150 страниц, а его все нет, но летим, летим. Солдат-брит помимо того, что беспочвенно жестоко избил русского барыгу на челноке, потом на пару с другим англосаксом еще и ограбил его каюту. Типично для них?

Теперь к главной проблеме на данный момент — мотивации героя в классическом сюжете мести за родных/любимых. Наш крутой брит солдат идет по следу человека, который убил босса гг — мерзкого местечкового барыгу, с которым согласно тексту Рейнольдса у гг не было никаких дружеских отношений, вторая жертва — жена босса, с которой согласно тексту Рейнольдса у пустоголового и безликого гг тоже не было никаких близких отношений, любви так точно. Было только единственное упоминание, что эта женщина ему вроде бы нравилась. И вот проблема этой повести и охотника идущего мстить за неких убитых людей — нечистого на руку работодателя и его жены, с которой ничего не было. Хм... это очень странно, это очень слабо, а ведь такую завязку и именно этот сюжетный стержень нам предлагает британский писатель.

Мы шли по лабиринту коридоров дома рептилий...

Внутри корабля Сантьяго был лабиринт коридоров

Где то еще коридоры были как лабиринт...

Мы поняли, что любое большое помещение у Рейнольдса внутри представляет собой лабиринт либо кишки. Не очень разумная конструкция.

Гомодриады — беспозвоночные надутые жидкостями змеи со ста сердцами. Серьезно? Это фэнтези?

Гомодриады постоянно упоминаются, но не указана хотя бы банальная их длина и не описан внешний вид. (где-то через страниц 100 Рейнольдс все таки опишет их более-менее сносно).

А еще внутри очередного корабля, коридоры были словно кишки. И провода, трубы у Рейнольдса всегда спутаны как паутина, кишки, лабиринт. Ок.

Очень и очень странные и нелогичные конструкции космических кораблей далекого технологичного будущего. По Рейнольдсу.

А главный герой? Он специально такой тупой, и так задумал автор? В гг стреляют, ранят, потом эти люди говорят, что это они так ему помогли, гг верит.

- Мы тебя спасли от невидимых призраков свино-людов или еще чего, поэтому тебя и подстрелили и похитили, ты нам веришь, да?

- Да.

Потом его ведут в ресторан, кормят, и вот неожиданность — обманывают, берут в заложники, вставляют ему в голову чип слежения, и отпускают, чтобы поохотиться на него.

Этот момент (хоть и подводка к нему крайне тупая), было читать интересно, и на том спасибо Рейнольдсу.

Но потом пошла глава про джунгли... Прошлое, сон собаки, какие-то гомодриады, с отсутствующим описанием, но зато со ста сердцами и накаченные жидкостями холоднокровные беспозвоночные — главные обитатели тех мест. Началось скучное фэнтези, которое надо перетерпеть.

Так и вся книга, как поездка по холмам, то интересно, то совсем нет, то терминатор просыпается для своих темных дел на космическом корабле, то герой учит стрельбе в джунглях жену босса, просто так, без задней мысли и какого-то смысла, и развития отношений ну и так далее. Самое интересное, как по мне это главы про армаду кораблей-колонизаторов. Хотя и там внутреннее убранство описано классически по-рейнольдски — везде у него лабиринты...

Хочется поставить за этот винегрет 2/10, за глупость и безынтересность, абсолютную картонность гг и всего того что было в главах про джунгли, с другой стороны переносимся в прошлое на корабль со спящими колонизаторами и получаем такой себе неплохой нф технотриллер, и это уже тянет на 7-8/10, основная же часть в настоящем с этим «гением» солдафоном-охранником что-то среднее — с бессмысленными избиениями «плохих русских», кидком друга-попутчика на операционном столе в палатке, полное доверие людям, которые тебя подстрелили... Ну такое. 4-5 не больше.

Странный крайне не ровный «лабиринт» из трех историй построил Рейнольдс. Далекое прошлое с кораблями-колонизаторов бороздящих далекий космос — интересное и крепкое, недалекое прошлое героя-солдафона в джунглях — скука полная, которой лучше бы не было вообще, и настоящее где герой путешествует и гонится за человеком, с очень плохо прописанной мотивацией, приключения с избиениями в стиле дешевого B-movie.

Да, через 160 страниц наш Гениальный Герой наконец-то добирается до Города Бездны (уууу). Потом от вокзала едет с человеко-макакой, которая плохо разговаривает, до самого города (еще 5 страниц А4 «бесподобных» разговоров!), чтобы потом высадиться из повозки и поймать лазерную маслину в ногу от местных. Приключения ГГ в стиле тетя Люся перепила и пошла гулять по подъезду. Какой то срам, а не НФ.

Город Бездны английского писателя-фантаста А. Рейнольдса... Есть только один вопрос после прочтения более половины текста романа. — А где Город собственно? Где Город Бездны? Кроме схематичного нижнего и верхнего районов? Кроме схематичного представления небоскребов в виде гигантских деревьев? Где всё, Рейнольдс? Каков он этот город? Архитектура, бары, стены, дома? Ну хоть какое-нибудь минимально необходимое описание этого мира для представления в голове? Нет. Тут только вокзал, яма в центре, приземление в лужу, палатка с вырезательницей имплантатов на рынке, верхние уровни как верхушки деревьев с дуплами-квартирами или... нечто такое слабо описанное.

Нет города, нет ничего, пустышка! В этом моя главная претензия к творению англичанина. Невозможно представить и ощутить атмосферу этого города к большому сожалению, так как задумка то очень хороша... Но нет. И с учетом простого языка и хорошего слога, роман проваливается из-за главной проблемы, огромного недостатка — город не получился. Его просто нет в книге Город Бездны. И на этом можно закончить. Больше 5/10 поставить нельзя.

Но Рейнольдсу удается описание живности, он как бы за нее цепляется, и повторяет из раза в раз. В итоге первая планета от куда прилетел наш герой, запомнилась только лишь змеями-гомодриадами, а Город Бездны, запомнился бессмертным карпом в аквариуме на некой площади верхнего уровня этого города. Проблема в том, что почти все локации в городе Бездны плохо описаны, воспринимаются как обособленные комнаты без окон и дверей, лишь с одного края у них стоянка для фуникулеров и обрыв, а в глубь здания, небоскреба, никто и ни разу так и не зашел. Глубины просто нет.

На 800 странице кирпича Рейнольдса из двух романов, осталось около 200 страниц до конца раздутой повести Город без города и Бездна тупой трепотни. Да, пустопорожняя трепотня тут занимает минимум 60 процентов текста, а то и все 80.

- Да.

- Нет.

- Что вы хотите сказать этим.

- Ничего. — Он ухмыльнулся.

- Тогда давайте двигаться дальше. — Озадаченно проговорила она.

- Безусловно. Мне хотелось посмотреть город.

- Я вам покажу. Вы загадочный.

- Почему?

- Мне так показалось.

- Как хотите.

- Расскажите о себе.

- Что рассказать?

......

И так далее и так далее. Просто страницы многие и многие страницы А4 вот такого уровня текста. Это точно не НФ. Больше всего напоминает фанфик, известной серии боевичков и приключений для детей от Гаррисона — прыг-скок, выстрел, прыг-скок, удар ногой, пролез, поднялся, спрыгнул и перекатился. Конец. Только тут вместо прыг-скоков, унылейшие и бесконечные диалоги между картонками. Да, если этот роман весит около 550 страниц, то диалоги занимают никак не меньше 300, а по ощущениям и все 400 страниц. И диалоги эти на самом посредственном уровне. Оставшиеся страниц 150 это сюжет... Он мог быть даже не плох, но к нему нужно буквально продираться сквозь эти искусственные горы текста из пустых диалогов. Да, Рейнольдс гений, наверное, раз придумал как повесть в 100 страниц разбавить, так чтобы можно было ее выдать за целый роман в 550 страниц. Никому не советую читать это, все же тратится приличное время, а выхлоп, КПД, то есть удовольствие — минимальное. Уверен, есть более стоящие авторы и намного более интересные книги. С другой стороны если вы настоящий фанат НФ и хотите свежих и не очень идей, то читать... стоит!

И я продираюсь дальше. Осталось до конца этого опуса Рейнольдса страниц 150. Уже не в моготу, хотя предвкушаешь что-то крутое, но проблема в том что после 400 страниц воды без всякой научной фантастики, уже не хочется вообще ничего. Приходится заставлять себя возвращаться к чтиву, чтобы все-таки добить книгу. А это не просто. Последние 100 страниц, история с флотилией достигает самого интересного события, появляется значимая научно-фантастическая идея, конечно это довольно интересно, если бы не было сотен тонн скучных страниц до этого, они как бы опустошили и испортили настрой. Вот была бы это повесть, крепкая идейная, с тем в чем Рейнольдс хорош — космос, корабли, нф идеи про цивилизации в космосе и с минимум того в чем он плох — персонажи и их бесконечная трепотня, а также наполнение мира на планетах. Повесть была бы про флотилию колонистов на 10/10. Но «роман» из трех сюжетных линий, сшитый белыми нитками и наполненный на 90 процентов водой провалился и тянет на 5/10.

Дочитал. Финал никакого вау-эффекта не вызвал, линии сошлись, хорошо, молодец Рейнольдс. Но я так устал читать его опус, продираться сквозь тонны и тонны воды и какие-то дурацкие приключения, чтобы встретить наконец те самые крупицы Научной Фантастики.

Идеи Рейнольдса в Городе Бездны, которые мне понравились и которые хочется отметить.

Но это все от силы пара процентов текста. Когда действительно интересно читать. Остальное же...

Следует отнести к плюсам язык Рейнольдса, у него безусловно есть литературный талант, это не просто сухой текст автора учебника по астрономии. Особенно корабли, двигатели, взрывы, в общем все то, что происходит в космосе, Рейнольдс описывает яркими красками. Такое читать и лицезреть — одно удовольствие.

Описание же города просто не удалось. Как и персонажи — один приятель-попутчик, одна девушка-монашка, потом две девушки помощницы, одна из них по имени (и виду) Зебра другая нет. И как то вот с этими девушками плюс попутчиком наш герой проходит некие квесты на планете и ее орбите, но эти попутчики настолько похожи между собой (однообразны, безлики; девушки, мужчина — не имеет значения), что сливаются в одного, и когда кто-то из них вставляет свои пять копеек в диалоге, то уже не обращаешь внимания, кто конкретно это сказал, так как это совершенно не важно и не интересно. Пустышки без ничего. Ну это было еще понятно по первому роману Рейнольдса в этом сборнике.

Про перевод и издание. В целом он хороший, редактура на уровне, корректура тоже. Встречались в тексте красивые высокохудожественные предложения. Но также встретилось и пару слов «кракозябров», ну и буквально одна ошибка. Издание от Азбуки очень красивое — блестящая обложка с переливающимися звездами и оригинально изображенными космическими кораблями по центру, белые, очень приятные на ощупь листы формата А4, не излишне шершавые и не излишне гладкие — золотая середина. Два романа под одной обложкой (это скорее минус). В плане оформления обложки — дизайна и ее качества, а также белых не тонких листов, хочется сказать большое спасибо издательству и конкретно тем людям, кто причастен к такой красоте, они действительно любят свое дело. Хочется пожелать, чтобы было больше таких таких изданий научной фантастики, такого выского качества и красоты. Спасибо.

Корабль-тюрьма. Военные преступники с обеих сторон. Поломка. История мести.

Для меня всегда минус, когда видишь швы и искусственность мира/сюжета.

Рейнольдс в этой повести столько надуманных условностей понапихал, что они просто режут глаз.

Посылы-то у повести очень правильные, как по учебнику этики.

Но вот антураж и те же медленные пули слишком корявые. Другими словами — то, что произошло, могло произойти в тех и только в тех условиях, что заботливо создавал автор.

5(СРЕДНЕ)

Восторг.

Рейнольдсу удалось — как обычно ) — а переводчику удалось это воспроизвести — великолепно передать настроение языком. Ритмом, звукорядом, выбираемыми синонимами и грамматическими оборотами — всем. Читаешь и сразу понимаешь, что и как будет дальше — не в деталях, конечно, но общий настрой текстом формируется изумительно.

Ну а сюжет... Один из вечных. Читайте ).

Возникла такая мысль: а не являемся ли мы, читатели, своеобразными пользователями «нервосвязи» для мулов-персонажей рассказа? В таком случае повествование приобретает новые грани, заставляя проживать жизненные ситуации героев, и учит ценить близких, здоровье, молодость, время...

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/y3ZTK).

«Пространство Откровения» — сравнительно редкий в охотничьих заказниках современной англосферной фантастики (страдающей после Геймергейта, MeToo, репрессий против участников восстания 6 января 2021 года и проч. досадным мелкотемьем левацкого пробудизма) зверь: не просто космоопера и не только детектив, а космический хоррор. Кому-то хватает одной не очень толстой книжки, чтобы остаться в анналах этого поджанра (такова https://fantlab.ru/work435261), а кто-то, подавив соблазн ограничиться внецикловым романом или хотя бы его обвязкой в виде повестей и рассказов, берется за мегацикл истории будущего. Рейнольдс не сдержался и пошел по второму маршруту, хотя именно обособленные работы и малая проза в этом сеттинге ему удаются ощутимо лучше, не считая открывающей книжки цикла, которая с каждым следующим продолжением или приквелом только хорошеет в сравнении с ними.

Основной угрозой для всех форм разумной жизни в Галактике до появления человека на космической арене — и некоторое время после этого — здесь выступают Ингибиторы, древние биомеханические творения, уцелевшие после эпохи Рассветной Войны. Точная природа их “жизнедеятельности” остается неизвестной: по большинству гипотез, Ингибиторы функционируют благодаря фемтотеху или даже умеют “переиначивать” под свои нужды подстилающую структуру самого пространства-времени. А потребности эти крайне амбициозны: подавлять развитие любого разумного вида, выходящего в космос, чтобы самоуправство таких рас не мешало реализации грандиозного астроинженерного проекта в масштабах Галактики, призванного спасти жизнь в ней от гибели при грядущем столкновении с Туманностью Андромеды. Итак, Великий Фильтр у Рейнольдса возникает скорее в борьбе благих намерений (рас, достаточно развившихся, чтобы переходить к космической экспансии) с немыслимо благородными, до степени постразумности, а не просто из-за жесточайшей конкуренции за доступные ресурсы, вынуждающей автоматически запускать сценарий упреждающего удара на истребление, как в сеттингах вроде «Кольца Вертанди» Макдональда или вышеупомянутой работы Зебровски и Пеллегрино.

Легко заметить, что Ингибиторы, да и весь сеттинг мегацикла Рейнольдса, проявляют подозрительное сходство с Mass Effect и его Жнецами (первая игра серии вышла спустя 4 года после того, как издали заключительный роман основной трилогии); оно обычно недооценивается даже в англосфере, а зря.

По мере продвижения цикла Рейнольдс подчеркивает “постразумную” природу Ингибиторов (правда, встречается несколько главок, написанных с их точки зрения) и всячески намекает, что со взятой на себя задачей они не справляются, а затем вовсе сбрасывает их угрозу с игровой доски, хотя заготовленный еще в 1999-м финал цикла https://fantlab.ru/work37291, связанный с новым “всегалактическим злом”, оставляет желать много лучшего — и не только из-за своей безысходной мрачности, а еще и потому, что плохо стыкуется с «Ингибиторной фазой», интерквелом, выпущенным спустя четверть века. Если вы не готовы к неряшливому “зажевыванию” сюжетных линий под финал основной трилогии («Ингибиторную фазу» тяжело считать полноценным искуплением недочетов «Пропасти искупления»), лучше ограничиться великолепным первым романом, «Пространством Откровения», примыкающим к трилогии «Городом бездны», парой-тройкой повестей и рассказов вроде “Найтингейл”, а также, по желанию, трилогией приквелов о префекте Дрейфусе и днях славы Блистательного Пояса (тут уже сам Рейнольдс ощутимо одолжился у Винджей из https://fantlab.ru/work118158, чего, к его чести, не скрывает).

В 1990-х, когда Рейнольдс начинал работу над циклом и еще не занимался профессионально литературой вместо астрофизики (как и в случае с Желязны, трансформация в профессионального литератора, пожалуй, не пошла его таланту на пользу), бытовало мнение, что Млечный Путь с Андромедой столкнутся через дюжину галактических оборотов, то есть спустя примерно 3 миллиарда лет от нашего времени. На первый взгляд, срок более чем достаточный, но, учитывая, что в Галактике, по разным оценкам, от сотни миллиардов до четверти триллиона светил, и даже очень строгие ограничения на развитие разумной жизни оставляют ей сотни тысяч и миллионы игровых площадок, понятно, почему Ингибиторы так беспощадны и торопливы.

Но не минуло и тридцати лет после выхода «Пространства Откровения», а картина мироздания, от которой мог отталкиваться Рейнольдс в астрофизической юности, успела перевернуться вверх тормашками… и начать новый кульбит. С тех пор открыли ускоренное расширение Вселенной, реабилитировав “величайшую оплошность Эйнштейна”, и свыклись с мыслью, что видимая нам в ночных небесах материя составляет не более 5% ее вселенского ассортимента. Расхождение определяемых разными методиками значений параметра Хаббла тоже никуда не пропало, а только усилилось — до полноценного космологического кризиса. В предположении, что темная материя все же существует (хоть и попытки ее обнаружить все более отчаянны и неизменно безрезультатны, а основанные на этой гипотезе модели эволюции ранней Вселенной разительно противоречат наблюдениям JWST), можно констатировать: столкновение галактик уже началось.

А существует ли вообще причина тряски Ингибиторов — или же она просто артефакт наших моделей, неизбежно искажаемых тем простым обстоятельством, что мы пытаемся рассчитывать будущее и ретромоделировать прошлое Галактики изнутри самой системы, сидя глубоко в одном из ее собственных спиральных рукавов?

Свежая работа исследователей из Хельсинкского университета (https://arxiv.org/abs/2408.00064) успокаивает нас: вероятность Галактике столкнуться с Туманностью Андромеды, по обновленным и усовершенствованным моделям, такая же, как блондинке встретить динозавра (ну или Ингибитора) на Невском проспекте, то есть 1/2 с учетом погрешностей симуляции. Впрочем, Вольева по канону Рейнольдса далека от подобного обличья.

Как выяснилось, более ранние расчеты, указывавшие на неизбежность столкновения и, очевидно, вдохновившие Рейнольдса, страдали одним важным недостатком: помимо прекраснодушного игнорирования обычных неточностей в определении масс, скоростей и прочих параметров светил во взаимодействующих галактиках (это еще простительно), авторы этих работ не принимали во внимание вклад двух крупнейших соседей Млечного Пути и Андромеды, Большого Магелланова Облака и галактики Треугольник. О том, почему подобные пренебрежения критичны, несложно догадаться, вспомнив, что Облако  —  необычно крупный и плотный спутник, окружение же нашей Галактики аномально легкое и бедное металлическими элементами, да и сверхмассивная черная дыра в районе радиоисточника Стрелец А* считается тихой анорексичкой.

Кабальный контракт на миллион фунтов Рейнольдс, к счастью, отработал пару романов назад (а стоило оно того, с учетом темпов инфляции и непрерывного упадка британской экономики?), и, вероятно, уровень его новых книг теперь можно будет предсказать с меньшей неопределенностью, чем Великое Столкновение наших галактик. А намеченная к выпуску экранизация Mass Effect позволяет надеяться, что творческая продуктивность Рейнольдса не пострадает так сильно, как у Мартина, ввязавшегося в «Игру престолов»: едва ли на мировых стримингах хватит места для двух настолько близких крупнобюджетных сериалов.

Очень хорошая книга. Такую фантастику я люблю. Может, хотелось бы чуть больше «приоткрытий» – уж слишком много осталось неизведанного, необъясненного. С другой стороны, осталось этакое послевкусие великой, недоступной человеческому разуму тайны.

Любителям именно научной фантастики очень даже рекомендую!

Цикл из четырех объёмных повестей.

Вводные и декорации: очень далекое будущее. Человечество когда-то расселилось везде. Потом распалось на ветки, где-то изменилось, снова цивилизовалось. В космосе существует Паутина, построенная Создателями Пути. Даже пребывание рядом с нитями Паутины ускоряет путешествие между звездами, а уж если пробраться внутрь! Но этого никто не умеет. Цивилизации в основном воюют друг с другом. Но есть и мирные объединители — Когорта. Есть и абсолютное зло — хаскеры, выжигающие все очаги разумной жизни.

В космосе будущего Рейнольдс как рыба в воде. Много технологий, науки, биззарной физики, масштаба. И за это ему прощаешь традиционно деревянных персонажей и ремесленного уровня драмы-конфликты.

Читал я по внутренней хронологии, хотя первый и последний рассказы цикла были написаны намного раньше вставных повестей.

Посмотрим получилось ли у автора создать нечто цельное из отдельных повестей.

«Укрытие» — фактически сетап цикла, но ценный сам по себе, так как есть необычные теории, раскрыт мир. Есть конфликт братьев и споры по способам избегания хескеров.

«Цветы Минлы» — горькая попытка помочь одной цивилизации спастись от хаскеров. Прогресс на стероидах. Гонка со смертью. А цветы Минлы — сначало это просто синтезированные цветы, чтобы завоевать доверие любознательной девочки, много позже это цветы ядерных взрывов, которыми подросшая девочка украсила планету, и в конце букет цветов — это троянский конь, воздаяние женщине, которая не оправдала гуманистических ожиданий Мерлина.

«Железный тактик».

Система двойной звезды с двумя цивилизациями, воюющими тысячи лет.

Когда-то Мерлину должно было повести в попытках установить мир хоть где-то.

Но если задуматься, то всё окажется не так вдохновляюще. Итак, что же потребовалось двум воюющим сторонам для заключения мира:

вмешательство представителя более развитой цивилизации;

воля необычного ИИ;

помощь группы диссидентов-пацифистов.

И, несмотря на все эти факторы, решающим значение о перемирии стала Большая Ложь. Ложь о внешней угрозе.

Автор как бы говорит читателю — если у вас нет волшебника на разумном корабле, уникального ИИ-электроника, партии пацифистов в обоих лагерях и угрозы инопланетного вторжения на горизонте — вы продолжите воевать. Грустно.

«Оружие Мерлина».

Слабенько. Спас Мерлин даму, нашёл оружие.

Восторгаться предлагается циклопическим сооружением древних, которое защищает от столкновения две нейтронных звезды. Излучение от энергии столкновения этих звёзд может выжечь жизнь во всей Галактике.

И Мерлин должен решить — уничтожить врагов Когорты или сохранить жизнь в Галактике.

Однообразный цикл. Из стандартной фабулы выбивается только первый рассказ, дальше всё по накатанной — очередная звездная система, очередная цивилизация в войне или дама в беде. В «Тактике» так и то, и другое.

И да, в какое-то единое, связное повествование цикл не превращается.

5(СРЕДНЕ)

Слабенько. Спас Мерлин даму, нашёл оружие.

Восторгаться предлагается циклопическим сооружением древних, которое защищает от столкновения две нейтронных звезды. Излучение от энергии столкновения этих звёзд может выжечь жизнь во всей Галактике.

И Мерлин должен решить — уничтожить врагов Когорты или сохранить жизнь в Галактике.

5(СРЕДНЕ)

Во время своего бесконечного квеста Мерлин и его верный корабль «Тиран» обнаруживают корабль-призрак Когорты, цивилизации, к которой принадлежит Мерлин. Корабль обстрелян хескерами.

Единственная выжившая.

Система двойной звезды с двумя цивилизациями, воюющими тысячи лет.

Когда-то Мерлину должно было повезти в попытках установить мир хоть где-то.

Но если задуматься, то всё окажется не так вдохновляюще. Итак, что же потребовалось двум воюющим сторонам для заключения мира:

вмешательство представителя более развитой цивилизации;

воля необычного ИИ;

помощь группы диссидентов-пацифистов.

И, несмотря на все эти факторы, решающим значение о перемирии стала Большая Ложь. Ложь о внешней угрозе.

Автор как бы говорит читателю — если у вас нет волшебника на разумном корабле, уникального ИИ-электроника, партии пацифистов в обоих лагерях и угрозы инопланетного вторжения на горизонте — вы продолжите воевать. Грустно.

Запутанная и несколько затянутая антивоенная история. Тем не менее, неожиданных поворотов хватает, а сюжет раскрывается и раскрывается, становясь всё крепче и насыщенней. В конце даже были трогательные моменты.

9(ОТЛИЧНО)

Вторая повесть про Мерлина.

Теперь он одинок и мечтает найти Оружие, способное победить хескеров.

На своем дерзком и сварливом корабле «Тиран» Мерлин путешествует по ультравакуумной Паутине. Умеет это, кстати, только Мерлин.

Происшествие выбрасывает его в обычный космос недалеко от планеты Лекаф.

Там тоже живет одна из ветвей человечества, отброшенная в прогрессе во времена бипланов и дирижаблей. Летающие острова остались от старых технологий.

То же самое проишествие, что выбросило Мерлина в обычный космос, через семьдесят лет разрушит солнце этой системы.

Починив «Тирана», Мерлин совсем уже было собрался улетать, но сентиментальность и привязанность к девочке заставила его остаться и помочь цивилизации совершить технологический скачок.

Дальше у нас популярный троп — бессмертие через анабиоз. Хайнлайн, Желязны, другие мэтры. Но мне запомнился рассказ малоизвестного Джеймса ван Пелта «Снилась мне Венера». Там тоже анабиоз-драма.

Очень жёсткий, крутой рассказ. Ядерные бомбардировки, подготовка к исходу, террористы.

И даже луна-корабль.

9(ОТЛИЧНО)

Прочитав роман «Дом Солнц», сильно проникся историей и главными персонажами. Масштаб событий, которые описал Рейнольдс в своей книге не смог оставить меня равнодушным.

С приятным послевкусием принялся за «Ночи Белладонны». И вот, в самом начале я немного заскучал, не смотря на то, что в рассказе один из гг Лихнис, который ярко засветился в основном романе. Но Рейнольдс не был бы тем мастером, если бы не смог вылить на меня ушат холодной как сама Вселенная воды. И он смог. Внезапно история приобретает крутой поворот и ты уже такой сидишь и размышляешь о вечном.

Рассказ — приятный бонус для тех, кому понравился роман. И тем, кто не знаком тоже понравится своим печальным лейт-мотивом.

Рекомендую.

В антологии «Медленные пули» «Укрытие» идет после двух подряд разочаровывающих рассказов. Повторюсь, стоит Рейнольдсу спустится на поверхность планеты, и не дай бог, писать про внутренний мир героев, и получается обычно очень средненькая фантастика. Но если его выпустить в космос! О! Тут начинается пиршество мозга и воображения!

«Укрытие» бескомпромиссная космическая сага. Побег от злой расы на корабле поколений, технологии древних, научные теории, виртуальность, космические феномены!

Просто супер!

10(СУПЕР)

Рейнольдс и марсианские сюжетные рельсы

Всё-таки очень неровно пишет. Такую фантастику ближнего прицела о этапах терраформирования Марса мог бы какой-нибудь Казанцев для советского журнала написать. Но написал Рейнольдс для антологии фантастики для юношества. Не уважает он молодёжь. Скучная и прямолинейная вещь без какой-либо изюминки.

3(ПЛОХО)

Не ожидал такой пустышки от Рейнольдса.

Полный провал.

Африканские бедняки работают фрилансерами, дистанционно вселяясь в механизмы.

Агитка. Натужный параллелизм между происходящим в лагере для переселенцев и событиями на Луне.

Коротко и разочаровывающе.

3(ПЛОХО)

Двойственное впечатление. Будто черновик, не додуманный до конца, прочитал.

С одной стороны, автор мастерски погружает нас в мрачный постапокалиптический пейзаж, неспешно делится подробностями и деталями, заставляет хотеть узнавать все больше. Классный сюжет, когда мы познаем этот новый мир вместе с главным героем.

С другой стороны, какая-то нелепая интерпретация старой мальтузианской концепции о перенаселении мира. Только в этот раз ограничение не в ресурсах планеты, а в вычислительных мощностях некой трансцендентной реальности.

С одной стороны, довольно интересный рассказ. Человечество пользуется чужой неизвестной технологией полётов через червоточины в космосе, почти всегда она срабатывает верно, но редко происходят маршрутные сбои, отчего можно попасть на другой край галактики, но заодно проспать в анабиозе добрых 150 лет.

Примерно это и происходит в рассказе с Томасом, но несколько раз по ходу сюжета выяснится: всё не то, чем кажется. Настолько много раз, что я сбился со счёта, ведь всего за 36 страниц мы неоднократно убедимся в ненадёжности рассказчика. Автор настолько сильно переборщил с «вотэтоповоротами», что финальный твист на последней странице выглядит совершенно неуместным, мало того, рушит логику повествования. Хотя в целом рассказ понравился, было любопытно пытаться вникнуть в инопланетные технологии.

8 из 10

Если вы читаете этот отзыв, то вы, почти уверен, уже прочли первую книгу и все ее недостатки либо обошли вас стороной, либо вы решили закрыть на них глаза.

Вы великодушно решили выдать кредит доверия писателю и прочитать вторую книгу. Фатальная ошибка, но не мне об этом говорить.

Спешу вас обрадовать: все ваши возможные опасения относительно содержания второй книги они вот тут, слева направо: тут и блеклые, нелогичные, невзрачные персонажи, и просевшее мироописание, отсутствие какой-либо интриги, загадки, хоть чего-то, за что можно зацепиться воображению.

Я пожму вам руку, если вы сможете хотя-бы 2-3 словами описать каждого члена экипажа корабля (имена бы хотя бы вспомнить). Да и черт с ними, кто-нибудь может толком объяснить, что за мешанина получилась из сестер? Буквально все, от их мотивации, внутреннего мира, прогресса их личности по мере продвижения сюжета — это какой-то бульон. Как они вообще встали во главу космического корабля? Нет ощущения, что две нестабильные неуравновешенные молодые дамы, которые пару лет назад дальше двора не выходили, не должны были возглавить экипаж из более опытных и, в конце концов, старших членов экипажа? Рейнольдс стирает под ноль второстепенных персонажей, потому что если бы они были хоть сколько-нибудь вменяемыми, сестры Несс тут же бы проиграли им в вопросе интересности. Нет ощущения, что более опытная и матерая Прозор должна быть капитаном корабля и путеводителем по становлению космическими пиратами/охотниками за сокровищами? А у Страмбли, например, не должны быть мотивы к мести за переворот на корабле, приведший к смерти ее капитана, части экипажа и потере корабля? Вопросы про сам мир я уже не трогаю, еще в первой книге стало понятно, что никто на них не ответит. У десятков вопросов вы ответа не увидите, вместо этого будут появляться новые, не вызывающие ничего, кроме раздражения. Огромная очередь за необходимым роялем в кустах, не иначе.

В книге по пальцам рук можно набрать моментов, где голова может подышать, поразмыслить, словить интригу или интерес, есть вялая космическая погоня, перетекающая на космическую станцию, где в ваше воображение впрыснут пару кубиков движухи, разбавленных триллером, добавят чайную ложку напряжения, охапку местных около-клишированных персонажей да и все на этом. Вы всю книгу будете безнадежно дорисовывать, додумывать, оправдывать происходящее, будете снисходительны к книге и автору. А потом вам нарисуют аэродром для перехода в третью книгу, и вы, будто бы после тяжелого рабочего дня, закроете эту книгу.

Классический Аластер Рейнольдс.

Снова, как и в Пространстве Откровения, мир, напичканный идеями, моментами, своими формулами и законами, своей историей, явлениями, цивилизациями, временем прошлым и будущим, все, как я люблю. НО, в сравнении с тем же, упомянутым ранее, титаническим циклом проседает и без того не самая сильная сторона произведений писателя — персонажи, их внутренний мир, мотивация, а так же их взаимодействие друг с другом.

И вот, получается, есть мякотка в виде мира: космос, огромный и безграничный, но в то же время бессердечный и жестокий, непокоренный, загадочный, смертоносный. Цивилизация неоднократно пыталась освоить космос, но каждый раз приходила в упадок, заканчивая один цикл заселения и начиная новый. Иногда получалось лучше, иногда хуже, но итог один. События разворачиваются определенно не в золотой век человечества: нынешние покорители космоса смогли от предыдущих поколений перенять летоисчисление, и то по обрывкам, а все остальное собиралось домыслами и предположениями. Много технологий было безвозвратно утеряно и, как я понял, всё: от кораблей до космических станций, от приборов до роботов — было восстановлено из руин прошлого, а некоторые технологии непостижимы до сих пор. А еще есть некие «черепа» и «чтецы костей», которые могут с их помощью общаться или перехватывать разговоры других кораблей и миров на большом расстоянии. Есть придающие нужную глубину погружения сменившиеся названия привычных вещей: «дыхаль» вместо воздуха, «трещальник» вместо радио, лампы и т.д. Есть сокровища и солнечные парусники, считайте, что эпоха Нового света, только на просторах галактики. В общем, есть где фантазии разгуляться.

И вот в этом, вполне себе увлекательном мире, мы имеем двух сестер — главных героинь и все, от мотивации до принимаемых решений мне кажется либо странным, либо глупым, либо неуместным. Я подозреваю, отсюда растут ноги у заявлении об янг — эдалте, но я все же считаю, что это просто плохо прописанные персонажи, как главные, так и второстепенные и дело не в возрастной категории. Без спойлеров этот сегмент обсудить сложно, потому на этом и закончу.

Давайте так, это явно лучше чем те же «Алмазные псы» или «Медленные пули» , хуже чем «Префект», где-то на уровне «Фазы ингибиторов», возможно. В любом случае, если вообще автора не читали, лучше начать с Пространства Откровения, а если нужна будет добавка, то можно и цикл про Мстительницу зацепить.

Пространство Откровения это крайне скучное, затянутое и честно говоря вообще не понятно о чём написанное произведение. Исключительно личное мнение, читать или нет, выбор за вами.

Крайне мрачное и депрессивное чтиво. 150 человек летящих миллионы лет в никуда и не зачем, пока человеческая цивилизация не прекратила своего существования. Зато по версии автора Белла за этот безумный полёт стала практически святой, а по мне благодаря ей все в экипаже спустили свою жизнь в канализацию, имхо конечно. Такого автора читать не стану и вам рекомендовать не могу.

Это был невероятный опыт. Рассказ увлекательный и интересный от начала и до конца. Повествование многослойное, постепенно погружает читателя в происходящее, позволяя ему чувствовать себя наравне с персонажем, который просыпается на космическом корабле.

Сначала ты, как и один из героев, не понимаешь, что пошло не так, и постепенно тебе раскрывают предысторию, словно ты сам вспоминаешь события. Информация подается слоями, и каждая новая деталь меняет восприятие сюжета, создавая эффект гонки за разгадкой, которая всё время ускользает.

Сеттинг далекого будущего с космическими путешествиями и технологиями гибернации добавляет глубины истории. Рассказ произвел огромное впечатление.

Итак, прошло ещё 70 лет с предыдущей книги и мы уже где-то в 25 веке. Чику улетела с ИИ Юнис, слонихой-тантором и Арахной из системы. Её дети в некой сложной ситуации, так как Ндеге почему в положении, похожем на положение Травертина в прошлой части. 

Мпоси предлагает ей исправить ситуацию и отправиться за матерью. 

Тут же появляется следующее поколение Экинья — дочь Ндеге — Гома, она талантлива, молода и кажется характером похожа на бабушку или прабабушку. 

Она хочет спасти свою мать и отправиться вместо неё за Чику. Эта экспедиция будет напоминать полёт на Занзибаре. Но только тут автор вносит в сюжет представителей некой религии «Второй шанс», которые являются метафорой на все земные религии. Как же любопытно выглядит отношения Гомы с ними. И естественно, корабль не может не стать арендой для герметичного детектива. 

Параллельно с этим мы наблюдаем сюжетную арку Кану, того самого сына Чику с Земли, ставшего представителем морского народа. Его линия не менее детективная и в определённый момент мы снова увидим приём — применяемый Рейнольдсом уже не раз — наличие внедрённого в разум второго действующего агента. Поностальгируем по Ностальгии по бесконечности, конечно же...

Хочется сказать, что эта часть отличается от первой и второй части трилогии и она наиболее приближена по глубине к трилогии об ингибиторах. Тут автор смешивает идеи о лингвистике, физике, философию иных существ. Собственно он тут пытается показать истинную инаковость разных видов — людей, морских людей, машин (обретших агентность и некую форму индивидуальности, при этом не ставшим такими же отрицательными как Арахна), танторов, Хранителей, М-строителей. 

Пусть мы не можем избежать некоторого антропоцентризма и антропоморфизма, и максимально это удалось наверное Лему в Солярисе, но Рейнольдс тоже подходит к этому очень близко!

Любопытно, что он придумывать порог Гупты-Уинг, теорию из 22-го века, которая поясняет проблему перехода между сильным и сверхсильным ИИ. Спустя 10 лет после написания книги, когда мы живём в мире нейронных сетей с более сложными архитектурами, история про прямую связь, реализованную еще в однослойном перцептроне — это звучит довольно наивно. Но в любом случае весьма интересная наукообразная концепция, которая побуждает погуглить или написать запрос в какой-нибудь chaGPT или его аналог, чтоб разобраться в вопросе поглубже. 

Но как часто бывает у автора — концовка вышла смазанная. Детективная линия так и осталась без настоящей развязки, точнее первое дно, показанное нам осталось без второго, что для детектива — прям скажем, странно...

Остальные же линии получили развязки и это очень интересно. Кажется, Рейнольдс задумывал продолжение. Ну или задумывает до сих пор. И я бы почитал об этом будущем, с большим интересом. 

Это была прекрасная трилогия, которую я всем рекомендую.