Возможно, что, прочитав этот роман лет в 15-20, я бы оценил его на волне юношеского максимализма иначе, но в текущем возрасте он вызвал жесткое отторжение по причине своей сказочности и оторванности от реальности.

Максимально либертарианское общество, которое Хайнлайн активно пропагандировал в своих произведениях, достигло в этом романе своего апогея в виде лунной колонии, где все всё имеют (как-то двусмысленно прозвучало, но уверяю вас, в свете данного произведения это имеет смысл!), но никто никого не контролирует, из-за чего жить всем хорошо и приятно. Если у человека кругозор подростка, никогда не сталкивавшегося с реальностью и миром, в котором доброта считается слабостью, а жестокость допустима хотя бы потому, что не вызовет ответной реакции, то есть, просто так, между делом, то подобные сказки могут посеять позитивный отклик в неокрепших умах, но для взрослого человека, немного знакомого как с историей человечества, так и с окружающей действительностью, это все кажется откровенно смешным. Да, насилие может исходить от государства, но отсутствие государства и законов не гарантирует, что насилие в свои руки не возьмут те, которым оно просто нравится.

Я вот, к примеру, считаю, что процент психически больных людей приближается к пугающей отметке, и если лишить их угрозы наказания, то все наше общество скатится в кровавую баню, а карательную психиатрию, к сожалению, отменили, хотя понятно, что некоторые государства использовали ее совсем не по рецепту.

Если коротко — неубедительно, слабо, если убрать чернуху, то прокатит максимум как роман для подростков. Причем уверен, что помимо чернухи нужно будет еще и сюжет слегка перерабатывать с учетом современного состояния дел.

И что это было?

Что это я такое прочитал от мэтра фантастики Роберта Хайнлайна?

Интригующее начало, вполне типичное для писателя, кто много читал Хайнлайна тот сразу поймет о чем я, перерастает в какую-то полубредовую «Алису в стране Чудес» Льюиса Кэрролла или сюрреалистического Майкла Муркока с его «Вечным Воителем». Пардон, здесь главный герой — просто Герой, именно так, с большой буквы. Потом начинаются перепевы похождений «Бравого солдата Швейка» Ярослава Гашека, перетекающие в откровенный дамский роман с элементами унижения женщины-рабыни из цикла «Гор» Джона Нормана — «делай со мной что хочешь Мой Герой» и «быстрее отшлепай меня своей шпагой». Да, уж...

По правде сказать, у меня несколько раз возникало устойчивое желание перестать читать эту откровенную коммерческую макулатуру от именитого Автора, но поскольку творчество Хайнлайна я люблю и уважаю, все же пришлось дожевать сей «кактус» на одной силе воле.

Отдельный плюс, он же и единственный, у «Дороги доблести» — очень яркий, легкий и узнаваемый авторский слог полный юмора. Впрочем, как и всегда. В этом Хайнлайн большой Мастер, чего уж там...

Как итог, «Дорога доблести» — абсолютно неудачная попытка Хайнлайна поиграть с жанром фэнтези. Очень хоршо, что единственная, ведь умную развлекательную фантастику он умел писать великолепно и в этой нише, безусловно был одним из лучших. От этой книги получить удовольствие мне не удалось, а вот разочарования — большой вагон.

На дворе 1963 год. После своего Opus magnum про чужака в Чужой стране замечательный американский писатель-фантаст Роберт Хайнлайн пишет забавную книжицу под названием «Дорога доблести», где обращается к совершенно чуждому себе жанру… героического фэнтези! Правда, и здесь писателю удалось сделать оригинальный переход, которым сейчас пользуется большинство авторов про «попаданцев»: его герой, наивный юноша-ветеран Очередной Американской войны Оскар по прозвищу Флэш (казалось бы, причем здесь комиксы про Флэша Гордона?), стараниями космической принцессы Стар и ее гномоподобного ассистента попадает на другую планету с уровнем развития примерно на показателе «Позднее средневековье». Оп-ля! Переход совершен, и вот уже наш герой рассекает по тамошнему миру в модном геройском прикиде, побрякивая мечом и покачивая перьями на шляпе.

Хайнлайн расстарался и устроил протагонистам набор аттракционов-приключений по полной программе – тут тебе и дикари и драконы, и гостеприимный туземец, и замок Черного властелина, где заточено волшебное яйцо…. Словом, писатель повеселился в этом романе на полную катушку, от души и совершенно не стесняясь высмеяв весь набор штампов, используемых в жанре.

Надо сказать, что фэнтези Хайнлайна – не классическое в его чистом виде. Все-таки имеется привязка к нашему современному миру, а переход в другой мир совершается, как в романах Льюиса или Берроуза (а последнего, кстати, Хайнлайн и ссылается в тексте, упоминая про принцессу Барсума), в которых герои вынуждены примерять на себя образ доблестных рыцарей без страха и упрека, без сомнений и метаний.

Роман написан легко узнаваемым языком, изрядно приправленным сарказмом и всяческими аллюзиями на литературу и популярную культуру 60-х годов XX века; собственно, благодаря слогу он так легко и читается. Совершенно непритязательное чтиво, изначально написанное, чтобы повеселить и развлечь людей на досуге. Здесь же встречается набор хайнлайновской милитаристской патриотической философии про исключительность его нации и прочее в том же духе, что роднит произведение с его же «Звездным десантом». Плюс флирт автора с культом полигамии. Сам Оскар избытком интеллекта явно не страдает, зато мучается от любви к Стар и моральных предрассудков по вопросам секса и семьи. Обычное дело для космических ковбоев.

В общем, Хайнлайна советую всем любителям легкой, непритязательной, юмористической фантастики про приключения в других мирах с налетом фэнтези. По сути, строго жанр этого произведения можно охарактеризовать как «космическое фэнтези». Почему? Прочтите и поймете сами.

Вступайте на Дорогу доблести из желтого кирпича, и ваша принцесса обязательно подарит вам свою любовь. А заодно детей, тещу и приданое, ежели таковые имеются.

Почему Роберт Хайнлайн считается великим писателем-фантастом? Потому что затрагивает в своих произведениях самые разнообразные темы, и ни один его роман не похож на предыдущий. Каждый новый роман Хайнлайна – это оригинальная, захватывающая, мудрая фантазия о будущем человека, общества, нашей цивилизации и ее месте во Вселенной. То есть он всегда писал об универсальных вещах, которые касаются каждого человека, всех нас без исключения. Он умело прятал в научно-фантастическую оболочку философскую проблематику так, чтобы докапываться до нее всякий раз доставляло читателю подлинное удовольствие.

Хайнлайн был знатным фантазером. Он смело ставил в своих текстах острые вопросы, пытался на них как-то ответить. И всякий раз с поразительной легкостью завершал очередную историю, приводя читателя в недоумение. Еще с 40-х годов писатель замыслил свою «Историю будущего» — серию произведений, подробно описывающих будущее человечества с XXI по XXIII столетия, с подробными датами, событиями и технологиями, которые появятся в распоряжении людей. И хронологически первым его произведением в этом цикле стал «Пасынки Вселенной», роман в двух частях («Вселенная» и «Здравый смысл»), опубликованный еще в 1941 году в литературных журналах. Отдельной книгой роман выйдет лишь в 1963 году.

«Пасынки Вселенной» — история об экспедиционном полете корабля поколений «Авангард» к Проксиме Центавра для колонизации, рассчитанном на 60 лет. За это время на корабле должно было смениться несколько поколений и по плану цели достигли бы потомки первых астронавтов во втором или третьем колене. Но в ходе полета произошел кровавый бунт, уничтожено 90% экипажа, навигация была сбита, и корабль отклонился от курса. Бунтовщики, сами по себе малообразованные люди, быстро деградировали до средневекового уровня, извратили знания, превратив их в религиозный культ, и осели на нижних уровнях цилиндрического корабля. Со временем популяция выросла и раскололась на две части – мутанты и потомки мятежников. И однажды среди последних появляется человек, который изменит ситуацию, вернув миссии ее первоначальную функцию.

С точки зрения языка повествования, стиля и сюжета это очень простой роман. Но за обманчивой простотой в «Пасынках Вселенной» скрывается целый каскад серьезных философских проблем.

Центральная – это, конечно, инертность человеческого мышления. Любое статичное общество без связей с внешней средой обречено на медленное угасание. Выражаясь языком синергетики, будучи закрытой, такая цивилизация однажды захлебнется в собственном хаосе. Если в обществе не поддерживать должный уровень знаний, если знания не будут передаваться будущим поколениям, невежество приведет к упадку культуры.

Вторая, не столь пессимистичная мысль, показывает нам, что в любом обществе рано или поздно появляется индивид, который при благоприятном стечении обстоятельств меняет порядок вещей к лучшему, и локомотивом революции станет неистребимый человеческий разум. Несмотря ни на что человек обнаружит свое разумное начало. Вопрос только в том, ценой каких жертв удастся сломить сопротивление, устоявшуюся систему ценностей и направить общество по правильному пути.

Хайнлайн рассказывает нам, как Хью Хойланд, главный действующий герой, ведет трудную борьбу с самым опасным противником – с самим собой. И только одержав победу над собственным невежеством, он сможет двигаться дальше. Фактически в «Пасынках» Хайнлайн поет торжественный гимн разуму, который побеждает вопреки всему. Как может показаться, «Пасынки Вселенной» — это роман не об одичавших обитателях гигантского межзвездного корабля поколений. Это произведение о всем человечестве, которое летит сейчас на огромном космическом корабле под названием Земля в свое будущее. И о том, достигнем ли мы истинных целей, хватит ли нам сил и мудрости не сбиться с курса.

В 1963 году Хайнлайн ненадолго вернулся к подростковой фантастике и написал «Марсианку Подкейн», но уже с новыми акцентами – с точки зрения взрослых проблем. Писатель хотел сделать полностью жесткий текст с мрачным финалом, не оставляющий наивным сказкам о счастливом конце никакого шанса, но издатель все-таки уговорил его смягчить первоначальный вариант. Что и было сделано, но это не отразилось на общем тоне романа.

Любопытно, что начинается-то произведение как раз хорошо и повествует о путешествии девушки с Марса Подкейн Фрайз с младшим братцем Кларком на пассажирском межпланетном лайнере в экскурсионный круиз. Компанию ребятам составляет дядюшка Том, хитрый и довольно-таки мутный тип, преследующий какие-то свои цели. Роман написан в форме дневника – девочки любят вести дневники, это общеизвестный факт. И Хайнлайн демонстрирует превосходное знание женской подростковой психологии: Подкейн едко, саркастично описывает свое житье, родственников, друзей и знакомых. Она импульсивна, умна, любознательна и мечтает побывать на Земле.

Роман приключенческий, но поначалу это не особенно заметно: автор погружает читателя в психологию персонажа. В ее мир и систему ценностей, через которую мы узнаем о будущем человечества и нравах марсианских колонистов.

Позже, когда возникнут разные чрезвычайные ситуации, Подкейн проявит себя по максимуму. Девушка с братом-вундеркиндом окажется в центре межпланетного дипломатического скандала, а вместо Земли их ждет Венера и плен у мерзких аборигенов.

На фоне всех этих насыщенных событий можно наблюдать духовную метаморфозу Подкейн из наивной девочки во взрослого человека, узнающего цену смерти. «Марсианка Подкейн» — это история о мгновенном взрослении, когда детство отрывается с треском, как кусок хлипкой ткани. Хайнлайн с присущей ему непредсказуемостью развернул роман из развлекательно-подростковой истории в драматичное размышление о том, как дети становятся заложниками в политических играх взрослых.

Еще один замечательный юношеский роман с витиеватым названием и прямым намеком на приключения Роберт Хайнлайн написал все в те же золотые 50-е, а именно в 1958 году, чем поставил эффектную точку в цикле своих подростковых произведений.

Сразу можно сказать: это одна из самых удачных книг автора. Наряду с такими шедеврами, как «Астронавт Джонс», «Красная планета», «Гражданин Галактики» и «Туннель в небе», «Скафандр» представляет собой лучший образец юношеской фантастики вообще, входит во всевозможные списки для обязательного прочтения и стоит на полках в школьных библиотеках.

Каков рецепт этого литературного блюда? Очень простой. Хайнлайн взял за основу сюжет о космической одиссее, выбрал в качестве главного героя юношу из провинциального городка с сокровенной мечтой о полете на Луну. У Клиффа Рассела по прозвищу «Кип» даже есть скафандр, который он получил за участие в лотерее. Правда, старый и неисправный, но воодушевленный мальчишка его ремонтирует и случайно принимает радиосигнал, на который во дворе его дома приземляется самая настоящая летающая тарелка пришельцев. Ура! Клифф залезает в тарелку, но злобные пришельцы берут его в плен и похищают на Луну. Сбылась мечта, начались приключения!

Хайнлайн очень щепетильно подходит к описанию технических деталей: читатель узнает много нового об устройстве космических скафандров, межпланетных кораблей и принципе относительности. В романе имеется множество описаний внеземных существ, это злобные и добрые пришельцы, всех форм, цветов и оттенков, а также об их внеземной технике и городах. Кип находит подругу, дочь известного земного ученого, вместе с ней попадает на Плутон, подвергается смертельной опасности, а затем, сбежав от черволицых пришельцев-пиратов, и вовсе с помощью дружелюбного инопланетянина они попадают на планету в созвездии Веги, где его вылечивают. Но и на этом приключение не закончится; Кипу и девочке Крошке предстоит отправиться в другую галактику для того, чтобы участвовать в судебном процессе Галактического содружества миров в качестве представителей… всего человечества. Хайнлайн не жалеет красок; перед читателем он рисует красочные и завораживающие портреты внеземных существ, решающих судьбу человечества.

Параллельно он как бы ненавязчиво ставит вопрос о возможном месте человечества в сообществе галактических рас. Но для этого нужно понять, кто мы и настолько ли мы развиты, чтобы вступить в Содружество. Хайнлайн приходит к выводу, что земляне еще не созрели для столь ответственной миссии и нашу планету следует оградить от влияния других разумных рас: мы пока в малыши в «детском саду», еще не наигравшиеся в войну и не умеющие контролировать свои низменные страсти. Оно и понятно.

«Скафандр» идеально отвечает требованиям юношеской литературы: он увлекательный, оптимистичный, легкий в исполнении и познавательный. Хайнлайну в этом романе удалось достичь запредельных высот в полете фантазии. Миры удивительны. Кроме того, подобно другим произведениям, главный герой идет по пути становления. На протяжении всего повествования он формируется как сильная независимая личность, побеждает свои страхи и определяется с будущей профессией. Хайнлайн в который раз подчеркивает: чтобы добиться своей Мечты, нужно к ней стремиться всеми силами, а любое большое путешествие начинается с первого маленького шага. Нужно только сделать его.

В итоге сумма всех этих элементов дала отличный результат. «Скафандр» можно и наверно нужно уверенно рекомендовать юношеской аудитории где-нибудь от 14 до 18 лет, но не позже, иначе эффект будет не столь сильным. Лично на автора этих строк роман оказал сильнейшее влияние и остался самым ярким литературным впечатлением юношества.

В 1956 году, одновременно с замечательным романом «Время для звезд», написанным для юношества, Роберт Хайнлайн пишет второй роман, на этот раз для зрелой читательской аудитории. И в отличие от своих ставших уже традиционными космических тем возвращается на Землю, в недалекое будущее.

Хайнлайн решил показать жизненную ситуацию предательства. Такое бывает: ваш друг и деловой партнер, юрист и менеджер вашей общей успешной компании вас предает, захапав себе все ваши акции. Случается и такое: ваша нежно любимая невеста оказывается любовницей вашего лучшего друга, того, что ранее вас предал, и вместе они увольняют вас из вами же основанной компании. И уже совсем фантастика, когда они всаживают вам транквилизатор и, словно бревно, сдают в морозильник, где вас погрузят в анабиоз на 30 лет. Все это происходит с талантливым конструктором Дэном Дэвисом, единственным верным другом которого остается кот по прозвищу Петроний Арбитр, которого Дэн носит в сумке.

Вырванный из истории, Дэн просыпается в будущем, где лишен всего. Участь конкурентов также незавидна, но героя больше интересует собственная участь: что делать с потерянным временем? Мир изменился до неузнаваемости, техника шагнула вперед. Другой бы на его месте опустил руки, но Дэн не унывает и находит выход из отчаянного положения.

Роман имеет ряд отличительных особенностей.

Во-первых, впервые за карьеру в тексте проявляется любовь Хайнлайна к семейству кошачьих, которые впоследствии будут играть важные сюжетные роли (например, «Кот, проходящий сквозь стены»). Здесь же автор пока прицеливается, дает коту Питу вторую роль, но зато весьма запоминающуюся. Дэн и Пит – идеальный дуэт.

Во-вторых, стержневой для сюжета является идея заморозки человека на определенное время, новая для того времени. Наконец, немаловажна и технология перемещения во времени, позволяющая герою совершить прыжок в прошлое и как-то выправить свою жизнь. Да, каждый человек имеет право на счастье, а в особенности тот, кто лишен его насильно.

«Дверь в лето» — наверно самый замысловатый роман Хайнлайна с точки зрения структуры сюжета. Чтобы не потерять линию действия, нужно внимательно следить за происходящим в книге. Плюс работает фирменный авторский стиль и язык. И еще это самый поэтичный и добрый роман с чуточкой светлой грусти. Удивительно, особенно для писателя, обвиняемого в милитаризме. Хайнлайн в своей простой ироничной манере рассказывает об обыкновенном зле, зависти, жажде денег (которые обесценятся в будущем, ха-ха) и все том же предательстве. Это будничное повседневное зло, окружающее нас повсюду. Есть такое выражение: время их рассудит. Вот роман Хайнлайна практически показывает, как это происходит. Что самое главное – зло наказано. Гарантированно.

То есть Хайнлайн доказывает, что негодяи всегда, при любом раскладе заканчивают плохо, а хороший человек, в конце концов, становится счастливым. И находит свою, персональную дверь в вечное лето, как тот мальчик из рассказа Герберта Уэллса «Дверь в стене». Подобные темы делают роман актуальным, востребованным и сейчас, когда технические подробности произведения безнадежно разошлись с реальностью. Но дело-то не в холодных ящиках и не в машине времени, а в вечных человеческих пороках и достоинствах, которые были, есть и будут с нами всегда. Ну и в обаятельном Пите, конечно.

В общем, этот в чем-то сентиментальный роман можно рекомендовать решительно всем, независимо от возраста и жанровых предпочтений, потому что там затрагиваются базовые человеческие ценности. Каждый найдет в нем что-то свое, но однозначно – хорошее, разумное, вечное.

Не понимаю, почему это произведение относят к «подростковым». По-настоящему оно раскрывается только зрелому читателю, способному мыслить системно и обладающему большим кругозором. И с Хайнлайном можно не соглашаться (особенно по идеологическим вопросам), но не уважать его мастерство — нельзя.

Впервые я читала его в подростковые годы и не слишком различала с, например, его «Туннелем в небе», который в целом действительно проще и «подростковее». Кроме того, книга досталась мне в издании от АСТ (1993), с переводом И. Полоцка. Сейчас же оказалось, что перевод этот сильно порезан, из него убрали много важных элементов, без которых система рушится, а «Гражданин Галактики» начинает с середины выглядеть несколько занудным. Я ознакомилась с английским оригиналом и глубоко проанализировала произведение, чтобы выделить из него все фантастические понятия и названия для Энциклопедического словаря фантастики. Это позволило сделать несколько неожиданных выводов.

ВЫВОД ПЕРВЫЙ:

«Гражданин Галактики» — это не про нищих, шпионов, космических торговцев или взросление ребёнка. Он именно то, что написано на упаковке: он про ГРАЖДАНСТВО. Хайнлайн берёт несколько разных систем организации социума и проводит своего героя через них.

Первая система: жёсткая кастовая система Джаббалпора (планета Саргон, государство Девять Миров). Здесь всё крайне зарегулировано (для всех каст), рабство интегрировано в социум самым естественным путём, даже нищий должен получить лицензию для своей работы. Поскольку эта зарегулированность малоэффективна, процветает коррупция. Главный герой, выкупленный мастером своего дела, получает в этих условиях очень жёсткое и при этом очень богатое образование. Опытный Баслим сразу замечает в мальчишке признаки своей родины (на фоне рас и вариантов людей с других планет) и даёт ему лучшее, что только может. Это даёт Торби прививку для адаптации к следующим системам.

Вторая система: жёсткая клановая система этнокультуры Вольных Торговцев. Вернее — Вольных Торговок, потому что в этом обществе матриархат и сами звездолёты называют «сёстрами» (в женском роде). На борту Вольной Торговки живёт Семья, которая одновременно является его экипажем, и каждый человек здесь принадлежит сразу и разветвлённой семейной иерархии, и чёткой служебной. Хайнлайн прямо подсвечивает смысл этой части произведения: каждый звездолёт — суверенное государство, сверхсвободное относительно внешнего мира, но крайне зарегулированное внутри. У Торговок высочайший уровень жизни и здоровья, полная свобода перемещения — однако это свобода социума в целом, а не отдельного индивидуума. Дети этой культуры хорошо воспринимают правила и предписания, потому что «родились в этом рабском ошейнике»; для того же, кто успел пожить свободным, даже роскошь такого звездолёта — недостаточная цена за свободу.

Третья система: полицейско-почтовый флот Стражи Гегемонии Терры. Это благородная и безнадёжная служба, которая никогда не достигнет своих целей, потому что галактика огромна и пространство, которое они должны охранять, всё расширяется. Местные правила — мягкие по сравнению с кастами Джаббала или распорядком Вольной Торговки, здесь люди приходят и уходят, нет ограничений на чистоту (радикальных у Вольных Торговок). Это необходимый переходный период для адаптации бывшего раба к демократии.

Четвёртая система: корпоративная система компании «Рудбек и Ассоциации». Место действия: демократично-свободная Терра с демократично-свободной столицей Нью-Вашингтон с демократично-свободным памятником демократично-свободному Линкольну. При этом место главного героя — во внешне мягкой, но на деле жёстко зарегулированной иерархии компании с кучей претендентов, юридических казусов подковёрных интриг. Формально он как бы супербогатый и всемогущий, но на практике связан ограничениями по рукам и ногам. Любой 19-летний парень, не прошедший школу предыдущих систем, был бы просто раздавлен этой системой и стал пешкой в руках власть имущих. Главный герой же находит здесь применение полученным навыкам и находит наконец своё место в социуме — и таким образом, что это проходит сквозным действием через все социальные системы, в которых он был. Он становится не просто гражданином какой-то планеты, звездолёта-государства или космической империи — он в самом буквальном смысле становится гражданином Галактики.

Именно поэтому в каждой части произведения столь много внимания уделено административно-бюрократическим вопросам. Поиски гражданства невозможны без демонстрации механизмов социума, в котором эти поиски ведутся.

ВЫВОД ВТОРОЙ:

Произведение очень глубоко продумано и богато отсылками к реальности.

Можно много критиковать Хайнлайна за то, что у него опять получились свободные космические США против тиранических азиатов (в «Туннеле в небе» это были монголокитайцы, а здесь индусокитайцы). Можно критиковать технологии (бумажный документооборот, например). Однако детали не случайны. Например:

- Джаббалпор — это старое (английское) название индийского города Джабалпур (что объясняет, как правильно переводить это слово на русский язык).

- Планета Вуламурра — это новая Австралия, поэтому название у неё типично-австралийское (ср. Канберра), столица — Нью-Мельбурн, а местные говорят на системном английском.

- Звездолёт Вольной Торговки «Сису» — это чисто финская культура, с финским названием, с портом приписки в Нью-Финляндии и финским языком на борту.

- Город Рудбек-сити находится в долине Джексон-Хоул у хребта Гранд-Титон в Скалистых горах, по соседству с Йеллоустонским парком. В реальности эти земли были выкуплены богатеем по фамилии Рокфеллер, а у Хайнлайна они принадлежат богатеям по фамилии Рудбек. Не знаю, какое мнение о судьбе Джексон-Хоул было у Хайнлайна, но могу предположить, что он стоял против создания там национального парка и создал альтернативную историю этого места. У Хайнлайна Рудбеки названы «просто прижимистыми крестьянами», т.е., возможно, он возводит их род к жителям этой долины.

ВЫВОД ТРЕТИЙ:

Произведение пронизано очень глубоким пониманием психологии. Да, ситуации, описанные там, очень далеки от опыта среднестатистического Васи из Тюмени: не каждый был в рабстве, не каждый служил на флоте, не каждый разгребал чёртовы завалы бюрократии, и пр. Но если опыт есть, то видно, что Хайнлайн передал поведение людей в разных ситуациях блестяще.

И главному герою, выросшему в таких условиях, не до романтики. Его глухота и неловкость неоднократно подсвечены самими героями произведения.

ВЫВОД ЧЕТВЁРТЫЙ:

Произведение показывает источники идей для самых разных современных фантастических произведений. Здесь есть прото-механикусы из Warhammer 40000, здесь полный набор параметров Rim worlds для будущей видеоигры Rimworld, здесь объяснение, почему гиперпространство — именно гипер, здесь по-настоящему развитая тема космической торговли и т.д. А ещё здесь расы — это действительно расы. Человека. То есть подвиды биологического вида, а не вся та малакуча, которую принято понимать под словом «раса» в фантастике.

Как итог, «Гражданин Галактики» — это глубокое произведение на не самую тривиальную тему, которое занято именно этой темой. Можно видеть там приключения, «из грязи в князи» или историю становления, но структурным и тематическим стержнем всё равно является гражданство.

Очередной роман Роберта Хайнлайна из цикла произведений для юношества. Тема – освоение межзвездного пространства и колонизация планет земного типа. Произведение написано в 1956 году, в самый расцвет эры освоения околоземной орбиты.

Правда, причиной отправки двенадцати экспедиций в отдаленные уголки космоса являются вовсе не романтические побуждения, а вынужденная необходимость. Земля перенаселена и человечеству угрожает голод. Решением проблемы занимается специальный исследовательский фонд, который и снаряжает экспедиции. Попутно в поле зрения ученых попадают другие интересные явления, например необъяснимая телепатическая связь между близнецами. Установлено: связь мгновенная и не зависит от скорости света. Недолго думая, специалисты решают использовать это как преимущество – отправлять в космос одного близнеца, а другого оставлять на Земле, чтобы обеспечивать мгновенный обмен информацией.

Сама по себе интересная, эта мысль умело обыгрывается Хайнлайном еще и при наглядной иллюстрации так называемого «эффекта близнецов», описанного еще Эйнштейном для специальной теории относительности. Поскольку релятивистские эффекты зависят от массы, эффект близнецов заключается в том, что первый близнец, оставшийся на Земле, будет стареть быстрее, чем его брат-путешественник: их субъективное время течет по-разному.

И вот в дальний космос отправляется Том Бартлетт, в то время как его брат, Пэт, остается на Земле. Хайнлайн сразу же обрисовал непростые взаимоотношения между братьями – распространенный конфликт из-за лидерства и зависти. Но после старта экспедиции отношения братьев постепенно начинают меняться. Между ними увеличивается не только пропасть пространства, но и времени. Пэт стареет быстрее, хотя связь между братьями работает прекрасно. Это позволяет обоим переосмыслить свои отношения и прийти к согласию, ведь, возможно, они больше никогда не увидятся.

Любое хайнлайновское путешествие изобилует различными приключениями. Вот издесь, во «Времени для звезд», экспедиция не просто болтается в пространстве, а посещает различные планеты, как непригодные, так и подходящие для жизни. Земляне сталкиваются с внеземной жизнью и даже попадают в серьезные переделки, ставящие успех экспедиции под угрозу. Копятся проблемы. Кроме социальных кризисов, старения старшего поколения и материальных трудностей, кроме гибели членов экипажа от болезней и несчастных случаев, близнец Том и Пэт впервые не смогут общаться полноценно: эффект относительности наконец проявится в полной мере. Хайнлайн очень доступно иллюстрирует принцип его действия: слова Пэта, время которого в системе Тома идет стремительно, превращаются для Тома в скорострельную очередь звуков, и чтобы принять сигнал, ему приходится искусственно «замедлить» свое сознание, погрузив себя в транс. А это вредит здоровью – Том легко может впасть в кому, и тогда связь с Землей вообще прекратится. Кроме того, Пэт превратился в старика, ему физически трудно общаться, у него уже есть дочь и внучка, которые уже вместо него заступают на роль «диспетчеров». Аналогичные проблемы начинаются и с другими экспедициями, и не все из них вернутся домой…

Все эти хитросплетения сюжета очень увлекательны. А еще, кроме всех идейных, сюжетных и стилистических достоинств Хайнлайн продемонстрировал в романе весьма наглядную модель «расширяющегося» человечества. Преодолевая огромные пространства, экспедиции поддерживают связь с домом и друг с другом, и тем самым образуется как бы сеть, которая расширяется с каждой секундой в пространстве и времени. Самая настоящая человеческая экспансия.

Пожалуй, данный роман Хайнлайна можно смело рекомендовать как литературное пособие для изучения эффекта относительности – любой читатель гарантированно поймет парадоксы пространства-времени с помощью этой книги. Ну и в довесок, мастер снабжает историю уже традиционными мотивами гуманизма, выручки, взаимопомощи, дружбы и других важнейших ценностей, которые нужно беречь.

Роман знаменитого американского фантаста Роберта Хайнлайна «Двойная звезда» (другие названия «Двойник», «Мастер перевоплощений») занимает особое место в его творчестве. Во-первых, это произведение не входит ни в юношеский цикл, ни в цикл «Мир как миф», и ни коим образом не относится к подробной «Истории будущего» писателя, куда входят множество рассказов, повестей и романов, объединенных одной концепцией. То есть это полностью самостоятельное произведение.

Во-вторых, написанный в 1956 году, роман нельзя отнести к научной фантастике, а ведь Хайнлайн славился именно как строго научный фантаст, подробно описывающий технику и технологии будущего, или социальный фантаст, исследующий малые группы, дискриминацию и межрасовые отношения. В «Двойной звезде» автор решил изменить направление творчества и обратиться к гуманитарной фантастике. Хайнлайна очень заинтересовала тема перевоплощения одной личности в другую. Точнее, ее психологический аспект.

Так, по сюжету романа талантливый актер Лоренц Смит получает выгодное предложение, от которого невозможно отказаться – какое-то время изображать популярного политика Джона Джозефа Бонфорта, которого выкрала конкурирующая политическая партия. Актеру меняют внешность, заставляют выучить биографию политика, но этого мало. Требуется вжиться в роль так, чтобы окружающие не отличали его от Бонфорта, и Смит приступает к трансформации. Он меняется во всем: в жестах, мимике, тембре голоса, стиле разговора, изучает и перенимает привычки, характерные особенности политика, пытается мыслить, как Бонфорт.

Перевоплощение происходит настолько хорошо, что Смит-Бонфорт успешно выступает на пресс-конференциях, запускает предвыборную кампанию и даже летит на Марс для свидания с кланом марсиан, тонко чувствующим ложь. Тем временем обнаруживается настоящий Бонфорт, но он настолько плох, что о возвращении к работе не может быть и речи. Актер вынужден продолжать игру, которая становится все более похожа на правду; Смит уже не просто играет, он живет жизнью Бонфорта и в какой-то момент понимает, что фактически превратился в другого человека.

Происходит любопытная вещь. Смит растворился в Бонфорте без остатка, полностью посвятив себя политике и настолько поверив в свою новую личность, что окончательно принял идеологию и взгляды оригинала. Произошло идеальное перевоплощение, на фоне которого известие о смерти настоящего Бонфорта восприняли как должное. Прежний, оригинальный политик уже никому не нужен, ведь его роль блестяще играет новый человек. Хайнлайн подчеркивает психологический феномен – в глазах общества и политиков любая знаменитость, «звезда», это на самом деле не живой человек (в смысле личность), а некий «образ». То есть набор известных устойчивых черт, позволяющих его идентифицировать, но не более. И остальное совершенно не важно! Поразительно, но именно благодаря этому Смит так успешно превратился в Бонфорта. И конечно, чтобы стать кем-то, нужно им быть, верить в этого кого-то как в себя: система Станиславского в действии.

Описанная в романе ситуация оказалась весьма захватывающей и чем-то близкой к правде. Кроме того, в романе «Двойная звезда» Хайнлайн основательно проехался по миру политики, где все врут всем в глаза, а предательство, интриги и популизм – обычное дело. Сама по себе ситуация, когда приходится прибегать к помощи актера, красочно иллюстрирует мир политики как дорогостоящее шоу, где обывателю «втюхивают» нужный образ для достижения своих целей и не о каких высших идеалах никто конечно же не думает.

Хайнлайн редко обращается к столько специфичным темам, как психология или политика, но если делает это, то крайне удачно и в своем узнаваемом стиле. На выходе получается интересная история, каковой оказалась «Двойная звезда». Сейчас это уже классический роман, и на тему тотального вхождения в роль написано и снято достаточно произведений. Но оригинальная история Хайнлайна всегда будет вызывать интерес своим прекрасным языком, сюжетом и идеей.

50-е – золотое время для Хайнлайна, совпавшее с золотым периодом вообще всей американской фантастики. Трудно сказать, чего было больше – незримого присутствия Хайнлайна в этом масштабном направлении или духа эпохи в произведениях фантаста.

Так или иначе, солидная часть шедевров мастера приходится именно на 50-е годы, когда среди прочих он пишет знаменитый «Туннель в небе», входящий в цикл произведений о юношестве. Если попытаться вкратце охарактеризовать данный роман, то можно вывести такую формулу: сюжетная канва «Таинственного острова» Жюля Верна пополам с «Голодными играми» Сьюзен Коллинз, помноженная на космическую робинзонаду.

Хайнлайн снова посвящает роман внеземным приключениям юных представителей человечества, но на этот раз его интересует не становление личности отдельного взятого юноши/девушки, а их эволюция и взаимоотношения внутри социума. Фантаст всегда славился довольно оригинальным взглядом на природу человека и несколько жестким, недетским подходом к подрастающему поколению и вот здесь эта специфика проявляется в полной мере.

Автор решил создать остросюжетную историю. Студент Род Уокер записывается на прохождение выпускного экзамена по выживанию в диких условиях. Суть: сдающего экзамен забрасывают по пространственному туннелю по принципу рулетки на произвольную планету земного типа, где требуется выжить в течение нескольких суток. Кто останется жив при испытании, тот сдал экзамен. И Рода вместе с другими ребятами отправляют на планету с густой тропической флорой и фауной. Поначалу все происходит в запланированном режиме, но в условленный срок туннель домой не открывается, и юноша понимает, что наступила чрезвычайная ситуация. Положение осложнилось, условная игра кончилась и теперь действительно придется бороться за существование.

Объединившись с другими студентами, он принимается строить колонию, но в первые же дни возникают проблемы – начиная от чисто материальных трудностей с ресурсами и орудиями труда и заканчивая конфликтами в новорожденной общине. К каждому требуется особый подход, община раскалывается на два лагеря, людьми трудно управлять…

Благодаря динамичному сюжету роман читается очень легко и быстро. В «Туннеле» есть место и созиданию, и разрушению, мы можем наблюдать зарождение новой цивилизации, сопровождающееся войнами и болезнями. Трудный, полный ошибок процесс приносит свои плоды не сразу, но все же в общине-городе формируются семьи и рождаются первые новые люди. Город растет, появляется технология и культура.

Художественная ценность данного произведения заключается в провернутом Хайнлайном социальном эксперименте по моделированию нового человеческого общества, где каждый отдельно взятый индивид в диких первобытных условиях показывает свою истинную суть. Мы можем наблюдать, как одни колонисты пытаются строить и исследовать, сохраняя в себе человеческое, а другие – убивать и разрушать, быстро скатываясь в дикое состояние. Хайнлайн еще раз иллюстрирует социальное начало в человеке, нашу инстинктивную способность сбиваться в группы и создавать социальные общности. Рассмотрены здесь начала лидерства, политики и власти. Интересно, что молодежь в столь первобытных условиях мгновенно взрослеет и ведет себя уже как зрелые люди, а чувства обостряются до максимума. Появляется вкус к жизни, постоянная борьба за выживание закаляет бывших студентов, превращает их в сильных крепких мужчин и женщин, в гармонии слившихся с природой. Также можно сказать, что здесь автор раскрывает проблему колонизации дальних миров со всеми вытекающими отсюда последствиями. Подтверждается старая истина: испытания делают нас сильными. Слабый гибнет, сильный выживает.

Наверно, «Туннель в небе» — самое серьезное и проблемное произведение Хайнлайна из юношеского цикла, где приключенческая составляющая играет роль фона, на котором разыгрывается социальная драма новых людей в новом мире. Тем выше его ценность.

«Звездный зверь» написан в 1954 году и входит в условный цикл Хайнлайна для юношества. Большинство романов автора из этого цикла описывают космические похождения героев, но действие «Зверя» сосредоточено на Земле.

Хайнлайн решил сделать очередную домашнюю историю в духе «Космического семейства Стоун», только семейка Стюартов у него мирно обитает дома в футуристическом городке Вествилль, а не прыгает в скафандрах по лунной поверхности. Пращур Джона Томаса Сюарта XI, юного любознательного джентльмена, был звездолетчиком и однажды привез из дальнего рейса космическую зверушку размером с щенка. Восьминогий бегемотик был назван Луммоксом и прижился в семье. Но шло время, и Луммокс вымахал до солидных размеров, что стало вызывать серьезные осложнения. Помимо своих габаритов, Луммокс очень любил есть металл и как-то даже слопал автомобиль. Все это не прибавило спокойствия соседям и местным властям: зверя решено отдать в зоопарк.

Обрисовав таким образом сюжетную канву, автор создал образцовый приключенческий роман про юношу и его питомца – популярный в книжках и фильмах, такие мотивы регулярно обыгрываются, а персонажи заменяемы: вместо мальчика может быть девочка, а питомцем может стать кто угодно, начиная с касатки Вилли и заканчивая собакой по кличке Бетховен. Злодеи хотят питомца отобрать, а юный герой противостоит их планам. Помимо всего прочего, сюжет о спасении у Хайнлайна оборачивается неожиданным поворотом, когда в игру вмешиваются представители внеземной расы, называемые хрошиа. История приобретает оттенок международного скандала, в котором вырастут ставки.

Все это написано типичным хайнлайовским языком со специфичным ему, слегка черным юмором и неординарным взглядом на природу Луммокса. В конечном счете возникнет вопрос: кем являются люди отношению к Луммоксу? Хозяевами? Может быть, опекунами? Хайнлайн умело создал интригу, спрятав в непритязательной истории интересную начинку-перевертыш.

«Звездный зверь» — идеальный развлекательный роман, не обремененный ничем, кроме первосортного юмора, занятного сюжета с забавными ситуациями и самого Луммокса. Наверно, самый «невинный» роман мастера с точки зрения проблематики и судьбы героев. Однозначно добрая история со счастливым концом.

Старый добрый классический Хайнлайн, легко узнаваемый с первых же строчек. Все, что мы так любим – романтика дальнего космоса, герой-подросток и его Мечта, превращающаяся в Реальность, долгая дорога к успеху и признанию, сопровождаемая трудностями, испытаниями и врагами, захватывающие приключения и непредвиденные ситуации, фирменный авторский юмор. Фантаст написал этот роман в 1953 году, и в цикле произведений о юношестве стало на шедевр больше. История эксплуатирует сюжетный ход «из грязи в князи», стандартный сам по себе. Но то, как это сделал Хайнлайн, заставляет перечитывать «Астронавта Джонса» снова и снова.

История повествует о золушке из мира будущего, мальчишке по имени Макс Джонс, сироте и фермере, живущем у мачехи. Джонс обладает феноменальными вычислительными способностями и бредит космосом по открыткам умершего дяди Чета, бывшего некогда астронавигатором. Шансов связать свое будущее с полетами никаких, понимания со стороны опекунши – тоже. Существование на грядках подобно смерти, и герой решается на авантюру, по подложным документам устраиваясь на звездолет дальнего следования «Асгард». Затея удается. С этого момента начинается его большое Приключение.

Хайнлайн любит раскручивать сюжеты по экспоненте; узкий убогий мирок главного героя он расширяет до первого трамплина в бесконечность под названием космодром, а затем до масштабов звездного океана в иллюминаторе, бескрайнего и прекрасного. Похожий прием будет использован автором как минимум еще в одном произведении – «Гражданин Галактики».

Итак, звездолет стартовал, и юноша Джонс с упоением принимается познавать мир, с каждым днем узнавая все больше, впитывая опыт, как губка. Попутно автор знакомит читателя с принципами строения звездолетов, работой двигателей и основами навигации, расписывая подробности до мельчайших технических деталей, с увлечением объясняя основы астрофизики и различные космические явления. Читатель вместе с юным Джонсом узнает, что такое эффект Допплера, параллакс и астрогация. Все это Хайнлайн расписывает щедро, густыми мазками, так, что под ногами буквально чувствуется гул корабля и перед глазами возникает интерьер капитанского мостика. Научная фантастика как она есть.

Увлекательный текст проглатывается в том числе и благодаря отличному слогу мастера, его фирменному ироничному языку и ярким запоминающимся персонажам. Роман изобилует диковинами и характерами: мы познакомимся с капитаном, страшим помощником, недоброжелателями и друзьями. Мы побываем во всех отсеках «Асгарда» от носа до кормы, заглянем в трюм и поиграем в трехмерные шахматы.

Ну и самое главное достоинство романа заключается в художественной обработке темы завоевания Мечты. Хайнлайн воспевает несгибаемую силу воли, которая движет людьми в достижении своих целей. Если ты поставил себе благородную задачу, если ты мечтаешь о чем-то возвышенном, ты имеешь на это право, но за свою Мечту надо бороться. Ты столкнешься с массой препятствий, будет трудно и тяжело, неимоверно, невыносимо тяжело, но, если ты достаточно крепко решил бороться, а цель того стоит, главное не отступать и не сдаваться, и однажды твое желание исполнится. Хайнлайн как истинный американец показывает, что счастья нужно добиваться активными действиями, а не пустыми разговорами, сидя на печи. И собирательный образ юноши Джонса, честного, благородного, умного выступает у него эталоном человека Будущего – покорителя звезд, завоевателя Вселенной.

«Астронавт Джонс» — не просто один из лучших юношеских романов Хайнлайна, но и знаковое произведение во всем его творчестве, с которым рекомендуется ознакомиться независимо от возраста. Очень светлое атмосферное произведение, романтика звездных трасс в чистом виде. Можно сказать, типичное хайнлайновское произведение о космосе; у него будет еще очень много романов со словами «звездный», «галактика», «космос» в названиях. И «Астронавт Джонс» — один из лучших в этой славной обойме.

Данное произведение Хайнлайна на мой взгляд нужно читать в возрасте от 12 до 14 лет. Отличное подростковое произведение, как в плане реальных жизненных ситуаций, так и выдуманного экшена. Если сравнивать с современной фантастикой, то затянуто начало.

«Шестая колонна» Роберта Хайнлайна — пример фантастики своего времени, но не лучших работ автора. Книга создавалась на фоне Второй мировой войны, когда американцы активно фантазировали о полном захвате страны и использовали страхи для манипуляции населением. Хайнлайн писал на этой волне: герои создают непонятное оружие, тайную «колонну» и действуют с полной уверенностью в собственной правоте. В романе явно отражён расизм того времени: персонажи и общество верят, что «свои» превосходят всех остальных, а чужаки и «отсталые» воспринимаются как опасные или недостойные. Церковь и пропаганда тоже играют заметную роль, показывая, как легко люди поддаются страху и патриотическим лозунгам.

Сюжет строится вокруг секретной операции, но герои действуют скорее как инструменты идеи, чем как живые люди. Есть сцены с подготовкой к атаке и планированием операций, где возникает напряжение, но персонажи почти не развиваются психологически. Хайнлайн ещё не проявил ту зрелость, которая заметна в его более «взрослых» романах вроде «Звёздного десанта», «Чужака в чужой стране» или «Двери в лето». В этих произведениях он сочетает увлекательный сюжет с моральными и философскими размышлениями, чего не хватает в «Шестой колонне».

Для меня роман любопытен как исторический артефакт: через него видно, как формировались страхи, патриотические мифы и расистские представления американского общества во время войны. Меня впечатлили отдельные моменты с операциями и идеей технологического преимущества, но в целом книга кажется устаревшей и упрощённой. Она интересна как пример мышления того времени, но ощущается сырой по сравнению с более зрелыми работами Хайнлайна, где он обсуждает мораль, свободу и личную ответственность, а не просто страхи, патриотизм и превосходство «своих».

Книга из цикла романов о юношестве, написанная в золотой век творчества знаменитого фантаста, в 1948 году. Здесь Хайнлайн рисует оптимистичный мир будущего, Солнечную федерацию, куда входят Луна, Венера, Земля, Марс и планеты за поясом астероидов. Это прекрасный мир, пронизанный духом космической романтики: человечество активно осваивает межпланетное пространство уже в XXI веке, а соседние планеты населяют разумные расы.

Герой романа, паренек Мэтью Додсон, ценой упорства и изнурительных занятий поступает в академию Межпланетного Патруля – аналог миротворческого контингента ООН, призванного поддерживать мир и безопасность в Федерации. Почетная, ответственная служба, заслуживающая уважения. Идеальный образец для юноши, возжелавшего служить на благо общества. Но быть космическим кадетом не так-то просто. Одно дело зубрить учебники и совсем другое – находиться на борту настоящего космического патрульного корабля, который совершает экспедиционный облет по Солнечной системе. Это как выйти в плавание; никогда не знаешь, с чем можно столкнуться в открытом море и вернешься ли в родную гавань. Додсон с головой окунается в мир захватывающих приключений.

В романе подробно описываются похождения Додсона и эволюция его взглядов на мир. Поначалу движимый честолюбием, паренек все больше становится человечным и учится сострадать, ценить простые вещи и понимает, что есть в мире настоящие, непреходящие ценности. Додсон совершает полный цикл – от зеленого новичка до опытного ветерана.

«Космический кадет» многие упоминают как роман воспитания. Но точнее было бы называть это произведение романом становления. Мы наблюдаем увлекательный процесс взросления юноши, который на деле узнает, что такое дружба, честь, любовь и настоящее мужество. Вроде бы простые слова, но это основы, та база, на которой нужно стоять любому нормальному, цивилизованному человеку. Стремление жить и работать на благо человечества, гуманизм и оптимизм, все эти вещи присутствуют в романе. Что очень важно, Хайнлайн полностью избегает нудного морализаторства, прививая истины через увлекательные сцены и неоднозначные ситуации, а герой учится постепенно, не всегда успешно, методом проб и ошибок.

Юношество – важнейший период в жизни каждого человека, поскольку именно на этом этапе формируются ценности и мировоззрение. И этот позитивный, очень правильный и научно достоверный роман об отважных космических кадетах можно смело рекомендовать всем молодым людям независимо от пола, религии, расы, вероисповедания и гражданства. Универсальная вещь. Потому что там говорится о вещах, важных для каждого человека. Один из лучших романов в цикле для юношества у Хайнлайна.

Антинаучный бред мерзкого интригана. Задумка была бы интересная не в жанре НФ, а в детективе где его бы разоблачили и наказали

Имя знаменитого американского писателя-фантаста Роберта Энсона Хайнлайна в представлении не нуждается. Один из трех гигантов фантастики, наряду с Кларком и Азимовым, этот человек сформировал американскую фантастическую литературу XX века, заложил сюжетные и стилистические основы для большинства современных фантастических произведений и оказал значительное влияние на будущие поколения писателей.

Хайнлайн написал множество рассказов и романов, но одним из самых запоминающихся и узнаваемых его произведений остается роман «Кукловоды», созданный в 1941 году, но опубликованный лишь спустя 10 лет, в 1951-м. Это произведение написано в «золотой» период творчества писателя, когда он находился на пике сил и выдавал отличные, оригинальные и действительно прекрасные тексты. Причиной невероятной популярности «Кукловодов» в свое время стала прорывная идея «тихого» вторжения инопланетных захватчиков на Землю. В отличие от Уэллса с его «Войной миров», где марсиане открыто развязывают против человечества войну на уничтожение, Хайнлайн решил кардинально изменить подход к тактике Чужих. Он ввел образ инопланетян-паразитов – те прокрадываются к нам незаметно, с задворок, захватывая людей в качестве ездовых животных, и подчиняют их своей воле. Такой человек с наездником за спиной превращается в послушный овощ, в биоробота, лишенного воли и свободы. Никаких взрывов и разрушений, все должно произойти тихо, незаметно, так, чтобы в один прекрасный момент земляне оказались под пятой новых хозяев. Внешне мир останется прежним, но люди навсегда потеряют свою независимость.

Идея имела феноменальный успех, особенно на фоне разгорающейся «холодной войны» и инцидента в Розуэлле, сформировавшего инопланетную истерию в США. Мысль о соседе-инопланетянине и шпиках в общественном транспорте приятно щекотала сознание американского обывателя: дорогая, мне кажется, мой шеф прилетел с Альфы Центавра! Особенно цинично это прозвучало, если учесть, что многие американцы и без всяких пришельцев жили, словно зомби. Получалось, что особой разницы как бы и нет.

Забавно, что сам по себе роман очень прост по структуре и не блещет какими-то литературными наворотами: стандартный приключенческий роман небольшого объема, не обремененный философией, интересный и с динамичным сюжетом. Футуристические декорации о мире после ядерной войны с Советами, о заселенной Венере и эре колонизации Солнечной системы. Наивная романтическая картинка. Но именно «Кукловоды» породили в американской фантастике целый тренд на сюжетный ход с вторжением на Землю с заднего двора. Потом появится роман Джека Финнея «Похитители тел», экранизации и подражания, а сама тема будет косвенно использоваться в десятках кинокартин.

Кроме идеи в тексте также превосходно передается атмосфера истерии и паники, которая постепенно захлестывает страну, по мере того, как захватчики подчиняют себе все больше населения. Секретная спецслужба типа «Людей в черном» с переменным успехом ведет ожесточенную войну с зараженными, а главный герой Сэм попадает в самое пекло противостояния. Здесь же, в «Кукловодах» Хайнлайн обрисовывает архетип героев почти всех своих произведений. Типичный хайнлайновский Мужчина – талантливый, умный, физически тренированный, но со скрытыми комплексами и критическим мышлением. Типичная хайнлайновская Женщина – решительная и волевая, эрудированна, всегда оппонирует и подзадоривает мужчину, но делает это из нежных чувств.

«Кукловоды» — прямолинейный роман с сюжетом подобным магистральному шоссе, что обеспечило его популярность, в том числе и у юношества. Фактически в нем есть все, что надо 17-летнему романтику и любителю пофантазировать: отважный герой и его подруга, интересная идея, угроза, борьба, спасение мира. Поэтому человеку зрелому или не любителю фантастики он может показаться поверхностным. Что само по себе не плохо. Просто «Кукловоды» — возрастное произведение, особенно хорошо подходящее для юношества.

Роман имеет мало общего с фильмом. Книга в отличие от фильма является военщиной на серьёзных щах. Точно не особо хуже, хотя конечно нравится она больше должно ценителям военной тематики, ну и самим военным. Мне же было побольше части интересно следить за становлением Хуана Ринго от рядового до офицера. Линия же с жуками появляется во второй половине ближе концу, как и экшен. Вообще большую часть романа занимает учебка гг на военного, ну и очень спорные рассуждения автора на социальные и политические темы через свою призму бывшего военного. И честно говоря из-за таких акцентов лично меня иногда на некоторое время повествование вгоняло в скуку во второй половине книги. Но в целом книжка любопытная.

У «Марсианки Подкейн» есть своя прелесть, но назвать её удачным романом я бы не смог. История о молодой девушке, мечтающей стать капитаном космического корабля, сначала обещает лёгкое и захватывающее чтение. Однако постепенно всё превращается в довольно прямолинейное повествование, где героиня скорее наблюдает за событиями, чем влияет на них. Многие сюжетные линии обрываются, а концовка выглядит поспешной и не оставляет чувства завершённости.

Подкейн получилась симпатичной и живой, но Хайнлайн явно использует её образ больше как средство рассуждать о воспитании и морали, чем как самостоятельного персонажа. Из-за этого возникает ощущение назидательности и искусственных выводов.

В итоге книга читается без особого труда и местами увлекает, но после прочтения остаётся скорее чувство недоумения, чем удовлетворения.

Cуществует умеренно любопытный сборник под редакцией Б.М.Соколова, «Духовный город : фантазия и фантастика в архитектурном творчестве». В нем есть статья https://fantlab.ru/work2087407 о роли абстракции, примером к которой пошел «Дом, который построил Тил»*

В деталях Ферраро плавает (генуэзский университет), полагая, что все было выстроено за одну ночь. Однако, ценно, что им акцент смещен с измерений куба на архитектора Тила — а его он считает авангардистом и эгоистом, подменяющим потребности людей своими планами. Переосмысление архитектурной структуры дома было одной из главных проблем модернизма — и вот, люди пойманы в метафорическую ловушку. Приложены иллюстрации Шнеемана к первой публикации, на которых есть модели из пластилина и зубочисток, некие математические символы, но отсутствует английский сад с розами, упомянутый Хайнлайном. Еще итальянец полагает, что под этим фарсом прочная почва — жена склоняла РЭХ к изучению неевклидовой геометрии, теософии, работам Чарльза Хинтона и Петра Успенского.

Да не все так просто.

Конечно, есть истории про качество проектов возмущающего Тила (и приводившего в восторг Д. Симмонса) Фрэнка Ллойда Райта — в резиденции с водопадом текло со всех сторон и росла плесень; пожившие в домах Корбюзье его ненавидели; запечатлена последовательность борьбы за комфорт с наследием Миса ван дер Роэ в вузовской архитектуре (спор открытое пространство / коридоры не окончен). В НФ достаточно голосов «за» и «против» таких сооружений — в конце концов, в антиутопиях на замысел автора работают и хрустальная прозрачность модерна, и соразмерная человеку традиционная застройка.

Но здесь архитектор — практик, творец-одиночка, сметающий преграды. Хайнлайн над такими изобретателями и нонконформистами не смеялся. В рассказе комичная роль достается его клиентам.

Но дом хорош! Кухня и интерьер вызвали восторг гиперкритичной леди, потребности жильцов предусмотрены, вплоть до люка на крышу и центрального отопления (попробуйте встроить в английский дом ХVIII века). Инспекторы успокоены балками с запасом прочности, сад разбит, скорость строительства изумительна. Строить без анкерных связей в сейсмоопасном районе... но, позвольте: остекление цело, стены трещинами не пошли... ОК.

Проблема: дом, который построил Тил опасен и без четвертого измерения с землетрусом. Гараж в вестибюле за раздвижной стеной так себе идейка, пусть это климат Калифорнии. Но настоящая беда — выдвижная лестница, да еще и легкая! Лестничный колодец реально жрет объем и площадь внутри. Выбросим его, да вот вдруг нет электричества (Энрон, пожар, замыкание, строители порвали, подземные толчки, оползень, неуплата). Вот что-то заклинило, погнут невесомый дюраль, крепление пластмассовой ступеньки (обслуживание вмурованного в стену — не ковчег «Авангард»). И... как быть?

А, главное, нет в тессерактовых приключениях ответа на вопросы Тила: «Есть или нет в архитектуре места для трансформации, для гомоморфологии, для активных конструкций? Водите современную машину и чураетесь современной «машины для житья»?

------------------------------------------------------ ---

* «Скрюченный» перевод названия, при всей своей аутентичности, идет лесом — предшествующая замена на аналог без ассоциаций с убогостью, тактически верное решение, а многоточия нет в оригинале.

Назад в Будущее, или Вперёд в Прошлое...

Неклассический вариант темпоральной фантастики. Неклассический потому, что «машина времени» в нашем случае — дело второстепенное. Хотя она и играет важную роль в повествования и без неё нашему главному герою не удалось бы совершить то, что не только изменило его собственную жизнь, но и жизнь ещё нескольких человек. Не считая вообще всего человечества — это само собой. Просто изобретение устройства для перемещения во времени вовсе не является в книге центральной темой, а суть вспомогательная, как бы между делом...

А наш герой самый настоящий изобретатель и инженер-механик. Высшего разряда. Который взялся за крайне благодарное дело создания различного рода вспомогательных автоматов и механизмов для облегчения... домашнего труда. Да-да, разного рода уборщиков, гладильщиков белья и прочих чертёжников.

А попутно решил улучшить качество своей собственной жизни путём создания семьи. Взяв при этом в жёны не резиновое изделие, а вполне реальную девицу. Однако есть одно НО — не складываются отношения его избранницы с любимым котом Дэниеля по кличке... по имени Петроний.

И конечно раз есть конфликт отношений, то всё дело не может закончиться благополучным образом.

Но вот какое дело: оказывается, в середине 60-х годов 20 столетия (а основные события романа происходят в 1970 году, хотя затем мы побываем и в будущем для нашего героя году 2000) был изобретён так называемый долгий сон: с помощью гипотермии тело содержится в «холодильнике» и в нужный срок пробуждается. Ну как тут не воспользоваться этим для решения всех проблем.

Но что из всего этого получилось можно узнать только прочитав этот оригинальный роман.

Но самым странным для меня при чтении (перечтении, ибо, конечно же, когда-то в подростковости эта книга была прочитана и воспринята на пятёрку) было читать приметы будущего, т.е. того, как устроен мир в 2000 году — ведь для нас нынешних это уже прошлое четвертьвековой давности. Вот такое смешение времён и народов...

Хороший рассказ и так давно написанный. Написано очень атмосферно и образы в рассказе очень запоминающиеся. Особенно эти гиганские водные колонны. И насколько же этот рассказ контрастирует с произведениями, где люди летают среди звезд и общаются с человекоподобными инопланетянами с человекоподобной психологией. Здесь же контакт с настолько чуждыми существами, что даже до конца непонятно инопланетяне ли это. Тут автор не постеснялся показать реальное место людей не только во вселенной, но и на Земле.

Интересно, что в более старых произведениях инопланетяне часто более чуждые, чем в более новых. Особенно в американской фантастике. Эпоха серых и зеленых человечков пришла позже, а потом и бюджетные ограничения всяких «Стар треков» внесли свой вклад в примитивизацию фантастики. Хотя этот рассказ напоминает уже более современные низкобюджетные, но захватывающие камерные фильмы про захват людей инопланетянами и содежание их в странных условиях.

Первый прочитанный мною роман о котиках. Кот как главный герой ярким пятном выделяется на фоне обыкновенного путешествия во времени. Помните, что бы не случилось, обязательно помните о котиках!

Как мне представляется, концовка рассказа была предопределена уже в его начале и определена стилистикой произведения.

Небольшой рассказ о том, что значат в жизни случайность и... способность прощать.

А ведь написано в одни годы с «Детьми Мафусаила» и задорной «Шестой колонной».

Тут же ни сюжета, ни персонажей. Не знаю прочитал ли я этот опус, я его постранично пролистал, настолько не втягивает.

Мнения Хайнлайна о евгенике и генетике все равно безнадежно устарели, не было базы, не хватало вводных. Но мог бы уже тогда слышать историю о двух близнецах, один из которых стал преступником, а другой криминалистом.

Читал эту книгу Хайнлайна после нашумевшего фильма Верховена. Тот редкий для меня случай когда экранизация получилась несоизмеримо лучше своего книжного оригинала. Фильм — красивое, эпическое полотно, полное действия с идеально подобранными актерами и логически завершенным финалом. Книга — довольно «камерная» история, неспешная, полная размышлений и, по сути, история взросления одного человека. Интерес вызывает лишь подготовка и обучение главного персонажа в учебке — здесь есть хоть какое-то движение. В остальном , роман «Звездный десант» это размышления Хайнлайна о социальном устройстве военизированного государства, о структуре общества под управлением бывших военных. В это русло и будут направлены все диалоги, мысли и взаимоотношения персонажей. Боевых сцен почти нет, а те что есть описаны очень слабо и скомкано. Противостояние с расой разумных жуков тоже почти не раскрыто — есть жуки которые воюют и все, дальше и не надо... Финал у книги открытый, логически не завершен, в отличии от фильма. И впервые, при чтении Хайнлайна, я спотыкался о тяжеловесность самого текста, а ведь автор всегда отличался своим легким литературным слогом. Но не в этот раз. Возможно виноват сам перевод, как знать... По итогу — книгу «Зведный десант» домучивал и перечитывать точно не буду. Для меня данный роман это не лучшее, что есть у признанного мэтра Хайнлайна. В общем, неоднозначные впечатления. Разочарован.

Это скорее не фантастический рассказ, а философский. Он поднимает старую добрую проблему реальности существования других людей.

Вообще я такое не очень люблю. Это сложная философская проблема, которая до сих пор не решена. Время от времени она всплывает в сознании каждого человека, рано или поздно. У меня впервые приступ такой паранойи и недоверия к окружающему миру был в 20 лет. И тогда я здорово труханул. Мне казалось, что все вокруг читают мои мысли и используют меня в своих корыстных целях. Мне казалось, что всё вокруг меня подстроено. Я никак не мог найти выход из сложившейся ситуации.

Ну вот читать о подобном мне не нравится. Само по себе такое мироощущение очень неприятно и если оно длится очень долго, то возникают мысли о суициде. Но нужно отдать должное автору. Видимо он и сам испытывал такое состояние, иначе он никак не мог бы так реалистично описать его в своём рассказе. Описание просто великолепно! Здесь очень хорошо подобраны слова, передающие страхи, параною, подозрения и неуверенность главного героя в окружающем мире и окружающих людях.

Роберт Хайнлайн для меня — одно из открытий начала 1990-х, когда он, собственно, и начал переводиться на русский и печататься в нашей стране. Тогда, в годы стремительных перемен и наивной молодости, я проглатывал его книги с восторгом. Да, слышал/видел высказывания о том, что он ярый милитарист, но внимания не обращал. Ну а что? Холодная война закончилась, железный занавес пал и вот мы смотрим с восторгом на рай обетованный — Америку. Ну и каких-то особых выпадов в сторону СССР Хайнлайн не делал, по крайней мере отзывался хоть и как о противнике, но уважительно.

Прошло с тех пор, как я что-то у него читал, уж 30 лет (о ужас, страшно подумать), дай думаю прочту что-нибудь, освежу впечатления. Так то уж все книжки позабылись, помню, что было интересно и захватывающе, ну сюжет в общих чертах и какие-то моменты зацепила память, а больше — ничего. Выбирал, выбирал, то к одному склонялся, то к другому, в итоге остановил выбор на «Кукловодах». Раньше читал в горынычевском издании, в переводе Митрофановой («Хозяева марионеток»), сейчас выбрал перевод Корженевского в «Отцах основателях».

Где-то в глубокой провинции США приземляется, что бы вы думали? — летающее блюдце. Да, да, оказывается они бывают на самом деле, вначале удивились все. Нет, нет — это глупая шутка, стали сообщать люди с мест. Но недаром в США есть Отдел, его сотрудники всегда готовы к труду, обороне, да и просто к подвигу во имя родной страны. Агенты один за другим пропадают при попытке пробраться на летающую тарелку, так что выдвигается туда сам руководитель-командир Отдела в сопровождении двоих лучших своих людей. Ну а там... А там — они. Кукловоды. А кто в роли кукол, как думаете?

При чтении периодически возникает желание вскочить, вытянуться и отдать честь. Потом вспоминаешь, что страна то описывается не твоя, да и ты человек глубоко штатский, ну и расслабляешься слегка. В общем всё же не зря умные люди говорили мне, молодому дураку — Хайнлайн действительно американский турбопатриот и милитарист. О президенте (ой, извините — Президенте) — только с придыханием, великий человек, как никак, практически идеальный (даже из органов, не то что штафирки всякие), но других то не берут на эту должность, сами понимаете. Бояре, сенаторы то есть, подкачали слегонца, ну так это проблема любого царя, вам каждый подтвердит. Отдел, сотрудники коего выступают в роли главных героев — организация глубоко законспирированная, налогоплательщику неизвестная и никому кроме президента неподотчётная — ну а как вы хотели, времена то сложные. В общем ради защиты демократии можно некоторыми демократическими принципами пренебречь. :) Всё перечисленное красной линией идёт через роман, как и исключительная ксенофобия, которая даже у меня отложилась в памяти, да и не только по этой книге.

В общем то, конечно, роман по-своему хорош. И для своего времени, 1951 год издания, на секундочку, да и сейчас неплохо читается, несмотря на некоторые анахронизмы. Сюжет динамичный, особой клюквы и героичности нет, да и герои, даром что супермены, периодически терпят фэйлы, местами близкие к эпичным — всё как в жизни. Писать автор умеет, чувством меры (за исключением пресловутого гипертрофированного патриотизма) не обделён и даже с юмором у него довольно неплохо, как это ни странно. По ходу чтения узнаёшь многие штампы, понимая, что тогда то они штампами ещё не были и Хайнлайн выступал в роли первопроходца.

Резюмируя, можно сказать, что для подрастающего штатовского поколения книга хороша — мало того, что увлекательная, так ещё и воспитывает патриотизм, такой, кстати, прямо в духе Трампа, хе-хе. :) Иностранцам вообще, а нам в частности, читать надо, делая некоторую скидку на специфику мировосприятия автора, тогда и удовольствие получаешь, и раздражения не испытываешь. :)

Очень хороший роман. Нестандартный, талантливый, запоминающийся. Читая «Луну» понимаешь почему Хайнлан это уже классика. Литературное мастерство, сюжетная достоверность, интересные персонажи, смешной юмор, интересные диалоги — автор очень тонко умеет балансировать в мерах «золотой середины» и связывать это воедино в своем достаточно лаконичном тексте. Помимо всего прочего, Хайнлайн умеет смотреть в корень, в саму суть вещей и отлично понимает психологию человека. Это произведение написано достаточно давно, в 1966 году, и удивительно, а человечество и история становления государств, революций, удержания власти, идеологии, пропаганды крутится по одному и тому же кругу...

Возделывая будущее: «Небесный фермер» Роберта Хайнлайна

Некоторые книги научной фантастики погружают в эпические галактические сражения, другие же сосредотачиваются на совершенно ином векторе, рассказывая просто о мире, который приходится покорять людям. «Небесный фермер» Роберта Хайнлайна — одна из таких книг. Это произведение поражает проработкой вымышленного мира, яркостью персонажей и мастерством автора, который делает из будничных моментов жизни людей будущего увлекательное и захватывающее приключение.

Главный герой — обычный молодой человек, фермер, но не тот, кто сразу же приходит на ум. Его ферма находится в космосе. Поразительно, но история о фермерстве, оказывается, может затянуть настолько, что будешь читать ее страница за страницей, надеясь узнать все новые подробности. Это удивительный прагматичный мир, в котором человек борется за свое место среди звезд. Хайнлайн умело соединяет земные реалии сельского хозяйства с технологиями будущего. Он пишет произведение, в котором научный прогресс становится неотъемлемой частью повседневной жизни. Здесь не встречаются могучие и сильные герои, что спасают вселенную. Зато есть те, кто работают каждый день и мечтают создать свой райский уголок в космосе.

Одной из ключевых тем книги становится сам процесс освоения человеком нового для себя мира. В отличие от традиционных сюжетов о покорении космоса, где главным становится героизм, здесь на первом плане упорный труд, преодоление всяческих трудностей и поиск возможностей для выживания в мире, который сам по себе не приспособлен для жизни землян. И вот как раз в этом и кроется героизм героев книги. Она показывает, насколько отчаянными и сильными могут быть люди, когда им предстоит жить там, где природа в принципе не предполагает такой возможности для них.

Хайнлайн не просто описывает технологии или научные принципы своего мира. Автор делает их частью повседневной реальности персонажей. Он рассказывает о жизни будущего так, преподнося это, как некую хронику реальных событий, а не плод воображения писателя. Хайнлайн пишет подробно и интересно. Его стиль прост, но при этом насыщен деталями, каждая работает на повествование, создавая плотную и убедительную картину мира. Идея освоения космоса не через, скажем, военные конфликты, а через труд и хозяйственную деятельность преподносится действительно интересно и красочно, а неожиданные повороты сюжета заставляют перелистывать страницу за страницей. Остановиться сложно, настолько интересна эта история.

«Небесный фермер» — это история о многом. Она повествует о людях, об их труде, об их мечтах и о том будущем, которое в каком-то варианте может однажды стать нашим. Читается книга на одном дыхании, мне было сложно ее откладывать каждый раз, когда отведенное время для чтения выходило. Хайнлайн умело балансирует между наукой и жизненной философией, создает произведение, которое одновременно увлекает и предлагает самому помечтать. Если ищете научную фантастику, которая не просто рассказывает о жизни на далекой практически безжизненной планете, но и показывает, как человек может вписаться в этот необъятный космос, «Небесный фермер» станет для вас настоящим открытием.

10 из 10

Как кто-то метко написал в комментарии ниже: «Туннель в небе» — это вообще лучший друг мальчика пубертатного возраста)

Думаю, что не только пубертатного, но и вообще любого мальчика, который не утратил вкус и интерес к жизни. Да и девочки, в принципе, тоже — Хайнлайн пишет настолько легко и хорошо, что вы просто удивитесь, при этом по ходу отпуская шуточки вроде:

« — Как говорила мама, ничто не придает дому такой обжитой вид, как мужчина».

Сюжет «Туннеля в небе» прост: главный герой — Род Уокер — с самого детства мечтал работать во Внеземелье, осваивая новые планеты. Условием для этого является прохождение экзамена по выживанию, на который он и соглашается перед самым окончанием школы. Родители были против, на что имелись свои причины, а вот сестра – разведчик из корпуса амазонок – поддержала и даже дала массу полезных советов. Далее Род вместе с другими экзаменуемыми оказывается на планете, перед высадкой единственным полезным советом в «Инструкции по возвращению» была фраза «Остерегайтесь стоборов», при этом он не имел понятия, кто такие стоборы.

Но это не совсем обычная робинзонада, это скорее робинзонада социальная.

Отличие Роберта Хайнлайна от многих современных авторов — в том, как он вкладывает в книги знания об этом мире и его устройстве, как он старается подготовить юношей и девушек к сложностям будущей жизни, облегчить им путь в этот мир, помогая понять человеческую природу. Это очень гуманистичная социальная фантастика, можно сказать добрая, с правильным посылом, но без прикрас. Честно, я бы хотел, чтобы люди взрослели на похожих произведениях.

Есть заглянуть между строк, то в романе есть несколько мыслей, над которыми стоить подумать. По сути, финальный экзамен по одиночному выживанию — это обряд инициации, прохождение которого показывает, что индивидуум готов стать переселенцем на новой планете, быть одним из основателей колоний. А человечество заинтересовано в том, чтобы экспансия была успешной, а для этого туда должны отправляться люди, которые могут выполнить эту задачу — основать и развивать успешное общество на новой планете.

В нашем цивилизованном стерильно-безопасном мире подобных обрядов практически нет. Более того, сама идея, что некоторые школьники погибнут во время испытания, думаю, привела бы в ужас многих. А так ли хороша и необходима «стерильность» и ограждение от опасностей? Не в этом ли кроется причина эпидемии инфантилизма в современном обществе? Современный путь, который в некоторых случаях можно описать как «не выходя из эргономичного геймерского кресла получить высшее образование и стать разработчиком ПО / диджитал-специалистом / контент-криэйтером», при этом 80% коммуникаций вести не отрывая взгляда от смартфона. Может быть, подобные экзамены по выживанию помогли бы восполнить опыт подростка недостающими элементами, немного сточить углы обычной картины мира с собственной исключительностью в ее центре.

При этом я никого не осуждаю, сам в свое время прошел через избыточную безопасность и комфорт. Сделало ли меня это лучше? Скорее всего нет, только отсрочило психологическое взросление.

Другой аспект романа — это описание процесса создания сообщества для изменения определенного порядка вещей. Понятно, что

Я прочитал «Туннель в небе» совсем недавно. Если бы прочитал его в 12-14, то этот роман, думаю, мог стать одним из моих любимых.

В завершении — еще две цитаты от Хайнлайна:

— Каждый, чьё представление о мире складывается из понятий о том, каков он должен бы быть, а не каков он есть на самом деле, просто не готов к последнему экзамену.

— Самое лучшее оружие у вас между ушей под скальпом. Разумеется если оно заряжено.

Приятного прочтения и пусть ваше оружие будет всегда заряжено!

Во-первых, этот роман очень сильно зацепил меня эмоционально. Много переживала за кота. Не могла оторваться от книги, будто бедный Пит будет бродить по улицам голодный и несчастный, пока я не дочитаю до момента, когда у него всё будет хорошо. Хотя было очевидно, что у кота-то точно будет хэппи энд, даже если его не будет у остальных героев романа. Но на эмоциональном уровне действует очень сильно. Самого кота в книге не так много, но очень хорошо показано, насколько сильно его любит, ценит и уважает главный герой. Он много рассуждает о психологии и поведении кошек и о том, как с ними следует обращаться. Понятно, что обобщения у него слишком сильные, ибо каждый кот — личность, разные кошки к одним и тем же вещам относятся по-разному. Но это не так важно. Важно, что добрая половина книги пропитана любовью к коту, которую читателю сложно не разделить.

Во-вторых, на самом деле роман вообще не про кота. Сюжетно он про инженера и юридические махинации. При этом автор умудряется затронуть несколько важных тем.

Добросовестность. Герой отказывается выпускать свои творения на рынок, пока не доведёт их до ума, и старается сделать вещь, которая будет не только (и не столько) хорошо продаваться, но и хорошо работать, помогать людям, повышать уровень жизни. А ещё она должна быть ремонтопригодна и удобна в эксплуатации. Побольше бы таких инженеров. И поменьше тех, кто мешает им подходить к делу столь ответственно.

Отношение к будущему. Я и сама склонна романтизировать прошлое, но понимаю, что жить лучше в будущем, ибо уровень жизни неуклонно растёт. И герой Хайнлайна подчёркивает это неоднократно.

Мне нравится, как показана работа инженера. Обращено внимание на то, что нужно учиться, не отставать от своего времени, не бояться пробовать новое. Показано, что процесс творческий, но для полноценного воплощения идеи нужно очень много работать.

Даже какой-то профеминистский посыл есть. В такой форме, что в наше время его, несомненно, осудили бы, но для пятидесятых — очень даже ничего.

Грустно, что так много внимания уделяется юристам и их махинациям (наверное, это какая-то особая американская фишка). Хочется всё-таки построить светлое будущее, в котором люди смогут доверять друг другу, а юристы станут не нужны. Но тут всё-таки показана не финальная стадия развития общества, а две точки на очень длинном пути.

Несомненно, некоторые вещи, описанные в романе, устарели. Но это мелочи, антураж, детали обстановки. Основные же идеи, которые я там увидела, живы и здравствуют. Что-то из этого получило своё развитие. О чём-то неплохо бы напомнить людям двадцать первого века. Любовь к котикам, разумеется, вечна.

За идею собственно корабля поколений — 12 пайков еды из 10. Причем идея работает как «в лоб» — про возможность межзвездных путешествий если разные скип-движки не смогут придумать, так и как аллегория — как на все человечество, так и на отдельные общества — ранний СССР с междвидовой борьбой красных, белых и прочих ну просто идеально подходит.

А вот за техническую реализацию.... Не Лем, конечно, логарифмическими линейками астрокурс никто не прокладывает, но уж очень часто Хайнлайн полагается на бога из машины в прямом смысле слова. Ну и выборочная технологическая деградация (фьюженом управлять умеем, а ножи делает какая-то колдунья из «Ведьмака») как бы натянута на глобус. В «Поселке» Булычева ВНЕЗАПНО при аварии погибли все радисты, а тут при бунте ВНЕЗАПНО погибли все старшие и средние офицеры? (а ведь Хайнлайн служил в ВМС США, и прекрасно знает что иной петти-офицер (аналог сержанта) куда полезнее и башковитие многих офицеров). С мутантами, кстати, все ок — в начале 60-х еще верили что радиация дает много интересных побочных эффектов, так что описанный монстрятник вполне в духе своего времи.

P.S. Недавно появилась возможность и самим оказаться на виртуальном корабле — см. игру Colony Ship 2023-го года. Игра явно создана по мотивам книги, но сюжет проработан гораздо детальнее, т.е. нет маразма где цивилизация может обслуживать двигатели на ядерном синтезе, но не имеет часов или пользуется бумажными книгами.

Удивительно всё-таки, насколько по-разному воспринимается одно и то же произведение в зависимости от времени его прочтения. Разумеется, ничего удивительно в этом, на самом-то деле и нет, ведь все мы меняемся с течением времени, взрослеем, приобретаем жизненный опыт, а там и стареть начинаем, в конце концов, так что порой ловишь себя на мысли, что занимаешься тем самым старческим брюзжанием («Да, не та нынче молодёжь, вот в наше время, помню...» и вот это вот всё), но я немного не об этом. Я о том, что некоторые книги, прочитанные в разном возрасте открываются для тебя с совершенно неожиданной стороны, и ты с удивлением понимаешь: ах, эта книга ОКАЗЫВАЕТСЯ ещё и вон о чём!

«Дорогу доблести» я читал в своей жизни трижды.

Первый раз лет в 14-15, когда отец моего одноклассника, открывший мне мир фантастических изданий 90-х, осмотрев меня долгим взглядом, вручил мне полярисовский томик и буркнул что-то типа «На, взрослый уже...» Разумеется, тогда я воспринял «Дорогу доблести» исключительно как приключенческий роман. В памяти остались и сражения с Игли или рогатыми монстрами, и сексуальные похождения героя, и все эти «ужасное развитые грудные мышцы», и многоногие «лошади» с красивыми латинскими именами (пройдёт не так много времени, и в ВУЗе на первом занятии по латыни я буду единственным из группы, кто знает перевод имён Арс Лонги и Виты Бревис), и — разумеется — тот факт, что герой весь из себя такой нонконформист, что ему тесно в буржуазной действительности, как написали бы советские критики.

Второй раз — лет в тридцать, наверное, когда за бесценок купил под настроение на книжном развале томик в «Стальной крысе» и долго думал, действительно ли уважаемый господин Нартов рисовал девушку, которая могла бы сравниться красотой с Еленой Прекрасной? За плечами были уже и учёба, и служба в армии, и несколько поменянных работ, в диапазоне от менеджера по продажам до работника скотобойни, но жениться я ещё не успел. И роман воспринимался совершенно по-другому. Всё приключалово первой половины книги оказалось своеобразным введением к действительно серьёзной проблеме: принцесса спасена, дракон убит, что дальше? Оказалось, что и герой изначально был слишком уж удачлив — тут тебе и фехтование, и шишка направления, и прочие «ништяки», без которых схарчили бы его на первых метрах Дороги Доблести, и многое другое (пусть автор, надо отдать ему должное, сумел выкрутиться, придумав всему этому достаточно правдоподобное объяснение). Но самое главное, что герой перестал восприниматься мной тем бунтарём, которым казался по молодости. Разумеется, его нежелание вписываться в окружающую действительность никуда не делось, но если разобраться — а как могло быть иначе? Человек, узнавший истинное устройство и масштабы Мироздания, видевший ТАКОЕ, что обитателям Земли и не снилось, и НЕ ДОЛЖЕН был отказаться от дальнейших приключений! Да и проблемы «послеподвигового быта», если можно так выразиться, Хайнлайн передал всё-таки с достаточной психологической убедительностью.

И вот мне за сорок, у меня есть жена и двое сыновей, я искренне пытаюсь приносить пользу обществу на скромной муниципальной должности и в третий раз читаю «Дорогу доблести», ибо изданный в «Звеёздах мировой фантастики» давно скромно ждал своего часа на книжной полке. И пребываю буквально в шоке от того, что это книга не про приключения, и не про человека, который не хочет переживать кризис среднего возраста, пусть даже в максимально комфортных условиях и обладая уникальными возможностями. Потому что вся книга, от первых до последних страниц буквально сочится ядом в отношении государственной Системы. Читал, и просто поражался — как я мог ЭТОГО раньше не замечать??? Ведь оба раза причинами «побега из реальности» героя по сути своей являются не столько его личными качествами, его нетаковостьюкаквсе или тем фактом, что он является Избранным, нет — они спровоцированы невозможностью одного-единственного винтика сломать хотя бы один механизм, из которых Система, собственно, и состоит. И это при том, что конкретно взятого человека Система готова выдоить до суха, прикрываясь идеалами свободы и демократии. И это про всю государственную машину, от безобидных (на первый взгляд) клерков налоговой службы начиная и заканчивая монстрами, вроде вооружённых сил или спецслужб. Я далёк от мысли считать, что дело так обстоит только в родных для автора США, но как же хорошо, согласитесь, сказано:

«Потом я дал ему четвертак и показал изображение Джорджа Вашингтона на аверсе:

- Это глава моего Дома, герой более великий, чем я смогу когда-либо стать. Он был храбр и горд, он говорил правду и сражался за правое дело — так, как его понимал, — против многократно превосходящего противника. Постарайся быть похожим на него. А тут, — я повернул монету другой стороной, — герб моего Дома, который он основал. Эта птица олицетворяет храбрость, свободу и высшие идеалы. — (Я не сказал ему, что Американский Орёл теперь питается падалью, нападает только на тех, кто слабее, и, вероятно, скоро вымрет вообще. К чему это говорить? Он именно ОЛИЦЕТВОРЯЕТ все эти идеалы. Символ всегда лишь то, что мы сами в него вкладываем.)»

А написано это, заметьте, более 60 лет назад...

Одним словом, «Дорога доблести» — отличный роман, однозначно достойный неоднократного прочтения!

Понимаю всех, кто написал ругательные отзывы (я не поленился прочитать все здешние), но просто попробуйте перечитать его пару десятков лет спустя, сколько бы вам не было при первом прочтении... Оценку в 10 баллов, разумеется, не меняю.

P.S.Читать по возможности рекомендую издание в серии «Звёзды мировой фантастики» от «Азбуки. Во-первых, в томе под одной обложкой оба визита автора в Страну Фантазии. А во-вторых, заканчивается томик отличными статьями С.В. Голда о перипетиях написания и публикации произведений и комментариями переводчика, которые прояснили мне, наконец, некоторые моменты, вроде репертуара стихов и скабрезных песенок, которыми Оскар на пиру в доме Джоко гостей развлекал.

Несмотря на обилие современной литературы, иногда всё-таки хочется познакомиться с шедеврами старой, классической фантастики, с которой всё начиналось. Правда, пока из прочитанного я остался в восторге только от Дика и Шекли. Хайнлайна пока я никак не могу назвать любимым автором. Были большие надежды на «Чужака в стране чужой», но ничего шедеврального в итоге в романе не нашёл. Но такие же большие надежды у меня оставались на «Луну — суровую хозяйку». Прекрасно помню, как 6 лет назад многие (в том числе и я) ждали издание от Азбуки с хорошим переводом. Оценки на разных профильных сайтах настраивали на весьма позитивный лад.

Основное действие романа происходит на Луне. Точнее даже В Луне, так как на поверхности жить невозможно, а в недрах Луны в специальных катакомбах — это пожалуйста. Луна была колонизирована землянами, но использовалась скорее как площадка для добычи полезных ресурсов и выращивания пшеницы. Основные жители Луны — бывшие заключённые и разные социально опасные люди. Соответственно, над ними сразу же был поставлен присмотр в виде военных людей с дубинками. Прошло почти 100 лет, поменялось 3 поколения, жители Луны себя уже никак не связывают с Землёй — они коренные лунари со своими социальными правилами (в частности, в книге подробно расписывается формирование семьи в Луне). У них многое не так, как на Земле, поэтому землянам трудно ужиться на Луне, а лунарям — на Земле.

Главного героя зовут Мануэль О'Келли, он занимается наладкой компьютеров. По роду службы ему удалось подружиться с мощным главным компьютером Луны, который обладает интеллектом и может разговаривать. Совершенно случайно Мануэль попадает на собрание недовольных текущей ситуацией людей, призывающих к восстанию в Луне. Революционеры хотят независимости от Земли, устранения надсмотрщиков, создания самоуправления. Собственно, роман и рассказывает далее о буднях революционеров и их противостоянии с Землёй.

Условно я для себя роман разделил на 2 части — лунная подготовка к революции и последующая конфронтация с Землёй (уже после первоначального успеха прийти к власти). Первая часть более лёгкая и наполненная юмором. Вот прям классика для 60-х годов прошлого века. Было местами ощущение, будто Шекли читаешь. С другой же стороны юмор местами непонятный и неуместный (сексистский). Вроде бы 2 революционера только что спаслись из кровавой бойни, как почти сразу за углом шутят про попки и намекают на быстрый перепих. Из-за этого было немного сложно настроиться — либо это серьёзная революция, либо просто смешные остроумные посиделки революционеров.

Мне очень понравился герой-компьютер по имени Майк. Хайнлайн очень интересно придумал, как компьютер пытался подружиться с человеком. Например, учился придумывать новые смешные анекдоты, основываясь на общей базе анекдотов.

А вот во второй части как будто нависли тучи и всё стало мрачным. Пропал юмор, часть героев ушли в тень, пошли серьёзные события. И если первая часть читалась более-менее бодро, то вторая показалась скучноватой. Собственно, это и повлияло в итоге на мою итоговую оценку роману. Ожидал более интригующий сюжет, потому что оценки высокие, отзывы хорошие. А тут... Конечно, в 60-70-х годах прошлого века это явно был прорыв, но сейчас...

Меня ближе к концу больше развлекала мысль, что недавно я читал «Семиевие» Стивенсона, где Луну взорвали. А тут хотят взорвать Луну. Как будто бы Стивенсон написал продолжение=) Ну или Стивенсон щёлкнул по носу Хайнлайну, который совершенно не подумал о том, какие могут быть последствия, если что-то сделать с Луной.

6/10. Ну или из-за Майка 6,5/10. Такое себе.

«Пасынки Вселенной» — шедевр мировой научной фантастики. Он точно не про «реалистичность событий» и «может ли быть так много везения» (отсылка к предыдущим комментариям). Например, в «Попытке к бегству» Саул Репнин вообще появляется в XXII веке прямиком из немецкого (до редакторских правок — советского) концлагеря без всяких на то объяснений. И это не мешает «Попытку» считать первым по-настоящему большим произведением Стругацких.

Истории «Пасынков Вселенной», как и «Попытки к бегству», воспринимается в первую очередь на эмоциональном, чувственном, этическом уровне, она погружает и затягивает буквально с первых строк и не отпускает до самой развязки.

Этот роман про смелость, отвагу, дружбу и предательство, и про то, что если следовать своему внутреннему голосу и интересу, как это делал главный герой Хью Хойланд, то что-нибудь да и получится.

Также это роман о желании совершить что-то важное не только для себя, несмотря на угрозу своему социальному статусу и жизни.

В этом смысле Роберт Хайнлайн как всегда прекрасен, вдохновляя молодых людей действовать, несмотря на скепсис окружающих, и что одни размышления ни к чему не приводят, если не сопроводить их энергией действий.

А еще можно посмотреть еще шире — а не похоже ли сегодня все человечество на

Может и нам обратить внимание на современных хью хойландов и задуматься о глобальном Будущем и реализации извечной тяги человечества к звездам и освоению космоса? А к чему приводит «здравый смысл» и те кто им обычно прикрывается, Хайнлайн хорошо показал во второй части романа.

«Пасынки Вселенной» — предельно честное и динамичное произведение, в котором поставлены этические и сущностные вопросы — как способа жить отдельного индивида (следовать своему призванию и пути), так и судьбы человечества (освоение космоса), от которой мы на текущий момент, к сожалению, мы достаточно сильно отклонились.

Не могу понять, это стёб или он всерьёз. С одной стороны, книга написана в разгар маккартизма, когда везде мерещились коммунистические шпионы, а Хайнлайн, как известно, был правак и милитарист. С другой, операция «Голая спина», плавно перетекающая в операцию «Загар», как-то сильно попахивает сатирой. Я уж молчу про эту фразу: «Плохи наши дела. Все следят друг за другом. Всё равно как в России». А некоторые пассажи сделали бы честь Гашеку. Например: «Русская пропаганда набросилась на нас, едва правительство определило свое отношение к данному вопросу. Все происшедшее они охарактеризовали как «безумную фантазию американских империалистов». И почему, подумалось мне, титанцы не напали сначала на Россию? Страна для них просто идеальная. Или… Может, они давно уже напали? Но тогда изменилось ли там хоть что-нибудь?». Или вот: «[...] в шестидесяти-семидесяти милях к западу по этой же дороге находился Нью-Орлеан, город с самой высокой концентрацией паразитов южнее Сент-Луиса».

Можно, конечно, предположить, что это такой ненамеренный юмор, когда пафос уже настолько зашкаливающий, что превращается в пародию. Но кроме словесного здесь имеется и ситуационный юмор (причём, поданный с серьёзным выражением лица), который уж точно не случаен. Взять хотя бы момент, когда испытуемая с самого начала знает ответ на вопрос, который группа учёных пытается вытянуть из неё при помощи гипноза, но никто не догадывается просто спросить. Есть и философские сентенции, идущие вразрез с идейным посылом романа. Вот, например, что говорит президент США в разгар войны с паразитами: «На вшах побольше ездят вши поменьше, зовутся паразиты. На тех, поменьше, ездят еще мельче. И так ad infinitum». Вши побольше — это люди, чтоб вы понимали. Представляете нечто подобное в устах Джона Коннора, например? Как бы вы тогда восприняли фильм «Терминатор»?

Концовка же романа выглядит настоящим манифестом фашизма — кто сильнее, тот и прав; мы должны уничтожить всех инопланетян, чтобы спокойно властвовать во Вселенной. Последние его строки вообще могли бы послужить кличем Боевой гвардии из «Обитаемого острова»: «В душе — волнение и радость. Ну, теперь держитесь, кукловоды — свободные люди летят по вашу душу! Смерть и разрушение!».

Есть у меня подозрение, что мы имеем здесь дело с литературным аналогом фильма «Звёздный десант» (снятого, кстати, по другой книге Хайнлайна). Иначе говоря, Хайнлайн написал сатиру, но выдал её за серьёзный роман о борьбе с инопланетным вторжением.

Ну или у американского фантаста было раздвоение личности.

Обожаю путешествия во времени.

Книгу оцениваю как бы изнутри, в попытке погрузиться в героя, как ему удалось, после предательства, собраться с силами и осуществить свой дерзкий план!

И кот конечно! Особый персонаж)

Книгу однозначно рекомендую к прочтению!

Не такой уж и чужак в не такой уж и чужой.

Человек родился на Марсе и во взрослом возрасте попадает на Землю. Воспитан он марсианами, которые сильно отличаются от людей по образу жизни, культуре и восприятию мира. И сам Человек с Марса имеет иное восприятие мира и некоторые сверхспособности, гениальность граничащая с шизофренией.

Книгу можно разделить на две части, в первой — Хайнлайн описывает жизнь марсианского-маугли на Земле, что-то вроде романа взросления (в культурном плане), взгляд со стороны на нашу культуру, идею денег, религию, политику и т.д. Не сказать, что идеи сильно проработанные, но зато книга не превращается в философский трактат.., а желающие могут взять идеи и поразмышлять сами. Вторая часть романа, это какая-то библия хиппи, на первый взгляд.. размышления или идеи для размышлений на тему религии и устоявшиеся нормы морали, в т.ч. по отношению к сексу и семейным узам, cатира(?) на ханжество и снобизм.

Текст написан очень просто, читается легко, с юмором, отдельная заслуга «живого» перевода Пчелинцева (диалоги воспринимаются естественно, живыми), хотя иногда и слишком художественные.. чего стоит фраза «Молодец, возьми с полки пирожок» — я аж допустил мысль, что она пошла от Хайнлайн, как и знаменитое «грок» (именно из этого произведения), но нет, в английском оригинале её нет. Практически нет устаревших элементов фантастики-будущего написанной в прошлом (может потому, что и фантастики тут, почти нет) , а некоторые идеи (вроде видео-стерео-связи) в наше время уже не являются фантастикой.

Социальная фантастика, которая больше похожа на смесь фантастики и магического реализма. А многие затронутые идеи не являются чем-то крамольным в наше время, и за чего роман уже не создает того эффекта, что в годы своего издания.

Я читал уже последний, т.е. полный перевод, и местами показалось немного затянуто, как сериал, где на целую серию может не произойти ни чего важного, возможно (я не пробовал) стоит начать со старого сокращенного издания или запастись терпением.

Произведение пронизано и марсианской линией, тем самым создавая некоторую интригу в виде ружья на стене.

Я не пожалел о прочтении, и над некоторыми темами было интересно поразмыслить и над самим произведением, и читалось по большей части увлекательно, но, вполне допускаю, что не все найдут для себя здесь что-то интересное, книга безусловно культовая, но не стоит возлагать слишком больших надежд. Это произведение дух своего времени и, наверное, часть сегодняшней (европейской?) культуры.

Самый что ни на есть классический боевик, добротный, возможно для своего времени даже новаторский, ведь то, что ниже назвали штампами было придумано Хайнлайном и современниками.

Конечно, многих может оттолкнуть «клюква», которая прослеживается, но в других произведениях её бывало и больше. В целом одна из идей здесь — полная зависимость общества от СМИ (тут бы вспомнить песню «Radio» одной немецкой метал-группы).

При должном настроении и скидке на возраст книга заходит на ура (а особенно актуальна, как это я сейчас понимаю, она была бы в начале короновирусной пандемии, ситуация в мире была практически один в один).

На эту тему, прочитал еще пару книг. «Почти как люди» Саймака — понравилась гораздо больше, даже «Главный полдень» Мирера — тоже лучше, хоть она и ближе к детям.

Но сказать, что «Кукловоды» это плохая книга — язык не поворачивается. Самое главное, несмотря на недостатки — книгу всё таки дочитал. Один раз прочитать стоит! Она всё таки лучше, чем, например, книги:

- «Война миров» Уэллса (эта более увлекательна и с юмором, пусть и чёрным);

- «День триффидов» и «Кукушки Мидвича» Уиндема (в этой не нагнетается паника и депрессия);

- «Томминокеры» Кинга (в этой нет ужасов, нет физиологических подробностей, маньяков и т.п.).

Эти четыре книги к сожалению не осилил, видимо ещё не дорос.

Первое знакомство с Хонлайном.

Книга настолько впечатлила своей необычностью, насколько же и оставила о себе очень тяжёлое впечатление. Техническая часть критики не выдерживает, но она тут и не важна. Важны социально — психологические сюжетные ходы, а это написано здесь на самом высшем уровне

Хайнлайн, конечно, большой мастер. Слушается это отлично, и даже иногда душещипательно.

Но какой же чудовищный мир здесь нарисован! Мир, где выбирать и быть избранными могут только отслужившие государственную службу, и самый её почётные вариант — службу военную.

Утверждается, что руководить могут только те, кто доказал свою способность пожертвовать личным ради общественного. Как будто человек неизменен на протяжении всей жизни, и его цели и наклонности не могут измениться. Критика марксизма вообще не может вызвать ничего кроме нервного смеха.

Но это всё мелочи.

Главное в другом. Хайнлайн, как и АБС, как и классики развитого социализма понимает, что для будущего нужен новый человек. В чём же состоит его Высокая теория воспитания?

Всё очень просто. Человек это просто животное и его следует дрессировать так же, как напрудившего дома щенка!

Оттого в мире, нарисованном классиком (но уже в другом смысле) процветают телесные наказания. Собственно, это единственный метод.

Конечно, у человека, как и у собаки, четыре движительных конечности, но он, всё же, не собака. Он даже не обезьяна, хотя ей и родственник.

Впрочем, чего ещё ожидать от военного?..

Роман Роберта Хайнлайна «Чужак в стране чужой» – классика научной фантастики и одновременно философский манифест, бросивший вызов социальным, религиозным и культурным устоям середины ХХ века. Книга, удостоенная премии «Хьюго», остаётся провокационной даже сейчас (а представьте, какой фурор она произвела в 1961 году!), сочетая в себе элементы утопии, сатиры и духовного поиска.

Главный герой, Валентайн Майкл Смит, – человек, воспитанный марсианами после гибели первой экспедиции на Красную планету. Через 25 лет марсиане возвращают Смита людям, вновь посетившим Марс. И вот юноша доставлен на родину, но складывается странная ситуация. Смит – человек лишь физиологически. В ментальном плане он марсианин, обладающий мощной экстрасенсорикой и чуждым мировоззрением. Получается история марсианского Маугли.

Возвращение Смита на Землю превращается в столкновение двух цивилизаций: холодной, рациональной марсианской культуры и хаотичного, алчного человеческого общества. Майкл, обладающий телепатией и способностью управлять материей, становится объектом борьбы между правительством, религиозными группами и СМИ. Однако его истинная миссия – не завоевание, а обучение людей “искусству быть человеком”, переосмысленному через призму марсианской мудрости.

Ключевые персонажи – эксцентричный адвокат Джубал Харшоу, наивная медсестра Джилл, ироничный журналист Бен Какстон – помогают Майклу адаптироваться, но в итоге сами оказываются учениками. Через них Хайнлайн исследует тему трансформации: как контакт с «чужим» меняет представления о любви, вере и свободе.

Роман часто называют «настольной книгой хиппи» или «Библией сексуальной революции» 1960-х, и не зря. Хайнлайн подвергает сомнению все «священные коровы» общества. Майкл основывает новую религию, где ритуалы включают обмен водой (как символом жизни) и групповые медитации. Его лозунги бросают вызов догматам традиционных конфессий. Идея «братства воды» и свободной любви предвосхитили сексуальную революцию. Для Хайнлайна тело – инструмент единения, а не греха. Марсианский принцип «Не привязываться к вещам» противопоставлен земному потребительству. Даже язык марсиан (например, глагол «грокнуть» – понять что-то на уровне интуиции) становится оружием против поверхностности.

Хайнлайн мастерски сочетает социальную сатиру с притчевой глубиной. Диалоги наполнены едкими афоризмами и балансируют между цинизмом и мудростью. Однако, на мой взгляд, роман не лишён недостатков. Во-первых, темп: первая половина книги с политическими интригами и юридическими спорами может показаться затянутой. Во-вторых, коммуна «водных братьев» порой идеализирована, а их отрешённость от общества выглядит наивной. И, в-третьих, несмотря на прогрессивность идей, женские персонажи часто остаются в тени мужских.

«Чужак в стране чужой» стал культовым текстом для хиппи и новых религиозных течений. Фраза «грокнуть» вошла в английский язык, а идеи романа вдохновили миллионы на поиск духовности без рамок. Однако книга также вызвала скандалы: ее обвиняли в пропаганде аморальности и богохульстве. И это не удивительно. Пропаганда свободной любви и «шведской семьи» – это ещё не самое удивительное. Присутствует тут и ритуальный каннибализм! Даже сейчас подобное смотрится экзотично, а в 1960-е требовалась немалая смелость для написания романа. Однако «левые» роман поддержали. Особенно комично это смотрится на фоне того, что эти же люди оплевывали вышедший чуть ранее «Звездный десант», приписывая Хайнлайну чуть ли не пропаганду фашизма. Вот такой разносторонний автор!

Финал «крестового похода» Майкла Валентайна Смита был предрешен с самого начала. Его появление на Земле оборачивается вариацией Второго Пришествия, которое заканчивается также, как и Первое. Но гибель мессии – не поражение. Вещать о правильных вещах могут многие, а вот умереть за идею дано не каждому. Остались ученики Майкла, которые разделяют его идеи и стремления.

Итог: «Чужак в стране чужой» – это зеркало, в котором отражаются как лучшие, так и худшие черты человечества. Хайнлайн не даёт ответов, но заставляет задавать вопросы: «Что делает нас людьми?», «Возможно ли преодолеть разделение через любовь и понимание?», «Готово ли общество принять того, кто бросает вызов его основам?». Рекомендуется не только фанатам фантастики, но и всем, кто готов «грокнуть» глубже поверхностных истин.

Ожидала, что будет про космос и пиу-пиу, а тут политота голимая, про организацию революции и войну колонии за независимость. Только вместо Австралии Луна.

Как ни странно, про революцию тут весьма увлекательно.

Главная фишка —- оживший компьютер Майк, который помогает героям не только считать, но и контролировать СМИ, устраивать диверсии, шпионить за властями и делать многие другие полезные вещи. При этом Майк — живой, многогранный и хорошо прописанный персонаж. Стоило затеять революцию хотя бы для того, чтобы дать ему себя проявить.

Отдельная интересная тема — местный институт брака. Женщин мало, на всех не хватает. Поэтому к женщинам относятся, как к сокровищу. Выбирает всегда она. К ней даже прикоснуться нельзя, пока она явно не даст понять, что хочет этого (иначе другие мужики тебя на части порвут и в шлюз выбросят, у них так можно). Зато женщина может, с кем хочет, когда хочет и сколько хочет. И никто ей слова дурного не скажет. Включая мужа. Он рад, что у него вообще есть жена, даже если она время от времени слишком тесно общается с другими. А те, кому женщин не хватило, сбиваются в шайки и… хмм… развлекаются мелким хулиганством. Самая распространённая форма брака — одна женщина и двое мужчин. Семья главного героя гораздо интересней. Настолько, что он женился на собственной внучке и в этом нет ничего плохого. У них даже разница в возрасте не слишком большая.

В целом книга интересная, увлекает, вызывает много эмоций, даёт много поводов для яростного согласия и не менее яростного несогласия. И даже политота довольно быстро перестаёт раздражать.

Роман Роберта Хайнлайна «Дверь в лето» – это классика научной фантастики, оставившая заметный след в жанре и продолжающая привлекать читателей своей оригинальностью и оптимизмом. Можно выделить несколько ключевых аспектов, характеризующих произведение.

Прежде всего, отмечается новаторская идея о путешествиях во времени, реализованная Хайнлайном в оригинальной и увлекательной манере. Сюжет, построенный вокруг изобретателя Дэниела Дэвиса, обманутого партнером и невестой, отправляющегося в криогенный сон, чтобы проснуться в будущем, полон неожиданных поворотов и интересных размышлений о будущем технологий и человеческих отношений.

Характер главного героя вызывает симпатию. Дэниел – талантливый изобретатель, но при этом обычный человек со своими слабостями и недостатками. Его любовь к кошке по кличке Пит – один из запоминающихся элементов романа, добавляющий теплоты и юмора в повествование.

Несмотря на фантастический сеттинг, роман затрагивает актуальные темы, такие как предательство, жадность, любовь и стремление к счастью. Хайнлайну удается создать убедительный и оптимистичный взгляд на будущее, что делает «Дверь в лето» не только увлекательным, но и вдохновляющим произведением.

Язык автора легок и доступен, что способствует комфортному чтению. В целом, «Дверь в лето» рекомендуется всем поклонникам научной фантастики, ценящим оригинальные идеи, увлекательный сюжет и оптимистичный взгляд на будущее. Это произведение, которое не теряет своей актуальности с течением времени.

На мой взгляд (можно назвать ситуацию синдромом утёнка, конечно же), фильм знаменитого Пола Верховена вышел намного лучше книги.

Из острой социальной философии и размышления о военнизированной демократии, слабого боевичка и качественного, но всё ж вполне очевидного романа взросления героя, режиссёр снял острейшую, ироничную, чернушную сатиру, сохранив самые крутые фишки книги.

Конечно, оригинальный роман это классика, и классика очень влиятельная. Но другие романы Хайнлайна: «Чужак в стране чужой» и особенно «Луна — суровая хозяйка» сегодня намного более острые, актуальные и увлекательные.

Я бы назвал эту книгу легкой фантастикой. Это не великое произведение, скорее как серия хорошего сериала, которая увлечет на несколько вечеров. Где концовка наводит на филосовские мысли о жизненных ценностях, закрывая сюжетные ветки. Смело рекомендую к ознакомлению!