22/05/2023 - CANNES 2023: L'estroso duo di cineasti di Bruxelles conferma con questo nuovo film le speranze riposte nel loro primo lungometraggio, Une vie démente

(© Maël G. Lagadec)

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intervista: Ann Sirot e Raphael Balboni
scheda film], una commedia romantica che mette in discussione il nostro rapporto con la coppia e l'eteronormatività. Il film è presentato in proiezione speciale alla 62ma Semaine de la Critique del Festival di Cannes.

Cineuropa: Quali sono le origini del progetto?
Ann Sirot: Volevamo mettere i nostri personaggi in una situazione che li costringesse a mettere in discussione le basi della coppia eterosessuale. Abbiamo pensato a questa premessa: se volevano riprodursi biologicamente, dovevano pianificare una serie di avventure sessuali con persone del loro passato. Questo ci ha permesso di mettere in discussione la gelosia, il desiderio e la sensazione di non aver vissuto appieno la vita.

Raphaël Balboni: Ci piaceva l'aspetto della commedia fantasy, avere una premessa assurda e poter giocare con questa premessa per mettere i nostri personaggi in situazioni improbabili, ponendo molte domande e addentrandosi in luoghi che ci fanno riflettere.

È nelle costrizioni che troveranno la loro libertà, e alla fine anche voi. Questa premessa di base piuttosto rigida favorisce il gioco e la creatività?
R.B.: Avevamo già costruito i nostri film precedenti con forti vincoli: un certo numero di personaggi e di ambientazioni. Qui avevamo un po' più di margine, ma ci piace trovare la nostra creatività all'interno di un quadro ben definito. Per questo film, volevamo girare tutto ad Anderlecht, un comune di Bruxelles. Non era un obbligo né una necessità narrativa, ma ci sembrava logico. E stimolante.

A.S.: Volevamo mantenere le cose semplici ed ecologiche. Non volevamo passare più tempo a spostarci da un set all'altro che a starci dentro. L'idea era anche che il budget dovesse essere speso per l'immagine, non per gli spostamenti.

R.B.: In effetti, se oggi ci dicessero che abbiamo zero vincoli per il nostro prossimo film, non credo che saremmo tranquilli.

A.S.: Ce lo porremmo noi stessi! Diremmo: " Facciamo un film dove tutto è rosso!".

Come avete giocato con i codici della commedia romantica, in particolare nella scena in cui corrono l'uno verso l'altra, per esempio?
A.S.: Si tratta in realtà di un sottogenere della commedia romantica, la commedia del secondo matrimonio. Una coppia in crisi che torna insieme. È una commedia romantica, ma mettiamo i nostri amanti in situazioni che in teoria non sono molto romantiche, con tutte queste infedeltà pianificate e consensuali. Ma anche questo fa parte dell'avventura dell'amore! Questa trasgressione ci ha divertito.

R.B.: Volevamo fare questa corsa fin dall'inizio. È l'apice del codice della commedia romantica, i due corrono l'uno verso l'altra e inevitabilmente si baciano. Quindi volevamo che il bacio fosse qualcosa che non potevamo aspettare oltre. Mentre giravamo e montavamo, ci dicevamo che forse avevamo esagerato, ma la verità è che tutti vogliamo vedere quel bacio.

La commedia romantica trova la sua caratterizzazione nel film nelle scene di sesso, che sono divertenti e poetiche. C'era questa intenzione fin dall'inizio?
R.B.: Ci siamo divertiti molto a immaginare questi momenti. Abbiamo provato per quasi due anni. Abbiamo provato con il coreografo, con gli attori e talvolta con i ballerini che ci hanno aiutato a definire le cose a monte.

A.S.: Non volevamo assolutamente delle scene di sesso grafiche. Pensavamo che non sarebbero state divertenti, ed è molto difficile da rappresentare in un film. Questa difficoltà probabilmente risiede nel fatto che quando si è nel bel mezzo del sesso, non lo si vede, si è nella pura esperienza, non nell'osservazione dell'esperienza. Idealmente, il sesso è fatto di sensazioni e di oblio di se stessi, non di osservazione. Volevamo quindi rispondere a ciò che era appena accaduto nella scena immaginando un quadro. Volevamo catturare la voluttà del momento.

(Tradotto dal francese)