Однажды киновед Майя Туровская метко заметила про Эльдара Рязанова: «Он не снял, кажется, ни одной не комедии». Позволим себе добавить: он не снял, кажется, и ни одной чистой комедии. Даже в самых уморительных фильмах нашего любимого комедиографа есть нотки тоски и меланхолии, а порой юмор вообще отступает перед трагедиями. Сам Рязанов определял свою режиссерскую эволюцию так: «от цветного к черно-белому, от карнавала к реальности, от чистого веселья к веселому и грустному».
Несмотря на то, что комедия — жанр скоропортящийся, фильм за фильмом, хит за хитом Рязанов будто опровергал этот закон. Давно нет страны, в которой вышли его лучшие ленты, нет тех реалий и тех вымученных советских словечек, а мы по-прежнему смеемся над его шутками, даже если знаем их назубок.
Как профессионал Рязанов искренне радовался, что его фильмы просто отказываются стареть. А как человек грустил, ведь это означало одно: проблемы никуда не делись. Ну разве осталась в прошлом «огурцовщина» из «Карнавальной ночи»? А нежное приспособленчество из «Служебного романа»? Что уж говорить о предательстве собственных идеалов или вечного конфликта романтиков и циников.
Давайте разберемся, как Эльдар Рязанов ставил зеркало перед своими современниками. Какие темы были для него главными? И какие комедийные приемы он регулярно использовал?
Даниил Смолев
автор сценария
Наряду с Леонидом Гайдаем и Георгием Данелией Эльдар Рязанов — один из самых мемных режиссеров нашего кино. И, слыша, как с экрана доносится очередная бессмертная фраза, мы чувствуем укол счастья.
С одной стороны, феноменальная точность этой речи (ее ошибки и исковерканные нормы) — результат живого интереса Рязанова и Брагинского к окружающим людям и поразительное умение их любить. С другой — ни одна смешная фраза в этих картинах не отделима от типажа, который ее озвучивает. Ведь каждый зритель с ними сталкивается, иногда по несколько раз в день.
А вот оторвать написанный текст от бумаги, оживить и наполнить оттенками режиссеру помогали первоклассные актеры. Их импровизации Рязанов ценил больше всего.
Не забудем и о рассказчике, с отвлеченного монолога которого начинается добрая половина фильмов Рязанова. Нередко этот закадровый голос принадлежит одному из героев начинающейся картины, что делает его роль особенной: рассказчик и находится внутри истории, и наблюдает за ней со стороны. Он в гуще событий, но в то же время сидит вместе с нами перед экраном. Отсюда иронические отстранение от разворачивающихся событий и ощущение мостика, который связывает сценаристов и зрителей.
Подписывайтесь на канал Кинопоиска в YouTube, чтобы первыми смотреть наши новые видео.
Авторы: Даниил Смолев, Александра Пустыннова
Фото: Валентин Мастюков / ТАСС