Durante toda la temporada se abusa del recurso de la enfermedad mental de Tommy, su paranoia (no tan infundada) y el aliciente de descubrir quién es el traidor. Se confunde tramposamente al espectador haciendo pensar que es Michael, Linda, o la propia Lizzie, mientras que hacia el final, un cruce de miradas entre Gina y el fascista da a entender que es ella quien está confabulando toda la trama desde el principio; lo cual no tiene sentido, pues el hecho de irse a Inglaterra junto a Michael fue una decisión repentina al declararse por sorpresa el crack del 29.
Es un giro argumental que, por querer sorprender al espectador, resulta bastante inverosímil. En otras temporadas había giros, sí, pero creíbles y coherentes con la trama.
Lo dicho, los traidores y tramposos: guionistas y director de la temporada (y parece ser que también dirigirá la sexta, veremos a ver...).

Inconsistencias en las motivaciones de Tommy: en un principio lo vemos abogar enérgicamente por los desfavorecidos, tanto en el Congreso como con las monjas maltratadoras de niños, así como su empeño en derrocar al fascista por el bien de todos. Pero luego le confiesa a Churchill que no cree ni una palabra de lo que predica en sus discursos.
Esto no tiene sentido, pues Tommy sí que ha demostrado protección por los más vulnerables durante toda la serie.
A no ser que esté mintiéndole a Churchill, pero ¿por qué? Si está de su parte, tanto por su patriotismo (fue a la guerra por su país voluntariamente) como por su interés en prosperar económica y socialmente (recordemos que se pasa toda la historia luchando para ser respetado y dejar atrás la etiqueta de "gitano gángster").
Vamos, que el director ha cambiado de idea en mitad de la trama porque le da la gana a él.

Se observan también líneas argumentales cerradas abruptamente, como la muerte de Younger (el militar amante de Ada) . Tanto currárselo Tommy para conseguir el cheque avalado que incrimina al villano, y luego no sirve para nada. Y el hijo de Ada manifestando rechazo ante la posibilidad de tener al pobre hombre como padrastro, como si nos estuvieran haciendo el cuerpo para ver dramas familiares y racismo como reflejo del ascenso del fascismo que se dio en esa época... y luego nada.
Yo creo que la historia estaba concebida para darle más chicha a la subtrama de "pareja interracial embarazada sin casarse", pero a mitad de camino director/guionistas, una vez más, cambiaron de idea vete tú a saber por qué.
De todas formas ¿por qué usar a Younger como intermediario?, si en otro momento vemos que Tommy se relaciona de tú a tú con Churchill en la cámara de los comunes y le podría haber dado las pruebas directamente a él. Se podrían haber ahorrado el papel del militar.
Lo dicho, inconsistencias por todos lados.

Otro crímen cinematográfico es la resurrección de Alfie Solomons. Conste que me encanta el personaje, pero está muy cogido con pinzas que haya sobrevivido a un disparo de Tommy Shelby. Para empezar porque fue en la cabeza (¿a esa distancia iba a fallar TOMMY SHELBY?). Y aunque hubiese sobrevivido, me resulta difícil creer que los Peaky Blinders dejaran ese cabo suelto en vez de hacer desaparecer el cuerpo o al menos asegurarse de que estaba muerto.
La explicación que le aplico aquí es que el director (que se estrena como tal en esta quinta temporada), consciente de que su producto es una caca de la vaca, repesca a un personaje muy apreciado por el público (y construido por otros directores) para que así nos creamos que esa peli de sobremesa de Antena3 sigue siendo Peaky Blinders.

Y luego la edad de los niños de Tommy. ¿Pero qué comían en la Inglaterra de los años 20 para estar así de creciditos?