FantLab.ru - Авторские колонки

Владислав Крапивин «Голубятня на желтой поляне»

Wed, 01 Jul 2026 19:12:59 +0300

В серии «Азбука-бестселлер. Русская проза» готовится к изданию сборник Владислава Крапивина «Голубятня на желтой поляне», который выйдет с иллюстрациями Евгении Стерлиговой. Выход книги запланирован на август.

Аннотация:

Во вселенной Владислава Крапивина чудо и фантастика действуют на равных правах. Космические суперкрейсеры дальней разведки соседствуют здесь с мальчишками, летающими над миром, как ветерки, ведьмы уживаются с роботами, а школьники выбирают себе в друзья очень умного мальчика-роботенка.

Сама вселенная у Крапивина не просто необозримое пространство со звездными галактиками-морями и планетами-островами в них — это необъятный Кристалл, число граней которого бесконечно и на каждой грани свой мир, похожий на соседний и непохожий.

На одной грани — это Земля, на которой живем мы с вами. На соседней грани — планета, практически от нашей неотличимая, только все здесь вывернуто наизнанку. Потому что ее повелители — твари непонятной природы, не имеющие даже собственной оболочки, а вселяющиеся в манекены и статуи, — подчинили ее себе ради некой безумной цели.

«Когда люди становятся равнодушными, ленивыми или слишком сытыми, когда им наплевать на свою планету, появляются те, кто велит. И кое-кто из людей не против: так спокойнее и проще…» — говорит в романе «Голубятня на желтой поляне» один из героев. И похоже, эта простая истина еще долго не потеряет смысла ни в мире-близнеце из романа, ни в нашем мире.

В нашем издании воспроизводится полный комплект иллюстраций замечательного художника-романтика Евгении Стерлиговой, сопровождавших первую публикацию трилогии в легендарном журнале «Уральский следопыт».

Содержание книги:

Примеры разворотов с иллюстрациями:

Владислав Крапивин «Голубятня на желтой поляне»

Wed, 01 Jul 2026 19:12:59 +0300

Аннотация:

Содержание книги:

Примеры разворотов с иллюстрациями:

Southland Tales (Сказки юга)

Wed, 01 Jul 2026 18:14:09 +0300

Франция, Германия, США, 2006, 145 мин.

Реж. Ричард Келли

В ролях Дуэйн «Скала» Джонсон, Шонн Уильям Скотт, Сара Мишель Геллар, Джастин Тимберлэйк, Эми Полер, Вуд Харрис, Мэнди Мур, Кристофер Ламберт, Кевин Смит, Кертис Армстронг

Черная сатирическая комедия Фантастический триллер Драма

Оценка 5.3 (41 812) Моя оценка 5 (Посредственно)

Премьера 21 мая 2006 на Каннском МКФ.

Краткий отзыв

Лаконичные отзывы и сопутствующие материалы, в том числе о чемпионате мира, на моем телеграм-канале

После "Донни Дарко" Ричард Келли решил сделать что-то грандиозное и сделал грандиозный провал.

Сложная фантастика. совмещенная с черной сатирической комедией и звездным актерским составом. Тогда возможно это было не вовремя. Сейчас смотрится как предвидение. По словам автора — это видение Америки после терактов 11 сентября. Ричард Келли в качестве источников вдохновения назвал творчество Филиппа К Дика и Томаса Пинчона. Получился кинематографический анархизм в чистом виде.

Постапокалиптическая сказка с выборами, бандой неомарксистов о мире, тотально контролируемом медиа, полном политической истерии и политических психопатов. Да и о безумных ученых не забыли.

История сложная и перегруженная с большим количеством персонажей непроста для восприятия.

Мир после ядерной войны. Страсти вокруг выборов. Безумный ученый, куча всяких странных типов. Особенно понравилась банда неомарксистов-террористов-порнографов.

Винегрет получился слишком забористым. Тотальный контроль, энергетический кризис, ощущение близкого конца света.

И чтобы было совсем нескучно. Все персонажи — части гигантского заговора.

В фильме потрясающий актерский состав. Дуэйн «Скала» Джонсон, Шонн Уильям Скотт, Сара Мишель Геллар, Джастин Тимберлэйк, Эми Полер, Вуд Харрис, Мэнди Мур, Кристофер Ламберт.

Это один из последних фильмов Джонсона перед тем как он превратился в голливудскую суперзвезду.

Забавная находка проститутка-неомарксистка

Сара Мишель Геллар играет порнозвезду Кристу, которая стремится запустить собственное телешоу.

Есть впечатляющий музыкальный номер All These Things That I've Done с Джастином Тимберлейком.

"Есть плохие фильмы, есть ужасные фильмы, а есть "Сказки Юга"... Вторая режиссерская работа Ричарда Келли — это разросшееся, хаотичное и беспощадно потакающее собственным слабостям месиво, которое скорее озадачивает, чем доставляет удовольствие. Фильм похож на перефаршированную сосиску из поп-культурных отсылок и политической паранойи, где режиссер, кажется, забыл, что для функционирования фильму вообще-то нужно внятное повествование" "Вэрайети"

Ведьмак по-русски: дилогия Леонида Смирнова "Последний и-чу": "Умереть и воскреснуть" + "Воскреснут только живые"

Wed, 01 Jul 2026 16:54:26 +0300

Хочу вспомнить один близкий к мистике момент, который, как мне кажется, стал своеобразным предвестником внезапной смерти в августе прошлого года санкт-петербургского фантаста и библиографа Леонида Эллиевича Смирнова (17.04.1960 — 28.08.2025). С Лёней я всегда был в добрых, приятельских отношениях. Его непременной грустной иронии мне нынче очень не хватает...

На всякий случай замечу, что о "Библиографии отечественной фантастики, изданной на русском языке в Российской империи и Советском Союзе, а также за рубежом с 1759 по 1991 год", подготовленной Смирновым, я уже писал. Работа Леонидом была выполнена титаническая...

Леонид СМИРНОВ. Умереть и воскреснуть, или Последний и-чу. Роман. – СПб.: Азбука-классика, 2003. Серия: Правила боя. Тираж 7000 экз. Обложка Антона Ломаева.

Подробнее о некоторой "мистике", связанной для меня с уходом Леонида Смирнова из жизни, — в следующем материале, а пока читайте мою давнюю рецензию на его фантастический роман "Умереть и воскреснуть, или Последний и-чу" (2003), аннотацию на вторую книгу дилогии «Последний и-чу», которая называется "Воскреснут только живые" (2022) и воспоминания самого Смирнова.

В комментариях меня иногда упрекают, что я рассказываю о каких-то древних изданиях, а ведь на протяжении длительного времени я оперативно откликался на новинки фантастики, которые считал заслуживающими внимания и относил к настоящей, а не "массовой" литературе. Пример тому — цитируемый ниже отзыв, написанный мною в 2003 году, сразу же по выходу нового романа Л.Смирнова, по свежим, так сказать, следам. Кстати, книжку эту, как и многие другие, Лёня мне подарил (см. его автограф ниже).

Автограф Леонида Смирнова на титульном листе издания.

Издательская аннотация к роману:

"Время и место действия — XX век, Земля: огромная Сибирская республика, созданная еще легендарным Ермаком Тимофеевичем. Перед нами мир, в котором причудливо переплелись знакомые и мифологические реалии. Наука и магия мирно сосуществуют. Паровоз и аэроплан не исключают философского камня и магического кристалла.

Главные герои романа принадлежат к числу могущественных и гордых “и-чу” — Истребителей Чудовищ. Без них не выживет ни одна страна мира, они пользуются многими привилегиями, но у них много врагов. Слишком много. В бой с ними и вступает “последний и-чу” — Игорь Пришвин".

Задняя обложка издания романа "Умереть и воскреснуть" 2003 года.

Ведьмак по-русски. Рецензия Владимира Ларионова

На первый взгляд кажется, что Леонид Смирнов решил адаптировать для россиян сагу о Ведьмаке поляка Анджея Сапковского, переселив несгибаемого борца со всяческой нечистью в великую Сибирскую Республику. Аналогии с эпопеей Сапковского прослеживаются невооружённым глазом. Главные герои, «генетически предрасположенные» (у Смирнова) и «генетически изменённые» (у Сапковского), одинаково беззаветно трудятся на ниве искоренения монстров, одинаково проходят через тяжёлые испытания, на жизненном пути их ждут одинаково судьбоносные встречи с говорящими и весьма конструктивно мыслящими драконами. Питерский автор не отстаёт от коллеги из Лодзи в умении придумывать кошмарных тварей, эффектно описывать боевые схватки, убедительно показывать реалии мира, где существуют его герои. Возможно, Леониду Смирнову не хватает тонкой лиричности, которая так легко даётся Анджею Сапковскому, но петербуржец компенсирует это непрерывным нагнетанием драматичности и трагизма.

Леонид Смирнов. Умереть и воскреснуть: Фантастическая хроника. — СПб.: АураИнфо, 2021 г. Тираж: 120 экз. Художник Галина Маас.

Младший логик Игорь Пришвин живёт в государстве, в котором мирские власти хоть и не могут обойтись без услуг находящихся вне политики охотников на оборотней, но могучую Гильдию и-чу (истребителей чудовищ) не жалуют. «Кому охота иметь на подвластной тебе территории сообщество гордых и сильных людей, не привыкших ни перед кем склонять головы?».

Иллюстрация Галины Маас из книги Леонида Смирнова "Умереть и воскреснуть" (2021).

К сожалению, эти «гордые и сильные люди» несмотря на свои особенные знания и ритуалы (самозаговоры, манипуляции с логическими кристаллами, умение соединяться разумами и т.п.), никак не могут договориться между собой: процветанию и независимости Гильдии приходит конец, а братство и-чу становится инструментом в руках нежити. На этом фоне Пришвин взрослеет, превращается в умудрённого опытом мужчину, поднимается по ступенькам иерархии Гильдии. С годами герой теряет юношеские идеалы, становясь прагматиком в самом плохом смысле этого слова и зачастую, пусть вынужденно, идёт против собственной совести. Игорь теряет близких, его предают... Да и сам он как-то подозрительно легко, руководствуясь одному ему (да ещё, пожалуй, автору) понятными соображениями, сознательно отправляет друзей на смерть, опускается до лжи, закулисных интриг…

Иллюстрация Галины Маас из книги Леонида Смирнова "Умереть и воскреснуть" (2021).

Пришвину трудно сочувствовать, иногда кажется, что конфликтно-трагические ситуации, из которых он выбирается, фатально жертвуя соратниками, можно было «разрулить» с гораздо меньшими потерями. Беспросветно-надрывная жизнь героя, неисчислимые беды, преследующие города и веси вымышленной Сибирской Республики заставляют вспомнить о судьбе реальной России с реальной Сибирью вкупе. Заговоры, которые плетут различные структуры, несчастья, неудачи, невезение, тупость обывателей – до боли знакомое бытие, которое определяет сознание. И-чу в романе потеряли свою силу и влияние, изменив правде, пойдя на сделку с совестью – аналогии с реальной жизнью лежат на поверхности.

Иллюстрация Галины Маас из книги Леонида Смирнова "Умереть и воскреснуть" (2021).

Леонид Смирнов постоянно помещает героя в безвыходные ситуации, чтобы потом устроить ему спасение всё более замысловатым и всё менее реальным способом. Поначалу Пришвин почти не пользуется своими логическими умениями, а в последней части романа он уже и в воздухе растворяется, и в птицу перекидывается (кстати, совершено непонятно, чем же всё-таки логические заклинания отличаются от магических). Странно, что обладая такими сказочными возможностями, герой иногда совершенно беспомощен и нередко проигрывает схватки с врагами. Но такова воля автора…

Иллюстрация Галины Маас из книги Леонида Смирнова "Умереть и воскреснуть" (2021).

Вводя в заключительной главе понятие Равновесия, как основы Мироздания, писатель вообще загоняет ситуацию в тупик – получается, чем больше укрепляется братство и-чу и его охранительная роль, тем сильнее противодействие чудовищ – и наоборот. К концу книги исчезает, растворяется и иллюзорное сходство Игоря Пришвина с Ведьмаком. Последний в своей внутренней эволюции неуклонно продвигается в сторону превращения из мутанта в обычного, ранимого во всех смыслах человека, напротив – герой Смирнова незаметно теряет человеческие черты…

Автограф Леонида Смирнова на подаренной мне книге "Умереть и воскреснуть" (2021).

Возможно, писатель хотел продемонстрировать в своём многоплановом, хорошо стилизованном сплаве постславянского фэнтези и альтернативной истории хронику восхождения своего персонажа к обретению равновесия, но невооружённым глазом видно, что Пришвину до умиротворения ещё далеко… Пугают скорбные размышления героя в конце романа: «Судя по всему, главное зло коренится в людях. Существо с гордым именем «человек» всё чаще становится чудовищем».

Кого теперь будет истреблять последний и-чу?

© Владимир Ларионов, 2003 г.

Задняя обложка книги Леонида Смирнова "Умереть и воскреснуть" (2021).

На вопрос, которым я закончил свою рецензию, писатель ответил со значительным запозданием. В книгу "Умереть и воскреснуть" вошли три первые истории об истребителе чудовищ Игоре Пришвине: "Когти вервольфа", "Глаза кобры" и "Пасть дракона". Четвёртую историю своей фантастической хроники под названием "Улыбка горгоны" Леонид Смирнов написал в 2006 году. Пятая история — "Азарт стаи" — была закончена лишь в 2021 году. Они и составили вторую книгу дилогии, посвящённой судьбе Игоря Пришвина. Книга "Воскреснут только живые" была издана небольшим тиражом в 2022 году.

Леонид Смирнов. Воскреснут только живые: Фантастическая хроника. — СПб.: АураИнфо, 2022 г. Тираж: 120 экз. Художник Галина Маас.

Для комплекта размещаю здесь аннотацию к книге "Воскреснут только живые"

"Истребитель Чудовищ Игорь Пришвин попадает из огня да в полымя: из пекла кровавой междуусобицы — в фильтрационный лагерь, а оттуда — прямиком на фронт. Началась опустошительная война, имперские полчища при поддержке татарской конницы атаковали ослабленную долгим лихолетьем Сибирскую республику. Война, в которой на обеих сторонах впервые в истории сражались и люди, и чудовища.

Стратегическое противостояние лучших умов Священной Римской Империи и Сибири, яростные схватки солдат и чудовищ на фронте, который огненным адом прокатился от Камы до Енисея, – это не весь роман, это лишь его внешняя сторона, «надводная часть айсберга». Для читателя вдумчивого роман откроется с другой своей стороны, ведь автор рассказал альтернативную версию российской истории двадцатого века, историю, полную великих трагедий, подвигов и предательства, закулисных интриг и политических битв.

Понеся огромные потери, Сибирь побеждает в этой страшной войне, но впереди страну ждут новые испытания. Игорь Пришвин с честью проходит через фронтовое горнило, но ему не суждено обрести покой и тихое семейное счастье. И-чу обречены сражаться до гробовой доски".

Иллюстрация Галины Маас из книги Леонида Смирнова "Воскреснут только живые" (2022).

А вот что сам Леонид Смирнов писал о двухтомнике: "Это фантастические хроники, описывающие триумф и катастрофу могучей Гильдии Истребителей Чудовищ, которые охватывают нескольких десятилетий альтернативной истории России ХХ века. Хроники несомненно трагические — кого-то они могут даже испугать, но российская жизнь и в нашем (реальном) мире никогда не была легкой, доброй и бескровной. И это справедливо для любого века — от времен Рюрика до нынешнего дня. Ну а ХХ век — он особенно трагичный...

Надо сказать, что дилогия "Последний и-чу" первоначально должна была состоять из трех томов. Первый том, повествующий о юности главного героя Игоря Пришвина и гражданской войне ("Умереть и воскреснуть"), был впервые опубликован в издательстве "Азбука-Классика" (СПб) в 2003 году и выдержал два издания. Второму тому ("Воскреснут только живые"), который посвящен опустошительной войне Сибирской республики и Священной Римской империи, повезло гораздо меньше. Он не успел выйти в свет до закрытия серии "Правила боя" и затем много лет тщетно пытался преодолеть сопротивление издательских товарищей. Третий том, где действие должно было происходить уже после континентальной войны, не имело смысла писать без реальной перспективы издания всей трилогии. Когда я сумел запустить юбилейный проект, такая перспектива возникла, но запал у меня был уже не тот. Прошли годы, изменились взгляды, выветрились идеи... Меня хватило только на короткую пятую хронику — "Азарт стаи", которую я вполне логично добавил к написанной в 2006 году масштабной четвертой хронике ("Улыбка горгоны"). Таким образом трилогия превратилась в полновесную, законченную дилогию".

Иллюстрация Галины Маас из книги Леонида Смирнова "Воскреснут только живые" (2022).

Вот основное, что я хотел сообщить моим дорогим читателям относительно дилогии Леонида Смирнова "Последний и-чу". А об упомянутом в начале этой записи мистическом моменте, напишу в следующий раз...

Ещё больше картинок в фотогалереях к моей статье здесь: https://dzen.ru/a/akARtTEQD0okPnhR

Заходите на мой канал «Владимир Ларионов о книгах, фильмах и не только...», где я много и регулярно пишу о фантастике и фантастах: https://dzen.ru/id/61504245ca93df7c0e5f8f63

О питерских фантастах и их творчестве на моём канале:

Библиография отечественной фантастики, подготовленная Леонидом Смирновым

Подборка моих статей об Ольге Ларионовой

Подборка моих статей о фантасте Илье Варшавском

Подборка моих статей об Александре Шалимове

Подборка моих статей о Юрии Томине, авторе повести "Шёл по городу волшебник"

Подборка моих статей о Борисе Стругацком

Подборка моих статей о фантасте Георгии Мартынове

Олег Тарутин. Старуха с лорнетом. Советская фантастика и умножение способностей человека

Константин Курбатов. Пророк из 8-го «б». Советская хронофантастика

Листаю том полного собрания фантастических произведений Александра Александровича Щербакова...

Редкий автограф Андрея Балабухи

Иван Ефремов «Туманность Андромеды. Час Быка»

Wed, 01 Jul 2026 16:23:26 +0300

В августе в серии «Фантастика и фэнтези. Большие книги» выйдет сборник Ивана Ефремова «Туманность Андромеды. Час Быка». Кроме заглавных романов в него также войдут повести «Звёздные корабли» и «Сердце Змеи», а также рассказ «Пять картин».

Аннотация:

«Туманность Андромеды» для отечественной фантастики событие знаковое. Роман Ефремова стал книгой-прорывом. Ни в довоенной, ни в послевоенной нашей литературе такого до Ефремова еще не было. Его герои жили не одним лишь текущим днем, а днями будущими, определяющими судьбу как земного человечества, так и всех мыслящих народов Вселенной. Уровень воображения автора был не менее мощным, чем пространственный масштаб замысла. Великое Кольцо — вселенское братство цивилизаций. Идея связи разумных обитателей космоса, обмен знаниями без какого-либо завистливого соперничества, концепция «научного гуманизма», которую создатель романа проповедовал и в будущих своих сочинениях.

Роман-антиутопия «Час Быка» переносит нас на планету Торманс, много тысячелетий назад приютившую землян, которые покинули родную планету, оказавшуюся на грани катастрофы. Цивилизация Торманса смертельно больна и не способна выйти из темного тоталитарного настоящего, порожденного безнадежным прошлым. Волею случая на Торманс попадает космический корабль с новой Земли, достигшей высшей стадии своего развития. В столкновении двух мировоззрений писатель высвечивает и осмысливает многие сложные проблемы и противоречия развития человеческого общества.

В книге собрано практически все, что Ефремов написал о фантастическом мире будущего, о далеких наших потомках, их свершениях, их подвигах и проблемах, а ранняя повесть «Звездные корабли» добавлена как стартовая площадка для воплощения последующих грандиозных замыслов автора.

Иван Ефремов «Туманность Андромеды. Час Быка»

Wed, 01 Jul 2026 16:23:26 +0300

Аннотация:

Отчёт за второй квартал 2026 года

Wed, 01 Jul 2026 13:28:30 +0300

Не откладывая в долгий ящик, стоит рассказать о проделанной работе за второй квартал 2026 года. Он отметился открытием нескольких громких и давно ожидаемый библиографий: начиная от Николая Гумилёва, заканчивая неделей англоязычных классиков XX века. Кроме того, в честь столетнего юбилея была обновлена библиография Энн Маккефри и Тодда Маккефри. Работа была проделана немалая, давайте посмотрим поподробнее.

Библиографии:

За отчетный период коллективом Фантлаба были открыты библиографии 61 автора: (18 русскоязычных 43 переводных). На 3 меньше, чем в 1 квартале 2026 года — держимся вполне стабильно.

Русскоязычные авторы:

Николай Афанасьевич Орлов

Переводные авторы:

Книжные серии:

Не останавливалась и работа над книжными сериями. За отчетный период открыты следующие:

«Клуб «Золотое перо»: Любителям фантастики, детектива, приключений»

«Страшилки» со всеми подсериями»

Сновидения Ехо (с иллюстрациями Ольги Закис)

«Наследник Дракулы»

"Кошмарики"

«Таня Гроттер: юбилейное издание»

«Секретные файлы»

«Веселые каникулы. Повести для школьников»

"Приключения и фантастика" ("Стрекоза")

«ФаДеП-ФОБОС. Фантастика-Детектив-Приключения»

«Fantastikas pasaulē»

Zenitas. Оригинальная серия

Zenitas (2008)

Михаил Булгаков. Собрание сочинений в десяти томах (1995 – 2000)

Английский детектив («Слово»)

М.А. Булгаков. Собрание сочинений в 8 томах (2007-2011)

Альберт Лиханов. Собрание сочинений в 4-х томах

Историческая библиотека

"Тайны истории от Кира Булычева"

Исторический комикс

А. С. Пушкин. Сочинения в 3-х томах

«Иронический детектив Нейо Марш»

"Иронический детектив. Сан-Антонио"

«Сан-Антонио. Собрание сочинений в 3 томах»

Современный французский детектив

Французский детектив

Новый французский детектив

Алесь Адамович. Избранные произведения в двух томах

М.А. Булгаков. Избранные сочинения в двух томах (1996) -

«Военное детство»

М. Булгаков. Собрание сочинений в шести томах(1993-1994)

Журналы и премии:

Немало было открыто журналов (в основном, палпа Золотого века): «Записки мечтателей», «Other Worlds Science Stories», «Vision of Tomorrow», «Worlds of Tomorrow», «Vargo Statten Science Fiction Magazine», «Nebula Science Fiction», «Authentic Science Fiction», «Science Fiction Stories», «Future Science Fiction», «Future Science Fiction Digest», «Science Fiction Quarterly» и «Pantechnicon».

В третьем квартале ожидается не меньше интересного.

ТРИ ДЕКАДЫ ПОЛЬСКОЙ ФАНТАСТИКИ (3)

Wed, 01 Jul 2026 10:21:31 +0300

НАМ 30 ЛЕТ («Nowa Fantastyka» 268 (361) 10/2012). Часть 5

(СОЦИОЛОГИЧЕСКАЯ, РЕЛИГИОЗНАЯ, ИСТОРИЧЕСКАЯ? – продолжение)

Начало статьи смотрите здесь:

https://fantlab.ru/blogarticle96838

https://fantlab.ru/blogarticle96839

Период плюрализма

Новое десятилетие ознаменовалось плюрализмом и переосмыслением прежних споров. С появлением новых издательств и под сильным влиянием интернета гегемония прежних издателей ослабла, на первый план вышли новые авторы и все большее признание стал приобретать «ремесленно-развлекательный» взгляд на фантастику. Впрочем авторы, ассоциирующиеся с подобным стилем письма, часто демонстрировали и свое второе творческое лицо. Сама Бжезиньская уже вскоре стала иконой утонченного стиля письма, неоднозначных сюжетов и многогранных персонажей, выходящих за рамки условностей.

Движущей силой перемен стал почти одновременный запуск нового жанрового журнала Роберта Шмидта (Robert Szmidt) «Научная фантастика, фэнтези и ужасы» (“Science Fiction, Fantasy & Horror”)

и открытие в Люблине издательства «Fabryka Słów».

Первый, в некотором смысле, заполнил нишу, оставленную обанкротившимся к тому времени «Фениксом», но с самого начала сосредоточился в основном на публикации рассказов польских авторов. Второе также ориентировалось на поляков и фантастическую литературу. Вскоре в книжных магазинах появились книги Пилипюка (Pilipiuk),

Комуды

и Пекары,

быстро завоевавшие большую популярность. Для поляков открылся рынок, и оказалось, что польская фантастика не обязательно должна уступать в популярности зарубежной.

В ходе прошедших лет на издательскую сцену вышли новые авторы, работающие в различных стилях и затрагивающие разные темы: Орбитовский (Orbitowski),

Твардох (Twardoch),

Пациньский (Pacyński),

Цьвек (Ćwiek),

Коссаковская (Kossakowska),

Каньтох (Kańtoch),

Протасюк (Protasiuk),

Гузек (Guzek)

и Новак (Nowak), один из самых оригинальных голосов новой научной фантастики.

(Продолжение следует)

НАСТОЯЩАЯ ЛЕГЕНДА

Wed, 01 Jul 2026 10:13:11 +0300

И снова nori. Нижеследующий текст – перевод заметки, опубликованной nori в своем блоге “8studs” 9 октября 2016 года. Дата важна, поскольку внимательный читатель моего блога заметит, что в нем (моем блоге) рецензировались среди прочего также комиксы, вышедшие в свет и позже (некоторые – гораздо позже) этой даты. Заметка интересна как документ – фрагмент подлинных воспоминаний одного из самых увлеченных польских любителей комиксов. Она носит название:

НАСТОЯЩАЯ ЛЕГЕНДА: ЯНУШ ХРИСТА

(Prawdziwa Legenda: Janusz Christa)

ЯНУШ ХРИСТА – один из превосходнейших классических художников-комиксистов «тех времен». Он родился в 1934 году, а дебютировал в качестве рассказчика рисуночных историй в 1957 году на страницах ежемесячника “Jazz”. В начале своего творческого пути сочинял как длинные сериалы, так и короткие юмористические истории. В 1958 году начал публиковать в газете “Wieczór Wybrzeża” четырехкадровые эпизоды-стрипы с Кайтеком-Майтеком, к которому вскоре присоединился Коко. В ходе многих лет ЯНУШ ХРИСТА прочно связал себя с этими героями, и в настоящее время Кайтек и Коко, а также их наследники и в то же время предки Кайко и Кокош – герои великолепнейших, нимало не постаревших комиксных произведений.

ЯНУШ ХРИСТА умер в 2008 году, оставив после себя почти 5000 комикcных стрипов и около 700 панелей. Моё знакомство с творчеством ЯНУША ХРИСТЫ началось с приключений храбрых воинов Кайко и Кокоша. Будучи ребёнком, я получил свой первый альбом в подарок по какому-то случаю — это был “Wielki Turniej” («Большой турнир»), и я тут же влюбился в этот мир. Затем, весьма вскоре, в мои руки попали следующие альбомы: “Szkoła latania” («Летная школа»), разбитые на два выпуска “Złoty pucharz” («Золотой кубок»), “Szranki I konkury” («Ристалища и сватовства»), и «Воители Мирмила» (“Woje Mirmiła”), а также “Rozprawa z Dajmiechem” («Столкновение с Даймехом»). Порядок, в котором мне доставались эти альбомы, немного отличается от хронологического порядка раскрывавшихся в них событий, но мне это совершенно не мешало читать и наслаждаться.

Что интересно, хотя «Большой турнир» или «Летная школа» издавались довольно-таки классическим образом — в полном цвете, формате A4 и с обычным размещением кадров, остальные альбомы уже были «переверстанными», и количество кадров на одной странице перегружало сознание сопляка, который учился читать по этим комиксам. Позвольте напомнить, что рисунки ХРИСТЫ очень красивы и богаты деталями, поэтому каждый альбом читался довольно-таки долго, а чрезвычайно интересные и остроумные сценарии также гарантировали, что к чтению этих историй возвращались не раз и не два. «Золотой кубок» и «Ристалища и сватовства» напечатаны на жёлтой бумаге, что сейчас может показаться странным и удивительным, но такова была реальность того времени — печатали на том, что по распределению получило издательство или досталось типографии.

Моя библиотечка росла относительно быстрыми темпами, с приключениями героев можно было знакомится благодаря журналу “Relax” и газете “Świat Młodych”, а дополнительные комиксные истории с Кайко и Кокошем можно было найти в специфических (для того времени) альбомах, где были собраны короткие произведения, выдержанные в разных жанровых условностях и созданные разными авторами:

На Кайтека и Коко, хотя эти персонажи появились гораздо раньше, чем Кайко и Кокош, я наткнулся немного позже. Также благодаря доступным в продаже альбомам, такие как: «Поединок с Аброй» (“Pojedynek z Abrą”), трилогия «По следам белого волка» (“Śladem Białego Wilka” – названия очередных выпусков: 1. «По следам белого волка» , 2. «Призрак бункера» , «Сумасшедший остров» (“Zwariowana wyspa”) i «Лондонский детектив» (“Londyński Kryminał”). Поскольку мама моей подруги работала в типографии, она переплётала для меня эти альбомы в твердые обложки, и мне даже удалось приклеить оригинальную обложку на один из таких переплетов.

Я не жалею о таком своём решении, ибо благодаря ему альбомы дошли до наших дней в очень хорошем состоянии. Все истории рассказывают о приключениях наших современников Кайтека и Коко, в двух случаях у нас есть история с детективным оттенком, в «Поединке с Аброй» наши герои оказываются в мире сказок и сказок, а «Сумасшедший остров» — это прямо-таки безудержное, слегка психоделическое и дикое приключение.

Ещё одним сокровищем, которое попала в мои руки, стали приключения Кайтека и Кока в космосе. Сначала я наткнулся на сокращённое чёрно-белое издание, чуть более 60 страниц, когда-то довольно-таки труднодоступное, что привело к пиратским «переизданиям». Затем было выпущено переиздание, объявленное как первое полное – к тому же в цвете. К сожалению, сие предприятие развалилось после выпуска всего лишь трёх альбомов.

Приключения Гука и Роха «странным» образом напоминали приключения Кайтека и Коко, но за этой историей стоял другой сценарист, хотя графикой занимался ХРИСТА. Два изданных выпуска альбома сейчас довольно легко достать, кроме того, “Egmont” переиздал их дважды, в том числе один раз в твёрдом переплёте.

И как же я удивился, когда узнал, что приключений Кайтека и Коко существует больше. И намного больше! К сожалению, добыть комплект было практически невозможно. По крайней мере официально, но я наткнулся на тогдашние «клубные издания», на самом деле это были нелегальные пиратские переиздания. И вот надо же, в случае Кайтека и Коко кто-то действительно усердно поработал: многие из этих альбомов были очень качественно напечатаны (не с помошью копировальных аппаратов, во всяком случае не все), часто имели цветные обложки и были очень аккуратно оснащены одноцветными твердыми переплетами.

Насколько я помню, приобретение этой красоты обошлось мне в целое состояние, но я наконец смог увидеть ранние стрипы ХРИСТЫ и познакомиться с сенсационными приключениями его героев в космосе! Стоит напомнить, что в те времена не было легкодоступного интернета, и информация о том, где можно купить нечто подобное передавалась из уст в уста, а затем завязывалась переписка и уже в письмах оговаривались все детали. Это требовало времени...

Герои ХРИСТЫ обозначили свое присутствие на рынке также книжечками с загадками, в том числе с такими элементами, как, например, паззлы.

А панелями с приключениями «христовских» героев даже украшали календари! Два таких издания особенно интересны, поскольку материал, представленный в них, целиком оригинален и несет явно выраженный оттенок дидактизма. Может, даже чересчур назойливый, но всё равно календари приятно читать и рассматривать. На нижеследующем фото эти календари немного «доработаны»: по детскому своему недомыслию я вырезал часть с датами и оставил себе только комиксы.

Также можно найти немало исследований, посвящённых работам ХРИСТЫ, особенно рекомендую “Zeszyty Komiksowe” и “Komiksowa Archaelogy”:

и два интереснейших исследования Аркадиуша Флорека: «Мир храбрых воинов» и «Возвращение в мир храбрых воинов» (Arkadiusz Florek “Świat dzielnych wojów” и “Powrót do Świata Dzielnych Wojów”). Эти два последних доступны в pdf-формате.

Шли годы, подрастали новые поколения читателей, а комиксы ХРИСТЫ продолжали радовать. Хотя в читательском (обменном) обороте недостатка в них не было, к сожалению, это не распространялось на книжные магазины. Предпринимались, правда, попытки возродить серию, но, например, вот эта попытка завершилась после издания всего только двух альбомов:

Наконец в игру вступил наш любимый гигант, то есть “Egmont”. Он начал свой крестовый поход с Кайтека и Коко, то есть c героев, чьи полные приключения так и не были официально опубликованы. “Egmont” выпустил в свет восемь толстых альбомов в не слишком, может быть, большом формате, и в большинстве своем в чёрно-белом варианте, но мы наконец-то смогли насладиться изображением приключений храбрых моряков в действительно хорошем качестве! Внимание: если вы собираетесь купить что-то из альбомов, показанных ниже, обязательно обращайте внимание на то, какое издание покупаете, и всегда выбирайте самое новое! В некоторых случаях это имеет значение, например, «Приключения Кайтека и Коко в космосе» полностью комплектны только в третьем издании!

Список альбомов:

1) W Kosmosie (wyd 3 poprawione, 672 stron -- poprzednie wydania 586)

2) Na tropach Pitekantropa (wyd 2):

– Na tropach Pitekantropa

– W krainie baśni (w tym Pojedynek z Abrą)

– Wśród piratów

3) Kajtek, Koko i inni:

– Kuku-Ryku

– Skarby starego zamczyska

– Korak, syn Tarzana

– Marynarskie Brody

– Wesołych Świąt

– Detektyw Trop wskazuje winnego

– Na morze

– Zaginiona załoga (цвет)

– Pan Paparura i pies Aj (цвет)

– Bajki dla dorosłych

– Łabędź

– Dżdżownice

– Palacze

– Coś z ryb

– Gucek i Roch. Tajemniczy Rejs

– Gucek i Roch. Kurs na Półwysep Jork

– Bajki (в цвете)

– Opowieści Koka (незавершен ХРИСТОЙ)

– Polbida (незавершен ХРИСТОЙ)

4) W Londynie (wyd 2, 192 stron – wyd. pierwsze 176))

– Dni Gdańska

– Zwariowana wyspa

– w Londynie

5) Profesor Kosmosik (wyd 2, 152 stron -- wyd. pierwsze 144))

– Profesor Kosmosik i Czarny Rycerz

6) Śladem białego wilka

7) Poszukiwany Zyg-Zak

– Latający Holender

– Profesor Kosmosik i Marsjanie

– Poszukiwany Zyg-Zak

8) Opowieści Koka

– Arktyczna wyprawa

– Przemytniczy szlak

– Na wakacjach

Особенно интересен третий том, содержащий множество раритетов из творчества ЯНУША ХРИСТЫ, хотя жаль, что несколько историй и шутливых стрипов в томе все же отсутствуют. Большим плюсом издания является представление многих произведений в полном цвете, хотя переиздание альбомов с Гуком и Рохом в черно-белом варианте, в то время, как первые издания уже были цветными, следует считать ошибкой. Позже “Egmont” отчасти исправил ошибку, опубликовав эти два альбома отдельным изданием — этот том можно увидеть на одной из вышепоказанных фотографий. Историю «Лебедь» (“Łabędź”), несмотря на то, что впервые она была опубликована в цвете в журнале “Relax”, мы тоже получили в томе в чёрно-белом варианте. Также жаль, что «Сказки для взрослых» хоть и в цвете, но напечатаны по две панели на одной странице. Не стоило экономить на рисунках ХРИСТЫ! Будем надеяться, что однажды том будет переиздан -- дополненный недостающими стрипами и лучше собранный. Но и в нынешнем виде том всё равно стоит прочитать, в нём много необычных историй!

Похожие упреки можно высказать и в отношении альбома «По следам белого волка» (“Śladem białego wilka”), который также напечатан в томе “Egmont”-а в чёрно-белом варианте, тогда как более раннее издание легкодоступно в полном цвете. И я очень рекомендую приобрести это предыдущее издание, потому что эту историю гораздо лучше читать в цвете. Четвёртый том содержит сериал «Кайтек и Коко в Лондоне», напечатанный здесь в чёрно-белом варианте, ранее издававшийся двумя выпусками альбома «Лондонский детектив» (“Londyński Kryminał”). Сериал «Сумасшедший остров» также выходил ранее – но, как и здесь, в черно-белом варианте. К сожалению, раннее издание комикса «Лондонский детектив» сложно найти в продаже, к тому же в издания “Egmont”-а вдобавок опубликованы короткие шуточные истории под названием «Дни Гданьска», которые ранее никогда официально не издавались в формате альбома. Внимание! Если соберетесь купить этот том, покупайте обязательно во втором издании, в первом были небольшие недостатки! «Поединок с Аброй», ранее опубликованный в цвете, здесь тоже чёрно-белый, но мы имеем полную историю «В стране сказок», в которой «Поединок с Аброй» — лишь фрагмент.

Ну и "Кайтек и Коко в космосе"! Красивая и монументальная эпопея, и я искренне надеюсь, что однажды “Egmont” предоставит ее нам в формате A4 и в полном цвете. А пока что историю стоит читать обязательно в третьем издании — сильно дополненном. Существует также дополнение, доступное в электронном формате.

“Egmont” также пытался переиздать приключения Кайко и Кокоша. К счастью, тут нельзя даже желать лучшего: все альбомы были изданы в формате A4 в полном цвете, на очень хорошей бумаге! Я искренне рекомендую приобрести всю коллекцию, особенно учитывая то, что издание “Egmont”-а не особенно дорогое, и большая часть продаётся на вторичном рынке.

Весь цикл «Кайко и Кокош» состоит из следующих альбомов:

Złoty puchar

Szranki i konkury

Woje Mirmiła (Woje Mirmiła, Rozprawa z Dajmiechem)

Szkoła latania

Wielki turniej

Na wczasach

Zamach na Milusia

Skarby Mirmiła

Cudowny lek

Festiwal czarownic

Dzień Śmiechały

W krainie Borostworów

Mirmił w opałach

Urodziny Milusia

– Pasowanie

– Urodziny Milusia

– Łaźnia

– Koncert Kaprala

– Profesor Stokrotek

– Srebrny Denar

Kalendarz Ścienny 1987

Kalendarz Ścienny 1988

Состав сериалов «Золотой кубок», «Ристалища и сватовства» и «Воины Мирмила» было изменен и адаптирован к формуле других сериалов, что изменило количество «брошюр», и каждый из сериалов публиковался в трёх альбомах вместо двух. Кроме того, первые два сериала были блестяще раскрашены! Альбом «День рождения Милюся» содержит короткие истории, ранее разбросанные по различным комиксным сборникам и журналам.

Кроме того, имеются переиздания двух комиксных календарей (на самом деле трёх, потому что обложка этого альбома тоже является фрагментом календаря), к сожалению, там на одной странице были размещены две оригинальные панели — как я уже упоминал, такая процедура абсолютно не должна применяться в случае рисунков ХРИСТЫ. Но это единственный минус всей серии — я искренне рекомендую её всем, кто ещё не знает, с чего начать, чтобы как можно скорее погрузиться в приключения Кайтека и Кокоша. Они более доступны, чем истории о приключениях Кайтека и Коко, и отлично подходят как для взрослых, так и для молодых читателей!

“Egmont” также подготовил интересный проект — три альбома были выпущены в региональных вариантах:

“Szkoła furganio” (силезский диалект);

“Hugniasto gońba” (гуралский диалект);

“Na latowisku” (кашубский диалект).

В этом же году “Egmont” попытался выпустить продолжение сериала. Один альбом уже вышел из печати, второй анонсирован. Но я, поскольку пребываю отнюдь не в восторге от первого альбома (хоть и надеюсь на то, что второй альбом получится лучшим), посоветовал бы лучше читать вместо них оригинальные альбомы ЯНУША ХРИСТЫ.

Все вышенаписанное — всего лишь мои воспоминания, я не планировал и не собирался делать нечто более подробное в данный момент. Возможно, я ещё вернусь к этой теме, ну а пока что уже не в первый раз на страницах этого блога предлагаю вам посетить сайт “Na plasterki” http://na-plasterki.blogspot.com/, посвящённый ЯНУШУ ХРИСТЕ и управляемый настоящими энтузиастами!

P.S. 1. Почитать на нашем ФАНТЛАБ-е о ЯНУШЕ ХРИСТЕ помимо этого блога (к сожалению, с ошибкой в написании фамилии) можно только здесь:

https://fantlab.ru/art29404

P.P.S. 1. Чтобы понять, что это за художник, стоит почитать о нем здесь:

https://fantlab.ru/blogarticle70344

2. А также тут:

https://fantlab.ru/blogarticle86889

3. Материалы к общей библиографии художника можно найти здесь:

https://fantlab.ru/blogarticle70498

https://fantlab.ru/blogarticle70553

4. Ознакомиться с содержанием цикла «Кайтек и Коко» можно здесь:

https://fantlab.ru/blogarticle70516

5. А также – здесь:

https://fantlab.ru/blogarticle96241

6. Информацию о современном состоянии издания комиксов цикла “Кайтек и Коко” в Польше можно найти в виде блока ссылок в конце рецензии на 9-й том собрания комиксов издательства “Эгмонт” – “Побасенки Коко” здесь:

https://fantlab.ru/blogarticle96807

7. Ознакомиться с ранней библиографической информацией о цикле “Кайко и Кокош” можно здесь:

https://fantlab.ru/blogarticle70528

Приятного чтения/смотрения!

В центре внимания 2026-07-01

Wed, 01 Jul 2026 07:02:00 +0300

Рубрика «В центре внимания». На какие книги больше обращали внимание наши посетители за последнюю неделю.

Среди новинок фантастики:

Роджер Желязны
Врата. Коллекция рассказов. Том 1

Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2026 год, 3000 экз.
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 688 стр.
ISBN: 978-5-04-203642-2
Серия: Fanzon. Роджер Желязны. Полное собрание рассказов
часть собрания сочинений

Комментарий: Первый том полного собрания рассказов Роджера Желязны.
Иллюстрация на обложке М. Уэлана.

Эдгар Райс Берроуз
Тарзан неукротимый. Тарзан Грозный. Тарзан и Золотой лев

Издательство: СПб.: Азбука, Издательство АЗБУКА, 2026 год, 4000 экз.
Формат: 60x88/16, твёрдая обложка, 800 стр.
ISBN: 978-5-389-31435-1
Серия: Мир приключений. Большие книги

Комментарий: Шестой, седьмой и восьмой романы цикла о Тарзане.
Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Дж.А. Сент-Джона .

антология
Новые Опасные видения

Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2026 год, 2500 экз.
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 1104 стр.
ISBN: 978-5-04-225627-1
Серия: Опасные видения. Главные антиутопии

Аннотация: В этой книге собраны оригинальные произведения, написанные специально для нее сорока двумя совершенно особенными авторами — и ни один из них не участвовал ранее в «Опасных видениях». Разумеется, вы их помните и помните тот шум, который они произвели. В этой книге — сорок шесть произведений: от коротких рассказов объемом около тысячи слов до почти романов в сорок тысяч. И каждый текст создан без оглядки на ограничения и издательские условности, которые обычно сковывают научную фантастику. Разумеется, вы помните, каким откровением в этом смысле были «Опасные видения». В этой книге каждый текст сопровождается авторским послесловием, а также отдельным вступлением редактора. Разумеется, вы помните тот роскошный корпус дополнений, который сделал «Опасные видения» вехой жанра. Эта книга создавалась более трех лет. Все произведения собрал и отредактировал Харлан Эллисон. Разумеется, тот самый Харлан Эллисон. И… эта книга еще более поразительна, чем «Опасные видения». Она начинается там, где закончились «Опасные видения».

И да — эта книга ЛУЧШЕ, чем «Опасные видения». Видения в ней более ОПАСНЫЕ. Это 46 видений Урсулы Ле Гуин, Рэя Брэдбери, Джина Вулфа, Курта Воннегута, Дина Кунца, Джеймса Типтри-младшего и многих других.

Комментарий: Вторая антология из серии "Опасные видения".
Иллюстрация на обложке С. Ридлингер.

Джек Вэнс
Хроники Аластора

Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2026 год, 2000 экз.
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 800 стр.
ISBN: 978-5-04-226628-7
Серия: Fantasy World. Лучшая современная фэнтези

Комментарий: Трилогия «Аластор» в одном томе.

Крис Макинни
Полночь в Морском городе

Издательство: М.: АСТ: СПб.: Астрель-СПб, 2026 год,
Формат: 84x108/32, твёрдая обложка + супер, 352 стр.
ISBN: 978-5-17-180677-4
Серия: Звёзды научной фантастики

Аннотация: Действие происходит в 2142 году, через сорок лет после того, как учёная Акира Кимура предотвратила гибель планеты от астероида и стала почти культовой фигурой. За это время мир изменился: часть экологических и экономических кризисов удалось сдержать, а элита переселилась в роскошные города на дне океана. Когда Акира чувствует угрозу, она зовёт к себе бывшего начальника службы безопасности, который теперь служит детективом. Но на месте он находит её убитой и сам оказывается в числе подозреваемых.

Дальше роман движется как расследование с личной ставкой. Герой пытается понять, кто стоял за преступлением, и возвращается к событиям, которые связывали его с погибшей много лет назад. История соединяет частное дело и большой общественный конфликт: научные эксперименты, культ личности, неравенство, коррупцию и последствия климатических перемен. Внутри — напряжённый сюжет, подводный город будущего и вопросы о том, где проходит граница между спасением человечества и опасной властью над ним.

Комментарий: Первый роман трилогии «Морской город».
Иллюстрация на обложке М.В. Емельянова.

Среди планов издательств:

Джин Вулф
Человек взаймы. Межбиблиотечный абонемент

Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2026 год,
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка,
ISBN: 978-5-04-230793-5
Серия: Fantasy World. Мастера фэнтези
омнибус

Комментарий: Дилогия «Человек взаймы» в одном томе.

Джеймс Смайт
Искатель

Издательство: М.: АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2026 год,
Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 288 стр.
ISBN: 978-5-17-183934-5
Серия: Звёзды научной фантастики

Аннотация: Новый космический корабль с шестью членами экипажа на борту отправляется в глубины космоса. Официальная цель миссии — исследование тёмной материи. Неофициальная — дать старт новой эпохе космических исследований, превратить харизматичных исследователей в героев, вернуть интерес человечества к тайнам вселенной. Но всё пошло не так... Череда нелепых несчастных случаев выкашивает команду экипажа одного за другим. В живых остается только Кормак Истон, журналист, задачей которого было документировать весь ход миссии. Связь с Землей потеряна, корабль летит в никуда. В капсулах глубокого сна лежат пять трупов его друзей. Автоматика корабля отказывается выполнять команды. И это только начало истории...

Комментарий: Первый роман цикла «Квартет Аномалии».

антология
Последние опасные видения

Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2026 год,
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 448 стр.
ISBN: 978-5-04-234881-5
Серия: Опасные видения. Главные антиутопии

Аннотация: В 1973 году знаменитый писатель и редактор Харлан Эллисон анонсировал третий и последний том своей беспрецедентной серии антологий, которая началась с "Dangerous Visions" и продолжилась "Again Dangerous Visions". Но по неизвестным причинам "The Last Dangerous Visions" так и не были завершены.

Теперь, спустя шесть лет после смерти Эллисона, перед вами самая знаменитая неопубликованная книга научной фантастики. А вместе с ней — душераздирающая правдивая история беспокойного гения, стоящего за ней.

Провокационные и противоречивые, социально сознательные и политически заряженные, с богатым воображением, но глубоко обоснованные, тридцать два никогда ранее не публиковавшихся рассказа, эссе и стихотворения из "Последних опасных видений" являются свидетельством стремления Эллисон к искусству на протяжении всей жизни, представляя как хорошо известные, так и совершенно новые голоса, включая Дэвида Брина, Макса Брукса, Кори Доктороу, Дэна Симмонса, Альфреда Ван Вогта, Эдвард Брайанта и Роберта Шекли и многих других.

Комментарий: Заключительная антология из серии "Опасные видения".

Дэвид Вебер
Космическая станция «Василиск»

Издательство: М.: АСТ: Mainstream, 2026 год,
Формат: 84x108/32, твёрдая обложка + супер, 448 стр.
ISBN: 978-5-17-172151-0
Серия: Nova Fiction. Лучшая зарубежная НФ. Дэвид Вебер

Аннотация: Первая книга великолепного цикла о Хонор Харрингтон, в изданных переводах Виктория Харрингтон, начинается с того, что восторженная Харрингтон оказывается за штурвалом своего первого космического боевого корабля Королевского флота Мантикоры «Бесстрашный». Но ее воодушевление быстро исчезает – благодаря политическим маневрам высоких шишек Королевского флота Мантикоры ее легкий крейсер оборудуют непроверенной полуготовой системой вооружения. Несмотря на все злоключения, капитан Харрингтон смогла сделать удачный ход в тактической военной игре. Это принесло ей славу и... врагов. Обиженные политики изгоняют ее на задворки империи на станцию "Василиск". Ее команда деморализована и обвиняет ее в унизительном назначении в удаленный, никому не нужный пикет. Но вскоре станция и её окрестности превращается в настоящую пороховую бочку...

Комментарий: Первый роман о Хонор Харрингтон.
Иллюстрация на обложке М. Олина.

Чайна Мьевиль
Вокзал потерянных снов

Издательство: М.: Эксмо: Fanzon, 2026 год,
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 928 стр.
ISBN: 978-5-04-243545-4
Серия: Большая антивселенная Чайны Мьевиля

Аннотация: В гигантском мегаполисе Нью-Кробюзон, будто бы вышедшем из-под пера Кафки и Диккенса при посредничестве Босха и Нила Стивенсона, бок о бок существуют люди и жукоголовые хепри, русалки и водяные, рукотворные мутанты-переделанные и люди-кактусы. Каждый занят своим делом: хепри ваяют статуи из цветной слюны, наркодельцы продают сонную дурь, милиция преследует диссидентов. А к ученому Айзеку Дан дер Гримнебулину является лишенный крыльев гаруда — человек-птица из далеких пустынь — и просит снова научить его летать. Тем временем, жукоголовая возлюбленная Айзека, Лин, получает не менее сложное задание: изваять портрет могущественного главаря мафии. Айзек и Лин еще не знают, какой опасностью чреваты эти заказы — для них самих, всего города и даже структуры мироздания…

Комментарий: Первый роман нью-кробюзонского цикла.

На страницах изданий, которые пока в планах, не забывайте ставить галку "уведомить". В личку на сайте придёт уведомление сразу после выхода книги.

Итоги июньского заседания Книжного клуба Фантлаба и старт голосования за выбор книги июля

Tue, 30 Jun 2026 21:56:58 +0300

В июне мы уже в третий раз подряд читали сборник, автора, которого уже во второй раз клуб выбрал к обсуждени, Рэя Нэйлера с книгой «Эра Бивня».

Это было определенно горячее обсуждение (топ-2 по количеству сообщений за всю историю), но оставляющее после себя легкое чувство удовлетворенности. Слишком много откровенных скандалов, политических лозунгов и навешиваний ярлыков (впрочем, ко второй половине мы исправились) слишком много хождения кругами и обсасывания одного и того же. В общем, выбирая между политотой и бромансами я бы выбрал бромансы. Тем не менее, мы прошли и этот этап, пора подводить итоги.

Сборник получил 59% одобрения (26 за, 18 против) — до рекомендации далеко.

Также мы провели традиционное голосование за лучший рассказ сборника и вот его результаты

Глазами леса — 18 голосов

Вчерашний волк — 10 голосов

Саркофаг — 9 голосов

Эра Бивня — 8 голосов

Ракета для Димитриоса — 8 голосов

Мертвые петли — 7 голосов

Отец — 7 голосов

Муаллим — 7 голосов

Океан среди листьев — 6 голосов

Починщик воробьев — 6 голосов

Смерть Пожарной Станции №10 — 5 голосов

Пустошь — 5 голосов

Изменчивость — 4 голоса

Плач по Хазан — 3 голоса

Тень его крыл — 3 голоса

Летний замок — 3 голоса

Возвращение в Красный замок — 2 голоса

Зимний таймшер — 0 голосов

____

Новый тур начинается прямо сейчас — с претендентами можно ознакомиться на форуме.

Анонс: Джеймс Смайт — Искатель

Tue, 30 Jun 2026 18:21:11 +0300

В июле в серии «Звезды научной фантастики» выйдет роман Джеймса Смайта «Искатель». Это первая книга в квадрологии «Квартет Аномалии», но все романы в цикле обладают законченными самостоятельными сюжетами и могут читаться по отдельности.

4 причины прочитать «Искателя»:

Это космический клаустрофобный триллер, который критики сравнивают с книгами Кадзуо Исигуро и Дж. М. Кутзее.
Повествование соединяет напряженный триллер с загадками глубокого космоса.
Сжатый как пружина сюжет и настоящее ощущение тайны.
В наличии: глубокий психологизм, непредсказуемые повороты сюжета, параноидальная атмосфера и отголоски «Соляриса».

Аннотация:

Когда журналиста Кормака Истона выбирают для освещения первой пилотируемой экспедиции в далекий космос, он понимает, что вошел в историю, но даже не подозревает, какие ужасы его ждут впереди.

Команда выходит из гиперсна, и они выясняют, что их капитан умер прямо в капсуле, причем без всяких видимых причин. От Земли экипаж получает единственное послание: что бы ни случилось, миссия должна продолжаться. Но странные несчастные случаи множатся, люди гибнут, и в результате Кормак остается один, летит навстречу неизбежной смерти… если только не сможет все изменить. Ведь неизведанное пространство скрывает в себе немало тайн, способных радикально трансформировать реальность, что так привычна человеку.

Блербы с обложки:

Эта книга похожа на эпизод «Звездного пути», написанный Дж. М. Кутзее… Она остается в памяти как плотно сплетенный, выверенный эксперимент… Роман уважает тропы жанра об астронавте в беде, но одновременно делает с ним нечто новое и запоминающееся.

The Guardian

В «Искателе» чувствуется сновидческая отстраненность, свойственная романам Исигуро… здесь тьма бездны отражает тьму в человеческой душе.

Financial Times

Как будто Филип К. Дик и Дэвид Митчелл решили поработать над эпизодом «Западного крыла». Тревожащий, захватывающий роман, дающий настоящую пищу для размышлений.

FHM

«Искатель» – это принципиально образцовый текст: сконцентрированный, острый роман-потрясение. Он прекрасно сконструирован, его герои рельефно выписаны, а сюжет глубок и увлекателен.

Tor.com

Анонс: Джеймс Смайт — Искатель

Tue, 30 Jun 2026 18:21:11 +0300

4 причины прочитать «Искателя»:

Это космический клаустрофобный триллер, который критики сравнивают с книгами Кадзуо Исигуро и Дж. М. Кутзее.
Повествование соединяет напряженный триллер с загадками глубокого космоса.
Сжатый как пружина сюжет и настоящее ощущение тайны.
В наличии: глубокий психологизм, непредсказуемые повороты сюжета, параноидальная атмосфера и отголоски «Соляриса».

Аннотация:

Блербы с обложки:

The Guardian

Financial Times

FHM

Tor.com

ТРИ ДЕКАДЫ ПОЛЬСКОЙ ФАНТАСТИКИ (2)

Tue, 30 Jun 2026 11:39:05 +0300

НАМ 30 ЛЕТ («Nowa Fantastyka» 268 (361) 10/2012). Часть 4

(СОЦИОЛОГИЧЕСКАЯ, РЕЛИГИОЗНАЯ, ИСТОРИЧЕСКАЯ? – продолжение)

Начало статьи смотрите здесь:

https://fantlab.ru/blogarticle96838

Эпоха редакторов

Общественные изменения 1989 года затронули и фантастику. Их внешним проявлением стала смена в июле 1990 года названия журнала на «Нова Фантастыка» («Nowa Fantastyka»), продиктованная юридическими и финансовыми причинами.

Это название быстро стало значимым. Но еще до смены названия в журнале была напечатана написанная юным Яцеком Дукаем (Jacek Dukaj) «Золотая галера» (“Złota Galera” -- “Fantastyka”, февраль 1990), поразившая читателей своими техническим совершенством и зрелостью.

Она предвосхитила то, что вскоре стало реальностью: читатели, выросшие на атомных ракетолетах Лема и социологических анализах Зайделя, повзрослели и стали писателями, решившими поискать свой собственный творческий путь. Мир вокруг менялся ускоренными темпами, и фантастика не могла остаться в стороне. Вместо прежней темы тоталитарного порабощения на первый план начала выходить метафизика. Сапковский научил писать фэнтези смело и изящно, а персонажи научной фантастики возвращались из космических экспедиций и все чаще использовались в киберпанк-текстах.

Такие рассказы как «Золотая галера» Дукая, «Иерусалим» (“Jeruzalem”), «Чистилище» (“Czyściec”) и «Жернова Божии» (“Młyny Boże”) Цырана (Cyran),

а также «Высшая кара» Хуберата (Huberath “Kara większa”)

помогли ввести в обиход термин «религиозная» (или «теологическая») фантастика, хотя они не всегда были написаны с ортодоксальной точки зрения. Апогеем этого направления стала задуманная как провокационная антология «Черная месса» В. Седенько (Sedeńko, “Czarna msza”, 1992) -- практически каждый отметившийся в ней автор стал в будущем звездой польской фантастики, но и сама антология оказалась отнюдь не столь иконоборческой, каковой поначалу представлялась.

Сапковский потащил за собой молодых людей, стремящихся показать, «как надо писать настоящую фэнтези». Среди таких текстов, как, например, «Сокровища столинов» Земкевича (Ziemkiewicz “Skarby Stolinów”),

«Misterium Tremendum» Шрейтера (Szrejter)

и «Черная цитадель» Комуды (Komuda “Czarna Cytadela”),

пожалуй, наиболее оригинальными произведениями стали роман «Кровь и камень» Колодзейчака (Kołodziejczak “Krew i kamień”),

описывающий мир, обитатели которого не знают железа, и эпический цикл «Книга Всего» Креса (Kres “Księga Całości”).

Фантастика также продолжала откликаться на действительность, хоть и все чаще без маскировки времен Зайделя. Пекара (Piekara) остроумно описывал опасности дикого капитализма («Покупайте холовизоры» -- “Kupujcie hołowizory”),

а Гурский («Орда», «Меломаны» -- Górski “Horda”, “Mełomani”) предсказывал темную сторону взросления развращенной молодежи, показывая ее в кривом зеркале dark future.

Фантастика спустилось со звезд и стала больше интересоваться тем, что происходит здесь, на Земле; писатели, вместо того чтобы наблюдать за обществами, сосредоточились на анализе отдельных человеческих душ.

Значительная часть упомянутых текстов — это не самостоятельные романы, а рассказы, опубликованные в «жанровой» прессе. Иначе и быть не могло, поскольку 1990-е годы были периодом господства журналов. Польские романы издавались редко, интернет в его нынешнем виде не функционировал, а антологии издавались лишь время от времени и зачастую лишь с уже опубликованными текстами в своем составе («Мухи, что побольше» -- “Co większe muchy”, «Любовное прикосновение нового века» -- “Miłosne dotknięcie nowego wieku”, обе под редакцией Паровского).

Среди сборников с премьерами ярче всего сияли антологии Седенько, такие как упомянутая выше «Черная месса» (“Czarna Msza”) или серия «Альтернативные видения» (“Wizje alternatywne”).

Хотя время от времени появлялись новые издательские инициативы (журналы “Isaac Asimv’s Science Fiction Magazine”,

“Voyager”,

"Złoty Smok"),

ни одна из них не выдержала испытания временем. На протяжении многих лет на рынке доминировала “Nowa Fantastyka”, к которой присоединился "Fenix",

пытавшийся сместить ее с лидирующих позиций, во главе с редакторами, выступавшими против литературных предпочтений Паровского – Земкевичем, Гжендовичем (Grzędowicz). Спор о «проблемной» и «развлекательной» фантастике достиг своего апогея, и всё десятилетие, к лучшему или к худшему, пребывало под эгидой, невиданной в дальнейшем, нескольких, но влиятельных редакторов, которые оживили движение и оставили на нём следы своих вкусов и любимой эстетики.

Конец десятилетия ознаменовался бумом популярности фэнтези и всё более нарастающей «сапковскоманией». «Молодые» авторы окрепли и нашли свою писательскую нишу (Земкевич -- польский киберпанк, прежде чем обратился к политике; Собота – оригинальную фэнтези, опирающуся на «перевёрнутое Евангелие»;

Колодзейчак -- амбициозную космическую оперу; Комуда – «истерн», приправленный элементами фэнтези; Януш (Janusz) – тонкую литературную миниатюру).

Некоторые из них, после неплохих дебютов, отошли от фантастики (Ципряк ,

Гурский, Жердзиньский ).

Дал о себе знать польский хоррор (Зенталяк-младший ,

Новосад ).

Честь научной фантастики защищал Дукай, чья писательская звезда засияла в полной мере.

Именно в 1990-е годы были опубликованы такие тексты, как «Irrehare», «IACTE»,

«Школа» ("Szkola") и «Сердце Мрака» ("Serce Mroku").

Кульминацией его карьеры стала публикация романа «Ксаврас Выжрын» (“Xavras Wyżryn”, 1997)

и сборников «В стране неверных» (“W kraju niewiernych”, 2000) и «Черные океаны» (“Czarne oceany”, 2001),

а также «Идеальное несовершенство» (“Perfekcyjna niedoskonałośc”, 2004),

относящихся к киберпанковскому периоду творчества автора.

Между тем Анна Бжезиньская (Anna Brzezińska), получая в 1999 году премию имени Зайделя за свой рассказ «А он любил ее, аж страх» (“A kochał ją, aż strach”) и воскликнув: «Да здравствует развлекательная фантастика!», возвестила наступление новой эры.

(Продолжение следует)

Самые ожидаемые книги июля от «Азбуки»

Tue, 30 Jun 2026 10:15:23 +0300

Под конец месяца, как обычно, напоминаем о ключевых новинках редакции, готовящихся к выходу в ближайшее время.

Брендон Сандерсон
Непокорные

Издательство: СПб.: Азбука, М.: Издательство АЗБУКА, 2026 год, 3000 экз.
Формат: 60x88/16, твёрдая обложка, 448 стр.
ISBN: 978-5-389-30469-7
Серия: Звёзды новой фэнтези

Аннотация: Спенса выбралась из Ниоткуда, но то, что она увидела в межзвездном пространстве, изменило ее навсегда. Она встретилась лицом к лицу с Дельверами и, наконец, научилась управлять своими цитоническими способностями.

Однако борьба за превосходство не прекращалась, пока ее не было. Команда Спенсы, смогла сдержать Винзика и даже собрать союзников, но лишь вопрос времени, когда человечество падет.

Для победы потребуются все знания, которые Спенса собрала, находясь в Нигде. Но быть Цитоником сложнее, чем она когда-либо могла себе представить. Теперь Спенса должна спросить себя: готова ли она для победы пожертвовать собой и своими друзьями.

Комментарий: Четвёртый роман цикла «Устремлённая в небо».
Иллюстрация на обложке С. Шикина.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/ustre...

Джеймс С. А. Кори
Легион памяти

Издательство: СПб.: Азбука, 2026 год, 4000 экз.
Формат: 60x88/16, твёрдая обложка + супер, 512 стр.
ISBN: 978-5-389-28642-9
Серия: Звёзды новой фантастики

Аннотация: От "Пробуждения Левиафана" до "Падения Левиафана" — девять отмеченных премией "Хьюго" романов Дж. Кори из серии "Пространство" изменили представления о космоопере. А теперь перед вами сборник повестей и рассказов из этой же серии, в том числе свежайшая история, события которой происходят после "Падения Левиафана". Марсианский учёный испытывает новый двигатель, способный со временем доставить человечество к звёздам. Заключённые на астероидной станции не ведают о нависшей над ними угрозе. На измученной перенаселением, загрязнением среды и нищетой Земле будущего криминальный босс ищет выхода за пределы планеты. Человеческая семья в чуждом мире работает над укреплением колонии, пытаясь построить для себя новую родину. Эти и другие сюжеты сборника разворачиваются в суровом мире "Пространства".

Комментарий: Сборник повестей и рассказов из цикла «Пространство».
Иллюстрация на обложке Т. Павловой.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/prost...

Пирс Браун
Утренняя звезда

Издательство: М.: Издательство АЗБУКА, 2026 год, 2000 экз.
Формат: 60x88/16, твёрдая обложка, 576 стр.
ISBN: 978-5-389-31350-7
Серия: The Big Book

Аннотация: Родившийся смиренным Красным (Red) в шахтах Марса, Дэрроу теряет свою любимую жену из-за вероломного лорда Золотых (the Golds). Дэрроу клянётся, что будет сражаться за лучшее будущее, в которое верила его жена. Он присоединяется к секретной революционной группировке, где его «переделывают» в Золотого с тем, чтобы он мог проникнуть в общество Золотых и расшатать его изнутри. Сейчас, после многих лет среди Золотых, Дэрроу готов объявить о всеобщей революции, призвать сбросить цепи гнёта.

Ничто в его мире не достигается легко, последняя битва будет самой трудной.

Комментарий: Заключительный роман трилогии «Алое восстание» из мира «Сага об Алом восстании».

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/utren...

Харлан Кобен
Ищи дурака

Издательство: СПб.: Азбука, Издательство АЗБУКА, 2026 год, 3000 экз.
Формат: 60x88/16, твёрдая обложка, 480 стр.
ISBN: 978-5-389-31805-2
Серия: Звёзды мирового детектива

Аннотация: Уволенный из полиции Сами Кирс вынужден перебиваться сомнительными заработками. Среди прочего он ведет занятия по криминалистике для желающих узнать побольше о том, как раскрываются преступления. На очередном занятии вдруг появляется женщина, в которой Сами узнает свою давнишнюю возлюбленную. Два с лишним десятилетия он считал ее погибшей. Более того, у него были самые серьезные основания верить, что погибла она от его руки. Но у женщины другое имя, другая фамилия, и она утверждает, что прежде никогда не видела Сами. Однако в юности она стала жертвой похищения и одиннадцать лет считалась пропавшей без вести. Сами пытается разгадать, что же произошло в новогоднюю ночь на рубеже прошлого и нынешнего тысячелетий и зачем кому-то понадобилось, чтобы он считал себя убийцей.

Комментарий: Внецикловый роман.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/isi-d...

Дженни Кир
Бёрлингтон-сквер, 23

Издательство: СПб.: Азбука, Издательство АЗБУКА, 2026 год, 4000 экз.
Формат: 60x88/16, твёрдая обложка, 512 стр.
ISBN: 978-5-389-29422-6
Серия: The Big Book

Аннотация: Лондон, 1927 год. Агнес, немолодая и небогатая дама, сдает комнаты в особняке, который получила по наследству. До некоторых пор все идет прекрасно; обитатели дома 23 на Бёрлингтон-сквер живут как одна семья. Но один из постояльцев внезапно умирает, и Агнес вынуждена срочно искать ему замену. Претендентов трое: респектабельный банковский служащий, застенчивая молодая вдова и бойкая юная племянница хозяйки. Кому же отдать предпочтение? Неверный выбор может обернуться скандалом или полной катастрофой... Пожилая дама и не предполагает, что ее решение станет судьбоносным сразу для нескольких человек, ведь между теми, кто поселился под крышей этого дома, существует загадочная связь. Кроме того, потенциальные квартиранты не совсем те, за кого себя выдают...

Комментарий: Внецикловый роман.

Предзаказ можно оформить по ссылке:

https://www.chitai-gorod.ru/product/berli...

Самые ожидаемые книги июля от «Азбуки»

Tue, 30 Jun 2026 10:15:23 +0300

Брендон Сандерсон
Непокорные

Комментарий: Четвёртый роман цикла «Устремлённая в небо».
Иллюстрация на обложке С. Шикина.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/ustre...

Джеймс С. А. Кори
Легион памяти

Комментарий: Сборник повестей и рассказов из цикла «Пространство».
Иллюстрация на обложке Т. Павловой.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/prost...

Пирс Браун
Утренняя звезда

Ничто в его мире не достигается легко, последняя битва будет самой трудной.

Комментарий: Заключительный роман трилогии «Алое восстание» из мира «Сага об Алом восстании».

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/utren...

Харлан Кобен
Ищи дурака

Комментарий: Внецикловый роман.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/isi-d...

Дженни Кир
Бёрлингтон-сквер, 23

Комментарий: Внецикловый роман.

Предзаказ можно оформить по ссылке:

https://www.chitai-gorod.ru/product/berli...

Самые ожидаемые книги июля от «Азбуки»

Tue, 30 Jun 2026 10:15:23 +0300

Брендон Сандерсон
Непокорные

Комментарий: Четвёртый роман цикла «Устремлённая в небо».
Иллюстрация на обложке С. Шикина.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/ustre...

Джеймс С. А. Кори
Легион памяти

Комментарий: Сборник повестей и рассказов из цикла «Пространство».
Иллюстрация на обложке Т. Павловой.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/prost...

Пирс Браун
Утренняя звезда

Ничто в его мире не достигается легко, последняя битва будет самой трудной.

Комментарий: Заключительный роман трилогии «Алое восстание» из мира «Сага об Алом восстании».

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/utren...

Харлан Кобен
Ищи дурака

Комментарий: Внецикловый роман.

Предзаказ можно оформить по ссылке: https://www.chitai-gorod.ru/product/isi-d...

Дженни Кир
Бёрлингтон-сквер, 23

Комментарий: Внецикловый роман.

Предзаказ можно оформить по ссылке:

https://www.chitai-gorod.ru/product/berli...

Этот мир до конца не разгадан

Tue, 30 Jun 2026 10:04:01 +0300

Империя Капибар| коллектив авторов

Фантастический роман в рассказах

Серия: Имперские сборники

Если вы пока не добрались до ближайшего кафе или зоопарка, где можно поглазеть на очаровательное существо и, может быть, даже дать ему какую-нибудь вкусняшку, сейчас у вас есть такая возможность.
Отдельный бонус — путешествие к южным берегам, на небольшой островок, затерявшийся в Индийском океане. Именно туда зовут авторы сборника «Империя капибар».
Вас ждут идиллические пейзажи и общество разумных созданий, которые во многом превосходят нас, людей. Человек порочен, жесток, агрессивен. Капибары не такие. Они создали себе Тихий Приют и веками существуют втайне от нас, избегая любых контактов.
Но всему приходит конец. К мирному островку причаливает яхта с женщиной и ребенком на борту.
Настало время перемен. Удастся ли одному очень активному маленькому человечку изменить представления обитателей империи обо всем человечестве?
15 авторов постарались показать нам, читателям, другой мир. Погрузившись в него, вы увидите все оттенки милоты и переживете приключения со смыслом.
Это будет по-доброму, весело, интересно и с музыкой!

Фрагмент:

Острый слух капибары иногда не лучший дар природы. Квазар поморщился, уловив торопливые шаги нового помощника. Скоро тот будет здесь и прервёт блаженство какой-нибудь ерундой. А сейчас ведь сиеста! Неужели глава Правления острова не имеет права расслабиться хоть на часок? Квазар прикрыл глаза под солнцезащитными очками в круглой оправе с голубыми линзами и глубже погрузился в джакузи. В отличие от человеческих аналогов эту наполняла лечебная грязь. Пузырьки так приятно ласкали шёрстку и лопались, испуская мятный аромат! Симфонию блаженства дополняли трели двух любимых жаб, сидящих на бортике джакузи, встроенного в пол. Жёлтая жаба мурлыкала что-то похожее на: «Прэ-экс-с… Кэ-экс-с…» — а красная с белёсыми пятнами на спинке: «Вуа-а-арс-с… Вуо-о-орс-с…» До появления Руфуса, помощника и по совместительству секретаря, оставалось меньше минуты, и Квазар по тянулся к глиняному бокалу с коктейлем из маракуйи. Ещё успеет допить до того, как обязанности главы Правления острова Тихий Приют заставят его взяться за дела. «Всё это ради тебя, мой крепкий кокосик!» — мысленно сказал Квазар, взглянув на бокал, где сбоку на фотографии он обнимал внука. Юному капибаре по имени Тёплый Рассвет недавно исполнилось пятнадцать лет по меркам людей. Он выбрал жизнь с дедом в Новом городе. Потеряв сначала отца, а потом мать, Тёплый Рассвет отказался переезжать с отчимом на болото. Тот решил воссоединиться с природой, отречься от благ цивилизации. Но Тёплый Рассвет с ним не согласился, и теперь забота о внуке легла на плечи Квазара.
— Господин, сэр! Позвольте доложить, — послышался голос запыхавшегося помощника. — Тут такое случилось!
— Сколько раз тебе повторять, Руфус, мы тут не господа, — устало отозвался Квазар и вылез из джакузи. — Ты слишком много читаешь о цивилизации людей. Обращайся ко мне просто по имени…
— Как скажете, сэр, то есть Квазар.
Помощник в спешке где-то потерял второй чёрный манжет со знаками отличия в виде трёх красных полос и предстал перед шефом лишь в одном, а ещё его подтяжки, удерживающие ремень с подвесными кармашками, расстегнулись, и тот начал сползать с пухлого животика Руфуса.
— Дело не терпит отлагательств, — добавил он, сжимая в лапе без манжета листок бумаги.
— Ну что там ещё? — сдерживая раздражение, спросил Квазар, нажимая на кнопку в верхней ступеньке джакузи.
На него обрушился поток бодрящих капель. Душ замаскировали под изогнутую лиану в многочисленных ветвях дикого винограда, образующего живой навес над зоной отдыха в здании ратуши. Здесь располагался бар, стол для карточных игр, массажное кресло и мини-сауна. Помощник терпеливо дождался, когда шеф отряхнётся после душа, и протянул ему листок. Квазар взглянул на сообщение, и его глаза расширились, он поскользнулся на гладком полу и едва не рухнул в джакузи.
— Сразу надо было доложить! — проворчал Квазар, натягивая на передние лапы широкие красные манжеты с волнистой полосой, какие носили все члены Правления. — Чего время тянул-то?!
— Так я, это… сэр, — Руфус виновато опустил голову. Квазар махнул лапой и, оставляя за собой мокрые следы на каменном полу, помчался в смотровую башню.

Издательство: Новокузнецк: ИНОЕ, 2026 год.
Формат: А5, твердая обложка
448 страниц
ISBN: 9-785-00255-669-4
ВО 12+

"В моих блокнотах больше идей, чем я когда-либо смогу развить" – Рэмси Кэмпбелл

Tue, 30 Jun 2026 09:59:21 +0300

Для фанатов классической хоррор литературы легендарный мастер ужасов Рэмси Кэмпбелл не нуждается в представлении – он заслуженный и всемирно признанный величайший писатель ХХ и ХХI века, эталон тёмного жанра! Феноменальный творческий путь титана пера начался в 1960-х благодаря культовому издательству "Аркхем Хаус", где вышел его первый сборник Мифов Ктулху The Inhabitant of the Lake and Less Welcome Tenants. Мистер Кэмпбелл был лично знакомый с главным редактором "Аркхем Хаус" Августом Дерлетом (1909-1971) и переписывался десять лет с лучшим другом самого магистра тьмы Говарда Лавкрафта (1890-1937)! Он настолько крутой, что работал даже с оригинальными черновиками Роберта Говарда (1900-1936) и завершил его очерки о Соломоне Кейне "Дети Ашшура", "Ястреб Басти" и "Замок дьявола". За более чем шестьдесят поразительных лет профессиональной карьеры Рэмси создал множество важных и значимых для жанра ужасов историй, определяющих его развитие и направление, за что удостоен огромным количеством самых престижных наград: Гранд-Мастер мирового конвента любителей ужасов, лауреат русской премии "Мастера Ужаса", дважды лауреат международной премии "Дети Ночи", трижды лауреат Bram Stoker Awards, четырежды лауреат "Международной Гильдии Ужаса", пятикратный лауреат World Fantasy Awards, обладатель рекордных тринадцати статуэток British Fantasy Awards! Его ставят в один ряд со Стивеном Кингом, но сам Стивен с глубоким уважением считает Рэмси лучшим из лучших. А Клайв Баркер, не менее известный гений, дебютировал благодаря похвальной рецензии мистера Кэмпбелла. И этот человек, давным-давно покоривший все возможные литературные вершины, человек, на которого равняются даже известные профессиональные писатели, остался по-прежнему простым приятным парнем, открытым для общения со всем желающими.

На русском языке в официальном переводе можно найти пока что только четыре захватывающих и увлекательных романа автора, это: "Ухмылка тьмы", "Полуночное солнце", "Ночное дежурство" и "Голодная луна". А рассказы писателя до недавних пор были разбросаны по сотни разных межавторских сборников; вообще сложно представить антологию ужасов без его участия. И вот наконец-то редакция "Астрель СПб" взялась за большой ретроспективный сборник рассказов в двух частях "Спутник и другие фантасмагории" и "Ретроспектива и другие фантасмагории", который охватывает весь творческий путь. В связи с таким крайне радостным и приятным событием для русскоязычный читателей, Рэмси Кэмпбелл любезно согласился ответить нам на несколько вопросов.

Артур Коури:

Мистер Кэмпбелл, огромное вам спасибо за то, что согласились дать интервью для Fantlab, не смотря на свой звёздный статус и внушительный возраст. В январе вам исполнилось восемьдесят лет, и вы по-прежнему продолжаете активно и плодовито заниматься любимым делом. В чём секрет вашей продуктивности и долголетия?

Рэмси Кэмпбелл:

Если у меня и есть какие-то секреты, то, думаю, они скрыты от меня, но могу поделиться некоторыми идеями о мотивации: это давление нерассказанных историй (в моих блокнотах больше идей, чем я когда-либо смогу развить) и ещё не написанной прозы, стремление не повторяться (хотя я уверен, что повторяюсь) и, следовательно, искать новые темы для исследования, а также, пожалуй, самое главное — моя любовь к этой области, которая изначально побудила внести в неё свой вклад наилучшим образом.

Рэмси Кэмпбелл в библиотеке Эдж-хилл, 1971.

Вы являетесь большим поклонником Говарда Лавкрафта и символично ваш творческий путь начался в "Аркхем Хаус"! Благодаря Августу Дерлету вышел ваш дебютный сборник. Наверное, Август не только является важной частью вашего становления, но и сыграл роль главного наставника?

Безусловно. Когда я начал подражать Лавкрафту, то отправлял эти рассказы Дерлету просто для того, чтобы узнать, насколько они хороши, не думая о публикации. Мне тогда не повезло, я слал ему лавкрафтовскую прозу в тот момент, когда он чувствовал себя бессильным писать что-то подобное самому, что он всё чаще делал, чтобы сохранить имя Лавкрафта. Только когда Август сказал, что при достаточной редактуре и созданию новых историй "Аркхем Хаус" может меня опубликовать, я начал чувствовать себя тем писателем, которого читал большую часть своей жизни. Август прислал мне ряд откровенных редакционных предложений, и я выполнил почти все из них, что положило начало переписке, продолжавшейся десять лет до его смерти в 1971 году. Он давал мне советы по самым разным вопросам, которыми мог бы заниматься мой отсутствующий отец, и когда Дерлет умер, я почувствовал, что потерял не просто друга, а человека, который был мне как родитель, гораздо больше, чем мой настоящий отец.

Обложки первых межавторских сборников "Аркхем Хаус",

в которых опубликованы рассказы Рэмси Кэмпбелла.

С Августом Дерлетом вы состояли в дружеской переписке десять лет и наверняка не раз благодарили его за помощь и поддержку. А если бы у вас была возможность встретиться с Говардом Лавкрафтом, что бы ему сказали?

Я бы тоже поблагодарил его (как, полагаю, и сделал Фриц Лейбер, хотя, возможно, не напрямую, а в качестве публичного заявления) за то, что он укрепил моё мнение о том, что сверхъестественный ужас в лучшем проявлении является отдельной ветвью литературы, как своим примером в прозе, так и эссе об этой области. По сути, он положил начало моей карьере, или, вернее, моё восхищение его достижениями положило начало ей, и он остаётся для меня по-прежнему источником вдохновения.

Обложка и суперобложка

первого авторского сборника Рэмси Кэмпбелла, 1964.

Начиная с 1970-х, параллельно постоянному сочинению короткой прозы, вы переключились на крупную форму. И на сегодняшней день в вашей библиографии уже более чем сорок романов! Фактически, каждый год у вас выходит новая книга. В чём секрет такой завидной стабильности?

Думаю, это связано с дисциплиной и разработанным стандартным графиком, хотя он лишь приблизительный, и я не чувствую себя обязанным слепо следовать ему. Во-первых, мне нравится каждый год иметь хотя бы одну идею для нового романа, что обычно означает, что я начинаю разрабатывать её, работая над текущим. Я нахожусь за письменным столом задолго до семи утра, к этому времени я уже успеваю собрать материал и сделать заметки. Я работаю семь дней в неделю, включая Рождество и свой день рождения. Сочинение первого черновика романа обычно занимает около четырех месяцев, всегда от руки. Затем я откладываю его на несколько месяцев и перечитываю, чтобы обнаружить, насколько (обычно очень) он неудовлетворителен. Как только я начинаю перепечатывать текст на компьютере, я делаю это максимально тщательно. Затем распечатываю его, читаю и редактирую эту версию, пока мы (с женою) в нашем ежегодном отпуске в Греции. Дома я переношу окончательные правки на компьютер, и книга отправляется моему агенту. Этот метод, кажется, работает.

Фото первой рукописной страницы нового романа Ancestral и обложка книги,

публикация которой намечена на 17 ноября 2026 года.

Кроме того что вы очень активно пишите и публикуете новые произведения, вы также являетесь составителем почти двадцати антологий, и несколько из них уже переведены на русский язык! Работа над которой из этих антологий вам понравилась и запомнилась больше всего?

Думаю, над теми, где я собирал новые материалы — в частности, мне было очень приятно находить и поддерживать талантливых писателей, которые впоследствии сделали значительную литературную карьеру (Стив Расник Тем, Марк Лейдлоу, Адам Невилл, Марианна Леконт, Маргарет Диксон и другие), а также поощрять писателей, обычно не ассоциирующихся с ужасами, попробовать себя в этом жанре.

Рэмси Кэмпбелл с Клайвом Баркером.

В мае "Астрель" анонсировали (впервые на русском языке) публикацию двух ваших ретроспективных сборников рассказов, охватывающих практически весь творческий период. Что примечательно, это не издательская комплектация, а произведения, отобранные вами лично. По каким критериям был осуществлён отбор: это рассказы, более всего оценённые читателями, или те, что имеют для вас особое значение?

Честно говоря, это были мои любимые рассказы, хотя я думаю, что в целом читателям, которым нравится моё творчество, они тоже нравятся. Я постарался как можно лучше представить весь спектр моей короткой прозы (хотя мои рассказы в лавкрафтовской традиции собраны в двух других томах, и только “Разрывающий завесы” включён в первый фантасмагорический том, чтобы представить их и показать, с чего я начинал как профессиональный писатель).

Вас часто сравнивают со Стивеном Кингом. Единственное чем вы уступаете коллеге, это количество экранизаций. Тем не менее среди них есть довольно эксклюзивные вещи. Например, ваш рассказ "Соблазнительница" экранизировали в рамках сериала "Голод", где роль ведущего сыграл Девид Боуи (1947-2016)! А ещё в Испании вышли несколько фильмов. Какую экранизацию считаете лучшей и почему? И по какому вашему произведению хотели бы увидеть фильм?

В целом, мне больше всего нравится "Без имени" (Los Sin Nombre). Сценарист и режиссёр Хауме Балагеро пошёл на радикальный шаг, исключив все сверхъестественные элементы, но он сказал, что хотел передать тот ужас, который нашёл в книге, и я считаю, что ему это удалось. Что касается того, что я хотел бы увидеть экранизированным, возможно, мою комедию о паранойе Needing Ghosts или трилогию (The Three Births of Daoloth trilogy: The Searching Dead, Born to the Dark и The Way of the Worm — прим. переводчика), хотя для этого потребовалось бы три актёрских состава.

Те, кто следит за вашими соц. сетями знают, что вы любите складывать огромные пазлы со сложными рисунками. Для вас это что-то сродни медитации? Как давно у вас появилось такое хобби?

Это невербальный (следовательно, не отвлекающий) способ отдохнуть во время работы над текстом, позволяющий мне обдумывать, что я напишу дальше. По крайней мере, сейчас это так, но я собираю пазлы с подросткового возраста.

Не смотря на современные прогрессивные технологии, вы по-прежнему предпочитаете старый добрый способ рукописного сочинения. Сколько в среднем вы делаете рукописных страниц в день во время сочинения очередной книги?

В среднем, полторы рукописных страницы — примерно от четырёх до пятисот слов, хотя я никогда не ставил перед собой цель по количеству слов.

Обложка русского издания романа "Полуночное солнце", отмеченного затем дважды премией "Мастера ужасов".

Кроме того, что в своё время похвальной рецензией вы проложили путь молодому коллеге Клайву Баркеру, вы написали сотню блёрбов и аннотаций другим известным и начинающим авторам. Для вас это способ поддержать любимых авторов и обратить внимание на тех, кто его достоин?

Да, это так! Я пытаюсь отплатить за то, что я должен. В конце концов, в начале моей карьеры мне помогали многие выдающиеся личности — сначала Август Дерлет, а затем Фриц Лейбер (1910-1992) и Боб Блох (1917-1994), среди прочих. Я хотел бы сделать то же самое для тех, кто пришел после меня.

Обложка одной из многочисленных антологий, где можно найти рассказы Рэмси Кэмпбелла.

Не секрет, что являетесь самым титулованным автором хоррор литературы. Какую из полученных премий вы цените больше всего?

Я думаю, что награды за вклад в литературу, а также почётное членство, которые мне были присуждены Ливерпульским университетом имени Джона Мурса, заслуживают особого внимания. В своей речи при получении последней награды я сказал, что хотел бы принять её как от имени своей области знаний, так и от себя лично.

Автограф Рэмси Кэмпбелла на титулке оригинального издания "Ухмылка тьмы". На русском языке роман вышел в 2017-м году.

За долгие годы увлечение хоррором вы прочитали тысячи книг. Можете составить Топ-13 самых любимых, к которым вы возвращаетесь снова и снова?

Что ж, я попробую… Эдгар Аллан По, собрание рассказов; Дж. Шеридан Ле Фаню, собрание рассказов о привидениях; Артур Макен, "Великий бог Пан и другие рассказы ужасов"; Элджернон Блэквуд, "Рассказы ужасов" (с моим предисловием); М. Р. Джеймс, собрание рассказов о привидениях; Г. Ф. Лавкрафт, любое собрание сочинений с текстами восстановленными С. Т. Джоши; Фриц Лейбер, "Жена колдуна"; Уайз и Фрейзер (редакторы), "Великие рассказы ужаса и сверхъестественного"; Коллекция Ширли Джексон; Роберт Эйкман, собрание странных рассказов; Кингсли Эмис, "Зелёный человек"; Дэвид А. Хартвелл (редактор), "Тёмное нисхождение"; Энн и Джефф Вандермеер (редакторы), "Странное".

Кроме прочего вы также большой поклонник фильмов и наверняка пересмотрели все классические ужастики. Составьте, пожалуйста, Топ-13 самых страшных фильмов.

Не уверен насчёт самых страшных, хотя, думаю, некоторые подходят, но вот мои любимые:

"Носферату", 1922;" Доктор Джекил и мистер Хайд", 1932; "Вампир", 1932; "Остров потерянных душ", 1932; "Кинг-Конг", 1933; "Я гуляла с зомби", 1943; "Ночь охотника", 1955; "Ночь демона", 1957; "Психо", 1960; "Таксист", 1976; "Шоссе в никуда", 1997; "Все страхи Бо", 2023; "Мавр", 2024.

Огромное вам спасибо за то, что нашли время уделить нам внимание. Было очень приятно побеседовать и узнать о любимом писателе что-то новое. Желаем вам крепкого здоровья и пусть хоррор литература по-прежнему приносит радость!

С удовольствием! Спасибо, что пригласили!

....

Интервью опубликовано с согласия автора и Рэмси Кэмпбелла.

Открыта книжная серия «Военное детство»

Tue, 30 Jun 2026 01:24:43 +0300

Открыта для ознакомления серия военной прозы советских авторов, выпускаемая к юбилею Великой Победы.

Хотел открыть её ко Дню Победы, но увы, что-то пошло не так и открываю только сейчас.

Типичное оформление книг серии:

От себя добавлю, что читал только пару книг серии: Марк Ефетов "Девочка из Сталинграда" и Михаил Шолохов "Судьба человека".

ПыСы. Если у кого есть книги этой серии — вэлкам "озеленять".

10 по 10

Tue, 30 Jun 2026 00:22:30 +0300

Алекс Громов рассказывает о 10 книгах

Урсула Ле Гуин. Волшебник Земноморья. Графический роман

В этом издании художник Фред Фордем придал одному из самых знаменитых произведений жанра фэнтези визуальное воплощение – яркое, красочное, с глубоким вниманием к деталям. Понятно, что от текста остались только реплики персонажей, и то не все, они представлены в переводе Алексея Осипова. Но зато эмоциональная составляющая запечатлена в иллюстрациях очень точно и выразительно.

Сам роман — история Геда, мальчика, ставшего магом, которому пришлось столкнуться со зловещей Тенью — она пришла в обычный мир из небытия, потому что герой неосторожно применил слишком сильное и опасное заклинание. Непростой путь Геда — от обычного пастушка на одном из островов, к проявлению магических способностей, ученичеству у мага и дальнейшему пребыванию в Школе Магии на острове Рок, — связан с неукротимым желанием научиться настоящему волшебству. При этом он по-прежнему подросток, юноша, которого, как и его сверстников, не обошли проблемы взросления, ошибки, обиды и желание доказать сверстникам (с более знатной родословной), что он не хуже их.

Ввязавшись в магическое состязание с другим учеником, он вызывает ужасную Тень и чуть не гибнет. Тень, двойник и враг Геда из Царства Смерти, которая потом преследует его, — темная часть его натуры, как потом выясняется. Но понять это оказывается очень непросто. В романе – как первоначальном, так и нынешнем графическом — показано, что нет абстрактного знания и непонятно каким образом действующего волшебства. Всё всюду связано воедино, всё имеет свою цену и последствия…

«Мы уселись в голове пиршественного стола. Места слева и справа от отца предназначались для тех, кто занимал высокое положение, хотя я заметил, как моя младшая сестренка Нуна, златокудрая и с очаровательной белозубой улыбкой, вскоре забралась к отцу на колени. После смерти нашей матери в его сердце нашлось особое место для семилетней дочери. Мама умерла, произведя ее на свет, и потому отец еще больше дорожил Нуной. Нуну любили все. Она обладала даром оживлять комнату одним своим присутствием. На почетном месте по правую руку от отца сидел один из его ярлов – Гаутар Фалруфсон из Ромсдаля. Даже этот кряжистый седой воин, который был на несколько лет старше своего вождя, не смог устоять перед обаянием Нуны и широко улыбнулся, когда малышка угостила его сластями со своей тарелки».

Тим Харди. Зал костей

Этот роман, являющийся дебютным произведением автора, открывает цикл «Братство Орла». Он написан в жанре темного фэнтези. Автор явно вдохновлялся древними мифами Скандинавии и традициями викингов.

Место действия – земля Ласкар, где властвуют и соперничают между собой несколько могущественных кланов. Повествование идет от лица Ратгара, сына вождя одного из кланов. На первых страницах он еще мальчик, который только готовится к обучению основам боевого искусства. Наследником отца должен стать его старший брат, а самому Ротгару надлежит быть его надежным сподвижником.

Празднество по случаю заключения помолвки между тем самым братом и дочерью главы союзного клана нарушено пока еще смутными слухами о смене власти в еще одном клане. Там сын убил собственного отца… Пока непонятно поддержат ли его другие родственники и воины. Но постепенно множатся печальные новости о жестоких набегах нового правителя на своих соседей. А со временем приходит понимание, что дело не только в жестокости самого вождя, но и в том, что его клан подпал под власть древнего зла.

«Мои слова застали отца врасплох, он нахмурился.

– А как же! Думаешь, я слишком стар, чтобы махать мечом, когда разбойники нападают чуть ли не у стен моей собственной крепости? – Спешившись, он крепко обнял нас с братом. – Ну уж нет! Прошлой ночью я сам отправил нескольких воинов из клана Ворунд в чертоги Навана. Адальрик больше не повторит своей ошибки. Что скажешь, Йохан, может, отплатим ему той же монетой и предадим земли Ворунда огню?

– Да! – воскликнул Ругга. – Пусть отведают нашей стали!

Поднялся несусветный гвалт: и воины, и вольный люд в равной мере требовали справедливости и отмщения. Однако Йохан остался невозмутим, его суровое лицо было спокойным и задумчивым».

«В то утро, проходя по лужайке, Дуглас наткнулся на паутину. Невидимая нить коснулась его лба и неслышно лопнула.
И от этого пустячного случая он насторожился: день будет не такой, как все. Не такой еще и потому, что бывают дни, сотканные из одних запахов, словно весь мир можно втянуть носом, как воздух: вдохнуть и выдохнуть, — так объяснял Дугласу и его десятилетнему брату Тому отец, когда вез их в машине за город. А в другие дни, говорил еще отец, можно услышать каждый гром и каждый шорох вселенной. Иные дни хорошо пробовать на вкус, а иные — на ощупь. А бывают и такие, когда есть все сразу. Вот, например, сегодня — пахнет так, будто в одну ночь там, за холмами, невесть откуда взялся огромный фруктовый сад, и всё до самого горизонта так и благоухает. В воздухе пахнет дождем, но на небе — ни облачка. Того и гляди, кто-то неведомый захохочет в лесу, но пока там тишина…
Дуглас во все глаза смотрел на плывущие мимо поля. Нет, ни садом не пахнет, ни дождем, да и откуда бы, раз ни яблонь нет, ни туч. И кто там может хохотать в лесу?..

А все-таки, — Дуглас вздрогнул, — день этот какой-то особенный».

Рэй Брэдбери. Винo из одуванчиков

Есть книги, которые показывают то, что тебе давным-давно снилось, думалось и просто мечталось. Увы, чаще всего именно это постепенно растворяется, куда-то уходит, оставляя лишь щемящую пустоту. Может быть, это надежды на простое счастье, которое не измеряется счётом чего-то, или просто ощущение чуда, радости жизни и понимания, что именно это — есть те мгновения, которые стоит вспоминать.

Пусть в них нет совсем так называемых великих событий (марсиан и суперменов), но зато есть ты и твои друзья, родные, знакомые. Увы, никакие дневники, фото и видеоматериалы, как бы тщательно и с душой они ни были сделаны, не смогут передать и сохранить то время и те чувства, которые ты испытывал. И поэтому персонажи романа — юные братья — думают, что именно в вине из одуванчиков, которое по старинному рецепту готовит их дедушка, смогут сохраниться те три чудных летних месяца на рубеже детства и отрочества со всеми их событиями и обычаями. Может быть, именно для того, чтобы «распаковать» этот чудесный эликсир старший из братьев ведёт свой причудливый дневник.

Каждый из нас может перечитывать роман по-своему, возвращаясь к нему через пару десятилетий, как к тому самому бережно хранимому вину из одуванчиков. Ведь это не только возвращение к давним (и в основном уже позабытым) событиям, но и к самому себе, ещё не покрытому коростой условностей и самоискривлений во имя чего-то невечного и на самом деле — неличного...

«— Черт подери. Пожалуй, так оно к лучшему. — Он глубоко вздохнул. — Я сейчас подумал. Забавная штука. Годиков эдак через тридцать среди ночи вдруг зазвонит у нас телефон. Вот эти самые парнишки, только они уже выросли, выпивают где-нибудь там в баре, и вот один звонит нам по междугородному. Среди ночи звонит, понадобилось им задать один вопрос. Это, мол, все правда, верно ведь? Это, мол, на самом деле было, верно? Случилось с нами со всеми такое когда-то там, в девятьсот пятьдесят восьмом? А мы с тобой сидим на краю постели, ночь ведь, и отвечаем: верно, ребятки, все чистая правда, было с нами такое дело в пятьдесят восьмом году. И они скажут — вот спасибо! А мы им: не стоит благодарности, всегда к вашим услугам. И мы все распрощаемся. А еще годика через три, глядишь, парнишки опять позвонят».

«Знаешь, мне такой строй не по душе. Сваливать погибших на высотах в провалы, в трещины, не спускать тела — я не буду. Пусть зовут меня язычником, но рисковать можно и правильно не только за-ради жизни. Я настойчиво верю, что место людей — на земле. Да, мы рвемся в горы, но упокоиться должны на равнине. Чтобы матери имели средство прийти, побыть рядом, чтобы дети и жены могли попенять и поплакать. Лишь тогда и в гибели найдутся смыслы, понятными станут поступки людей».

Алексей Небыков. Неодолимая тишина света. Русский хтонический рассказ

Произведения, объединенные в этой книге, представляют собой одно из заметных направлений в современной отечественной литературе — хтоническую прозу. При этом автор обращается и к традициям «страшной» литературы, к ее истокам. В текстах органично сочетаются стилистическая изысканность, обращения к фольклорным мотивам, занимательные сюжеты. И добротный, пробирающий до костей страх, само собой, тоже. Любителям творений Стивена Кинга и «отца ужасов» Лавкрафта атмосфера этой книги должна понравиться. Кстати, сборник был отмечен в финалах литературных премий — им. В.К. Арсеньева «Дальний Восток» (2025) и им. Ю. Левитанского (2026).

Рассказы сборника сочетают в себе широту тем, глубину контекстов и разнообразие жанров. Здесь найдутся жесткие тексты о выживании на море и в горах; дикий мир первобытной, непознанной Африки. Азия сплетется с судьбой России самым неожиданным образом. Присутствуют и образцовые хтонические истории о глухих деревнях, где крепче всего проявляются не только мир покойных, но и ярость беспокойных, которых наши предки призывали остерегаться.

«С каждым днем грубый мир все сильнее увлекал меня. Мне казалось, сто́ящий человек живет ради чего-то большего, а не просто для сна в обычной, каждодневной кровати. «Жить — не значит проспать!» — говорил мне отец, увозя из сибирской тайги семью в Африку в начале двадцатого века».

«Судя по жанровым признакам, поэма «Ворон» выдержана в традициях готической литературы. Сочетание камерности, часто единственной локации — замка или старинного дома, эстетики мистики, ужаса и романтизма традиционно позволяет классифицировать это произведение как готическое. Взглянув на кладбища XVIII–XIX веков, относящиеся ко времени появления и расцвета готического жанра, можно заметить характерные величественные склепы, роскошно украшенные скульптурами и барельефами, образующими единые архитектурные ансамбли. Чаши нередко используют как декоративный элемент в оформлении надгробных памятников. Образ чаши является центральным в европейской мифологической системе. Это эвфемизация смерти и бездны».

Эдгар Аллан По. Ворон

Стихотворение, представленное в этой книге, стало для Эдгара По тем самым произведением, после которого автор проснулся знаменитым. Более того, «Ворон» и в наши дни остается одним из культовых шедевров во всей мировой поэзии. Его перевели на множество языков, в том числе и на русский, причем неоднократно. В новом издании «Ворон» опубликован в классическом переводе Константина Бальмонта.

Когда-то сам Эдгар По в эссе «Философия творчества» подробно поведал о работе над этим стихотворением: «Теперь мне следовало сочетать две идеи: влюбленного, оплакивающего свою усопшую возлюбленную, и Ворона, постоянно повторяющего слово "nevermore". Мне следовало сочетать их, не забывая о том, что я задумал с каждым разом менять значение произносимого слова». То есть, потрясенный горем лирический герой пытается уловить ответы судьбы или высших сил в единственно слове «никогда», которое произносит говорящая птица. Хотя герой пытается удержаться в пределах реальности, цепляясь за мысль, что других человеческих слов Ворон просто не знает. Но горе слишком велико…

Плеяду замечательных иллюстраторов «Ворона» от Гюстава Доре до Эдуарда Мане и многих других теперь продолжила Галя Зинько, работающая в поэтичном и пугающем стиле сказочного реализма. В книгу также включена ее статья, в которой художница размышляет о самом произведении и тех ассоциациях, которые оно вызывает.

«И вскричал я в скорби страстной: "Птица ты — иль дух ужасный,

Искусителем ли послан, иль грозой прибит сюда, -

Ты пророк неустрашимый! В край печальный, нелюдимый,

В край, тоскою одержимый, ты пришел ко мне сюда!

О, скажи, найду ль забвенье, — я молю, скажи, когда?"

Каркнул Ворон: "Никогда"».

«Первая европейская культура зародилась на острове Крит в Эгейском море, неподалеку от континентальной Греции. Эту культуру считают переходной от ближневосточных очагов цивилизации к собственно европейской, которую создали греки в Элладе. По5мнению некоторых исследователей, население древнего Крита (в V тысячелетии до нашей эры) составляли представители халафской культуры из Месопотамии, с берегов рек Тигра и Евфрата. Однако маловероятно, что халафы в то время могли проделать столь опасный морской путь. Словом, загадки, загадки…

На Крите в начале II тысячелетия до нашей эры возникли первые четыре царства с центрами-дворцами в Кноссе, Маллии, Фесте и Като-Закро. В гомеровской «Илиаде» Крит предстает как богатый «стоградный» и «пространный» остров, жители которого отличаются высокой культурой и живут богато и размеренно. По Гомеру, первоначально Крит населяли пеласги – не греки и, как считают большинство ученых, не индоевропейцы. Но остров пережил несколько волн миграций. Пеласги перемешивались с другими этническими волнами, в том числе со II тысячелетия – с индоевропейцами, которые принесли на Крит символ своей цивилизации – колесницу».

Арсений Замостьянов. Европа. Краткая история с иллюстрациями

В книге известного историка рассказывается о трех тысячелетиях держав, войн, правителей и культур, существовавших и еще существующих на этом континенте, с древнейших времен до Крестовых походов, возникновения дома Медичи, эпохи Просвещения, революции во Франции, возвышения и падения Наполеона, триумфа железных дорог, итогов двух мировых войн и создания Евросоюза. Текст начинается с описания царств на острове Крит, возникших в начале II тысячелетия до н.э. Далее наступает очередь древней Греции, Гомера и Олимпийских богов, Перикла и Демосфена.

Демосфен, величайший оратор древности и патриот Афин, родился в богатой семье торговца оружием. Он получил отличное образование, а в подвале своего дома повесил зеркало и репетировал свои будущие выступления. Он начал судебным оратором, а затем стал произносить политические речи, обретя среди афинян огромную популярность.

Его главным противником стал македонский царь Филипп. Македония прежде считалась диковинной и бедной провинцией Эллады, но в царствование Филиппа, умелого дипломата и хитреца (подкупавшего врагов и разрушавшего их союзы), создавшего могущественную армию, Македония стала претендовать на власть над всей Элладой. В историю вошел термин «филиппики» — так стали называть речи Демосфена против царя Филиппа.

По инициативе Демосфена был создан союз греческих городов против Македонии, которая двинула на них свое войско. Греки были разгромлены, Демосфен ранен. После убийства Филиппа и прихода к власти Александра Демосфен выступил перед народом, призвав на священную войну с новым македонским царем, называя его «мальчишкой» и «дурачком», призывая греков дать ему урок. Жители Фив подняли восстании против македонцев, но были разгромлены, Александр повелел разрушить мятежный город до основания, а Афины должны были выдать ему Демосфена. Но афиняне отказались…

Отдельная глава посвящена возникновению Римской империи и персоне Октавиана Августа.

«По завещанию Цезаря, все граждане Рима после его смерти получили от него по 300 сестерциев. Но основным наследником бездетного диктатора стал молодой Октавиан – его дальний родственник. Марк Антоний на похоронах Цезаря обвинил Брута и других заговорщиков в черной неблагодарности. Возмущенные римляне требовали расправы над убийцами диктатора. Смута переросла в гражданскую войну. Сформировался новый триумвират сторонников Цезаря. В него вошли Антоний, Октавиан и Марк Эмилий Лепид, консул и известный полководец. Народное собрание предоставило им полномочия для «устройства государственных дел». Они разделили между собой провинции разросшегося Рима, прибегали к проскрипциям, в которых значилось даже имя Цицерона… Брут потерпел поражение в гражданской войне. Крушение республиканских порядков было предопределено, и начался новый круг борьбы за власть.

Кандидатом в диктаторы в то время считали Антония – опытного военачальника. Но Октавиан оказался более проницательным и ловким политиком. Одной из ошибок Марка Антония был роман с египетской царицей Клеопатрой.

В легионах косо смотрели на этот романтический союз. Сенат, под влиянием Октавиана, объявил войну Клеопатре, а Антония лишил властных полномочий. И солдаты, и военачальники один за другим переходили на сторону молодого Октавиана, который наступал на Египет. Антоний, не вынесший позора, покончил с собой. Его примеру последовала и Клеопатра. По приказу предусмотрительного Октавиана убили совершеннолетних детей Антония. Возвратившись в Рим, победитель пышно отметил свои военные триумфы. Но его путь к единоличной власти был извилист: приемный сын Юлия Цезаря не желал слишком явно ломать республиканские порядки. Выступая перед Сенатом, он даже заявил о готовности отказаться от властных полномочий. Ошарашенные сенаторы не позволили ему совершить такой шаг. В результате он получил неограниченную власть над провинциями – и титул Августа, что означало – священный, великий. Его называли и принцепсом – первенствующим в Сенате. Каждый год Август получал должность консула. Он, подобно Цезарю, поощрял и разговоры о своем божественном происхождении».

"26 февраля 1959 года, когда поисковики, а это были студенты и выпускники УПИ, имеющие значительный туристский опыт, и солдаты внутренних войск, обнаружили палатку и первые трупы, они были ошеломлены. Их потрясло, как могли полураздетые люди покинуть палатку, выбежав на мороз, и броситься вниз по склону горы в ветер и темноту. Причем практически босиком. Следы на снегу сохранили отпечатки пальцев ступней.
Непонятно было, что заставило их так поступить, чему такому страшному они не могли противиться, от чего спасались. Найдя свою гибель.
Спасатели нашли разрезанную изнутри палатку и в пределах полутора километров от нее по прямой линии вниз по склону горы в долину обнаружили четыре замерзших тела и чуть позднее – пятое. Трупы остальных ребят нашли лишь в мае, после длительных поисков, еще дальше, в овраге ручья.

Необъяснимо халатно проведенное следствие сделало вывод о смерти от замерзания. Хотя у нескольких туристов были прижизненные смертельные травмы, и даже лояльный следствию судмедэксперт поставил заключение – смерть насильственная".

Николай Железняк. Перевал Дятлова. Первое честное расследование

Издание, вышедшее в серии «История в лицах и эпохах», анализирует данные и версии об одной из самых загадочных советских трагедий, прошедшей на Северном Урале. Предположительно ночью с 1 на 2 февраля 1959 года погибло девять туристов. Эту группу, состоящую по большей части из студентов Уральского политехнического института из города Свердловска, возглавлял Игорь Дятлов, один из самых опытных и подготовленных к экстремальным ситуациям руководителей туристических экспедиций. Именно его именем позже был назван перевал, неподалеку от которого разыгралась трагедия, – перевал Дятлова.

В тексте подробно как подготовка, так и сам поход, поиски версии следствия. Самая интересная из глав – «Что же произошло». В ней перечисляются различные версии трагедии, от конфликта в самой группе, до лавины, ракеты, убийства туристов кочевыми местными жителями или диверсантами-шпионами западных стран, сотрудниками МВД или военными.

В тексте обращается внимание, что согласно данным следствия, всех умирающих обыскивали, исчез дневник Колеватова и фотопленка из фотоаппарата Золотарева. Все ли материалы следствия были опубликованы? Почему район трагедии был четыре года закрыт для посещения?

В издание включены материалы из архивных документов, уцелевшие фотографии с пленок участников похода и более поздние свидетельства современников.

«Все поисковики – опытные туристы – убежденно твердили одно и тоже: ничто и никто внутри палатки не мог вселить в ребят панический ужас.

Вынудило их к бегству проявление внешних сил, чрезвычайное обстоятельство, которое заставило группу в полном составе считать нахождение в палатке более опасным, чем в штормовой ветер полуодетыми ночевать на снегу. Уходить раздетыми, кто в чем был, при плохой погоде ночью из единственного теплого уголка возможно только под страхом смерти. Причем отступление было сознательным, что ясно по следам. Но обстоятельства такого спешного оставления палатки, что пришлось выходить не через дверь, а сделанный изнутри разрез, были необъяснимы. Знавшие дятловцев отмечали: испугать их могла вооруженная группа не менее десяти человек.

Само следствие понимало, что травмы туристов свидетельствуют об избиении и добивании… Хочется сразу оговориться, это не была так называемая зачистка военными или сотрудниками МВД подозрительных неизвестных из-за их пребывания в районе ракетного полигона».

«Вам чего-то не хватает, потому что это есть у других?»

Ментальный веер Жаннет Фишер

Это необычное издание оформлено в виде веера из карточек, на которых запечатлены высказывания и вопросы от известного психоаналитика и писательницы Жаннет Фишер. Недавно на русском языке вышли в свет три ее книги – «Ненависть», «Страх» и «Всё желанное со мной: Нарцисс и нарциссизм». В них автор подробно анализирует каждое из рассматриваемых явлений.

«Ментальный веер» побуждает каждого читателя к поиску самостоятельного ответа на вопросы, способные пробудить беспокойство или осветить те уголки сознания, в которые мы сами почему-либо избегаем заглядывать. Речь идет о популярных страхах современного человека, о парадоксе, когда мы ищем покоя и тишины, одновременно испытывая боязнь остаться в одиночестве, и о других психологических проблемах.

Многие вопросы и афоризмы дают возможность не только осмыслить ту или иную черту психики, но и немного посмеяться на собой и избыточно серьезным отношением ко всему вокруг.

«Надежда подразумевает уклонение от ответственности?»

«Для того чтобы писать, надо читать. Много разного. Для того чтобы писать кино, надо смотреть. Опять же много и разного. Для сценариста нет и не может быть неинтересных фильмов. Если вы выключили фильм, не досмотрев, потому что он скучен, неинтересен или откровенно плох, с вашей точки зрения, – вы обокрали себя. Важно смотреть и досматривать любое кино. Если на хорошем вы учитесь, как делать надо, то плохое как минимум научит вас тому, как делать не надо. И это не менее важно. Кроме того, непонравившееся вам кино вполне может иметь успех у зрителя, и тут автор, если он, конечно, автор, а не сноб, обязан остановиться и призадуматься над тем, почему это не самое удачное, с его точки зрения, кино получило аудиторию и зрительскую любовь.
Ровно так же для автора не бывает неинтересных жанров. Если, к примеру, вы любите детективы и игнорируете на этом основании другие жанры, вы себя хороните уже на старте. Ну или если и не хороните, то сильно ограничиваете. Особенно это касается авторов, работающих в жанре авторского или фестивального кино. Да, авторское кино – это жанр. Причем жанр самый простой, ведь нет ничего проще, чем включить в себе себя любимого и пустить на бумагу или на экран поток сознания.

Сейчас меня проклянут любители и создатели высокого фестивального искусства, но в авторском кино может работать абсолютно любой жанровый автор. А вот работать в жанре умеет далеко не каждый создатель фестивальных фильмов для избранной тусовочки. Ну и еще напомню, что искусство, оставшееся в веках и ставшее по-настоящему народным, никогда не было элитарным. Ни Шекспир, ни Пушкин, ни Высоцкий не работали «для своей аудитории». Они работали для всех. Так что смотрите фильмы в любом жанре и работать учитесь тоже в любом».

Алексей Гравицкий, Андрей Мармонтов. Кино для чайников

Как пишутся сценарии и снимаются фильмы? Своим опытом и попутно забавными историями делятся сценарист и режиссер. В тексте рассказывается о кинобизнесе и многочисленных питчингах, конкурсах, проводимых Институтом развития интернета и авторской программой Фонда кино. «У кинодраматурга весь инструментарий ограничен тремя «д»: действие, диалог, деталь… Продюсер постоянно мониторит рынок, отслеживает тренды и, если он нормальный профессионал, очень четко понимает, что нужно и что не нужно в данный момент рынку. Потому, если ваша идея не нужна, он ее забудет в ту же минуту, как выслушает». Начинающим авторам картин не советуют пихать в короткие тексты общие слова и философские категории, нужен яркий сюжет.

В сценарии все должно работать на историю, но автору никогда не стоит представлять себе актера на месте персонажа, потому что тогда начинает писать под актера, а актера на съемках может оказаться другим. Главным критерием сценария является то, что основное событие практически всегда находится в конце фильма.

Вызывает история эмоции, какие сцены вызывают, а какие нет? Но эмоции не должны мешать главной мысли картины, не быть эмоциями ради эмоций, и все должно сложиться в сюжет. И поэтому начинают историю строить с конца. Отдельные главы посвящены плюсам и минусам сочинения сценария в соавторстве, роли вторых режиссеров, трюков и каскадеров.

«Власть режиссера. В современных реалиях продюсерского кино – вещь практически несуществующая. Какой властью обладает человек, который не может никого уволить? Более того, эта самая мифическая власть вредна, ибо рождает в режиссере самодура. В самом начале карьеры...

10 по 10

Tue, 30 Jun 2026 00:22:30 +0300

Алекс Громов рассказывает о 10 книгах

Урсула Ле Гуин. Волшебник Земноморья. Графический роман

Тим Харди. Зал костей

«Мои слова застали отца врасплох, он нахмурился.

– Да! – воскликнул Ругга. – Пусть отведают нашей стали!

А все-таки, — Дуглас вздрогнул, — день этот какой-то особенный».

Рэй Брэдбери. Винo из одуванчиков

Алексей Небыков. Неодолимая тишина света. Русский хтонический рассказ

Эдгар Аллан По. Ворон

«И вскричал я в скорби страстной: "Птица ты — иль дух ужасный,

Искусителем ли послан, иль грозой прибит сюда, -

Ты пророк неустрашимый! В край печальный, нелюдимый,

В край, тоскою одержимый, ты пришел ко мне сюда!

О, скажи, найду ль забвенье, — я молю, скажи, когда?"

Каркнул Ворон: "Никогда"».

Арсений Замостьянов. Европа. Краткая история с иллюстрациями

Отдельная глава посвящена возникновению Римской империи и персоне Октавиана Августа.

Николай Железняк. Перевал Дятлова. Первое честное расследование

«Вам чего-то не хватает, потому что это есть у других?»

Ментальный веер Жаннет Фишер

«Надежда подразумевает уклонение от ответственности?»

Алексей Гравицкий, Андрей Мармонтов. Кино для чайников

10 по 10

Tue, 30 Jun 2026 00:22:30 +0300

Алекс Громов рассказывает о 10 книгах

Урсула Ле Гуин. Волшебник Земноморья. Графический роман

Тим Харди. Зал костей

«Мои слова застали отца врасплох, он нахмурился.

– Да! – воскликнул Ругга. – Пусть отведают нашей стали!

А все-таки, — Дуглас вздрогнул, — день этот какой-то особенный».

Рэй Брэдбери. Винo из одуванчиков

Алексей Небыков. Неодолимая тишина света. Русский хтонический рассказ

Эдгар Аллан По. Ворон

«И вскричал я в скорби страстной: "Птица ты — иль дух ужасный,

Искусителем ли послан, иль грозой прибит сюда, -

Ты пророк неустрашимый! В край печальный, нелюдимый,

В край, тоскою одержимый, ты пришел ко мне сюда!

О, скажи, найду ль забвенье, — я молю, скажи, когда?"

Каркнул Ворон: "Никогда"».

Арсений Замостьянов. Европа. Краткая история с иллюстрациями

Отдельная глава посвящена возникновению Римской империи и персоне Октавиана Августа.

Николай Железняк. Перевал Дятлова. Первое честное расследование

«Вам чего-то не хватает, потому что это есть у других?»

Ментальный веер Жаннет Фишер

«Надежда подразумевает уклонение от ответственности?»

Алексей Гравицкий, Андрей Мармонтов. Кино для чайников

Книжные страсти. Книжники и букинисты начала прошлого века.

Mon, 29 Jun 2026 20:56:19 +0300

Этнограф и фольклорист Евгений Иванов (1884-1967) в замечательной книге "Меткое московское слово" (она была опубликована уже после смерти автора, в 1982 году)

рассказывает о речи и быте представителей самых разных профессий старой (начала прошлого века) Москвы. Жаргон, присказки и поговорки, тайные знаки, с которыми, к примеру, продавцы договаривались обвесить покупателя или пошутить над скрягой. Профессиональные анекдоты и любопытные случаи. Знаменитые (в узких кругах) люди и просто интересные типажи.

Но для фантлабовцев особый интерес представляет глава, посвящённая букинистам. Здесь рассказывается о книжном рынке на Сухаревке и других местах, где собирались букинисты и книголюбы. И среди книжников было много очень колоритных персонажей. А какие жаргонизмы! Например, черствые ребята или мороженые кочерыжки — толстые, долго не продающиеся книги, а ходить на печенега — ходить для покупки книг на квартиру по случайно данному адресу...

Вот лишь некоторые цитаты из книги:

* * *

Любителя сразу узнаешь: с виду чудак чудаком — пальто рваное, шляпа маслом залита, а калоши текут. Денег нет, а нос на все полки пересует!

* * *

— Молодой любитель...

— А почему знаете?..

— Уважение в нем пока что к книге, а любви пламенной и нет. Старый любитель зубами книгу с полки срывает!

* * *

Помню, помню вашего ученого! Был у него раз... В комнате труба в отоплении лопнула, так у него дочь от холода в гардеропе спала! Сам он всю зиму не раздевался. Книг по французской литературе осьмнадцатого века до потолка было. Умный человек, а чудак! Ершей летом все удил. У него и черви всю зиму в банке стояли. Помню!

* * *

Был один чудак пяченый. Его в Петербурге "метлой" звали. Чиновник какой-то. Он свихнулся и все задачники Евтушевского покупал. Собрал их до черта! Класть было некуда, денег сколько перевел. Потом его в сумасшедший дом посадили!

* * *

Ест на книгах, спит на книгах, в горнице — проходу нет, а жена сбежала со страху. И впрямь сумасшедший!

* * *

Для любителей продаю полное собрание приключений знаменитого сыщика Шерлока Холмса! Ужасное, кровавое преступление в замке Рошинор! Невеста-отравительница! Губитель женщин! Тайна лондонского кладбища! Живой мертвец, или Таинственный саркофаг! Страшно интересно, захватывающе!..

* * *

Крыса у меня Грибоедова обожрала... Ах, нечисть какая, капкан, што ли, купить? У Гоголя корешок тоже спробовала, да, видно, не показалось стерве!

* * *

Вам какую цену ни скажи, все равно дорого будет! Давайте сто рублей! Ничего не сошел с ума! А вы не рехнулись? Много? Ну, пятьдесят? Опять много?.. Тридцать рублей? Десятку? Пятерку? И то много? Ну, возьмите без торга за свою цену — три рубля. Ну давно бы так! Вот как надо несговорчивых покупателей сговаривать! Веревочку дать вам? Получите два рубля сдачи, с пятерки...

* * *

Я пришел к одному по адресу лет двадцать назад в Петербурге, а он помирать собрался. Гляжу — первопечатных полка, Олеарий с гравюрами. А он мне: "Нет уж, не продам и дочери не оставлю — она без понятия". Взял и начал их, в постели, при мне, рвать. Я сбежал от такого черта. Вот он, любитель-то!

* * *

Он все сначала старую книгу покупал по переплету, чтобы червяк его поел. По этому и определял. Мы пробовали букашек, честное вам слово, туда сажать. Только верно не тех — не ели... Эх, чего старая Сухаревка не помнит!

* * *

Купили и берегите на здоровье! Это не экземпляр, а конфетка леденистая. Переплет Пушкина помнит... Может, и сам Пушкин ее читал. Ничего нигде не приписал? Посмотрите хорошенько!

* * *

Позвольте прикурить? Я вам продам "Трех мушкетеров" Дюма. Не желаете?.. Могу двух отделить, мне все равно. Хоть одного возьмите!..

* * *

До чего Сухаревские умудряются! Продали одному нашему покупателю книгу, а в ней двадцати страниц нет. И как сделали! В середину из другой книги страницы с номерами вклеили, сразу и не разберешь!..

* * *

Он ровно взад жить собирается — старые календари скупает!..

* * *

Филигрань-2026 и Чтения памяти Аркадия и Бориса Стругацких

Mon, 29 Jun 2026 15:51:48 +0300

Торжественное награждение премией цеха критиков-от-фантастики "Филигрань" состоится 23 августа 2026 года, начало в 14.00, адрес: Москва, ресторан "Старина Мюллер", малый зал, Воронцовская улица, дом 35б (неподалеку от станции метро "Крестьянская застава" и "Пролетарская"). Приглашаются все желающие.

До начала торжественного награждения традиционно пройдут Чтения памяти Аркадия и Бориса Стругацких. В программе Чтений — круглый стол "От "Пикника на обочине" через "Сталкер" к "Потерянной комнате"".

Речь пойдет о "расшифровке" повести АБС "Пикник на обочине", а также её литературных и кинопродолжений вплоть до сериала "Потерянная комната".

Желающие выступить могут высказать своё желание и застолбить тему прямо здесь, в комментах или связаться с организатором, Дмитрием Володихиным, по электронной почте volodih@mail.ru

Филигрань-2026 и Чтения памяти Аркадия и Бориса Стругацких

Mon, 29 Jun 2026 15:51:48 +0300

Филигрань-2026 и Чтения памяти Аркадия и Бориса Стругацких

Mon, 29 Jun 2026 15:51:48 +0300

"Комбинации Вселенной" исчезнувшего фантаста Виктора Гончарова

Mon, 29 Jun 2026 14:20:06 +0300

После выхода в 1924 году фантастического романа "Психомашина" (о нём я недавно рассказывал в статье "Профессор Вепрев в "Психомашине" планировал извести всех большевиков"), в котором начались головокружительные приключения комсомольца Андрея на Земле и на Луне, автор книги, загадочный советский фантаст Виктор Гончаров, продолжил описание удивительных космических путешествий своего героя новым романом "Межпланетный путешественник". Книга вышла в том же 1924 году в Ленинградском отделении издательства "Молодая гвардия" тиражом семь тысяч экземпляров.

В. Гончаров. Межпланетный путешественник. — Л.: Молодая гвардия (Ленинградское отделение), 1924 г. Тираж: 7000 экз. Художник не указан.

Состоит роман из двух частей: "Комбинации Вселенной" и "Ком-са (Записки профессора Зенеля)". "Ком-са" издавалась и отдельно — как фантастическая повесть в тифлисском журнале "Красные всходы»" (№№ 2-7 за 1924 год). В "Красных всходах" ранее выходили и другие произведения Виктора Гончарова, в том числе — роман "Психомашина" (первый роман условного цикла "Межпланетный путешественник"), это было в 1923 году.

Одна из обложек тифлисского журнала "Красные всходы" тех времён.

Найти информацию о произведениях Виктора Гончарова, да и сами произведения в настоящее время не так уж и сложно. С конца шестидесятых лет прошлого века о них начали упоминать в своих статьях историки фантастики и литературоведы. В последние десятилетия книги этого писателя, исчезнувшего из поля зрения после 1929 года (писали даже, что В. Гончаров застрелился), иногда переиздавались. Правда, печатали их чаще всего мизерными тиражами, предназначенными исключительно для коллекционеров. Но не всегда... Например, в 1994 году в Екатеринбурге вышел авторский сборник В. Гончарова "Долина смерти" с двумя его произведениями крупной формы (романом заглавным и романом "Век гигантов") тиражом 75 тысяч экземпляров. Кстати, надо бы про авантюрно-фантастический роман "Долина смерти" отдельно рассказать...

Виктор Гончаров. Долина смерти. — Екатеринбург: КРОК-центр, 1994 г. Серия: Золотая библиотека приключений. Тираж: 75000 экз.

О самом Викторе Гончарове сведений, как я уже писал ранее, почти нет. Рукописи Гончаров присылал в московские издательства почтой, гонорары получал переводами, с издателями лично не встречался. В письме в издательство "Молодая гвардия" автор дал о себе следующую краткую информацию: "Родился в 1900 году в Тифлисе. Окончил там реальное училище. После Февральской революции примкнул к меньшевикам. В 1921 году раскаялся, встал на сторону большевиков. Работаю в местной библиотеке. Знаю два иностранных языка – немецкий и французский". Считается, что после 1927 года Гончарова прекратили публиковать как троцкиста.

Исследователь фантастики А.Шерман делится своими предположениями относительно исчезновения Виктора Гончарова в послесловии к одной из его книг: "Очевидно, писательский успех побудил Гончарова в середине двадцатых годов перебраться в Москву. В справочнике "Вся Москва" за 1927 г. мы находим литератора Виктора Алексеевича Гончарова, проживающего на Большой Грузинской, д. 16, кв. 9. В 1926 г. "Молодая гвардия" публикует приключенческий роман Гончарова "Под солнцем тропиков", авантюрно-просветительское повествование в духе Ж. Верна, но со свойственным Гончарову иронически-пародийным переосмыслением канонов жанра. Критика Гончарова не жаловала, времена же становились все более суровыми. Случайно или нет, но закат Гончарова совпал с падением Л. Троцкого... В 1927 г. в "Молодой гвардии" ещё выходит переиздание "Малых величин" (полное назвапние повести "Приключения доктора Скальпеля и фабзавука Николки в мире малых величин", примеч. В.Л.), в январской книжке журнала "Октябрь" — реалистический и несколько кафкианский рассказ "День Ромэна". Далее — провал, молчание".

Психо-машина с обложки первого книжного издания романа "Психомашина" (1924 г.).

Роман "Межпланетный путешественник" — это вторая книга одноименного цикла, то есть — продолжение "Психомашины". Автор вводит в нём любопытное и достаточно необычное для отечественной фантастики того времени понятие множества тождественных миров:

"В необъятности Вселенной существуют миллиарды миллиардов планет, существует бесконечно громадное количество миров… Но жизнь Вселенной протекает по строго определенным законам, начиная от зарождения из хаоса и кончая смертью планет и новым зарождением, благодаря столкновению между собою. Нет ничего случайного, нет ничего непредвиденного законами развития, законами жизни и смерти… В необъятности Вселенной возможны поразительные сходства в условиях зарождения отдельных планет и даже отдельных солнечных систем, возможны детальнейшие совпадения вследствие этого в течение их жизней; такие совпадения, когда на отдаленных друг от друга на миллиарды верст планетах одновременно появляются два разумных существа, возникшие от тождественных семей, тождественных народа и государства, говорящих на одинаковых языках и носящих одинаковые имена. Возможны такие совпадения, когда на двух планетах жизнь: поступки и деятельность отдельных личностей, целых обществ, народов и государств с момента их возникновения и до последней минуты не разнятся ни в чем: ни на одно слово, ни на одну мысль, ни на одно движение и событие".

Виктор Гончаров. Межпланетный путешественник. — М.: Т8 Издательские технологии / RUGRAM, 2024. Серия: Мир русской фантастики.

Таким образом, В. Гончаров в своём "Межпланетном путешественнике" допускает существование очень похожих и даже идентичных вселенных. Теперь их иногда называют параллельными. В отечественной и зарубежной фантастике второй половины 20-го века и ныне, в веке 21-м, коллизии, связанные с параллельными мирами, писатели-фантасты в своих произведениях эксплуатируют нещадно и перманентно. Достаточно вспомнить термин "мультиверсум" и ряд произведений фантаста Павла Амнуэля, где используется идея многомировой интерпретации, выдвинутая физиком Хью Эвереттом в 1957 году. Некоторые учёные считают, что при физическом расширении на ранней стадии Большого взрыва образовалась целая сеть вселенных, что-то вроде сцепленных между собой мыльных пузырей. Есть космологическая модель канадца Нила Турока, построенная на фундаменте гипотезы, предполагающей, что наша Вселенная — это зеркальное отражение подобной Вселенной, состоящей из антивещества,

Писатель Виктор Гончаров стал одним из первых, применивших в своём творчестве подобное фантастическое допущение. Его герой, комсомолец Андрей, путешествует по идентичным вселенным, используя выводы и расчёты лунного учёного Айрани. Замечу, что Виктор Гончаров стал не только "первопроходцем" применения в фантастическом произведении теории тождественных миров (Гончаров назвал их "Комбинации Вселенной"), но угадал и кое-что другое. Например, между делом описал компакт-диски: лунные книги в его романе очень на них похожи, правда, записываются они мыслями авторов. В одной из таких книг и были изложены выводы веза Айрани.

Виктор Гончаров. Межпланетный путешественник: Издательство в книге не указано, 2010 г. Серия: Фантастика. Приключения (Витебская). Тираж: не указан.

В "Комбинациях Вселенной" Гончарова случается неодновременное возникновение тождественных планет, не всегда совпадают и периоды их существования, поэтому планета в одной солнечной системе может быть прошлым или будущим для такой же планеты в другой солнечной системе. Андрей получает от веза Айрани координаты нескольких планет, идентичных Земле, находящихся по отношению к ней в будущем и поочерёдно посещает их с помощью психомашины.

На Земле-2, которая на пять лет впереди (там — 1927-й год, тогда как на Земле Андрея — 1922-й) герой наносит визит самому себе (хоть Айрани категорически не советовал этого делать) и едва не влюбляется в Таню, очень красивую и "звонкоголосую" подругу своего двойника Андрея-2, а заодно знакомится со сложившейся на Земле-2 международной обстановкой. Все государства мира уже советизированы, "кроме одной Америки, где скопилась вся мерзость капиталистической своры, согнанная сюда со всех концов земного шара. Но она уже обнаруживала явную тенденцию к разложению, благодаря хроническому несогласию между собой и нарастающему раздражению рабочих. Советские республики оставили Америку в покое до поры до времени и только зорко охраняли свои границы от могущей быть интервенции с её стороны".

Виктор Гончаров. Межпланетный путешественник. Полное собрание сочинений. Том II авторская книга, часть собрания сочинений, электронное издание: Salamandra P.V.V., 2016 г. Серия: Виктор Гончаров. Полное собрание сочинений в шести томах.

Земля -3 опережает нашу Землю на 100 лет, на ней — 2022 год. Здесь мировое социалистическое государство, у власти — все трудящиеся. Последний оплот контрреволюции — Америка — пал в 1930 году. Коллективная воля трудящихся творит чудеса, осуществлено "машинизирование" производства, рабочий день сокращен до четырёх часов. Люди комфортно живут среди цветов и зелени, на крышах — аэродромы для аэропланов, планеров и дирижаблей. Дым из труб отводится в подземные поглотители, осаждается, очищается и прессуется в новое топливо. Благодаря чудодейственному универсальному препарату "антисептикум" жизнь человека продлена до трёхсот лет. Своё свободное время трудящиеся посвящают умственному и физическому развитию, а также — разумным развлечениям, куда, главным образом, входят научные экскурсии. Разговаривают на эсперанто — международном языке, "обязательном для изучения по всему земному шару".

Но даже в этом почти идеальном обществе не всё гладко. Автор объясняет: "Слишком много живёт еще старичков, сохранивших от времен капитализма весь свой эгоизм, индивидуализм, жадность и всякие другие прелести…". Обозлённые и всё ещё опасные "бывшие капиталисты" похищают Андрея. Добавив кульбит с похищением и последующим спасением главного персонажа в канву романа, автор не даёт читателю заскучать, а своему герою предоставляет возможность в очередной раз проявить смелость и смекалку.

Земля-4 находится в будущем, отстоящем от 1922 года на 500 тысяч лет. Первое, что видит Андрей на подлёте — отсутствие Луны и Землю в защитной оболочке, при этом вся поверхность планеты застроена. Полюса Земли соединены чем-то вроде мостов с полюсами Венеры. Мосты прикреплены к искусственным осям обоих планет, их вращение засинхронизировано. Луна использована как материал при грандиозном космическом строительстве. Население Земли — социали с очень развитым чувством коллективизма. Живут они коммуной. "Роскошь и красота нового мира достигала невиданных, неслыханных и немыслимых когда-либо форм. Жизнь каждого члена социалистического общества Солнечной системы была обставлена таким комфортом, который вызывал даже некоторое сомнение: и человечество после этого не выродилось? Развлечениям и утонченнейшим наслаждениям не было конца..."

Виктор Гончаров. Межпланетный путешественник. Книга 1-я: Психо-машина. — Екатеринбург: Изд. дом «Тардис», 2011 г. Серия: Фантастический раритет. Тираж: 1300 экз.

Помимо прочего, земляне-коммунары развлекаются пьесами с массовым действием и огромным количеством актёров-участников (они же — зрители), продолжающихся неделями и даже месяцами. Здесь Гончаров опять угадал, предсказав появившиеся ближе к нашему времени ролевые игры. моделирующие различные события. Кстати, проклятые империалисты присутствуют и в данной реальности, но гадят они социалям из соседней Солнечной системы. Социали бесполы, размножаются делением. Здесь с Андреем случается некий казус, после которого он решает немедленно покинуть Землю-4. При возвращении комсомолец развивает слишком большую скорость и, пытаясь затормозить в родной Солнечной системе, теряет контроль над управлением. Его "вчистую" разрядившаяся психомашина попадает в притяжение "снежнооблачной" Венеры, где Андрей и совершает вынужденную посадку.

"Ком-са" — вторая часть романа "Межпланетный путешественник". Теперь повествование ведётся от имени профессора Зенеля. Кстати, под этой фамилией повесть "Ком-са" и была в своё время напечатана в тифлисском журнале "Красные всходы". Профессор Зенель фигурирует и в самой первой главке "Психомашины", которую я не стал упоминать в своей предыдущей статье. Главка называется "Вместо предисловия" и объясняет появление публикации первой книги цикла. Комсомолец Андрей сверху, из зависшей в воздухе психомашины, прикладывает Зенеля собственным сапогом по голове, чтоб привлечь внимание профессора. За сапогом вниз летит рукопись-дневник Андрея, которую впоследствии якобы Зенель (а не Гончаров) и опубликовал в 1923 году в "Красных всходах" под названием "Психомашина".

Виктор Гончаров. Межпланетный путешественник. Книга 2-я: Комбинации Вселенной. — Екатеринбург: Изд. дом «Тардис», 2011 г. Серия: Фантастический раритет. Тираж: 1300 экз.

И вот теперь события дилогии закольцовываются при непосредственном участии Зенеля. По жанру "Ком-са" близка к "шпионской" литературе, потому как профессора практически выкрадывает (а точнее, покупает за пять тысяч фунтов стерлингов) дуэт американских шпионов, прибывших в Россию, как ни странно, на психомашине. Позже выяснится, что построена эта машина лаборантом-студентом профессора Вепрева (читавшие роман В.Гончарова "Психо-машина", помнят студента Никодима), а позднее — совработником, оказавшимся в связи со своими научными изысканиями в США. Здесь Никодима и прикончили проклятые империалисты. Они же зарядили психо-магнит его советскими мозгами, чтоб извести всех советских людей. Но для этого психо-магнит нужно вывести на земную орбиту. Использовать построенную Никодимом психомашину на полную мощность могут только советские люди, потому и прилетели американские агенты за профессором Зенелем, который коммунистам искренне сочувствует, но от мелкобуржуазного нутра своего ещё не избавился. Мощная мысленная энергия профессора прекрасно управляет психомашиной, но в остальном от него толку мало, поэтому автор вводит в роман двух энергичных юных комсомольцев (они-то и есть "ком-са"), сотрудников соответствующих органов: глазастого Михаила и вихрастого Григория. Тупые (совсем как у Задорнова) американцы не замечают, как Миха и Гришка прячутся в психомашине и летят с ними (и с профессором, который всё замечает) прямо в Америку. Далее начинаются всяческие авантюры и приключения действующих лиц за океаном и в космосе вплоть до эвакуации Андрея (надеюсь, вы не забыли, кто это) с насыщенной палеозойской флорой-фауной Венеры и счастливого финального приводнения у берегов Крыма всей четвёрки положительных героев "Ком-сы": Андрея и Зенеля, Миши и Гриши.

Внутренних иллюстраций в книге В.Гончарова "Космический путешественник", выпущенной "Молодой гвардией" в 1924 году, нет. Кстати, в его "Психомашине" того же года издания иллюстрации имеются, правда, фамилия художника не указана (см. мою статью об этом произведении). Рисунки отсутствуют и в последующих переизданиях "Космического путешественника", поэтому я сопровождаю эту статью обложками различных изданий романа. Прямо скажем, не особенно разнообразными и оригинальными.

Журнал "Красные всходы" апрель-май 1923 № 4-5. Тираж: 1500 экз. Страниц: 120. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации В. Кроткова.

В своей статье о "Психомашине" я приводил слова питерского литературоведа А.Ф.Бритикова, который характеризовал Виктора Гончарова как "писателя небесталанного, но разменявшего своё дарование на пародирование штампов авантюрного романа". В пандан можно добавить отзыв критика Р. Нудельмана на рассмотренный выше роман "Межпланетный путешественник": "В. Гончаров рассказывает, как его герой странствовал на ракете, движимой психоэнергией, переносясь с одного двойника Земли на другой; все эти двойники рассыпаны в космосе и отличаются друг от друга тем, что каждый представляет какой-то этап будущего нашей Земли, которое, к сожалению, показано у Гончарова, помимо воли автора, в плане анекдотическом. Беда Гончарова, писателя, несомненно, талантливого, одаренного живым юмором, состояла в том, что у него было слишком буйное воображение и слишком сильное пристрастие к приключениям при полном или почти полном отсутствии серьезных научных и социальных идей; поэтому он широко использовал чужие идеи и сюжеты...".

А я добавлю, что фантаст Виктор Гончаров не особо заморачивался логикой и мало-мальским правдоподобием написанного, используя порой примитивные идеологические штампы. Кстати, я не уверен в том, что автор сознательно что-то пародировал, так уж у него получалось... Это особенно заметно по его роману "Долина смерти", который я сейчас читаю. Тем не менее, фантазией писатель обделён не был, пером владел бойко, будущее представлял смело и даже кое-что угадывал. Ему бы добавить немножко художественного вкуса, но не всем же быть Алексеями Толстыми... Между прочим, как раз в "Долине смерти" Виктора Гончарова, вышедшей в 1925 году, вполне осязаемо просматриваются элементы фантастического допущения, применённого Алексеем Толстым в романе "Гиперболоид инженера Гарина" (1927). Впрочем, тема использования разнообразных смертоносных лучей в фантастике 1920-х была чрезвычайно популярна. Одни названия книг чего стоят: "Лучи смерти" (1924) Николая Карпова, "Машина ужаса " (1925) Владимира Орловского...

Ещё больше картинок в фотогалереях к моей статье здесь: https://dzen.ru/a/aigaNZdJdle1tpaJ

Для тех, кто хочет вспомнить старую советскую фантастику, рекомендую следующие свои материалы:

Профессор Вепрев в "Психомашине" фантаста Виктора Гончарова планировал извести всех большевиков

НФ-роман, запрета которого требовал Натан Стругацкий. "Заря жизни" и другие книги Михаила Гирели, писавшего на грани фола

Александр Ломм — очень советский фантаст и очень русский чех. Биография Ломма: вымысел и правда

Фантастический "Союз пяти" Алексея Толстого: от "Аэлиты" к "Гиперболоиду инженера Гарина"

Остров-призрак и его робинзоны. "Конец легенды" Владимира Корчагина

Уральский фантаст Исай Давыдов. Повесть "Девушка из Пантикапея"

"Сказание о граде Ново-Китеже" Зуева-Ордынца — ещё один затерявшийся мир

"Пропавшее ущелье": затерянный мир из фантастико-приключенческой дилогии А. Шейнина "Полынов уходит из прошлого"

"Ущелье белых духов" и "Четвёртое измерение". Фантастическая реальность Валентина Новикова

"Ночной орёл": версии. Ломм и Аркадий Стругацкий

Роман Алексея Подсосова "Новый Гольфстрим" (1948)- первенец уральской научной фантастики

Фантаст Александр Шалимов и День космонавтики

ТРИ ДЕКАДЫ ПОЛЬСКОЙ ФАНТАСТИКИ (1)

Mon, 29 Jun 2026 12:38:55 +0300

НАМ 30 ЛЕТ («Nowa Fantastyka» 268 (361) 10/2012). Часть 3

15. Статья польского журналиста Михала Цетнаровского (Michał Cetnarowski), напечатанная на стр. 4—7, носит название:

СОЦИОЛОГИЧЕСКАЯ, РЕЛИГИОЗНАЯ, ИСТОРИЧЕСКАЯ? Три десятилетия фантастики в Польше

(Socjologicznie, religijnie, historycznie? Trzy dekady fantastyki w Polsce)

Разделение на три отчетливых периода возникает почти спонтанно. Трудно перечислить всех, кто писал и кого читали в это время, но цель этого текста — не создание указателя, а попытка запечатлеть наиболее важные изменения, происходившие в польской фантастике. Отдельную статью аналогичной длины можно было бы написать о каждом из этих десятилетий.

Учитывая эти оговорки, давайте вернемся в прошлое.

Социологию во главу угла

Польские писатели-фантасты входили в 1980-е годы под влиянием Станислава Лема, всесторонне развитого автора, и это влияние было настолько огромным, что выход из-под него казался невозможным.

А таковой выход был обязательным, если кто-то помышлял об оригинальности. Помимо Лема, фантастику, конечно, писали и другие авторы, достигая значительной популярности – Конрад Фиалковский (Konrad Fiałkowski),

Яцек Савашкевич (Jacek Sawaszkiewicz)

и дуэт Кшиштоф Борунь-Анджей Трепка (Krzysztof Boruń-Andrzej Trepka),

но они значительно уступали великому краковянину по значимости тематики, бескомпромиссности понимания и литературному мастерству. Импульсом, помогшим польским фантастам избавиться от «комплекса отца», стало появление журнала «Фантастыка».

Как вспоминает Мацей Паровский, после выхода в свет всего нескольких номеров журнала его редакторы с удивлением обнаружили, что первую скрипку в отделе польской прозы начинают играть не известные писатели-фантасты, а дебютанты, привносящие в застоявшуюся атмосферу глоток свежего воздуха. Ежи Липка (Jerzy Lipka) со своим рассказом «Мухи, что побольше» (“Co większe muchi”) из первого номера замечательно вписался в антиутопическое, антитоталитарное направление фантастики, выступавшее под знаменем Зайделя.

В последующих выпусках журнала к нему присоединились дебютанты или почти дебютанты: Зимняк (Zimniak), Баранецкий (Baraniecki), Крес (Kres), Коханьский (Końchański), Земкевич (Ziemkiewicz), Колодзейчак (Kołodziejczak), Пекара (Piekara) и Орамус (Oramus) — писатели разного возраста, разных интересов и эстетических взглядов, объединенные верой в то, что фантастикой и в фантастике можно за что-то бороться и что-то изменить.

Все чаще стали появляться тексты «правоуклонистов», и в то же время, благодаря более близкому знакомству с творчеством западных авторов, польские писатели и читатели узнали, что фантастика может иметь множество граней; открыли для себя фэнтези и оригинальный хоррор. Польские писатели-фантасты начали выходить из-под купола легенды и авторитета Станислава Лема, чему способствовало то, что он сам все громче заявлял о своем уходе из художественной литературы и дистанцировался от научной фантастики. И даже если заявления молодых авторов, все чаще писавших «в пику Лему» не были подкреплены сопоставимым качеством текстов -- добавим здесь, поднятым им на уровень, до которого и ныне добираются немногие, -- перемены уже нельзя было остановить. Их движущей силой стало творчество Януша Зайделя (Janusz Zajdel), самого важного писателя-фантаста той эпохи.

Хотя Зайдель дебютировал в фантастике еще в 1961 году (рассказом «Tau Wieloryba» , опубликованным в журнале «Młody Technik»), а в 1970-х годах выпустил три сборника рассказов и два романа, прорывом для его творчества стал роман «Цилиндр Ван Троффа» («Cylinder van Troffa»), опубликованный в знаменательном 1980 году.

Именно в этом произведении его литературное творчество впервые обрело столь интенсивное художественное выражение. В последующих романах — «Limes inferior» (1982), «Выход из тени» («Wyjśie z cienia», 1983),

«Вся правда о планете Кси» («Cała prawda o płaniecie Ksi», 1983), «Парадизия» («Paradyzja», 1984)

— писатель последовательно создавал замкнутые, склоняющиеся к тоталитаризму миры, смоделированные по образу Польской Народной Республики, увиденной из окна, но перенесенной в космос или земное будущее. А затем он разбирал эти конструкции на элементы и разоблачал их ложь, разрушительное влияние на личность, иллюзорность и лицемерие.

Этот метод не был новым, но его сочетание с современной и, казалось бы, невозможной в то время социально-политической критикой воодушевило и очаровало других писателей. Там, куда не доносился голос контролируемой цензурой «серьезной» литературы, или доходили только разного рода самиздаты, «молодежная литература о космических приключениях» нашла свое место и оказалась способной затрагивать вовсе даже взрослые темы. Вскоре за Зайделем последовали — или направились параллельным с ним курсом — такие авторы, как Внук-Липинский (Wnuk-Lipiński),

Вольский (Wolski),

Паровский (Parowski),

Орамус (Oramus)

и Земкевич (Ziemkiewicz),

а социологическая фантастика оказалась важнейшим художественно-литературным направлением десятилетия, сохранившимся и в последующие постпереходные годы. Отсюда взялся и спор о месте и значении «проблемной фантастики», призванной вести борьбу с далекой от идеала действительностью и обязанной реагировать на современные ее изменения, и «развлекательной фантастики», который в полную силу разгорелся в следующем десятилетии. Отсюда и все более частые обвинения, также предвещающие следующий период, в том, что фантастика запирается в «гетто» критиками и читателями извне сообщества: ощущение того, что, несмотря на затрагивание важных тем, писателей-фантастов воспринимают как авторов «космических приключений».

В конце десятилетия Лем опубликовал свой последний роман, пессимистичное «Фиаско» («Fiasko», 1987),

а на горизонте, в результате литературных конкурсов, организованных журналом «Фантастика», замаячили знаменитые дебютанты: Сапковский с «Ведьмаком» (Sapkowski “Wiedźmin”)

и Хуберат с шокирующим «Ты веенуся, Снеогг, я знаа...» (Huberath “Wrócieeś, Sneogg, wiedziaam...”).

Вместе с самыми динамичными молодыми авторами конца рассматриваемого периода они должны были показать весь свой класс в последующие годы под ясным небом капиталистической Польши. Следует также упомянуть шестнадцатилетнего Яцека Дукая (Jacek Dukaj), чей дебют символически совпал с началом нового десятилетия.

(Продолжение следует)

Семьдесят четвертый выпуск «ФантКаста». Ктулху в Зурбагане. Грин и Лавкрафт: антиподы или близнецы?

Mon, 29 Jun 2026 12:15:25 +0300

Этот «ФантКаст» 👇👇👇 основан на том же материале, что и недавняя лекция в Литературном музее «XX век» – ну, кое-какие детали я добавил, что-то убрал, но разница не велика. В итоге почему-то получился выпуск традиционного объема, на 20 минут с небольшим. А лекция – на 50 минут, не считая ответов на вопросы. Загадко. Видимо, надо что-то делать со словесным мусором в публичных выступлениях.

Да, мне справедливо указали, что сходство между Грином и Лавкрафтом отметила много лет назад еще Ника Батхен. Я даже читал ту статью, более того – готовил к печати как редактор журнала «FANтастика», где она публиковалась. Но когда готовил сценарий подкаста почему-то не вспомнил. Впрочем, это подтверждает: сходство между Грином и Лавкрафтом очевидно, не просто мои болезненные фантазии.

И еще одна деталь: я там Ливанова и Ланового путаю, «оговорка без Фрейда». Спасибо внимательному и неравнодушному человеку, что указал на досадный ляп. Постараюсь впредь аккуратнее. Хотя вряд ли получится совсем без оговорок.

цитата
Много ли общего у Гринландии (не путать с Гренландией) и «Страной Лавкрафта», она же страна «Мифов Ктулху»? Не так чтобы очень – кроме того, что обе эти «карманные вселенные» имеют выход к морю и послужили основой для масштабных франшиз. А вот в биографиях их создателей, Г.Ф.Лавкрафта и Александра Грина, точек пересечения, как ни удивительно, гораздо больше. Ну история посмертного осмысления их творчества вообще похожа до степени смешения – хотя казалось бы: где Ктулху, а где Зурбаган? Не претендуя на новизну и академичность своих наблюдений, наш постоянный ведущий Василий Владимирский делится некоторыми соображениями о поразительном сходстве классиков фантастики, столь непохожих на первый взгляд.

Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:

• Telegram

• Mave Stream

• ВКонтакте

• Apple Podcasts

• Яндекс.Музыка

• Castbox

• SoundStream

• Spotify

• Podcast Addict

• Pocket Casts

• YouTube

• YouTube.Music

• Mave

• RSS

Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:

— Карта Сбербанка 2202206210159153

— И подписывайтесь на нашу страничку на Бусти!