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Fantastic Tales: Visionary and Everyday
“The true theme of the nineteenth-century fantastic tale is the reality of what we see: to believe or not to believe in phantasmagoric apparitions, to glimpse another world, enchanted or infernal, behind everyday appearances.” — from Calvino’s introduction to Fantastic Tales
Vampires, ghosts, and other horrors abound in this collection of nineteenth-century fantastic literature, selected and edited by Italo Calvino, a twentieth-century master of the speculative. This posthumously published anthology of enchanting, uncanny, terrifying, and immortally entertaining short stories includes E.T.A. Hoffmann’s “The Sandman,” Nikolai Gogol’s “The Nose,” Edgar Allan Poe’s “The Tell-Tale Heart,” Robert Louis Stevenson’s “The Bottle Imp,” and many more, each with an introduction by Calvino. Fantastic Tales is a delight for the mind and a feast for the senses.
“Impressive and utterly pleasing . . . Each story [Calvino] picks is absorbing, unique, and continually surprising.” — Los Angeles Times
Vampires, ghosts, and other horrors abound in this collection of nineteenth-century fantastic literature, selected and edited by Italo Calvino, a twentieth-century master of the speculative. This posthumously published anthology of enchanting, uncanny, terrifying, and immortally entertaining short stories includes E.T.A. Hoffmann’s “The Sandman,” Nikolai Gogol’s “The Nose,” Edgar Allan Poe’s “The Tell-Tale Heart,” Robert Louis Stevenson’s “The Bottle Imp,” and many more, each with an introduction by Calvino. Fantastic Tales is a delight for the mind and a feast for the senses.
“Impressive and utterly pleasing . . . Each story [Calvino] picks is absorbing, unique, and continually surprising.” — Los Angeles Times
608 pages, Paperback
First published January 1, 1983
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About the author
Italo Calvino
555 books8,743 followersItalo Calvino was born in Cuba and grew up in Italy. He was a journalist and writer of short stories and novels. His best known works include the Our Ancestors trilogy (1952-1959), the Cosmicomics collection of short stories (1965), and the novels Invisible Cities (1972) and If On a Winter's Night a Traveler (1979).
His style is not easy to classify; much of his writing has an air reminiscent to that of fantastical fairy tales (Our Ancestors, Cosmicomics), although sometimes his writing is more "realistic" and in the scenic mode of observation (Difficult Loves, for example). Some of his writing has been called postmodern, reflecting on literature and the act of reading, while some has been labeled magical realist, others fables, others simply "modern". He wrote: "My working method has more often than not involved the subtraction of weight. I have tried to remove weight, sometimes from people, sometimes from heavenly bodies, sometimes from cities; above all I have tried to remove weight from the structure of stories and from language."
His style is not easy to classify; much of his writing has an air reminiscent to that of fantastical fairy tales (Our Ancestors, Cosmicomics), although sometimes his writing is more "realistic" and in the scenic mode of observation (Difficult Loves, for example). Some of his writing has been called postmodern, reflecting on literature and the act of reading, while some has been labeled magical realist, others fables, others simply "modern". He wrote: "My working method has more often than not involved the subtraction of weight. I have tried to remove weight, sometimes from people, sometimes from heavenly bodies, sometimes from cities; above all I have tried to remove weight from the structure of stories and from language."
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Community Reviews
Displaying 1 - 30 of 72 reviews
May 1, 2022
Italy's master spinner of the wildly inventive, the incomparable Italo Calvino, includes twenty-six of his favorite imaginary tales in this excellent collection. And since each tale is worthy of its own review, I have chosen one of my personal favorites: The Holes in the Mask by French fin-de-siècle decadent writer Jean Lorrain (1855-1906). Below is a brief synopsis of Lorrain’s six-page gem along with my observations on how his tale relates to several themes of decadent literature:
During a night of carnival, bedecked in his domino cloak, velvet mask, satin beard, silk stockings and dancing shoes, our 1st person narrator watches two long white candles burn in his bachelor apartment as he awaits the arrival of his friend, De Jacquels. No sooner does De Jacquels arrive, similarly dressed, then both men are off, traveling through the dark streets of Paris in a horse-drawn carriage. The two friends arrive at a strange high ceilinged hall with a well-stocked wine and liquor bar and De Jacquels tells him to remain silent, since to speak would reveal their identities, which would mean trouble.
The hall is filled with men and women dressed in bizarre costumes and wearing masks, some of the masks truly ghastly. De Jacquels drags him back to a door closed off by a red curtain. ‘Entrance to the Dance’ is written above the door and a policeman stands guard, a policeman, the narrator realizes with horror and disgust when he touches one of his hand, made of wax. Once inside, the narrator finds more strangeness: this room is really an abandoned church and none of the maskers are dancing nor is there an orchestra.
After hours of roaming the hall, the narrator sees even more strangeness as he scrutinizes the maskers. We read, “There they remained, mute, motionless, as if withdrawn into mystery under long monk’s cowls . . . Now there were no more dominoes, no silk blouses, no Columbines, no Pierrots, no grotesque disguises. But all those masked people were alike, swathed in the same green suit, a discolored green rather like gold sulfite, with capacious black sleeves, and all in dark green hoods with two holes for their eyes in their silver cowls in the hollow of the cape.”
Feeling himself enveloped by the supernatural, at the point where he can no longer endure their silence, the narrator flings back the cloth covering the face of one of the maskers – and horror of horrors – there is nothing under the cloth! He uncovers another masker’s head – again nothing. Then he sees all hoods removed --- all are shadow and nothingness! He stands in front of a mirror and, seized with terror, removes his own mask. He lets out a loud shriek -- nothing is underneath -- he is dead. At this point in the story the narrator hears the voice of De Jacquel grumbling at him for drinking ether again. Indeed he has. For he is lying on the floor of his apartment underneath his two white candles.
I don’t know about you, but for me this is one gripping, fascinating, unforgettable story. Again, here is my take on how this tale relates to four decadent themes:
Artificial Reality
The masked ball of this tale shares the same psychic and literary space as the sculptor’s studio, opera house, artist’s salon, theater, opium den and other interior and urban spaces used as setting for decadent tales. These fin-de-siècle decadent French authors had none of all that greenery and freshness of the great outdoors we find in such writers as Wordsworth or Thoreau.
Decay, the Bizarre and the Grotesque
Rotting corpses, aging flesh, serving meals with food exclusively the color black, encrusting the shell of a live tortoise with rare stones, focusing on degradation and torture – all contained within the pages of the decadents. Thus, in the same wicked spirit, we have Lorrain’s tale featuring velvet masks, satin beards, a wax manikin and ghastly, grotesque maskers beyond a red curtain.
Death and the experience of terror
The rationalist philosopher Rene Descartes famously stated, “I think, therefore I am.” By way of this and many other tales and novels, Jean Lorrain counters with, “I’m terrified, therefore I am.”, which is very much in keeping with the Lorrain epigraph, “The charm of horror only tempts the strong.” Indeed, terror is an ongoing theme for not only Jean Lorrain but other decadent writers, such as Octave Mirbeau, Joris-Karl Huysmans and Gabriel de Lautrec.
Altered states of consciousness
Similar to the tale’s narrator, Jean Lorrain was openly a drinker of ether, which was very much in keeping with the decadent movement's experimenting with hashish and opium. If you want to experience ‘unnatural states’ and distance yourself as far as possible from social positivism, scientific rationalism , historic ‘progress’ and respectable bourgeois society (what today we call the middle-class), what better way to do so than powerful drugs and stimulants? Or, if that doesn’t work, then defy society’s conventional morals by being openly gay, as was Jean Lorrain.
May 7, 2025
Italo Calvino sceglie fior da fiore nel vasto repertorio dei racconti fantastici ottocenteschi ventisei esemplari, allo scopo di presentarci i tòpoi più rappresentativi del genere. Il risultato è un'antologia di altissimo livello in cui racconti celeberrimi si alternano a storie assai meno note ma dal forte impatto orrorifico, come il tesissimo Il segnalatore di Charles Dickens, sire indiscusso della Ghost Story, o il macabro L'elisir di lunga vita di Honoré De Balzac, o l'inquietante L'ombra di Hans Christian Andersen, o il sensuale La morta innamorata di Théophile Gautier, o ancora il sulfureo I buchi della maschera di Jean Lorrain, giusto per citare alcuni dei titoli che più mi hanno impressionato.
Pure i più notori fra i capolavori qui raccolti -come L'uomo della sabbia di Hoffmann, Il naso di Gogol', Il cuore rivelatore di Poe- meritano tuttavia una rilettura sotto le lenti nuove della presentazione, scritta da Calvino, con cui ogni racconto viene introdotto.
Superlativa ed estremamente esaustiva, infine, la lunga prefazione iniziale di Calvino sul genere fantastico, la sua diffusione, la sua evoluzione e, soprattutto, il suo scopo nella società ottocentesca: trasporre letterariamente i tormenti e le angosce della psiche. Infatti, quel vecchio filibustiere di Freud attingerà non poco dalla letteratura fantastica dell'Ottocento per delineare le sue teorie.
Illustrazione del racconto Der Shatten - L'ombra di Andersen
Il catalogo è ampio e variegato, vi è rappresentata tutta la letteratura occidentale, dalle Americhe alla Russia. Del tutto assenti gli italiani poiché, come giustamente fa notare Calvino, quello fantastico, nell'Italia ottocentesca, fu un genere d'importazione, con esponenti, per quanto notevoli, privi del fiato necessario per far udire la propria voce in ambito internazionale.
Pure i più notori fra i capolavori qui raccolti -come L'uomo della sabbia di Hoffmann, Il naso di Gogol', Il cuore rivelatore di Poe- meritano tuttavia una rilettura sotto le lenti nuove della presentazione, scritta da Calvino, con cui ogni racconto viene introdotto.
Superlativa ed estremamente esaustiva, infine, la lunga prefazione iniziale di Calvino sul genere fantastico, la sua diffusione, la sua evoluzione e, soprattutto, il suo scopo nella società ottocentesca: trasporre letterariamente i tormenti e le angosce della psiche. Infatti, quel vecchio filibustiere di Freud attingerà non poco dalla letteratura fantastica dell'Ottocento per delineare le sue teorie.
Illustrazione del racconto Der Shatten - L'ombra di Andersen
Il catalogo è ampio e variegato, vi è rappresentata tutta la letteratura occidentale, dalle Americhe alla Russia. Del tutto assenti gli italiani poiché, come giustamente fa notare Calvino, quello fantastico, nell'Italia ottocentesca, fu un genere d'importazione, con esponenti, per quanto notevoli, privi del fiato necessario per far udire la propria voce in ambito internazionale.
August 13, 2020
En cuanto supe (hace poquito) de la existencia de esta antología, tuve que conseguirla de inmediato. Es la fórmula perfecta de mis ambiciones lectoras: cuentos fantásticos, siglo XIX, seleccionados por Calvino, ¿qué cosa he estado leyendo toda mi vida que no estaba leyendo esto, maldita sea?
Los cuentos están divididos en dos secciones: "Lo fantástico visionario", una selección del XIX temprano, llena de fantasmas, sombras y pociones raras, y "Lo fantástico cotidiano", de la segunda mitad del siglo, cargada de sugerencias oníricas, oscuridad y éter. La ruta de lectura es, dice Calvino en el prefacio, un sutil acercamiento del horror, desde una presencia externa e inexplicable hasta la implantación de la locura. Y aunque sí se puede percibir ese avance, creo que no es tan claro. La selección casi siempre es una excepción a la ruta y la razón casi siempre es que se prefirió incluir una pieza literaria espectacular, lo que Calvino, en última instancia, privilegia sobre todo lo demás.
En consecuencia, la selección es —ufff— increíble. Hay cuentos muy conocidos, algunos medio desconocidos de autores muy conocidos y otros más que son verdaderos hallazgos. De toda la selección, yo solamente había leído tres con anterioridad ("La Venus de Ille", de Mérimée; "El corazón revelador", de Poe, y "El diablo en la botella", de Stevenson), pero releerlos en este contexto me hizo disfrutarlos otra vez y de manera diferente (excepto el de Poe, que no cuenta porque lo he leído muchísimo —iba a escribir "hasta el hartazgo", pero no, imposible hartarse de P♥e).
También es una gran oportunidad para reencontrarse con escritores clásicos queridos, como Maupassant, Balzac, Kipling y Gogol, o para leer una cara distinta de autores como Andersen y Dickens, o para preguntarse si uno ha tenido suficiente E.T.A. Hoffman, James o Wells o si —como es de sospecharse— es necesario y urgente leer más.
(Me lleva el diablo, debería estar escribiendo otra cosa ahora mismo, y no esto).
¿Y las morras? ¿Dónde están las morras? Bueno, Calvino excluyó Frankenstein por exceder el límite máximo de 50 páginas, pero menciona a Shelley en el prefacio y en varias de las pequeñas introducciones, reconociendo su obvia aportación al género. Y también hay un cuento —muy bueno, por cierto— de Vernon Lee, seudónimo de una escritora (Violet Paget) a quien nunca antes había leído y cuyos textos buscaré más adelante. (No sé si culpo a Calvino de esta poca representación, al siglo en comento o ya directo al patriarcado porque fuck it.)
Los cuentos están divididos en dos secciones: "Lo fantástico visionario", una selección del XIX temprano, llena de fantasmas, sombras y pociones raras, y "Lo fantástico cotidiano", de la segunda mitad del siglo, cargada de sugerencias oníricas, oscuridad y éter. La ruta de lectura es, dice Calvino en el prefacio, un sutil acercamiento del horror, desde una presencia externa e inexplicable hasta la implantación de la locura. Y aunque sí se puede percibir ese avance, creo que no es tan claro. La selección casi siempre es una excepción a la ruta y la razón casi siempre es que se prefirió incluir una pieza literaria espectacular, lo que Calvino, en última instancia, privilegia sobre todo lo demás.
En consecuencia, la selección es —ufff— increíble. Hay cuentos muy conocidos, algunos medio desconocidos de autores muy conocidos y otros más que son verdaderos hallazgos. De toda la selección, yo solamente había leído tres con anterioridad ("La Venus de Ille", de Mérimée; "El corazón revelador", de Poe, y "El diablo en la botella", de Stevenson), pero releerlos en este contexto me hizo disfrutarlos otra vez y de manera diferente (excepto el de Poe, que no cuenta porque lo he leído muchísimo —iba a escribir "hasta el hartazgo", pero no, imposible hartarse de P♥e).
También es una gran oportunidad para reencontrarse con escritores clásicos queridos, como Maupassant, Balzac, Kipling y Gogol, o para leer una cara distinta de autores como Andersen y Dickens, o para preguntarse si uno ha tenido suficiente E.T.A. Hoffman, James o Wells o si —como es de sospecharse— es necesario y urgente leer más.
(Me lleva el diablo, debería estar escribiendo otra cosa ahora mismo, y no esto).
¿Y las morras? ¿Dónde están las morras? Bueno, Calvino excluyó Frankenstein por exceder el límite máximo de 50 páginas, pero menciona a Shelley en el prefacio y en varias de las pequeñas introducciones, reconociendo su obvia aportación al género. Y también hay un cuento —muy bueno, por cierto— de Vernon Lee, seudónimo de una escritora (Violet Paget) a quien nunca antes había leído y cuyos textos buscaré más adelante. (No sé si culpo a Calvino de esta poca representación, al siglo en comento o ya directo al patriarcado porque fuck it.)
December 15, 2019
"Unfathomable to mere mortals is the lore of fiends."
"The opinion was pretty generally expressed that it was an imposture altogether unpardonable to have smuggled a wooden puppet instead of a living person into intelligent tea-circles."
This is a fine collection of weird stories chosen by Calvino. In fact, that single sentence is really all you need to hook you into reading it, but I should say a bit more.
These aren't "fantasy" tales, not "science fiction", and not "supernatural", per say, though there are elements of all those things as we know them now. But this is about how they were thought of then, and there is a comfortable, universal mixture of all them. The best common denominator to these widely varying tales is their root in the everyday, the sudden exposure of something amiss or awry in the natural order of things is the undercurrent here.
Many of the selections are great and written by outstanding authors you've probably never read (I hadn't). Standouts would be "The Sandman" by E.T.A. Hoffmann, "Young Goodman Brown" by Nathaniel Hawthorne, among others, but familiar names are represented, like Poe, Wells, Dickens, Andersen, etc.
"The opinion was pretty generally expressed that it was an imposture altogether unpardonable to have smuggled a wooden puppet instead of a living person into intelligent tea-circles."
This is a fine collection of weird stories chosen by Calvino. In fact, that single sentence is really all you need to hook you into reading it, but I should say a bit more.
These aren't "fantasy" tales, not "science fiction", and not "supernatural", per say, though there are elements of all those things as we know them now. But this is about how they were thought of then, and there is a comfortable, universal mixture of all them. The best common denominator to these widely varying tales is their root in the everyday, the sudden exposure of something amiss or awry in the natural order of things is the undercurrent here.
Many of the selections are great and written by outstanding authors you've probably never read (I hadn't). Standouts would be "The Sandman" by E.T.A. Hoffmann, "Young Goodman Brown" by Nathaniel Hawthorne, among others, but familiar names are represented, like Poe, Wells, Dickens, Andersen, etc.
October 26, 2021
While reading the Mammoth anthologies of various generic tales, I had somehow come to understand that anthologies contain mostly 'Meh' and some 'That's Good' stories. I used to think that anthologies are built upon a premise that whatever the editor can get hold of, goes into it without a proper thought regarding theme and skill.
By God's eternal grace, this particular anthology had come along thereafter, to shock me into reassessing those notions.
This, ladies and gentlemen, is truly THE anthology that shows how one should go about doing it.
It contains works that need no introduction. They are true classics that have kept shaping our notions regarding 'weirdness' long after the authors have gone the dust-to-dust way. But the amazing thing is editorial selection, placement and occasional extraction from larger pieces of work, that seamlessly fuse into something truly macabre, causing a displacement which is hard to define, and yet which is very-very real.
My eternal respects to the editor and the good people who have brought the work out.
Highly recommended, goes without saying.
By God's eternal grace, this particular anthology had come along thereafter, to shock me into reassessing those notions.
This, ladies and gentlemen, is truly THE anthology that shows how one should go about doing it.
It contains works that need no introduction. They are true classics that have kept shaping our notions regarding 'weirdness' long after the authors have gone the dust-to-dust way. But the amazing thing is editorial selection, placement and occasional extraction from larger pieces of work, that seamlessly fuse into something truly macabre, causing a displacement which is hard to define, and yet which is very-very real.
My eternal respects to the editor and the good people who have brought the work out.
Highly recommended, goes without saying.
August 21, 2024
Livros da ilha deserta #5.
Seleção literalmente fantástica (rá!), não à toa ao final daquele século Freud concebeu a psicanálise, esse apanhado aqui preconiza os saberes psicanalíticos como bem Freud afirmava os escritores saberem por intuição o que ele descobriu com muita pesquisa.
Seleção literalmente fantástica (rá!), não à toa ao final daquele século Freud concebeu a psicanálise, esse apanhado aqui preconiza os saberes psicanalíticos como bem Freud afirmava os escritores saberem por intuição o que ele descobriu com muita pesquisa.
November 16, 2014
Some brilliant tales in this well-selected anthology. My favourites were those by Dickens, Turgenev, Leskov, de Maupassant, James and Bierce. I had to skip past the Walter Scott and Rudyard Kipling stories, though; Scots English and extensive descriptions of a bridge across the Ganges were definite low lights!
July 10, 2019
Neste pequeno registro, vou deixar minhas impressões sobre os melhores contos da coletânea, na minha opinião:
1 - Em terra de cegos (H.G. Wells)
Esta é a segunda vez que eu leio esse conto do H.G. Wells. E é incrível o quanto ele fica melhor a cada nova leitura. A gente acaba percebendo outras nuances da escrita de Wells e outras mensagens que estavam escondidas bem ali e não éramos capazes de perceber porque não tínhamos a maturidade suficiente. Para mim, Em Terra de Cegos é um dos melhores contos (se não o melhor) escrito pelo autor. E é uma história com uma mensagem poderosa.
É também legal perceber o quanto as pessoas que moravam naquela vida não necessitaram do seu sentido da visão para se tornarem uma comunidade próspera. Eles conseguiram criar estratégias e até valores que os permitiram viver razoavelmente bem. Apoios para as pessoas, caminhos que são acessíveis ao toque, seu cultivo e criação que seguem os seus critérios. O sentido de audição e de tato deles são muito melhores que os de Nuñez. Eles são capazes de ouvir as batidas do coração de alguém e determinar se ele está mentindo, se está agitado. Até mesmo os critérios de beleza deles são diferentes de Nuñez: eles preferem formas mais arredondadas ao invés de mais angulosas. É a melhor demonstração de que é possível adquirir um desenvolvimento mesmo com algum tipo de limitação. Aliás, isso sequer é limitação para eles. Wells nos coloca Nuñez o tempo todo limitado de algum jeito.
2 - O Olho sem Pálpebra (de Philarète Chasles)
Histórias que exploram tradições são sempre interessantes. Eu fiquei surpreso que a história que mais me agradou dentre estas seis iniciais foi a mais parada de todas. Uma espécie de narrativa sobre o cotidiano de um grupo de escoceses comemorando o Halloween. Temos pessoas festejando, um homem ainda de luto por sua esposa, e espíritos da floresta. Aliás, espíritos zombeteiros da floresta. E é aí que a história fica um pouco mais sombria ao apresentar a estranha relação entre os seres humanos e os espíritos.
No começo da história, descobrimos que Muirland era um homem abusivo. Tinha ciúmes extremos de Tuilzie, proibindo-a do contato com outras pessoas de sua vila e chegando a deixá-la com marcas de agressões. As circunstâncias nas quais sua esposa falece são bem estranhas e não muito claras para nós (ela teria ficado doente... de que, não sabemos). Então, o que ele acaba sofrendo depois com o espírito é em parte uma espécie de "justiça poética". Mesmo com todos os detalhes mórbidos vemos que o agressor se torna um agredido e ele não tem mais paz de espírito. Mesmo se distanciando de tudo e de todos, os erros de seu passado o perseguem aonde quer que ele vá. Talvez essa seja uma das maiores mensagens que o autor passa através de sua história: nunca nos livramos completamente de nossos erros. Eles sempre voltam para nos assombrar.
Ao mesmo tempo uma outra mensagem está subjacente na narrativa: o de caminhar em frente. De nada adianta remoermos aquilo que se sucedeu. As tragédias acontecem e não importa o quanto a gente tente evitá-las, elas só podem nos fazer seguir em frente. Devemos sim ficar de luto por aqueles que nos deixam para trás. A vida não pára. É isso o que os convivas de Muirland estão tentando a dizer a ele durante as festividades. Com as brincadeiras sobre uma nova esposa, com as superstições e os espíritos.
3 - A Mão Encantada (de Gerard Narval)
Os duelos fazem parte da tradição romântica clássica. Toda vez que eu lembro de um duelo, remeto imediatamente a D'Artagnan desafiando os três mosqueteiros, na célebre história de Alexandre Dumas. Narval cria uma história muito espirituosa com um personagem pouco capacitado para fazer uma luta decente. Mas, ele certamente vive algumas situações bem bizarras e engraçadas. Ou seja, o autor subverte o tema do duelo entre dois cavaleiros com um protagonista que tenta obter alguma vantagem e acaba se dando mal. O leitor acaba ficando com pena do personagem porque ele nem é uma pessoa mal intencionada, apenas se meteu em uma bela enrascada.
Narval é um belo de um narrador. Tirando o fato de que algumas coisas são completamente irrelevantes para a história, mas ajudam a apresentar o caráter do protagonista. Ele faz todo um prólogo apresentando a vida de Eustache como aprendiz apenas para demonstrar o quanto o personagem é passivo em relação às coisas que acontecem com ele e com as pessoas ao seu redor. O começo é uma bela crítica à burguesia francesa. A apresentação de homens que apenas desejam explorar os mais pobres e consideram as outras pessoas seus capachos. Mestre Godinot é pintado com aquela imagem típica do negociante maldoso: baixinho, calvo, olhar malandro e um nariz grande e quadrado. É quase um estereótipo desse tipo de personagem. Mesmo assim, Narval consegue dar muita personalidade a um personagem que não vai ser aproveitado na história. Por que???
A narrativa é muito bem humorada. Ela é contada por um narrador que quase sempre quebra a parede e não se preocupa nem um pouco com uma sequência meio lógica dos acontecimentos. E é isso que faz da história tão genial. O narrador comenta sobre o que se passa e apresenta algumas cenas dignas de um filme de comédia. Tem uma cena com o magistrado que eu me lembro de ter caído na gargalhada. Parece algo saído de Os Três Patetas. Ou no final com os acontecimentos bizarros em cima do patíbulo. O pobre protagonista é muito inocente e acaba caindo na armadilha do cigano. Só faltou explicar qual o motivo para o cigano aprontar aquela para o protagonista.
4 - O Coração Denunciador (de Edgar Allan Poe)
Alguns psicólogos afirmam que assassinos gostam de esbanjar os crimes que cometeram. Não há graça em um crime genial se ninguém percebe sua genialidade. É dito também que alguns criminosos se sentem presos em um quarto escuro com medo a todo o momento de serem descobertos. É com essa última característica que Edgar Allan Poe nos apresenta O Coração Denunciador. Entre as histórias de Poe esta é uma que está no hall daquelas mais famosas. É nela que vemos a genialidade do autor e a capacidade de criar mentes sórdidas.
O protagonista criado por Poe é uma pessoa absolutamente paranóica. Na narrativa de Poe a gente nunca sabe ao certo se o que acontece é fruto de uma doença ou de um acidente, ou se é o próprio subconsciente do personagem que se revela (como em O Gato Preto). A maneira como o autor descreve o nojo e o asco que o personagem sente simplesmente pelo olho do velho. Algo simples, mas que produz um efeito bizarro no personagem. Outro elemento importante é o quanto a audição reflete o sentimento de culpa do personagem. As mínimas batidas no chão são o suficiente para deixar o personagem preocupado de que seu crime poderia ser revelado. Aí é preciso refletir se o que se sucede é uma vontade do personagem de se revelar ou meramente a culpa dele se manifestando e desejando que ele fale a verdade.
O Coração Denunciador é um dos melhores contos de Poe. É um conto curtinho e extremamente impactante. Além de nos mostrar por que o autor é um dos melhores contistas de terror da literatura.
5 - Os Construtores de Pontes (de Rudyard Kipling)
A interação entre o novo e o antigo é um tema que passou pela mente de muitos autores. Este choque entre tradicional e moderno. Se formos pensar na Índia então, é onde isso acontece até os dias de hoje. Aliás, é legal pensar primeiro historicamente. A Índia foi um dos lugares onde o imperialismo selvagem europeu principalmente quando sob a tutela da Inglaterra após a segunda metade do século XIX. Os ingleses empreenderam um ritmo de industrialização muito frenético, desconstruindo o tradicional e impondo a civilização. Até desdenhando daquilo que fazia parte da cultura indiana desde tempos imemoriais. É lógico que isso vai provocar uma reação. A aculturação foi sim parte do modus operandi dos ingleses. E Rudyard Kipling conseguiu usar a sua literatura para nos chamar a atenção quanto à necessidade de prestarmos atenção nestes pequenos detalhes.
Somos colocados diante de um grupo de trabalhadores construindo uma ponte importante para ligar duas regiões da Índia. Ponte esta que seguia um modelo em pilastras, teoricamente garantindo uma resistência e estabilidade maior do que as pontes estaiadas, que haviam se tornado uma moda naquele período. Findlayson é o chefe de obras e tem orgulho de sua abordagem na construção de pontes. Peroo é um indiano que o ajuda com os trabalhadores locais. E é um homem imbuído da cultura indiana e lhe fala de algumas de suas superstições e o quanto seus homens são afetados por elas. Um dia, uma chuva ameaça destruir todo o trabalho. Findlayson se vê na tarefa de recolher todo o material de construção da ponte. Peroo o alerta de que essa cheia é fruto da ira de Mãe Gunga que está insatisfeita com as pessoas que não lhe fazem mais oferendas. Diante de tamanha destruição perpetrada por um deus, Peroo pede a Findlayson que largue tudo e se abrigue em um lugar. Mas, o construtor persiste e acaba assistindo a uma incrível cena que vai marcá-lo para sempre.
É possível o tradicional conviver com o moderno? Esta é uma pergunta extremamente filosófica e talvez impossível de ser respondida com precisão. Kipling acredita que sim e tenta demonstrar isso através de uma conversa entre vários deuses. Cada um aponta um problema na humanidade. No século XIX estávamos em um lento processo de nos desligarmos dos aspectos religiosos que vão culminar na visão de "Deus está morto" de Nietzche. Diante das transformações tecnológicas não havia mais tanto espaço para o inexplicável. No início dos tempos, as religiões se focavam nesse aspecto de misterioso e mágico provocado pelos fenômenos da natureza. Mas, à medida em que a ciência ganha cada vez mais espaço, o mágico acaba sendo relegado a lugares muito pequenos de nossa imaginação. Isso afeta a forma como nos relacionamos com a fé. O que é a fé hoje? O que a religião representa em nossas vidas? Vemos um crescimento de religiões de caráter mais normativo, que regulam nossas vidas em prol de um pós-morte ideal. Não sobre espaço para religiões como a hindu onde a relação com os deuses vem a partir do desconhecimento da faceta selvagem da natureza.
Certamente Kipling nos faz refletir sobre esta dicotomia. Os personagens são nossas orelhas para entender o que ele realmente quer dizer. E sua abordagem acaba sendo orientada para algo metafísico que serve para todos nós. Os Construtores de Pontes é uma daquelas histórias que valem a pena serem lidas e relidas.
1 - Em terra de cegos (H.G. Wells)
Esta é a segunda vez que eu leio esse conto do H.G. Wells. E é incrível o quanto ele fica melhor a cada nova leitura. A gente acaba percebendo outras nuances da escrita de Wells e outras mensagens que estavam escondidas bem ali e não éramos capazes de perceber porque não tínhamos a maturidade suficiente. Para mim, Em Terra de Cegos é um dos melhores contos (se não o melhor) escrito pelo autor. E é uma história com uma mensagem poderosa.
É também legal perceber o quanto as pessoas que moravam naquela vida não necessitaram do seu sentido da visão para se tornarem uma comunidade próspera. Eles conseguiram criar estratégias e até valores que os permitiram viver razoavelmente bem. Apoios para as pessoas, caminhos que são acessíveis ao toque, seu cultivo e criação que seguem os seus critérios. O sentido de audição e de tato deles são muito melhores que os de Nuñez. Eles são capazes de ouvir as batidas do coração de alguém e determinar se ele está mentindo, se está agitado. Até mesmo os critérios de beleza deles são diferentes de Nuñez: eles preferem formas mais arredondadas ao invés de mais angulosas. É a melhor demonstração de que é possível adquirir um desenvolvimento mesmo com algum tipo de limitação. Aliás, isso sequer é limitação para eles. Wells nos coloca Nuñez o tempo todo limitado de algum jeito.
2 - O Olho sem Pálpebra (de Philarète Chasles)
Histórias que exploram tradições são sempre interessantes. Eu fiquei surpreso que a história que mais me agradou dentre estas seis iniciais foi a mais parada de todas. Uma espécie de narrativa sobre o cotidiano de um grupo de escoceses comemorando o Halloween. Temos pessoas festejando, um homem ainda de luto por sua esposa, e espíritos da floresta. Aliás, espíritos zombeteiros da floresta. E é aí que a história fica um pouco mais sombria ao apresentar a estranha relação entre os seres humanos e os espíritos.
No começo da história, descobrimos que Muirland era um homem abusivo. Tinha ciúmes extremos de Tuilzie, proibindo-a do contato com outras pessoas de sua vila e chegando a deixá-la com marcas de agressões. As circunstâncias nas quais sua esposa falece são bem estranhas e não muito claras para nós (ela teria ficado doente... de que, não sabemos). Então, o que ele acaba sofrendo depois com o espírito é em parte uma espécie de "justiça poética". Mesmo com todos os detalhes mórbidos vemos que o agressor se torna um agredido e ele não tem mais paz de espírito. Mesmo se distanciando de tudo e de todos, os erros de seu passado o perseguem aonde quer que ele vá. Talvez essa seja uma das maiores mensagens que o autor passa através de sua história: nunca nos livramos completamente de nossos erros. Eles sempre voltam para nos assombrar.
Ao mesmo tempo uma outra mensagem está subjacente na narrativa: o de caminhar em frente. De nada adianta remoermos aquilo que se sucedeu. As tragédias acontecem e não importa o quanto a gente tente evitá-las, elas só podem nos fazer seguir em frente. Devemos sim ficar de luto por aqueles que nos deixam para trás. A vida não pára. É isso o que os convivas de Muirland estão tentando a dizer a ele durante as festividades. Com as brincadeiras sobre uma nova esposa, com as superstições e os espíritos.
3 - A Mão Encantada (de Gerard Narval)
Os duelos fazem parte da tradição romântica clássica. Toda vez que eu lembro de um duelo, remeto imediatamente a D'Artagnan desafiando os três mosqueteiros, na célebre história de Alexandre Dumas. Narval cria uma história muito espirituosa com um personagem pouco capacitado para fazer uma luta decente. Mas, ele certamente vive algumas situações bem bizarras e engraçadas. Ou seja, o autor subverte o tema do duelo entre dois cavaleiros com um protagonista que tenta obter alguma vantagem e acaba se dando mal. O leitor acaba ficando com pena do personagem porque ele nem é uma pessoa mal intencionada, apenas se meteu em uma bela enrascada.
Narval é um belo de um narrador. Tirando o fato de que algumas coisas são completamente irrelevantes para a história, mas ajudam a apresentar o caráter do protagonista. Ele faz todo um prólogo apresentando a vida de Eustache como aprendiz apenas para demonstrar o quanto o personagem é passivo em relação às coisas que acontecem com ele e com as pessoas ao seu redor. O começo é uma bela crítica à burguesia francesa. A apresentação de homens que apenas desejam explorar os mais pobres e consideram as outras pessoas seus capachos. Mestre Godinot é pintado com aquela imagem típica do negociante maldoso: baixinho, calvo, olhar malandro e um nariz grande e quadrado. É quase um estereótipo desse tipo de personagem. Mesmo assim, Narval consegue dar muita personalidade a um personagem que não vai ser aproveitado na história. Por que???
A narrativa é muito bem humorada. Ela é contada por um narrador que quase sempre quebra a parede e não se preocupa nem um pouco com uma sequência meio lógica dos acontecimentos. E é isso que faz da história tão genial. O narrador comenta sobre o que se passa e apresenta algumas cenas dignas de um filme de comédia. Tem uma cena com o magistrado que eu me lembro de ter caído na gargalhada. Parece algo saído de Os Três Patetas. Ou no final com os acontecimentos bizarros em cima do patíbulo. O pobre protagonista é muito inocente e acaba caindo na armadilha do cigano. Só faltou explicar qual o motivo para o cigano aprontar aquela para o protagonista.
4 - O Coração Denunciador (de Edgar Allan Poe)
Alguns psicólogos afirmam que assassinos gostam de esbanjar os crimes que cometeram. Não há graça em um crime genial se ninguém percebe sua genialidade. É dito também que alguns criminosos se sentem presos em um quarto escuro com medo a todo o momento de serem descobertos. É com essa última característica que Edgar Allan Poe nos apresenta O Coração Denunciador. Entre as histórias de Poe esta é uma que está no hall daquelas mais famosas. É nela que vemos a genialidade do autor e a capacidade de criar mentes sórdidas.
O protagonista criado por Poe é uma pessoa absolutamente paranóica. Na narrativa de Poe a gente nunca sabe ao certo se o que acontece é fruto de uma doença ou de um acidente, ou se é o próprio subconsciente do personagem que se revela (como em O Gato Preto). A maneira como o autor descreve o nojo e o asco que o personagem sente simplesmente pelo olho do velho. Algo simples, mas que produz um efeito bizarro no personagem. Outro elemento importante é o quanto a audição reflete o sentimento de culpa do personagem. As mínimas batidas no chão são o suficiente para deixar o personagem preocupado de que seu crime poderia ser revelado. Aí é preciso refletir se o que se sucede é uma vontade do personagem de se revelar ou meramente a culpa dele se manifestando e desejando que ele fale a verdade.
O Coração Denunciador é um dos melhores contos de Poe. É um conto curtinho e extremamente impactante. Além de nos mostrar por que o autor é um dos melhores contistas de terror da literatura.
5 - Os Construtores de Pontes (de Rudyard Kipling)
A interação entre o novo e o antigo é um tema que passou pela mente de muitos autores. Este choque entre tradicional e moderno. Se formos pensar na Índia então, é onde isso acontece até os dias de hoje. Aliás, é legal pensar primeiro historicamente. A Índia foi um dos lugares onde o imperialismo selvagem europeu principalmente quando sob a tutela da Inglaterra após a segunda metade do século XIX. Os ingleses empreenderam um ritmo de industrialização muito frenético, desconstruindo o tradicional e impondo a civilização. Até desdenhando daquilo que fazia parte da cultura indiana desde tempos imemoriais. É lógico que isso vai provocar uma reação. A aculturação foi sim parte do modus operandi dos ingleses. E Rudyard Kipling conseguiu usar a sua literatura para nos chamar a atenção quanto à necessidade de prestarmos atenção nestes pequenos detalhes.
Somos colocados diante de um grupo de trabalhadores construindo uma ponte importante para ligar duas regiões da Índia. Ponte esta que seguia um modelo em pilastras, teoricamente garantindo uma resistência e estabilidade maior do que as pontes estaiadas, que haviam se tornado uma moda naquele período. Findlayson é o chefe de obras e tem orgulho de sua abordagem na construção de pontes. Peroo é um indiano que o ajuda com os trabalhadores locais. E é um homem imbuído da cultura indiana e lhe fala de algumas de suas superstições e o quanto seus homens são afetados por elas. Um dia, uma chuva ameaça destruir todo o trabalho. Findlayson se vê na tarefa de recolher todo o material de construção da ponte. Peroo o alerta de que essa cheia é fruto da ira de Mãe Gunga que está insatisfeita com as pessoas que não lhe fazem mais oferendas. Diante de tamanha destruição perpetrada por um deus, Peroo pede a Findlayson que largue tudo e se abrigue em um lugar. Mas, o construtor persiste e acaba assistindo a uma incrível cena que vai marcá-lo para sempre.
É possível o tradicional conviver com o moderno? Esta é uma pergunta extremamente filosófica e talvez impossível de ser respondida com precisão. Kipling acredita que sim e tenta demonstrar isso através de uma conversa entre vários deuses. Cada um aponta um problema na humanidade. No século XIX estávamos em um lento processo de nos desligarmos dos aspectos religiosos que vão culminar na visão de "Deus está morto" de Nietzche. Diante das transformações tecnológicas não havia mais tanto espaço para o inexplicável. No início dos tempos, as religiões se focavam nesse aspecto de misterioso e mágico provocado pelos fenômenos da natureza. Mas, à medida em que a ciência ganha cada vez mais espaço, o mágico acaba sendo relegado a lugares muito pequenos de nossa imaginação. Isso afeta a forma como nos relacionamos com a fé. O que é a fé hoje? O que a religião representa em nossas vidas? Vemos um crescimento de religiões de caráter mais normativo, que regulam nossas vidas em prol de um pós-morte ideal. Não sobre espaço para religiões como a hindu onde a relação com os deuses vem a partir do desconhecimento da faceta selvagem da natureza.
Certamente Kipling nos faz refletir sobre esta dicotomia. Os personagens são nossas orelhas para entender o que ele realmente quer dizer. E sua abordagem acaba sendo orientada para algo metafísico que serve para todos nós. Os Construtores de Pontes é uma daquelas histórias que valem a pena serem lidas e relidas.
February 11, 2008
The Venus of Ille is one of my favorite stories in this, as it has the fastidiousness of a French tale, the oddness of a Hoffmann, and the Surreality of a Roussel. I think this is one of Calvino's best. Yes, I don't think one can escape the associations between Calvino and Roussel in some of these. Super fun to read!
October 24, 2008
This book led me to read more work by authors such as Gogol and Hoffmannn, which has been a wonderful experience. There are not many anthologies that I would give 5 stars, but this is definitely one.
September 23, 2024
Although I didn't love all of these story selections, I appreciated an anthology that introduced me to some real gems and to some of the authors. Bumping to 4*s after reading more collections in a similar vein (Black Water: The Book of Fantastic Literature and The Weird: A Compendium of Strange and Dark Stories).
Here is my assessment, from best to worst, with a brief comment.
5 stars
Chickamauga
by Ambrose Bierce
Beautifully written, insightful, significant. Lived up to the quality of "An Occurrence on Owl Creek Bridge" from which I knew of him.
5 stars
The Shadow
by Hans Christian Andersen
A delightful witty absurdist surprise.
5 stars
The Signal-Man
by Charles Dickens
Atmospheric, eerie, with a truly visionary and fantastic ending.
4 stars
The Country of the Blind
by H. G. Wells
A sensitive and clever story that reminded me a bit of Borges.
4 stars
The Tell-Tale Heart
by Edgar Allan Poe
Fun classic by a master.
4 stars
The Very Image
by Auguste Villiers de l’Isle-Adam
An odd duck, which I very much enjoyed.
4 stars
The Nose
by Nikolai Vasilyevich Gogol
An absurdist classic satire teaming with delightful wit.
4 stars
The Friends of the Friends
by Henry James
James impressively puts words to the psyche in a very creative story.
3 stars
The Sandman
by E. T. A. Hoffmann
Would have made a fun movie. Didn't love it but am open to trying more Hoffmann.
2 1/2 stars
The Story of the Demoniac Pacheco
by Jan Potocki
I'm a sucker for "The Saragossa Manuscript" but apparently not so much for a chunk out of it.
2 stars
The Bottle Imp
by Robert Louis Stevenson
Long and winding entertainment.
2 stars
The Bridge-Builders
by Rudyard Kipling
Got better once Findlayson took some opium.
2 stars
Night: A Nightmare
by Guy de Maupassant
Dark.
2 stars
The Holes in the Mask
by Jean Lorrain
Pretty standard until the twist ending, which I wasn't expecting. Would make a great short film.
2 stars
Autumn Sorcery
by Joseph von Eichendorff
Not bad for being not that good.
2 stars
The Dream
by Ivan Sergeyevich Turgenev
Didn't work for me.
2 stars
A Lasting Love
by Vernon Lee
Promising general idea seasoned with generous amounts of boring.
2 stars
Young Goodman Brown
by Nathaniel Hawthorne
Of its era. I'm open to a different Hawthorne.
2 stars
The Eye with No Lid
by Phliarte Chasles
Clever, unusual, not memorable.
2 stars
The Beautiful Vampire
by Théophile Gautier
I really wanted to like this.
2 stars
Wandering Willie’s Tale
by Sir Walter Scott
Tell me his other work is more enjoyable.
2 stars
The Elixir of Life
by Honoré de Balzac
Long, tedious.
2 stars
The Venus of Ille
by Prosper Mérimée
Didn't keep my attention. If the plot was interesting and good, I missed the reasons.
2 stars
The Ghost and the Bonesetter
by Joseph Sheridan Le Fanu
I liked his "Green Tea" very much. Not so much this one.
2 stars
A Shameless Rascal
by Nikolai Semyonovich Leskov
Kept having to reread because of boredom. Possibly has references I wasn't familiar with or interested in.
1 star
The Enchanted Hand
by Gérard de Nerval
I know he's a great writer. I hope not because of this short story. From reading film reviews, apparently this makes for a good horror movie.
Here is my assessment, from best to worst, with a brief comment.
5 stars
Chickamauga
by Ambrose Bierce
Beautifully written, insightful, significant. Lived up to the quality of "An Occurrence on Owl Creek Bridge" from which I knew of him.
5 stars
The Shadow
by Hans Christian Andersen
A delightful witty absurdist surprise.
5 stars
The Signal-Man
by Charles Dickens
Atmospheric, eerie, with a truly visionary and fantastic ending.
4 stars
The Country of the Blind
by H. G. Wells
A sensitive and clever story that reminded me a bit of Borges.
4 stars
The Tell-Tale Heart
by Edgar Allan Poe
Fun classic by a master.
4 stars
The Very Image
by Auguste Villiers de l’Isle-Adam
An odd duck, which I very much enjoyed.
4 stars
The Nose
by Nikolai Vasilyevich Gogol
An absurdist classic satire teaming with delightful wit.
4 stars
The Friends of the Friends
by Henry James
James impressively puts words to the psyche in a very creative story.
3 stars
The Sandman
by E. T. A. Hoffmann
Would have made a fun movie. Didn't love it but am open to trying more Hoffmann.
2 1/2 stars
The Story of the Demoniac Pacheco
by Jan Potocki
I'm a sucker for "The Saragossa Manuscript" but apparently not so much for a chunk out of it.
2 stars
The Bottle Imp
by Robert Louis Stevenson
Long and winding entertainment.
2 stars
The Bridge-Builders
by Rudyard Kipling
Got better once Findlayson took some opium.
2 stars
Night: A Nightmare
by Guy de Maupassant
Dark.
2 stars
The Holes in the Mask
by Jean Lorrain
Pretty standard until the twist ending, which I wasn't expecting. Would make a great short film.
2 stars
Autumn Sorcery
by Joseph von Eichendorff
Not bad for being not that good.
2 stars
The Dream
by Ivan Sergeyevich Turgenev
Didn't work for me.
2 stars
A Lasting Love
by Vernon Lee
Promising general idea seasoned with generous amounts of boring.
2 stars
Young Goodman Brown
by Nathaniel Hawthorne
Of its era. I'm open to a different Hawthorne.
2 stars
The Eye with No Lid
by Phliarte Chasles
Clever, unusual, not memorable.
2 stars
The Beautiful Vampire
by Théophile Gautier
I really wanted to like this.
2 stars
Wandering Willie’s Tale
by Sir Walter Scott
Tell me his other work is more enjoyable.
2 stars
The Elixir of Life
by Honoré de Balzac
Long, tedious.
2 stars
The Venus of Ille
by Prosper Mérimée
Didn't keep my attention. If the plot was interesting and good, I missed the reasons.
2 stars
The Ghost and the Bonesetter
by Joseph Sheridan Le Fanu
I liked his "Green Tea" very much. Not so much this one.
2 stars
A Shameless Rascal
by Nikolai Semyonovich Leskov
Kept having to reread because of boredom. Possibly has references I wasn't familiar with or interested in.
1 star
The Enchanted Hand
by Gérard de Nerval
I know he's a great writer. I hope not because of this short story. From reading film reviews, apparently this makes for a good horror movie.
October 1, 2020
Ho trovato questa raccolta di racconti in una libreria dell'usato, non potevo proprio lasciarla lì! Non solo perch�� ha due copertine bellissime e perché è curata da Calvino, ma anche e soprattutto per la selezione dei brani scelti. Ci sono inarrivabili capolavori come Il cuore rivelatore di Edgar Allan Poe, ci sono altri racconti famosissimi come Il paese dei ciechi di Wells e Il naso di Gogol, altri racconti che non conoscevo ma di grandissima qualità, decisamente fantastici nella sua accezione letterale di irrazionale, inconscio.
Sono da sempre un'appassionata di questo genere un po' horror, un po' gotico, e questa raccolta mi ha davvero soddisfatta. Non solo c'è la giusta dose di spavento, ma c'è una cura nella narrazione, una bellezza, che dà il tocco decisivo. Tutti sono bravi a spaventare con il mondo splatter, cruento e violento, qui siamo nel terreno dell'incubo, dell'inconscio, del terrore nel quotidiano, e questo è decisamente meglio.
Sono da sempre un'appassionata di questo genere un po' horror, un po' gotico, e questa raccolta mi ha davvero soddisfatta. Non solo c'è la giusta dose di spavento, ma c'è una cura nella narrazione, una bellezza, che dà il tocco decisivo. Tutti sono bravi a spaventare con il mondo splatter, cruento e violento, qui siamo nel terreno dell'incubo, dell'inconscio, del terrore nel quotidiano, e questo è decisamente meglio.
March 9, 2012
It was Calvino's name that drew me to this book and I'm so glad I read it. A fabulous anthology of fantastical tales.
My favorites: E.T.A. Hoffmann's The Sandman, Gogol's The Nose, The Elixir of Life by Honore de Balzac, Maupassant's Night: A Nightmare.
My favorites: E.T.A. Hoffmann's The Sandman, Gogol's The Nose, The Elixir of Life by Honore de Balzac, Maupassant's Night: A Nightmare.
July 17, 2012
Todos os contos, exceto o do Rudyard Kipling são magníficos. Particularmente, não me agradou a escrita do Kipling o que me fez desistir do texto mais ou menos na metade... mas, no geral, os contos foram bem escolhidos (principalmente o do Maupassant, A noite, meu conto favorito).
Read
January 4, 2019some of these are kind of mediocre but a lot are really incredibly good. there's a story called chickamauga by ambrose bierce which is about a kid walking through a field of horribly injured soldiers and riding them like horses
November 15, 2019
Proprio ciò che cercavo.
Assolutamente consigliato a tutti coloro che vogliono approcciarsi alle origini del fantastico.
Assolutamente consigliato a tutti coloro che vogliono approcciarsi alle origini del fantastico.
October 18, 2024
Satisfying, wide-ranging selection and great introductions to each piece from editor Italo Calvino.
July 13, 2024
I’ll admit that when I bought this I was unaware that it was merely an anthology of fantastic tales which Calvino enjoyed. However, I am appreciative of the variety of stories that - lest I read Fantastic Tales - I’d likely have never heard of.
January 3, 2019
El escritor italiano Italo Calvino consideraba que el cuento fantástico es uno de los productos más característicos de la narrativa decimonónica y él, como creador de historias en donde lo maravilloso entreteje su red de forma sutil y silenciosa, dio vida a una antología de los relatos que sedujeron a los lectores del siglo 19 y que colocaron los cimientos de la literatura fantástica contemporánea.
Antaño, hombres y mujeres vivían en villas solitarias sumidas en la oscuridad, la electricidad no existía y las travesías para llegar a las ciudades eran largas y peligrosas. No es de extrañar entonces que las historias que la anciana de la aldea contaba al calor del fuego tuvieran como protagonistas a entes que vivían entre las sombras, en la espesura de los árboles, acechando a los viajeros indefensos. Ogros, vampiros, duendes y brujas eran seres considerados reales en un tiempo en que los niños desaparecían engullidos por un bosque cargado de sonidos misteriosos, habitado por mujeres que utilizaban hierbas para realizar brebajes y pociones.
Son estos seres que hoy parecen imposibles bajo la luz incandescente de las farolas y el bullicio de la televisión y el Internet, los que apasionaron a este escritor italiano, famoso por libros como El Barón Rampante, El Vizconde Demediado y Los Amores Difíciles.
En la búsqueda de las creaciones literarias que tienen como fin causar asombro o rendir culto al ingenio y la magia, de textos que relatan sucesos increíbles en donde pululan bestias anormales, fantasmas, genios, espíritus y seres comunes inmersos en hechos extraordinarios, Calvino dejó sus Cuentos Fantásticos del Siglo XIX (Editorial Siruela), indispensables para los fanáticos de lo extraordinario.
El escritor italiano dividió su antología en dos volúmenes, ordenados cronológicamente: Lo Fantástico Visionario y Lo Fantástico Cotidiano. En el primero, Calvino marca como figura central a E. T. A. Hoffmann y señala que el cuento fantástico nace a principios del siglo 19 con el romanticismo alemán, aunque ya existían antecedentes de la novela gótica inglesa que circuló en las postrimerías del 18, corriente que exploró ambientes sórdidos, crueles y macabros que fueron retomados más tarde por los escritores del Romanticismo.
En el segundo volumen, el autor coloca cuentos más abstractos y mentales, donde el misterio y el miedo son componentes de la psique humana. Lo fantástico acecha en los salones de té, en las casas victorianas, en los muelles, en las construcciones, no en bosques umbríos o castillos medievales.
A lo largo de 620 páginas (que tienen juntos los dos tomos, aunque existe una edición especial de un solo libro de pasta dura), el lector puede encontrar en el primer volumen a escritores como Gérard de Nerval, Nathaniel Hawthorne o Nikolái Vasílievich Gógol; mientras que en el segundo destacan Edgar Allan Poe, Guy de Maupassant, Rudyard Kipling, Henry James y H. G. Wells.
¿Por qué en pleno siglo 21 hordas de lectores sucumben ante las obras creadas por J, K. Rowling o o Neil Gaiman? ¿Por qué surge una identificación inmediata con un niño mago o o una adolescente que trata de escapar de una criatura monstruosa? Tal vez la respuesta se encuentra en una frase dicha por Juan Marsé, el flamante Premio Cervantes 2008, quien declaró que la literatura ayuda a evadirse de un mundo que “a veces no te acaba de convencer y que te empuja a buscar un mundo alternativo”.
El ser humano, que convirtió en deidades a las fuerzas de la naturaleza en la historia primigenia, se siente seducido por estas narraciones a las que cataloga como la rebelión de lo inconsciente, de lo reprimido, de lo olvidado, de lo alejado de nuestra atención racional.
Vale la pena sumergirse en esta serie de cuentos recopilados por una de las grandes plumas de la literatura contemporánea, que muestran uno de los temas que ha seducido al hombre en todas las culturas y épocas: la fantasía exacerbada que mezcla el sueño, el ingenio y el horror.
Antaño, hombres y mujeres vivían en villas solitarias sumidas en la oscuridad, la electricidad no existía y las travesías para llegar a las ciudades eran largas y peligrosas. No es de extrañar entonces que las historias que la anciana de la aldea contaba al calor del fuego tuvieran como protagonistas a entes que vivían entre las sombras, en la espesura de los árboles, acechando a los viajeros indefensos. Ogros, vampiros, duendes y brujas eran seres considerados reales en un tiempo en que los niños desaparecían engullidos por un bosque cargado de sonidos misteriosos, habitado por mujeres que utilizaban hierbas para realizar brebajes y pociones.
Son estos seres que hoy parecen imposibles bajo la luz incandescente de las farolas y el bullicio de la televisión y el Internet, los que apasionaron a este escritor italiano, famoso por libros como El Barón Rampante, El Vizconde Demediado y Los Amores Difíciles.
En la búsqueda de las creaciones literarias que tienen como fin causar asombro o rendir culto al ingenio y la magia, de textos que relatan sucesos increíbles en donde pululan bestias anormales, fantasmas, genios, espíritus y seres comunes inmersos en hechos extraordinarios, Calvino dejó sus Cuentos Fantásticos del Siglo XIX (Editorial Siruela), indispensables para los fanáticos de lo extraordinario.
El escritor italiano dividió su antología en dos volúmenes, ordenados cronológicamente: Lo Fantástico Visionario y Lo Fantástico Cotidiano. En el primero, Calvino marca como figura central a E. T. A. Hoffmann y señala que el cuento fantástico nace a principios del siglo 19 con el romanticismo alemán, aunque ya existían antecedentes de la novela gótica inglesa que circuló en las postrimerías del 18, corriente que exploró ambientes sórdidos, crueles y macabros que fueron retomados más tarde por los escritores del Romanticismo.
En el segundo volumen, el autor coloca cuentos más abstractos y mentales, donde el misterio y el miedo son componentes de la psique humana. Lo fantástico acecha en los salones de té, en las casas victorianas, en los muelles, en las construcciones, no en bosques umbríos o castillos medievales.
A lo largo de 620 páginas (que tienen juntos los dos tomos, aunque existe una edición especial de un solo libro de pasta dura), el lector puede encontrar en el primer volumen a escritores como Gérard de Nerval, Nathaniel Hawthorne o Nikolái Vasílievich Gógol; mientras que en el segundo destacan Edgar Allan Poe, Guy de Maupassant, Rudyard Kipling, Henry James y H. G. Wells.
¿Por qué en pleno siglo 21 hordas de lectores sucumben ante las obras creadas por J, K. Rowling o o Neil Gaiman? ¿Por qué surge una identificación inmediata con un niño mago o o una adolescente que trata de escapar de una criatura monstruosa? Tal vez la respuesta se encuentra en una frase dicha por Juan Marsé, el flamante Premio Cervantes 2008, quien declaró que la literatura ayuda a evadirse de un mundo que “a veces no te acaba de convencer y que te empuja a buscar un mundo alternativo”.
El ser humano, que convirtió en deidades a las fuerzas de la naturaleza en la historia primigenia, se siente seducido por estas narraciones a las que cataloga como la rebelión de lo inconsciente, de lo reprimido, de lo olvidado, de lo alejado de nuestra atención racional.
Vale la pena sumergirse en esta serie de cuentos recopilados por una de las grandes plumas de la literatura contemporánea, que muestran uno de los temas que ha seducido al hombre en todas las culturas y épocas: la fantasía exacerbada que mezcla el sueño, el ingenio y el horror.
October 1, 2023
Anthologies like these are usually hit or miss, but with Calvino as the editor, there was very little that could go wrong. There's a definite overlap here between the 1981 Italian anthology TV series The Devil's Game; Calvino must have been inspired by that in making this collection. The 19th century fantastic is really the origin point of the modern horror, science fiction, and fantasy genres, and these stories are classics for a good reason. But what's most interesting about this collection are the more obscure stories that Calvino included. There are the staples like Hoffmann's The Sandman (I recommend reading the Penguin Classics translation of this one, not the creaky Dover translation included here), which is probably the greatest horror story ever written, but then there's more unknown material like a psychological horror story by Turgenev (The Dream), or A Lasting Love (Vernon Lee). Calvino's choice to split the book into two sections at the mid-century, with the first half covering more overtly fantastic tales in the Hoffmann tradition, and the second covering tales of more psychological horror isn't always successful. There are a few stories which don't even really qualify as fantastic (A Shameless Rascal by Nikolai Leskov), but on the whole, this is an extremely successful collection.
CONTENTS:
The Story of Demoniac Pacheco by Jan Potocki
Autumn Sorcery by Josef von Eichendorff
The Sandman by E.T.A. Hoffmann
Wandering Willie's Tale by Walter Scott
The Elixir of Life by Honoré de Balzac
The Eye with No Lid by Philarète Chasles
The Enchanted Hand by Gérard de Nerval
Young Goodman Brown by Nathaniel Hawthorne
The Nose by Nikolai Vasilyevich Gogol
The Beautiful Vampire by Théophile Gautier
The Venus of Ille by Prosper Mérimée
The Ghost and the Bonesetter by Joseph Sheridan Le Fanu
The Tell-Tale Heart by Edgar Allan Poe
The Shadow by Hans Christian Andersen
The Signal-Man by Charles Dickens
The Dream by Ivan Sergeyevich Turgenev
A Shameless Rascal by Nikolai Semyonovich Leskov
The Very Image by Auguste Villiers de l'Isle-Adam
Night: A Nightmare by Guy de Maupassant
A Lasting Love by Vernon Lee
Chickamauga by Ambrose Bierce
The Holes in the Mask by Jean Lorrain
The Bottle Imp by Robert Louis Stevenson
The Friends of the Friends by Henry James
The Bridge-Builders by Rudyard Kipling
The Country of the Blind by H.G. Wells
CONTENTS:
The Story of Demoniac Pacheco by Jan Potocki
Autumn Sorcery by Josef von Eichendorff
The Sandman by E.T.A. Hoffmann
Wandering Willie's Tale by Walter Scott
The Elixir of Life by Honoré de Balzac
The Eye with No Lid by Philarète Chasles
The Enchanted Hand by Gérard de Nerval
Young Goodman Brown by Nathaniel Hawthorne
The Nose by Nikolai Vasilyevich Gogol
The Beautiful Vampire by Théophile Gautier
The Venus of Ille by Prosper Mérimée
The Ghost and the Bonesetter by Joseph Sheridan Le Fanu
The Tell-Tale Heart by Edgar Allan Poe
The Shadow by Hans Christian Andersen
The Signal-Man by Charles Dickens
The Dream by Ivan Sergeyevich Turgenev
A Shameless Rascal by Nikolai Semyonovich Leskov
The Very Image by Auguste Villiers de l'Isle-Adam
Night: A Nightmare by Guy de Maupassant
A Lasting Love by Vernon Lee
Chickamauga by Ambrose Bierce
The Holes in the Mask by Jean Lorrain
The Bottle Imp by Robert Louis Stevenson
The Friends of the Friends by Henry James
The Bridge-Builders by Rudyard Kipling
The Country of the Blind by H.G. Wells
May 22, 2018
Excellent selection of stories from different authors of the nineteenth century of the literary genres of fantastic realism and horror.
Calvino introduces to each tale a brief description of the author and the stories - and be careful, because in some of them, his description even points to spoilers.
The precision of the choice, in my opinion, is more in the selection of the authors than in the stories themselves (there are better or as good stories by these authors as the ones chosen here), but practically all at least for me are sensational, some of them even the best I've read.
Perhaps, and most probably, some of these stories do not have the impact of fear or surprise on the reader today, perhaps because of the surplus of books, TV series, and movies available today - it is interesting to note how much these authors present in the book of Calvino and his tales are pioneers and influenced much of what came after them.
There is, for example, the psychological horror of Allan Poe's style and the fantastic reality of Wells that inspired so many science fiction productions.
Others like Hoffmann's and Andersen's present themselves in fables that point to deep psychological reflections.
The terror used as social criticism is present in Villiers de l'Isle-Adam and the metaphors of the relations between gods and men, faith and reason in a dip in Indian mythology in Kipling's text.
The book still rules a beautiful surprise, in a chapter reserved to Jan Potocki, with its succubus, ghosts and haunts.
This is a book for reading, re-reading, reflecting, scaring and entertaining.
Highly recommended!
Calvino introduces to each tale a brief description of the author and the stories - and be careful, because in some of them, his description even points to spoilers.
The precision of the choice, in my opinion, is more in the selection of the authors than in the stories themselves (there are better or as good stories by these authors as the ones chosen here), but practically all at least for me are sensational, some of them even the best I've read.
Perhaps, and most probably, some of these stories do not have the impact of fear or surprise on the reader today, perhaps because of the surplus of books, TV series, and movies available today - it is interesting to note how much these authors present in the book of Calvino and his tales are pioneers and influenced much of what came after them.
There is, for example, the psychological horror of Allan Poe's style and the fantastic reality of Wells that inspired so many science fiction productions.
Others like Hoffmann's and Andersen's present themselves in fables that point to deep psychological reflections.
The terror used as social criticism is present in Villiers de l'Isle-Adam and the metaphors of the relations between gods and men, faith and reason in a dip in Indian mythology in Kipling's text.
The book still rules a beautiful surprise, in a chapter reserved to Jan Potocki, with its succubus, ghosts and haunts.
This is a book for reading, re-reading, reflecting, scaring and entertaining.
Highly recommended!
June 26, 2021
3 ⭐ or above only, included
3 ⭐ The Sandman, E.T.A. Hoffman
A paranoid schizophrenic sees bloody eyes in front of him, as an adult, because of being frightened as a boy of the "sandman".
4 ⭐ The Elixir of Life, Honoré de Balzac
This story is not a happy one for those who believe in Christianity. But I liked it.
3 ⭐ The Eye with no Lid, Philarète Chasles
A Scottish machista named Jock Muirland kills his beautiful young wife by crushing her spirit with his cruelty; the spirits pay him back in kind, following him to Ohio when he tries to escape.
5 stars The Enchanted Hand, Gérard de Nerval
Ha! I loved the author's voice and I loved the story.
5 stars Young Goodman Brown, Nathaniel Hawthorne
I loved this story. The truth about the race of mankind.
3 ⭐ The Beautiful Vampire, Théophile Gautier
3 ⭐ The Venus of Ille, Prosper Mérimée
Don't mess with Venus!
3 ⭐ The Ghost and the Bonesetter, Joseph Sheridan le Fanu
🤣 The cutest Irish ghost story
4 ⭐The Telltale Heart, Edgar Allan Poe
Madness!
3 ⭐ The Signal-Man, Charles Dickens
Sad story about a railroad worker who gets clairvoyant visuals.
3 ⭐ A Lasting Love, Vernon Lee
The ghost of a 27-year-old woman who died 300 years ago haunts a young Polish history professor in Urbania, Italy.
5 stars Chickamauga, Ambrose Bierce
4 ⭐ The Holes in the Masks, Jean Lorrain
4 ⭐ The Bottle Imp, Robert Louis Stevenson
4 ⭐ The Bridge-Builders, Rudyard Kipling
The Gods-beasts talk
5 stars The Country of the Blind, H.G. Wells
3 ⭐ The Sandman, E.T.A. Hoffman
A paranoid schizophrenic sees bloody eyes in front of him, as an adult, because of being frightened as a boy of the "sandman".
4 ⭐ The Elixir of Life, Honoré de Balzac
This story is not a happy one for those who believe in Christianity. But I liked it.
3 ⭐ The Eye with no Lid, Philarète Chasles
A Scottish machista named Jock Muirland kills his beautiful young wife by crushing her spirit with his cruelty; the spirits pay him back in kind, following him to Ohio when he tries to escape.
5 stars The Enchanted Hand, Gérard de Nerval
Ha! I loved the author's voice and I loved the story.
5 stars Young Goodman Brown, Nathaniel Hawthorne
I loved this story. The truth about the race of mankind.
3 ⭐ The Beautiful Vampire, Théophile Gautier
3 ⭐ The Venus of Ille, Prosper Mérimée
Don't mess with Venus!
3 ⭐ The Ghost and the Bonesetter, Joseph Sheridan le Fanu
🤣 The cutest Irish ghost story
4 ⭐The Telltale Heart, Edgar Allan Poe
Madness!
3 ⭐ The Signal-Man, Charles Dickens
Sad story about a railroad worker who gets clairvoyant visuals.
3 ⭐ A Lasting Love, Vernon Lee
The ghost of a 27-year-old woman who died 300 years ago haunts a young Polish history professor in Urbania, Italy.
5 stars Chickamauga, Ambrose Bierce
4 ⭐ The Holes in the Masks, Jean Lorrain
4 ⭐ The Bottle Imp, Robert Louis Stevenson
4 ⭐ The Bridge-Builders, Rudyard Kipling
The Gods-beasts talk
5 stars The Country of the Blind, H.G. Wells
February 27, 2011
A nice collection. The only thing that didn't work for me was the scholarly attempt to draw a thematic line between earlier, supposedly more "magical" (visionary) stories and later more "psychological" (every day) ones. (They were basically indistinguishable, whether or not the authors had had the opportunity to read Freud!) Calvino himself said it was arbitrary and that's always a giveaway that a scholar is reaching and feels obligated to indulge his or her own classifying impulse. What was great was to see the inclusion of some classics of social satire: Hawthorne's "Young Goodman Brown," Gogol's "The Nose," etc. It's too often overlooked as a dimension of fantastical works. Which is strange, as if Gulliver's Travels were the only book allowed in the club.
February 5, 2010
stories, bits of them; small yet strong visceral images haunt my... not because the stories where disturbing or frightening, mostly, but because they have become muddled in my head and I can't recall sufficient detail to isolate the stories from one-another.
Time to re-read, perhaps... or be re-read to.
Time to re-read, perhaps... or be re-read to.
May 17, 2016
Sorry, but no. I'm not debating the mastery of language that most of the authors herein show, but overall I had little pleasure in this anthology. The stories that I did enjoy were mostly ones that I have in other collections; those that aren't I'd rather track down elsewhere than add this to my library.
July 28, 2018
Alguns dos contos foram taaaao sensacionais: HG Wells Em terra de cego, Robert Louis StevensonO demônio da garrafa,, Merimee A venus de Ille, NervalAmao encantada, Hoffmann O homem de areia, Andersen A sombra... fiquei surpresa.
Chasles O olho sem pálpebras, Gogol O nariz Dickens O sinaleiro tb foram muito bons.
Chasles O olho sem pálpebras, Gogol O nariz Dickens O sinaleiro tb foram muito bons.
May 3, 2013
DNF. I read a few stories from here now and then, especially around Halloween.
April 16, 2024
INDICE/sommario perché ho bisogno degli indici per funzionare:
- Introduzione DI Italo Calvino
- Storia del demoniaco Pacheco (ROMANZO, Manuscrit trouvé à Saragosse, 1958) DI Jan Potocki
- Sortilegio d'autunno (RACCONTO, Die Zauberei im Herbst) DI Joseph Von Eichendorff
- L'uomo della sabbia (RACCONTO LUNGO, Der Sandmann) DI E. T. A. Hoffmann
- La novella di Willie il Vagabondo (RACCONTO, Wandering Willie Tale) DI Walter Scott
- L'elisir di lunga vita (RACCONTO, L'Elixir de longue vie) DI Honoré De Balzac
- L'occhio senza palpebra (RACCONTO, L'Oeil sans paupière) DI Philarète Chasles
- La mano incantata (RACCONTO, La Main enchantée) DI Gérard De Nerval
- Il giovane signor Brown (RACCONTO, Young Goodman Brown, 1835) DI Nathaniel Hawthorne
- Il naso (RACCONTO, Nos) DI Nikolaj Gogol'
- La morta innamorata (RACCONTO, La Mort amorouse, 1836) DI Théophile Gautier
- La Venere d'Ille (RACCONTO LUNGO, La Vénus d'Ille, 1837) DI Prosper Merimee
- Lo spettro e il conciaossa (RACCONTO BREVE, The Ghost and the Bone-setter, 1838) DI Joseph Sheridan Le Fanu
- Il cuore rivelatore (RACCONTO BREVE, The Tell-Tale Heart, 1843) DI Edgar Allan Poe
- L'ombra (RACCONTO) DI Hans Christian Andersen
- Il segnalatore (RACCONTO, [No. 1 Branch Line] The Signalman, 1866) DI Charles Dickens
- Il sogno (RACCONTO, Son) DI Ivan Turgenev
- Lo scacciadiavolo (RACCONTO, Certogon) DI Nikolàj Semënovič Leskov
- Più vero del vero (RACCONTO BREVE, A s'y mé prendre) DI Jean-Marie-Philippe-Auguste-Mathias de Villiers De L'Isle-Adam
- La notte (RACCONTO BREVE, La Nuit, 1887) DI Guy De Maupassant
- Amour Dure (RACCONTO LUNGO, Amour Dure) DI Vernon Lee
- Chickamauga (RACCONTO BREVE, Chickamauga, 1891) DI Ambrose Bierce
- I buchi della maschera (RACCONTO BREVE, Les Trous du masque) DI Jean Lorrain
- Il diavolo nella bottiglia (RACCONTO LUNGO, The Bottle Imp, 1891) DI Robert Louis Stevenson
- Gli amici degli amici (RACCONTO, The Friends of the Friends, 1948) DI Henry James
- I costruttori di ponti (RACCONTO LUNGO, The Bridge Builders, 1898) DI Rudyard Kipling
- Il paese dei ciechi (RACCONTO, The Country of the Blind, 1904) DI H. G. Wells
- Introduzione DI Italo Calvino
- Storia del demoniaco Pacheco (ROMANZO, Manuscrit trouvé à Saragosse, 1958) DI Jan Potocki
- Sortilegio d'autunno (RACCONTO, Die Zauberei im Herbst) DI Joseph Von Eichendorff
- L'uomo della sabbia (RACCONTO LUNGO, Der Sandmann) DI E. T. A. Hoffmann
- La novella di Willie il Vagabondo (RACCONTO, Wandering Willie Tale) DI Walter Scott
- L'elisir di lunga vita (RACCONTO, L'Elixir de longue vie) DI Honoré De Balzac
- L'occhio senza palpebra (RACCONTO, L'Oeil sans paupière) DI Philarète Chasles
- La mano incantata (RACCONTO, La Main enchantée) DI Gérard De Nerval
- Il giovane signor Brown (RACCONTO, Young Goodman Brown, 1835) DI Nathaniel Hawthorne
- Il naso (RACCONTO, Nos) DI Nikolaj Gogol'
- La morta innamorata (RACCONTO, La Mort amorouse, 1836) DI Théophile Gautier
- La Venere d'Ille (RACCONTO LUNGO, La Vénus d'Ille, 1837) DI Prosper Merimee
- Lo spettro e il conciaossa (RACCONTO BREVE, The Ghost and the Bone-setter, 1838) DI Joseph Sheridan Le Fanu
- Il cuore rivelatore (RACCONTO BREVE, The Tell-Tale Heart, 1843) DI Edgar Allan Poe
- L'ombra (RACCONTO) DI Hans Christian Andersen
- Il segnalatore (RACCONTO, [No. 1 Branch Line] The Signalman, 1866) DI Charles Dickens
- Il sogno (RACCONTO, Son) DI Ivan Turgenev
- Lo scacciadiavolo (RACCONTO, Certogon) DI Nikolàj Semënovič Leskov
- Più vero del vero (RACCONTO BREVE, A s'y mé prendre) DI Jean-Marie-Philippe-Auguste-Mathias de Villiers De L'Isle-Adam
- La notte (RACCONTO BREVE, La Nuit, 1887) DI Guy De Maupassant
- Amour Dure (RACCONTO LUNGO, Amour Dure) DI Vernon Lee
- Chickamauga (RACCONTO BREVE, Chickamauga, 1891) DI Ambrose Bierce
- I buchi della maschera (RACCONTO BREVE, Les Trous du masque) DI Jean Lorrain
- Il diavolo nella bottiglia (RACCONTO LUNGO, The Bottle Imp, 1891) DI Robert Louis Stevenson
- Gli amici degli amici (RACCONTO, The Friends of the Friends, 1948) DI Henry James
- I costruttori di ponti (RACCONTO LUNGO, The Bridge Builders, 1898) DI Rudyard Kipling
- Il paese dei ciechi (RACCONTO, The Country of the Blind, 1904) DI H. G. Wells
July 11, 2022
Calvino ci offre una panoramica esaustiva e non banale del fantastico letterario attraverso tutto il diciannovesimo secolo.
Ottima, e fondamentale per capire l'evoluzione del genere, è l'introduzione fatta da Calvino stesso, in cui distingue il fantastico visionario e il fantastico quotidiano, rispettivamente tipici della prima e della seconda metà del secolo. L'evoluzione dal primo al secondo approccio fantastico riflette non solo il cambiamento della letteratura in sé, ma soprattutto, cosa più interessante per il lettore, la percezione di fantastico all'interno della società, il quale a sua volta indica i bisogni e costumi della società stessa.
Fantastico Visionario
In generale una palla abominevole. Storie fondamentalmente non necessarie, che hanno il semplice scopo di intrattenere. Potrebbero avere senso in bocca a un buon narratore, dopo un paio di pinte, in un'osteria, ma io, sul divano e con la tisana alle erbe, non ne avevo bisogno. Di questa sezione salvo solo, e neanche troppo, Hoffmann e Meriméè. 'La morta innamorata' è l'antesignano di Twilight, 'La venere di Ille' è interessante. Nathaniel Hawthorne vale la pena approfondirlo.
Fantastico Quotidiano
Alcuni noiosetti, altri maestri assoluti.
Poe già lo conoscevo, ovviamente ottimo. Andersen crea delle allegorie inquietanti ma efficaci. Maupassant ha una prosa di una potenza evocativa straordinaria, senza dubbio il più aggraziato degli autori della raccolta. Bierce sceneggiatore da film horror da oscar. Stevenson mette in 30 pagine la storia dell'amore più sincero che io abbia letto fino a oggi.
Herbert George Wells scrive la migliore rappresentazione dei concetti di confronto interculturale, diversità, arroganza umana e bellezza del mondo che io abbia letto.
Fortemente consigliato a chiunque viva/abbia vissuto in contesti multiculturali oppure a persone neurodivergenti. Maestro.
Ottima, e fondamentale per capire l'evoluzione del genere, è l'introduzione fatta da Calvino stesso, in cui distingue il fantastico visionario e il fantastico quotidiano, rispettivamente tipici della prima e della seconda metà del secolo. L'evoluzione dal primo al secondo approccio fantastico riflette non solo il cambiamento della letteratura in sé, ma soprattutto, cosa più interessante per il lettore, la percezione di fantastico all'interno della società, il quale a sua volta indica i bisogni e costumi della società stessa.
Fantastico Visionario
In generale una palla abominevole. Storie fondamentalmente non necessarie, che hanno il semplice scopo di intrattenere. Potrebbero avere senso in bocca a un buon narratore, dopo un paio di pinte, in un'osteria, ma io, sul divano e con la tisana alle erbe, non ne avevo bisogno. Di questa sezione salvo solo, e neanche troppo, Hoffmann e Meriméè. 'La morta innamorata' è l'antesignano di Twilight, 'La venere di Ille' è interessante. Nathaniel Hawthorne vale la pena approfondirlo.
Fantastico Quotidiano
Alcuni noiosetti, altri maestri assoluti.
Poe già lo conoscevo, ovviamente ottimo. Andersen crea delle allegorie inquietanti ma efficaci. Maupassant ha una prosa di una potenza evocativa straordinaria, senza dubbio il più aggraziato degli autori della raccolta. Bierce sceneggiatore da film horror da oscar. Stevenson mette in 30 pagine la storia dell'amore più sincero che io abbia letto fino a oggi.
Herbert George Wells scrive la migliore rappresentazione dei concetti di confronto interculturale, diversità, arroganza umana e bellezza del mondo che io abbia letto.
Fortemente consigliato a chiunque viva/abbia vissuto in contesti multiculturali oppure a persone neurodivergenti. Maestro.
January 11, 2024
Eu estava muito ansiosa pra leitura dessa coletânea porque li Se um viajante numa noite de inverno do Italo Calvino e achei um dos livros mais incríveis que já li. Então fiquei pensando em que tipos de contos ele poderia selecionar.
Como em toda coletânea, tiveram contos que eu gostei bastante e contos que foram super arrastados para ler. Dos 26 contos, eu gostei muito de 15, o que eu achei bem positivo considerando a variedade de autores e estilos que encontramos no livro.
Uma coisa que achei bem legal foi que tem vários autores que eu já conhecia, mas que eu não conhecia os contos que estão nessa edição. Nesse sentido, o autor que eu já conhecia e que mais me surpreendeu foi o Charles Dickens com O Sinaleiro. Após ler 4 livros dele e uma coletânea de contos de Natal, eu não esperava que ele tivesse escrito um conto como esse, rodeado de mistério e de sobrenatural/fantástico.
Além disso, é um ótimo livro para conhecer autores novos. Por isso, acho que vale muito a pena a leitura porque tem contos para todos os gostos, então é pouco provável que a leitura se mostre completamente sem sentido.
A única coisa que me incomodou um pouco é que alguns contos eu já conhecia. Mas isso não é culpa da editora ou do Italo Calvino já que são contos clássicos do gênero e que, aliás, são muito bons, como O Coração Denunciador do Poe e O Demônio da Garrafa do Robert Louis Stevenson
Sugiro que seja feita a leitura de um conto por dia porque a maior parte dos contos, apesar de terem em média 30 páginas, são bem densos, ainda mais considerando que essa edição tem a letra meio pequena e pouco espaçamento.
Como em toda coletânea, tiveram contos que eu gostei bastante e contos que foram super arrastados para ler. Dos 26 contos, eu gostei muito de 15, o que eu achei bem positivo considerando a variedade de autores e estilos que encontramos no livro.
Uma coisa que achei bem legal foi que tem vários autores que eu já conhecia, mas que eu não conhecia os contos que estão nessa edição. Nesse sentido, o autor que eu já conhecia e que mais me surpreendeu foi o Charles Dickens com O Sinaleiro. Após ler 4 livros dele e uma coletânea de contos de Natal, eu não esperava que ele tivesse escrito um conto como esse, rodeado de mistério e de sobrenatural/fantástico.
Além disso, é um ótimo livro para conhecer autores novos. Por isso, acho que vale muito a pena a leitura porque tem contos para todos os gostos, então é pouco provável que a leitura se mostre completamente sem sentido.
A única coisa que me incomodou um pouco é que alguns contos eu já conhecia. Mas isso não é culpa da editora ou do Italo Calvino já que são contos clássicos do gênero e que, aliás, são muito bons, como O Coração Denunciador do Poe e O Demônio da Garrafa do Robert Louis Stevenson
Sugiro que seja feita a leitura de um conto por dia porque a maior parte dos contos, apesar de terem em média 30 páginas, são bem densos, ainda mais considerando que essa edição tem a letra meio pequena e pouco espaçamento.
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